小小说的鉴赏与写作及答案

小小说的鉴赏与写作

教学目的与要求

1、了解小小说的基础知识。

2、领会小小说的写作技巧。

3、学习写微型小说。

重点难点

1、领会写作技巧。

2、微型小小说的写法。

教具准备：小黑板

教学程序

一、导语设计

小说是对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，

展开作品主题，表达思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

小小说，人称之“螺狮壳里做道场”，又称之“精巧记叙文”，它截取生活长河里的一朵浪花，

表现出生活的波涛汹涌。它要求习有一颗善感的心，一双善于捕捉生活瞬间的慧眼，以生动

再现生活的笔墨，使此短文迸射出强劲的艺术张力。

二、阅读小小说并归纳特点

德军剩下来的东西

战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。

一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去？是不是上我那里？”

他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我的情妇。”他回头看了女人一下。他们两个人走到路灯

下。

女人突然嚷了起来：“啊！”

他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光，

他喊着：“约安！”把女人抱起来了。

三、小说的特点与类别

小说的特点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动

的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称为“小说的三要素。”

小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。短篇小说，篇幅和容量比

较短小，一般二万字以下，两千字以上。人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有

典型性的某一侧面或片断加以集中描绘，以提示社会生活的意义，“它往往只有一个主人公，一

条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多

的事。”微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至一千多字。情节单一，人物很少。多

取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。

四、小小说的一般特点

⑴短小精悍

千字左右，截取生活片断，以小见大，深刻含蓄，文笔精炼犀利。

⑵构思奇特

⑶艺术手法

立意奇特，情节完整，结局出人意料。

典型化——环境典型，人物典型。

形象化——语言、动作、神态，形象传神。

五、赏析借鉴小小说

（一）《严重问题》

星期六下午，到任一个月的甄局长召开机关生活会。他说，今天要搞点“特权”，请大家专门

给他提意见，越尖锐越好，捕风捉影、道听途说也无妨，就是不要听赞歌。

但是，多数发言不过是不痛不痒的“温吞水”，偶尔有几个重锤也是鼓槌举得高，落下来却又

变成了蜻蜓点水。

会议进行到两个小时，卡了壳了。偌大个会议室烟雾腾腾，暖气“嘶——嘶——”的叫得烦人。

该说的都说了，不该说的谁也不想说，不冷场才怪呢！有人悄悄的瞟着一直阴沉着脸的甄局长，

只等他一发话就收摊儿撒丫子。

“我提点……”

突然，秘书科的副科长严志广打破了沉默。“唰”的一下，大家把诧异的目光全都对准了他。

这位严副科长年方四十，赤红面子，连鼻子也红得发紫，因而他有一个当年曾令人艳羡不已

的绰号—严红。

并以长于抬轿而蜚声局内外。开会以来，他一直保持缄默，现在却一反常态，突然也要“提

点”，真像甩出一颗氢弹。

“我考虑了很长时间，脑子里公与私也斗争了很长时间，想来想去，我还是要说点，不要面

子要真理嘛！我给甄局长提点意见，是个严重问题……”

开场白就非同小可。大家的脑神经全都绷得紧紧的。连爱喝茶的人也不敢喝了，唯恐喝茶的

声音影响了听觉效果。

“这个问题如果不解决，要影响到党的事业，因此我打消了顾虑，本着对党的事业高度负责

的精神……”

正如观察一颗定时炸弹一样，大家的眼睛瞪得溜溜圆，心都快提到嗓子眼了。严副科长神情

庄重，往上推了推眼镜，停了一下，又一板一眼地说：“甄局长到局一个月来，早来晚去，兢兢

业业，身体一天天消瘦下去，长此以往，会影响健康。作为一位老干部，身体并不是自己的，

而是党的，是党的宝贵财富，怎么可以随随便便糟踏党的财富呢？……难道这不是严重问题

吗？……”

关子卖完了，终于亮相了。全部发言充满了严密的逻辑，毫不含糊的推理和丰富的感情……

这回轮到大家“唰”地一下把目光对准这位“随随便便糟踏党的宝贵财富”的局长了。他听着记着，

直到严志广讲完，他慢慢地走到窗前，“嗒”地一声推开了窗户，顿时，一股夹着雪花的凉气涌了

进来，烟雾随着慢慢的向外飘散。他咬了咬嘴唇，仿佛痛苦地抑制自己。然后，他把几张记录纸

从本子上撕下来，交给打字员，说：“请把严志广同志的发言打印100份，它也许能从一个特殊

的角度告诉我们各级领导干部，什么是‘严重问题……”

（二）《雾》

清晨，大雾。

公园里的翠木修竹、茵草新花在浓雾中若隐若现，湖上像堆满了棉絮。雾，好大的雾！对于

恋爱中的情人来说，这是撩动情肠的万缕情丝。剪不断，理还乱……

男的和女的并肩漫步在湖畔。女的挺活跃，一边走，一边用手拨着空气中的浓雾，欢快的笑

着，笑声飞进雾里。

男的张开口，一团雾迅速地向他嘴唇靠拢，又随着他说话的气流喷出来：“小萍，告诉你一

个好消息。”

“哪来这么多好消息？”咯咯的笑声。

“不是跟你开玩笑！”男得很不满意这轻飘飘的笑声。她不应该这样笑。他压低的声音里带着

威严，缓缓地说：“我被提升为车间副主任了！”“真的？”

“我什么时候说过假话？昨天正式宣布的。”

笑声没有了，沉默。

“以后我怎么称呼你呢?叫你张主任还是叫阿才？”又响起轻轻的笑声。

“我们俩单独在一起时，你当然可以叫阿才，但在大庭广众之中，你还是跟大伙那样叫比较

好。”

“叫张主任？”

“嗯”。

沉默。

“还有，你在车间里要注意影响，不要整天嘻嘻哈哈、疯疯癫癫的。听到了吗？还有，穿衣

服也要朴素一些，别惹人讲闲话。昨天，你叫电工班小刘修焊机，用拳头擂人家脊背，跟小伙子

打打闹闹的，这像什么？得注意影响……”

沉默。笑声消失了。

浓重的雾像一张网笼罩着地。好大的雾啊！

六、微型小说的写作

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，

后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的

一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”

超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通

小说应具有的一切。微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间

之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。微型小说

常见之法有如下几种：

一、误会法

误会，两种心理构成错位，使文章情节波澜跌宕，刺激人们的阅读情绪。一小小说《儿子提

了意见》，写自己看到儿子的周记，见儿子给老师提了意见，便头晕晕的。一个中午，躺在床上

翻来覆去。想到去年给领导提了个小意见，“我”便立马调离办公室，心生几分恐惧。中午，儿

子回来，他说：“我调了座位。调后了一排。”“我”头上一声炸响，完了，那意见在起作用了。

一问周记是昨日交的。“我”害怕了，一定得拜访一下王老师，提两条烟，两瓶酒。想起上午，

碰巧遇上王老师，“我”迎了上去，递上烟，他急忙摇摇头，“不，不，我刚刚戒。”“我”心里猛

地一怵。正想多讲几句，他掏出手机，“对不起，我有一个会。”说完，骑上车子急急走了。“我”

更为不安了：“晚上，一定要拜访他。”电话打过去，还没讲到几句话，他说“对不起，对不起，

我正在给学生讲题目。”电话断了。“我”颓然地靠在沙发上。9点半，儿子回来：“老爸，今天

下午王老师表扬了我。”“表扬什么？”“我”一阵紧张，三分戒备。“他说，感谢我对他提出批评。”

儿子满脸春风，“他还让同学们为我鼓掌呢。”

文章将“我”的心理与老师的心理构成错位，使文章情节波澜起伏，形象彰显，此误会的手

法，凸显老师超凡脱俗的人格。又如波兰作家格罗律斯卡的《文艺评论家与部长》：

“你看，斯普罗塔新创作的小说怎样？”部长问。“部长，我认为他创作的小说是好的。”评

论家回答说。部长摇摇头。“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶紧更正。部长摇头。“我

说的从某种意义上讲，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。”部长摇摇头。“确切地

说，就是针对那些没有鉴赏能力的人，刚才我没有表达清楚。”部长摇头。“总的来说，部长先生，

这是一部坏小说。”部长摇头。“当然，也不能完全否认。”部长摇头说：“这衣领真别扭。”

部长因衣领的别扭而不断摇头，而文艺评论家却因此误会而不断改变自己的观点，彰显出此

文艺评论家见风使舵的庸俗形象，文章截取生活的一个小小的镜头，生动而富蕴嘲讽力度，耐人

寻味。

二、悬念法

设置悬念，吸引读者，让读者在紧张情节的审视中，感受小小短文扣人心弦的审美价值。魏

金树的《遗言》，文写秘书小刘一步跨进会议室：“厂长，老徐快要不行了，他说有件重要的事情

要当面跟你说。”与会者齐刷刷看着小刘，一阵不小的骚动。大家暗自思忖：有重要的事要说，

是什么事呢？供应科长想：不好，他会不会向厂长告我一状，上次我拿钢材回扣的事只有他知道。

财务科长想：上星期，老徐找我虚报差旅费，我没答应，现在他会不会报复我一下，将我前年贪

污公款的事捅出来。保卫科长想：前天晚上，我拿了车间几块铜料，经厂门口时，正好被他看见，

该不会向厂长告密吧。“老徐大概不会做这种绝户事，他的子女还在厂里上班。”大家一齐想。“他

见我们楼这么多，就不眼红？反正两眼一闭什么也不知道了。”大家又一齐想。大家忧心忡忡的

时候，厂长宣布散会，走出会议室。供应科长、财务科长、保卫科长连忙站起身，跟了上去……

病房里，老徐不住呻吟，艰难地抓住厂长的手，发出颤抖的声音：“王，王厂长，你总算来了，

我……”“老徐，你有什么话就说吧，请相信我。”厂长很激动。屋里静悄悄的，科长们瞪大眼睛

看着老徐，心坪坪直跳。“就是，呃！呃——”突然，老徐一口气没上来，两眼一翻，溢然长逝。

文章开头就给大家一个悬念：是什么重要事情呢？会不会老徐临死前告我一状？人们焦躁忧

心。文章以此悬念，暴露出人们自私不安的丑态，使文章曲折多姿。

去年高考一考生写的《县长的笔记本》，亦采用悬念的手法。文写辉与领导没交情，在局里

干了十多年，连个小科长也没混上。一日听说来了个新县长，一打听，原来是老乡，爹还说：“他

是你的大姑夫。”爹和辉径直到了大院，认了这门亲，于是辉成了县长家的常客。一日，大姑对

辉说：“好好干，以后让你的大姑夫说几句话。”辉感激了，县长在一旁笑笑，没言语。转眼三月

过了，辉的工作依旧。辉有点担心：县长姑夫是不是没把自己放在心上？一天，县长来局里检查

工作，辉的任务是倒茶。原认为县长会跟自己打个招呼，可县长没吭一声。局长汇报完了，要留

县长吃饭，县长说：“我下午要到市里开会呢。”突然县长像是想起了什么，叫住了辉：“小辉，

我还有个笔记本忘记带了，你替我跑一趟。”他掏出钥匙：“就在我办公室中间的抽屉。”在场的

人愣住了。辉很吃惊，答应一声，转身出去了。找到笔记本，随便一翻，里面一个字也没有。过

了半月，辉就被局长提升为办公室主任。

文章运用悬念的手法。辉干了十多年的科员，一日时来运转，姑夫当了县长。拜见姑父，

旨是图官。大姑说以后让你的大姑夫说几句话，姑夫县长“只是笑笑”。此在读者心中留下疑惑。

三月已过，动静却无。此又留给读者几分琢磨。姑夫县长来局里检查，见了辉“，没吭一声”。此

更令人纳闷。而县长“突然想起”，让辉拿回自己的笔记本，把众人愣住了，至此，读者无不惊

叹于县长的城府与心计，亦惊叹于悬念设置的构思之巧。

三、巧合法

俗语“无巧不成书”。巧合，不仅使文章波澜起伏，亦使人物思想情感得以鲜明地演绎。如

《麦琪的礼物》，写一对贫苦夫妻，丈夫有一只金表却没有相称的表链；妻子有一头美丽的头发，

却没有相配的发梳。圣诞节前，丈夫卖掉金表给妻子买了精美的发梳，而妻子却卖掉长发给丈夫

买了金链。两人各自做出了“壮举”，却阴阳差错，使双方的愿望陡然落空。作品以出乎意料而

又近乎情理的结局收尾，突出夫妻情感的诚笃、真挚，催人泪下。

一小小说《楼上和楼下》，文写小鲁，30出头，自从与中学音乐老师小陈结婚后，便跟着音

乐妻子和着录音机放声高歌，到了晚上十一二点还在唱。弄得大家不得安宁。尤其是楼上的郁家，

他夫妻俩都有晚上读书阅报的习惯，这一吵，便坐不住了。于是大家就对小鲁俩婉言相劝。他俩

有点不高兴：“我自己唱歌，享受生活，又碍人什么了？”但歌还是没唱了。可不久，小鲁却抱回

一台大电视。音量开得最大，人们不堪其苦，又来抱怨了。他俩拉长脸：“怎么连看个电视也受

干涉？”三楼郁家与小鲁吵了一架，小鲁说：“我都不嫌声音大，我自己的电视，我就要这么大声！”

小陈说：“我在我自己房间里看看自己的电视，你们能管得那么多？”不久，陈老师生了一个胖小

子，喜得小鲁眉开眼笑。可凑巧，三楼郁家孩子回家探亲，这可是一个“霹雳王子”。一到家，便

大开音响，忘情摇摆。这就苦了小鲁和小陈，他那宝贝一听音乐就哭，几天下来，年轻的爸妈就

瘦了一圈。无奈小鲁上楼交涉，郁家给他一句话：“他在自己房间里跳自己的舞，你们能管得那

么多？”

小鲁夫妻在自己房间里大声开着音乐和电视，而人们却要用这段时间学习或休息，这个“巧

合”，造成了小鲁与邻居的矛盾；而小陈生了儿子，需要安静，而郁家孩子的归来，却要“霹雳”，

吓得小孩哭叫不休。这又是一个巧合，这两巧合，构成了矛盾冲突，亦推进情节的发展，使此小

小说，有着耐人寻味的张力。

四、对比法

选取生活中的两个场景，构成对比，简捷鲜明，让读者从此短文中感受其褒贬意蕴。如郑远

的《狮子老虎狼还可怕》，文写三十年前，金锁五岁，趴在桌子上，面前是脏兮兮的动画片，正

玩着，爸爸回来了，问爸爸：“你怕狮子老虎狼吗？”“玩去吧，爸爸什么都不怕。”金锁不依，

拉住爸爸的衣服不放，爸爸叹口气道：“爸爸最怕的是没钱。”屋里响起老人的咳嗽声。金锁很纳

闷：“‘没钱’是什么东西呢？”三十年后，金锁刑满释放回家，儿子在翻着《看图识字》，自言

自语道：“香蕉、草莓，哈密瓜。”金锁鼻子一酸，他清楚儿子在咽口水。儿子问：“爸爸，你怕

狮子老虎狼吗？”金锁一愣，似乎看到一只只狰狞的狮子老虎狼在地上打了一个滚，变成一张张

花花绿绿的钞票，钞票越滚越多，突然变成一副锃亮的手铐。儿子又问：“你到底怕不怕？”金

锁脱口而出：“爸爸最怕的是有钱。”儿子纳闷：“‘有钱’是什么东西呢？”

文章情节很是简单，就是写三十年前后对最怕的东西的看法：三十年前，生活艰苦，最怕的

是“没钱”；三十年后，金钱多了，却失去了自由，最怕的是“有钱”。此对比鲜明，富蕴趣韵，

内蕴深邃的主题，令人玩味深思。

印度尼西亚作家金梅子写的《庙内，庙外》亦用此法。文写古庙内，一脸慈悲的庙祝方伯坐于

一侧，在为一位求姻缘的少女解析问题：“求姻缘，放生最好，明日是观音诞，多放生，多行善，

良缘自然会来。”少女面呈喜色。“观音圣诞，有许多放生会，庙外卖乌雀的很多。”“放多少呢？”

少女问。“当然愈多愈好，先发一个愿，五百只，一千只，随您意，你没听说？救人一命，胜造

七级浮屠呀！”庙门外，几摊雀贩摆着鸟笼在卖鸟，可爱的小鸟挤在笼里发出痛苦求救的叫声。

一小摊被闷死或挤死的鸟尸弃之一边。方伯匆匆寻找捕雀高手“巫庸”，一听说他在家里睡觉，

便焦急大骂：“这家伙，有几个钱就贪懒了，明天是观音诞，大家等着放生呢。”他踱前两步，倏

地抬头对鸟贩说：“你们回去动员村里的小孩，多捕几笼来，明日大家要放生，要行善呀……”

鸟贩欢喜点头。方伯踱出几步，又回头：“记得，明天大家要行善呀。”

此作家截取庙内、庙外的两种生活景观，庙内庙祝要求少女放生，“救人一命，胜造七级浮屠

呀”，庙外庙祝却无视生灵的悲切呼喊与惨死，急忙要人捕捉麻雀。笔墨简练，对比鲜明，有着

强劲的嘲讽力度。

五、夸张法

审视生活，对生活的某一现象渲染夸张，使之略显变形，使此短文散发绵绵趣味，吸引读者。

1988年高考，赵剑波写《习惯》，文写千年古树的绿荫下，坐着A君。他穿着笔挺的西装，皮鞋

擦得黑亮。他不时整理领带，看着手表，然后两眼注视前方……这是他的习惯，从不侧视。人们

一看就知道他在等着姑娘约会。二十分钟过去了，B姑娘来了。她是从他的身后走来的，带着红

霞，带着醉人的芳香，她坐在古树的另一侧，注视前方。她也有这种习惯：目不侧视。他在等她。

她在等他。一分钟，一小时，一天，一个月……A君目不侧视，注视前方;B姑娘等着前方走来

的A君，目不斜视。八百年过去了，有一天，树倒了，幸亏倒的方向不错，没有压着他们，但

他们的背却靠在一起。文末道：

“你是谁？”老太婆对老头说。"A君”“啊！我是B君呀！”“八百年前我就在这里等你了。”“我

也是！”“你只要回头来看看就……”“我没有这个习惯！”

两人固守习惯：目不斜视，瞩目前方，等待着对方的到来。等呀等，一等等了八百年。此寓

言夸张描述，幽默隽永，将生活中僵化教条者予以嘲讽。

如孔兴民的《店名大战》，写一街有两家烤鸡店，一家的老板姓朱，另一家姓刘。朱老板的

取名“朱烤鸡”，刘老板的取名“刘烤鸡”，两家鸡味差不多，自然生意亦相近。为打破这平分秋

色的局面，朱老板改店名为“东坡鸡”，一改，生意果然不错。刘老板见之，忙改店名为“雪芹

鸡”。朱老板一见，急改店名为“沙翁鸡”，刘老板则应招，改店名为“扎克鸡”。朱老板见状，

又改店名为“老板鸡”，“老板算什么？”刘老板想，遂改名为“富豪鸡”。朱老板不示弱，忙改

店为“将军鸡”；“富豪算什么？将军有枪，一枪崩了你！”刘老板见状，又改店名“霸王鸡”。朱

老板气坏了，立马改为“天王鸡”。刘老板想：“霸王斗不过天王，那我就改玉皇鸡吧。”这一改，

朱老板好气恼，的确没想到谁比玉皇的权力大呢。骂了一句“王八蛋”后，便将店名改为“王八

鸡”。刘老板更火了，“好个狗杂种，竟敢骂我王八！”一怒之下，便将店名改为“杂种鸡”。店名

大战愈演愈烈，朱老板心想，“刘”与“牛”相近，干脆就改名为“牛瘟鸡”。刘老板以牙还牙，

遂改店名“猪瘟鸡”。瘟鸡谁还敢吃？从此，两家就没了生意。

此则故事，令人捧腹，生活中似是未有如此改换店名的，但人们阅之捧腹之余，无不感受此

夸张情节折射出的生活真实，无不感受文章的嘲讽意蕴：不力求于商品的品质追求与服务，而专

功于玩弄手段，打压对方之举，此为何等荒唐与庸俗。

微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

（一）、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，

不允许作品中有赘词冗句。

(二)、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。当然，微

型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多

元化的，这都是可以的。

（三）、密。指的是结构严