清人逸品气象万千

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朱叶新

国家级工艺美术师

鲍志强紫砂艺术馆高级工艺美术师

XX省工艺美术学会会员

1974年生于陶都宜兴，1990年进入紫砂工艺厂艺徒培训中心学艺，师从工艺美术师邵毓芬，后被中国工艺美术师鲍志强收为入室弟子。在恩师的悉心指导下，进一步提高了制壶技艺和创作能力。所创作品在继承传统中创新，既重视内涵，又突出美感；既重视线与型的结合，又表达精气神的完美。

现在喜欢紫砂、喜欢珍藏的人好多，可回过头看悠长的紫砂历史，珍藏者往往会发现所谓的艺术大家也是从艺术新秀开始，一点点浸染，一步步进取，渐渐成就自己的艺术事业。所以有谋略有远见的珍藏家眼光往往在大师名作之外，特别留心那些将来有可能成为大师的艺人、有可能变成名作的作品。看对了人，挑对了作品，在珍藏把玩之余有自己的聪慧被世人认可的宽慰，也有自己的眼光超卓于一般的得意，所谓珍藏的开心，精华可能在此。

所以，我经常被问到一个问题，无论是孜孜以求得紫砂后生还是热心珍藏的藏家壶友怎么判断一个普通紫砂艺人将来的发展空间和艺术成就？这个问题不易回复，但是越不易回复的问题，越简单引起大家的兴趣。我只能勉为其难，借着在这里为叶新作序的机遇试着总结一下。

紫砂这门艺术，兼摄五行，上通茶禅一味，下供清赏雅玩，处于传统文脉统摄之下，却又时刻有呼应时代、创作新品的要求，从各方面都对紫砂的从业人员提出了很高的要求。粗略言之，至少要具有以下三点：

第一是“纯〞。这里的纯，有两层含义。首先是紫砂从业者要心地纯良，特别是在商业气息无孔不入的现代社会，更要在所有世俗、功利的目标之上，将紫砂艺术的发展放在放在首要位置，有一种自然的艺术家的责任感。其次是紫砂从业者要功底纯厚，无论是选砂调泥，还是制作工具，又或者是造型的选择、壶面的平整。“诸多环节，其一招一式务必手法纯净。〞

其次是“高〞。这里的高，具有多种含义。就小而言，是个人的目标要高、取法为高、就大而言，是个人的眼界要高。提高目力才能心有所思，意有所会，才能提高手力，表达在作品上，就是提高作品的艺术表现力。

第三是“广〞。也就是说紫砂从业者，要在紫砂的制壶、陶刻主业之外，多取书画艺术中的精华，借鉴古今中外的各种艺术形式，进而形成自己的艺术见解和艺术追求。表达在我对学生的指导方面，就是主张他们要集聚文心，提高自己各方面的艺术修养，创作出更多的佳作。

我在给叶新写的这篇序中，说了好多自己对优秀的紫砂从业人员的要求，是有意图的。一方面，借机总结一下对于后生紫砂人得期望，特别是在他出作品集的这个时机，希望他能更上一层楼；另一方面也是要给他一个比较恰当的定位，由于在我看来，叶新基本上达到了我的这几点要求，让我很是放心。他的作品在承接传统方面，已经让我很满意了，兼且还时常给我一些惊喜。接下来需要做的，就是考虑如何突破自己原有的局限，在“化旧〞的基础上“出新〞，应当多创作几把像《祥龙宝鼎》那样的代表作。

我初次见叶新的时候，他还是个毛头小伙子，话语不多，目光恳切，对师长十分尊敬。说好听的叫“纯〞，还有的人说他“傻〞。他自紫砂厂学徒班学艺期满后，因缘际会，来到我身边做壶。算起来，已经有十好几年了。这么长的时间里，他始终不疾不徐，以自己固有的节奏走自己的路，不断地推出新品、屡获佳绩，一步一个脚印。这让作为师父的我，欣慰的同时，也很感慨。现在的年轻人，比叶新条件好的，比他聪明的，好多，可是真正缺少的，其实是叶新这种淳朴踏实的庄重态度，是他这种做人厚道、为艺精明的性格。

说了那么多，再补充点期望。希望叶新接下来在低头做壶的同时，也能抬头看天，工作之余