人教部编版各年级语文必背古诗词梳理及重点赏析

七级册观海东曹操东碣，观海水澹，岛峙树丛，草茂秋萧，波起日之，出中星灿，出里幸至，以志翻：向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。我站山巅，心中的波涛也像海浪在起伏。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，宁静的似在沉思。萧瑟风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。大海，多么博大的胸怀啊，日月的升降起落，好像出自大海的胸中；银河里的灿烂群星，也像大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，美好无比，让我们尽情歌唱，畅抒心中的情怀。作简：曹操，字孟德，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州）人。东汉末年杰出的政治家、事家、文学家、书法家，三国中曹魏政权的奠基人。曹操精兵法，善诗歌，抒发自己的政治抱，并反映汉末人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉；散文亦清峻整洁，开启并繁荣了建安文学，后人留下了宝贵的精神财富，史称建安风骨。主思：本诗是诗人在碣石山登山望海时用含浪漫主义激情的大笔所勒出的大海吞吐日月包蕴万千的壮丽景象了国河山的雄伟壮丽画了高山大海的壮阔现诗人开阔的胸襟，抒发了诗人渴望统一中原、建功立业的远大抱负。重赏：本诗虚实结合，借景抒情，描写沧海的壮丽景色，表现博大的胸怀，抒发统一天下的宏伟抱负作者运用夸张的手法创造出一个极其开阔的意境诗歌增添了积极的浪漫主义色彩人想月星辰这些自然界伟大的景象，全离不开大海的怀抱。想象奇特，胸怀开阔，渗透着诗人自己的心壮志和昂扬奋发的精神，展现了诗人力挽狂澜、重建天下的雄心，塑造了自我豪气盖世的英雄形。闻昌左龙遥此唐李杨落子啼闻龙过溪我愁与月随直夜西翻：在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着一直陪着你到夜郎以西。作简：李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人代大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙与杜甫并称为“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“李杜白有《李太白集》传，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布道难酒词白帝城》等多首。主思：本诗通过对暮春景物的描写，借景抒情，表达了诗人对被贬友人的同情和关切之情。重赏：本诗一、二句侧重于写景和叙事，起句写景中暗寓节令；次句叙事，写王昌龄跋涉之苦。三、

句则转为抒情，第三句以拟人化的手法写月，让明月有了人性，成了诗人的知音，能将“愁心带到辽远的夜郎之西，寄给远方的朋友。结句生动形象地表达了诗人的忧愁和无奈，以及对友人的念、同情和关切之情。次固下唐王客青外行绿前潮两阔风一悬海生夜江入年乡何达归洛边翻：旅途在青山外碧绿的江水前行舟涨满岸间水面宽阔风行船恰好把帆儿高悬。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。作简：王湾，字号不详，唐代诗人。王词翰早著，现存诗10首其最出名的是《次北固山下主思：诗人描写了冬末春初时在北固山下停泊时所见的壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。重赏：作者从炼字着眼，把“日”和“春”作为新生的美好事物的象征，并且用“生”字和“入”字之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一新旧事物交替的自然道理：海日生于残夜，将驱赶黑暗；江上景物所表现的“春意”闯入旧年，将走寒冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普通意义的生活真理，给人以乐观、积极、向的鼓舞力量。天沙秋元马远枯老昏，桥水家古西瘦。阳下断人在涯翻：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。作简：马致远字里晚号东篱著戏曲家杂家被后人誉"马神仙还"曲状元之称，与关汉卿、郑光祖、白朴并"曲四大"，作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。马致远所杂剧今知有15种宫》是其表作，散曲120首，有辑本《东篱乐府主思：这首散小令运用映衬手法勾勒出一幅清冷凄绝的深秋晚景图了个飘零异地的游子的羁旅之苦和思乡之情。重赏：这首小令语言运用上极为精炼确切而且富有特色通只有短短五句二十八字却描绘出诗情浓郁的画面造出凄冷悲寂的境句句法结构完全相同用名词和形容词有一个动词描写了个象9个小景，每个形象构成一幅小画面。各句以三个并列的偏正结构的词组组成整齐的排比句，显得和谐匀称，一语道破“某一种心情因如此，这首小令被称为“秋思之祖运用对比映衬手法。作品中动静与静景、暗淡的色调与明亮的色调、天伦之乐与羁旅之苦，都成鲜明的对比映衬，增强了视觉效果和感情色彩。藤、树、桥、人家、古道是静景，鸦、水、风、马、夕阳是动静，动静结合，相互辉映。落日晖的明亮，深秋晚景的暗淡，色调一明一暗，相辅相成。昏鸦归巢衬托了游子归宿无处，小桥水人家的天伦之乐衬托了羁旅生活的艰难凄苦，感情上形成鲜明对照。峨山歌唐李

峨山半秋影平江流夜清向峡思不下州翻：高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着精亮月影。夜间乘船出发，离开溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝州。作简：李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人代大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙与杜甫并称为“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“李杜白有《李太白集》传，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布道难酒词白帝城》等多首。主思：这首诗把广阔的空间和较长的时间统一起来，表现了诗人对独特江行体验的喜悦和思友之情。重赏：诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──溪──三峡──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一中的艺术形象贯串整个诗境为诗的触媒它发的意蕴相当丰富与万里相随夜见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。咏月处抒发江行思友之情令人醉用五个地名巧地点出行程既“仗剑去国辞亲远”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰江逢龟唐杜岐宅寻见崔堂几闻正江好景落时又君翻：当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。作简：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜甫也常被称为"老杜"。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣的诗被称为诗"。后世称其杜拾、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望作。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫共有约1500首歌被保留了下来，大多集于《杜工部集主思：这首诗表现了诗人对开元盛世的无限怀念运衰微的现实的无限感慨和对自身身世飘零的深切感伤。重赏：全诗在今昔情景对照中表达伤感之情开篇一二句是追忆昔日与李龟年的接触寄寓诗人对开元年间鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零、艺人颠沛流离的感慨。全诗抚今思昔，表意含蓄，言质朴凝练，概括力强，给读者留下广阔的想象空间。行九思安园唐岑强登去无送来遥故菊应战开翻：九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心

沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。作简：岑参，唐代边塞诗人。代时曾官嘉州刺(四川乐山，世称"岑州。岑工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京存三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及数民族的文化风俗有亲切的感受其塞诗尤多佳作格高适相近人并称"高岑"岑参集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七(为八卷)行世唐》编诗四卷。主思：这首诗以九月九日重阳节登高为题材现了诗人对饱经战争忧患的人民的同情早平定安史之乱的渴望。重赏：从行文思路上看，这首诗由欲登高而引出无人送酒、故园之菊、故园战场的联想与慨叹，如此联而下，犹如弹丸脱手，圆美流转。从内容上看，诗人表现的不是一般的节日乡思，而是对百疾苦的关切与同情。夜受城笛唐李回烽沙雪受城月霜不何吹管一征尽乡翻：回乐峰前的沙地白得像雪受降外的月色有如秋霜不知何处吹起凄凉的芦管一间征人个个眺望故乡。作简：李益，唐代诗人，字君虞。以边塞诗作出名，擅长绝句，尤其是七言绝句。主思：这首诗通过写边塞月色的景色，表现了戍边将士浓烈的思乡和满心的哀愁之情。重赏：这是一首抒写戍边将士乡情的诗作首最大的特点是蕴藉含蓄所要抒发的感情蕴涵在对景物和情态的描写之中开两句城时所见的月下景色的光和月下雪一般的沙漠，正是触发征人乡思的典型环境境的描写之中现出人物的感受在这万籁俱寂的静夜里夜送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情人尽望乡说思乡，不说盼归，而以人物的情态行为展现其心理，写出了人物不尽的乡愁。秋·一唐刘锡自逢悲寥我秋胜朝晴一排上便诗到霄翻：自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条，我却说秋天远远胜过春天。秋日晴空万里，一只仙鹤排云层扶摇直上，便引发我的诗情飞上云霄。作简：刘禹锡，唐代文学家、哲学家，字梦得，有“诗豪”之称。刘禹锡诗文俱佳，涉猎题材广泛，柳宗元并称“刘柳韦物白居易合称“三杰白易合称“刘白陋室铭词柳词衣巷》等名。哲学著作《天论》三篇，论述天的物质性，分析“天命论”产生的根源，具有唯物主义思想。有《刘梦得文集有《刘宾客集主思：诗人一反常人的悲秋情怀描绘白鹤冲天的动人图景诗虽然因支持变法屡遭贬谪但愈挫愈勇的豪壮情怀在本诗中体现得淋漓尽致。重赏：刘禹锡的《秋词反调，另辟蹊径，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。诗人开篇，即

以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄抓住秋天“一鹤凌云别的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨到了云霄。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。夜寄唐李隐君归未期巴夜涨池何共西烛却巴夜时翻：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，山夜雨况味。作简：李商隐，晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生。他擅长诗歌写作，骈文文学值也很高，和杜牧合称“小李杜庭筠合称为“温李构新奇，风格秾丽，尤其是些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻美人为传诵部分诗歌过于隐晦迷离于解诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。主思：这首诗既写出巴山倾听秋雨的寂寥之苦想象来日相聚之时的幸福快乐发了诗人羁旅他乡对团聚的期盼之情。重赏：这是一首借景寓情的抒情诗也一封写给妻子的回信诗用问答的形式将前景与想象相结合，表达了游人羁旅巴山的孤寂之感和思乡之情，抒发了盼望北归团聚、共叙别情的美好心。此诗最大的特点是作者运用想象，使）预飞到归家后山诗集笺回归家前的羁旅之地，打了一个来回。这个来回既包含空间的往复对照（即巴山—西窗—巴山体时间的回环对比（今宵—他日—今宵相生，情景交融。十月日雨作宋陆僵孤不哀尚为戍台夜卧风雨铁冰入来翻：我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆夜将尽了我在床上听到那风的声音迷迷糊糊地梦见自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的流。作简：陆游，字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱爱国热情对后世影响深远。主思：通过写大雨和凄凉的生活处境，抒发了报国之志和忧国忧民的拳拳之心。重赏：诗中“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇”写年迈，写肌骨衰老”字写多病，写常在床蓐”写生活孤苦，不仅居处偏僻，而且思想苦闷，没有知音诗人贫困村居，过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的活现状。笼罩着一种悲哀的气氛，让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转，又现出一种观豪放之气诗对自己的处境并不感到悲哀贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处诗人自己尚且

“不自哀然也不需要别人同情。“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的云、壮年的军旅生活这听着想辗反侧幻化出特殊的梦境—“铁马冰河“入梦来反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，一腔御敌之情只能形诸梦境冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。潼近代谭同终高簇城秋吹马声河大犹束山潼不平翻：自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上风阵阵总是吹散得得的马蹄声腾过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。作简：谭嗣同，字复生，号壮飞，中国近代著名政治家、思想家，维新派人士。其所著的《仁学维新派的第一部哲学著作，也是中国近代思想史中的重要著作。公元1898年光二十四年)谭嗣同参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅33岁，"戌六君子"之一。主思：这首诗描绘了北方孤城辽远壮阔的景象现了诗人渴望冲破罗网勇往直前追个性解放的少年意气。重赏：本诗采用了拟人的手法，赋予河流、原野、白云以人的情态，形象地写出了潼关山环水绕、地险要、易守难攻的特点，全诗大气磅礴，气象开阔，洋溢着浪漫主义色彩。首句写潼关雄踞山，下临黄河，形势十分险要；次句写作者行经此地，马蹄声声，被秋风吹散，点明时间和旅程；三四句写黄河浩浩荡荡以及潼关境域内的山峦起伏。这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人。因为诗人已把自己的精神投射到了高山、大之上，在高度的审美愉悦中，诗人已与高山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这犹嫌束解”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁、雄奇磊落胸怀的写照，是诗人特有的冲决一罗网、奋发昂扬的心态的外化。七年级下册竹馆唐王独幽里弹复啸深人知明来照翻：独自闲坐幽静竹林时弹琴时长啸林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。作简：王维，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王丞维长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟“诗佛”之称。苏轼评价其摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗表作有《相思暝》等。著作有《王右丞集秘诀主思：这是一首写隐者闲适生活以及情趣的诗绘了诗人月下独坐弹长啸的悠闲生活传达出诗人宁静、淡泊的心境，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。

重赏：全诗描绘出一幅月夜竹林弹琴吟咏图现出一种悠然闲适的心境和自得其乐的情趣人在描写景物时只“篁三词在写人物活动时只“坐”三个词，却妙趣自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。全诗在语言上从自然中见至味从平淡中见高韵。自然平淡的语言美与清幽澄净的意境美和谐地统一起来。春洛闻唐李白谁玉暗声散春满城此曲闻柳何不故情翻：是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬，传遍洛阳全城。就在今夜的曲中，到故乡的《折杨柳个人的乡之情不会因此而油然而生呢？作简：李白字太白号青莲居士又谪仙人代伟大的浪漫主义诗人后誉诗与杜甫并称为“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“李杜《太白集》传世，作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑《将进酒词白帝城》等多首。主思：本诗写诗人在客居洛阳的一个夜晚，听到抒发离别之情的笛声，引起了思乡之情。重赏：这首诗全篇紧扣一个“闻”字，抒发了诗人闻笛的感受。第一句从笛声落笔，那未曾路面的吹人用笛声打动了深夜不眠之人，这就是“暗”字所包含的意味。第二句是艺术的夸张，在诗人想象中，这优美的笛声借着春风传遍了洛阳城字用得十分巧妙，笛声“散入春风春风到各处，撩拨着像诗人一样深夜无眠的人的情思。第三句点出了折柳曲柳二字一语双关，既指曲《杨柳指人的客愁乡思为全诗点睛之笔同时为句蓄势第句点主旨，抒发思乡之情。逢京唐岑参故东路漫双龙泪干马相无笔凭传报安翻：向东遥望长安家园路途遥远思之泪沾湿双袖难擦干在上匆匆相逢没有纸和笔只有托你捎个口信，给家人报平安。作简：岑参，唐代边塞诗人。代宗时，曾官嘉州刺(四川乐)，世称岑州。岑参工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京存三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及数民族的文化风俗有亲切的感受其塞诗尤多佳作格高适相近人并称"高岑"岑参集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七(为八卷)行世唐》编诗四卷。主思：这首诗描写的是诗人在远赴边塞的途中，偶遇返京的使者，托使者代平安口信以慰家人的场景抒发了诗人报国与亲情难以两全，以及思念亲人又不愿让亲人挂念的复杂情感。重赏：诗歌第一句写眼前的实景第二带有夸张的意味强调自己思忆亲人的感情暗透出要捎家书的意思钟不干”形地描绘了诗人对长安亲人无限眷恋的神态。第三、四句完全是行者匆匆的口气。诗人本诗抱着“功名只向马上取”的雄心踏上征程的，但此时他的心情却是复杂：一方面有对亲人、故园思念眷恋的柔情；另一方面表现了他又不愿让亲人挂念的情感。晚

唐韩草知不归百红斗菲杨榆无思惟漫作飞翻：花草树木知道春天即将归去都留住春天的脚步竟相争妍斗艳就那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。作简：韩愈，字退之，唐代文学家、哲学家、思想家。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。他与柳宗元同为代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋苏轼称他“文起八代之衰推为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳文章巨公”和百代文宗”之名，作品都收在《昌黎先生集》里。主思：这首诗运用拟人的手法从草木的角度抒写了对春天的留恋之情表达了诗人热爱自然热爱生活的积极向上的情怀。重赏：这是一首写暮春景色的诗不晚春迟暮之感摹花草绚烂之情状春盛之风采。寥寥几笔，便勾勒出满眼芳菲、繁花似锦的景象。前两句从整体写花草树木在暮春争奇斗艳菲”赋予花草树木以人的情态，它们以争奇斗艳的方式来表达自己对春天的珍惜和留恋之情两句具体些杨花榆的惜春表现运拟人手法，说它们虽“无才思也尽自己的所能，用漫天飞舞来表达对春天的留恋。此诗融景与理于一体，在景物描写中蕴含着人生哲理。诗人通过“草树”有“知春争艳的场景描写的实是自己对好春光的珍惜之情晚景象一常人的惜春伤感之情变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。登州歌唐子昂前见人后见者念地悠，怆而下翻：往前不见古代招贤的圣君向后见后世求才的明君只有那苍茫天地悠悠无限止住满怀悲伤热泪纷纷。作简：陈子昂，字伯玉，唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗陈子昂存诗共100多，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。其中最有代表性的有组诗《感遇首丘览古7首和登幽州台歌城北楼宴》等。主思：诗人登楼远眺，以北方苍茫广阔的原野为背景，俯仰古今，视通万里，表达了诗人怀才不遇、志未酬、时不我待、孤独悲凉的感情。重赏：本诗直抒胸臆，善用对比，意境深远。全诗四句没有具体描写，都是诗人情感的抒发，直抒胸是本诗最大的特色，真挚地表现了诗人怀才不遇寂寞无聊的情绪。另外，对比也是本诗的一大色。本诗通过“前者”的对比，表明时间流逝，一去不返。通过“天地悠悠”和“”的对比感天地的广阔和宇宙的永恒沧桑易变的古今人事和茫茫宽广的宇宙天地营造了空旷辽阔的意境。望唐杜岱夫何齐青了造钟秀阴割晓荡生云决入鸟会凌顶一众小

翻：巍峨的泰山，到底如何雄伟?走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。神奇自然会聚了千种美景，山南山北分隔出清晨的黄昏层云涤胸中沟壑翩归鸟入赏景眼圈要上泰山顶峰俯瞰群山，豪情满怀。作简：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜甫也常被称为"老杜"。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣的诗被称为诗"。后世称其杜拾、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望作。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫共有约1500首歌被保留了下来，大多集于《杜工部集主思：这是一首五言律诗诗从不同度描绘了泰山的高峻雄奇情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色流出对祖国山河的热爱之情体现了诗人青年时代乐观自信积向上的进取精神。重赏：全诗紧扣一个“望”字，从诗人的角度远眺、近看泰山的雄浑景象，既有宏观概括，又有细节绘，最后都落笔于诗人的主观心理活动。一、二句自问自答，从远望角度描绘了初见泰山时的形；三至六句从同角度反复描绘仰望泰山时所见的雄伟美和磅礴的景象侧烘托了其高大和生机盎然的特点；最后两句将群山与泰山相对照，进一步刻画出泰山的高大、雄伟，并表达了己登临绝顶的雄心和壮志，表现出中高瞻远瞩的雄伟气魄。登来宋王石飞山千塔闻鸡见升不浮遮眼自身最层翻：飞来峰顶有座高耸入云的塔听鸡鸣时分可以看见旭日升起不怕层层浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在飞来峰顶，登高望远心胸宽广。作简：王安石，字介甫，号半山，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。神宗时任宰相，实变法，史称“王安石变法雄峭拔，为“唐宋八大家”之一。文集今有《王文公文集先生文集主思：这首诗借登临飞来峰，表现了诗人高瞻远瞩、不畏艰难、立志改革的政治抱负，展现了诗人为现理想而勇往直前的进取精神。重赏：这是一首哲理诗，前两句紧扣诗题，描写景物，点明地点与时间，引入丰富的联想。上句采用张手法，表现了飞来峰上塔之高。下句联想到“闻说鸡鸣见日升现诗人蓬勃的朝气。后两句把抽象事理寓于具体形象中，并抒发了诗人不畏艰难险阻、勇往直前、一展抱负的豪情壮志。游西宋陆莫农腊浑丰留足豚山水疑路柳花又一。箫追春近衣简古存从若闲月拄无夜叩。翻：不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑丰屿年景里待客菜肴非常丰繁峦叠水流曲折正担心无路可走柳花艳忽然眼前又出现一个山村着箫打起鼓春社的日子已经接近村民们衣简朴古代风气仍然保存。今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门

作简：陆游，字务观，号放翁，南宋文学家、史学家、爱国诗人。游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱爱国热情对后世影响深远。主思：这首诗围绕一个“游”字展开，层次分明地勾勒出一幅色彩艳丽的江南农村风光图，表现了农热情好客和风俗古朴的特点，表达了诗人对田园生活的热爱和向往之情。重赏：这首描绘江南农村日常生活的诗，题材比较普通，却立意新巧，运用白描手法，不用辞藻涂抹自然成趣。诗人紧扣诗题中的“游”字，但又不具体描写游村的过程，而是剪取游村的片段见，通过每联一个层次的刻画来体现。首写诗人出游到农家，次写村外之景物，复写村中之情事，末愿频来夜游所虽各有侧重但游村贯串并把秀丽的山村自然风光与淳朴的民风民俗和谐地统在完整的画面中，形成了优美的意境和恬淡、隽永的格调。己杂·五清龚珍浩离白斜吟东即涯落不无物化春更花翻：浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延,离开北京鞭向东一挥感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还起着培育下一代的作用。作简：龚自珍，字璱（），号定庵（ān年居住昆山羽琌山馆，又号羽琌山民。清代思想家、诗人、文学家和改良主义的先驱者。他的诗文主张“更法清治者的腐朽，洋着爱国热情被柳亚子誉三百年来第一流庵文集文余诗词近首今人辑为《龚自珍全集名作《己亥杂诗》共350首多咏怀和讽喻之作。主思：这首诗通过写诗人辞官离京远天涯的无限愁思表现了诗人虽辞官但然关心国家的前途和命运，始终要为国家效力的奉献精神。重赏：本诗主要写了诗人的两种感情是离别之感诗人因为揭露封建社会的黑暗危和统治集团的专横腐朽，所以受到排挤，仕途受到挫折，不得不辞去官职离开京城，心情是愁苦郁闷的。是奋发献身之情人并未一蹶不振反要投身更广阔的天地行的奋斗现其不忘报国、为国家贡献自己毕生精力的精神。诗人以“白日斜”来烘托离愁，以“吟鞭东指即天涯”抒写退出官场纷争后的洒脱豪放，以“红”暗示自己“退亦忧”的忧国忧民情怀。全诗移情于物，将政治抱负和个人志向融为一体，情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感，构思巧妙，寓意深刻。泊淮唐杜烟寒月沙夜秦近家商不亡恨隔犹后花翻：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾的辉洒在白色沙渚之上小泊在秦淮河畔，临近酒家陵女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲依然在对岸吟唱着淫靡之玉后庭花作简：杜牧，字牧之，号樊川居士，唐代杰出诗人、散文家。因晚年居长安南樊川别墅，故后世"杜樊川"，著有《樊川文集的歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切

经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人小杜"以别于杜甫"大杜"。与李商隐并称小杜。主思：诗人通过写夜泊秦淮的见闻和感受，抒发了对统治阶级不顾国家安危，沉迷于享乐生活的不满表达了诗人对国家命运的关切和忧虑。重赏：这是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作。首句中，两个“笼”字引人注目，将“四种景物融合在一起，描绘了一幅朦胧的水色夜景图，渲染出一种凄清的氛围。第二句点题，明夜泊的地点为句看到的景物做垫诗人在最后两句把历史的教训现实的情况和未来的命运联起来，触景生情，借古讽今，抨击了那些沉溺于酒色、不理朝政的统治者，表达了对国家命运关怀和忧虑。本诗内容丰富，感情深沉，意味无穷，引人深思。贾唐李隐宣求访臣贾才更伦可夜虚席不苍问神翻：汉文帝求贤，在宣室中征询贾谊的政治见解，贾谊才气纵横，无与伦比。可惜文帝半夜移膝靠贾谊听讲，不问百姓生机只问起鬼神之事。作简：李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜庭筠合称为“温李文同期的段成式温筠风格相近且三人都在家族里排行第十六并称“十六体收《李义山诗集主思：这首诗写的虽是汉代的事但其是托古讽今讽晚唐皇帝求仙访道不顾国计民生的社会现实；同时借贾谊的遭遇，抒发了诗人怀才不遇的感慨。重赏：首句的一“求”一“访乎够表现出汉文帝的诚意。次句赞美贾生才华横溢，无与伦比。三、四两句，笔锋一转，抓住“虚前席鬼”这两处细节，在议论中把讽刺君王昏庸和伤叹士怀才不遇两方面的意蕴融为一体，足见其思想深刻、构思新颖。这首诗写的是汉代，其实是托古讽今，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨，揭露晚皇帝求仙访道、不顾国计民生的社会现实。过源炊公宋杨里莫下便难赚行空欢政万围里一放一拦翻：不要说从山岭上下来就没有困难句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场你入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。作简：杨万里，字廷秀，号诚斋。南宋大臣，著名文学家、爱国诗人，与陆游、尤袤、范成大并称“宋中兴四大诗人誉一代诗宗。因宋光宗曾为其亲"斋"二字，故学者称其为诚斋先生"。主思：诗人通过写山区行路的感受营了一种深邃的意境寄寓着一个哲理我不要被眼前的顺境迷惑，要放远眼光，认真对待，才能不断克服困难，履险如夷。重赏：首句以否定的形式提出论题指下山并不像通常认为的那样轻松次句设置悬念末解除悬念，告诉我们一个深刻的道理。

诗人通过写山区行路的感受说一个深刻的道理人们无论做什么事都对前进道路上的困难做好充分的估计，不要为一时一事的成功所陶醉。这首诗的语言明白如话，灵动活泼，幽默谐，意趣横生。约宋赵秀黄时家雨青池处蛙有不过半闲棋落花翻：梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。时间已过午夜，已约好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。作简：赵师秀，字紫芝，号灵秀，亦称灵芝，又号天乐，南宋诗人。主思：这首诗通过对环境和人物动作细节的渲染写了诗人雨夜等候友人的情景动象地表现了诗人恬然自适的心境。重赏：“家家雨”交代了“黄梅时节”的天气特征处”写出了江南雨季的特别精致。这两句为我们描绘出一幅江南夏雨图。诗歌的后两句于叙事中抒情，表达了诗人孤独寂寞、百无聊赖、躁不安、茫然不知所措的复杂精神。全诗通过对梅雨时节的环境及“闲敲棋子”这一动作的描写，既写出诗人雨夜候客来访的情景又表现了约客未至的怅惘、失落的心理。全诗生活气息较浓，又无雕琢之感，语言清新自然。八年级上册野唐王东薄望徙欲依树皆色山唯晖牧驱返猎带归相无识长怀薇翻：傍晚时分站在东皋纵目远望我徊不定不知该归依何方层树林都染上秋天的色彩重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人骑着马带着猎获的鸟兽归来。举目相，竟没有一人相识，咏一曲长歌来怀念古代采食野菜的隐士。作简：王绩，字无功，自号东皋子、五斗先生，祖籍祁县，唐朝著名诗人。主思：这首诗写的是山野秋景，流露出诗人孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。重赏：本诗写景动静结合由及近富特色首“东皋暗诗人归隐之后尝耕东皋之意倚徘，写出人物内心的苦闷和矛盾”现了不得志的迷茫和失意情绪。颔联从色与光的角度写静景人目四望处是一片秋色夕阳的余晖中越发显得萧瑟联牧”与“猎马”写动景，描绘出一幅日暮晚归的画面。这四句诗宛如一幅山野晚秋图，光与色，远与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。尾联运用伯夷、叔齐的典故来表达诗人的感情。诗人在现实中难觅知音、孤独无依，只好追怀代的隐士，与其神交，聊以慰藉，以此来抒发孤独抑郁之情。黄楼唐崔昔已黄去此空黄楼黄一不返白千空悠。

晴历汉树芳萋鹦洲日乡何是烟江使人。翻：传说中的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来千百年来只看见悠悠的白云在天空飘荡光照耀下的汉阳树木清晰可见鹉洲上有一片碧绿的草覆盖。天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的绪。作简：崔颢出"博陵崔氏"唐代著诗人为人称道的是他那《鹤楼李为之搁笔，曾有"眼前有景道不得，崔颢题诗在上的赞叹。主思：全诗描写了诗人登楼远眺的所见所想，抒发了诗人漂泊异乡的伤感与思乡的情怀。重赏：“空”字说明了古人离去后，诗人心中的孤独空荡，借黄鹤楼的空来衬托。“不复返”包含了生不逢时、岁不待人的无尽感伤寄托了诗人对世事难料的感叹悠悠”使人看到空间的广袤，而“千载”则使人看到了时间的无限。抒发了诗人对岁月难在、事茫然的空幻感，催生了乡愁。本诗由写虚幻的传说转为眼前的景物，颈联为登高所见，描绘了一幅空明、悠远的画面，为引诗人的乡愁做铺垫。使塞唐王单欲边属过延征出塞归入天大孤直长落圆萧逢骑都在然翻：我轻车从简，要慰问边关守军，途径远在西北边塞的居延。自己就像随风飘飞的蓬草，飘出了塞，又像北飞的归雁一样进入了胡人居住的地方。浩瀚的戈壁滩上，烽烟孤直，黄河岸边一轮日又大又圆。在萧关遇到负责侦察的骑兵，打听到前线统帅正在燕然山前线。作简：王维，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王丞维尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟诗”之称。书画特臻其妙，人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗400余首，代表诗作有《相思暝》等。著作有《王右丞集诀主思：全诗表达了诗人由于被排挤产生的孤寂心情以及在大漠雄浑的景色中情感得到熏陶化升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出一种豁达情怀。重赏：“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，意境雄浑，视野开阔。一个“大”字，道出沙漠最突出的征”两个字状写出一股青烟直上高空的情景，富有神韵二，朴实无华却抓住了事物最本真的状态，写出黄河在苍茫的沙漠之中杳无尽头，而长河之上是那一轮圆圆的日，准确传神，凸显出大漠给人既苍茫孤寂又亲切温暖的感受。“单车”表现出形单影只的情状，同时也表达出诗人行程中内心的孤寂感问边”交代了出使目的，即前往边塞慰问将士。本诗运用比喻的修辞手法，暗含诗人别排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。渡门别唐李渡荆外来楚游山平尽江大流月飞镜云结楼仍故水万送舟翻：从荆门外渡江，去往古老的楚地漫游。巴山尽头现出平川，长江沿着辽远无际的原野奔流。月

倒映在水中，犹如从天上飞来一面明镜，空中云霞飘飞，如同海市蜃楼。我更加喜爱故乡的江，情意绵绵送我万里行舟。作简：李白字太白号青莲居士又谪仙人代伟大的浪漫主义诗人后誉诗与杜甫并称为“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“李杜白有《李太白集》传，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布道难酒词白帝城》等多首。主思：这首诗写出诗人对未来的憧憬和外出游历的喜悦，表达对故乡的依依惜别之情。重赏：本诗以移动视角来描写景物的变化，化动为静，使景物富于动态”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移，写出空间感和流动感”染出江水奔流的磅礴气势，展现了诗人的广阔襟。以静观的视角，描摹江上的美景，宛如两幅图画，第一幅是水中映月图，写出了江水及空气的净明澈，第二幅是天边云霞图，写出了黄昏的风景。尾联笔锋一转，由欣赏美景转入深沉的思乡之叹，表达了自己的思乡之情。钱湖行唐白易孤寺贾西水初云低几早争树谁新啄春。乱渐迷眼浅才没蹄最湖行足绿阴白沙。翻：在孤山寺北面贾公亭西面，春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的浪连成一片，看上去浮云很低。几个地方早出的黄莺，都争着飞上向阳的树，不知谁家新来的子衔着春泥忙着筑巢。各色的花儿竞相开放，渐渐使人眼花缭乱，初生的草树刚刚能遮住马蹄。我爱湖东那地方，总感到走不完看不够，那笼在绿色杨柳荫里的西湖白堤别有一番景象。作简：白居易乐香山居士号醉吟先生唐代伟大的现实主义诗人代大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白刘锡并称“刘白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有长恨歌翁》等主思：这首诗把早春西湖妩媚的春光描写得生机盎然，抒发了诗人对西湖早春盛景的无比喜爱之情。重赏：颔联用“争”和“啄”两个动词，描绘出一幅早莺争向暖树，新燕啄泥衔草的动态场景。生动展示了初春的勃勃生机处说明早莺还少暖树”说明尚是“乍暖还寒时候显诗人对钱塘湖早春的喜爱之情。“渐程上修“乱花的长状态写出了花草欣欣向荣的去世写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了早春的生机盎然。“最爱”直抒胸臆，抒发了诗人对钱塘湖早春美景的喜爱之情。庭有树汉《诗九》庭有树绿发滋攀折荣将遗思馨盈袖路莫之此何贵但别时翻：庭院里一株珍稀的树，满树绿叶的衬托下开了茂密的花朵，显得格外生气勃勃，春意盎然。我着枝条了好看的一串树花它送给日夜思念的亲人香气染满了我的衣襟和衣袖，天遥地远，花不可能送到亲人的手中。只是痴痴地手执著花儿，久久地站在树下，听任香气充怀袖

而无可奈何。这花什么珍贵呢，只是因为别离太久，想借著花儿表达怀念之情罢了。作介：这十九首诗习惯上以句首标题，依次《行行重行行河畔草青陵上柏日良宴会北高楼江采芙蓉月皎夜光冉生竹中奇树迢牛星车驾言迈城高且长驱车上门日疏年不满百凛凛岁云暮冬寒气》《客从远方来》和《明月何皎皎首》是乐府古诗文人化的显著标志，深刻地再现了人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦，抒发了人生最基本、最遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格，处处表现了家与儒家的哲学意境，被刘勰称为"言之冠"(文心雕龙)。主思：诗人始终用比兴的手法以来托人物写人物的内心世界表了妇女对远行的丈夫的深切怀念之情。重赏：本诗前四句写叶绿花盛，本是春日佳景，但一人独赏反动思念之情。于是，女主人公攀枝折花欲寄远人中”就暗含了这的景色不是大自然中，而是深闺中的，是一首表现思妇闺怨的诗。以花寄情，揭示了诗歌的主旨—对远行人的思念。“盈”字暗含着主人公手执花枝，站立了很久的情态。“馨香”一句十个字，生动地描绘了一幅清新生动的画面；女主人公执花在手，无语凝伫，任香盈袖，愁绪百结，终无可奈何，心生感慨。龟寿汉曹神虽，有时腾乘，为灰老伏，在里。烈暮，心已盈之，但天养之，得年。幸至，以志翻：神龟虽然十分长寿但命终究有结束的一天腾蛇尽管能腾云乘雾飞行但终究也会死亡化为土灰。年老的千里马虽然伏在马槽旁，雄心壮志仍是驰骋千里。壮志凌云的人士即便到了晚，奋发思进的心也永不止息。人寿命长短，不只是由上天决定。调养好身心，就定可以益寿延年。是幸运极了，用歌唱来表达自己的思想感情吧。作简：曹操，字孟德，一名吉利，小字阿瞒，沛国谯县（今安徽亳州）人。东汉末年杰出的政治家、事家、文学家、书法家，三国中曹魏政权的奠基人。曹操精兵法，善诗歌，抒发自己的政治抱，并反映汉末人民的苦难生活，气魄雄伟，慷慨悲凉；散文亦清峻整洁，开启并繁荣了建安文学，后人留下了宝贵的精神财富，史称建安风骨。主思：本诗抒发了诗人不甘衰老、不信天命，对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。重赏：本诗托物起兴。以“神龟”和“腾蛇”说明生命的意义不在于简单地“活着奋发有为。“老骥表了诗人老当益壮强不息的精神面貌诗人以切身体验表达了人的精神因素对健的重要意义，寿命长短并不只是被动地由上天安排，身心和悦就可以益寿延年。赠弟其）魏刘桢亭山松瑟谷风风一盛松一劲冰正凄终常正岂罹寒松有性翻：高山上挺拔耸立的松树山间瑟瑟呼啸的狂风是如此的猛烈枝如此的刚劲！任它满天冰霜惨惨凄凄松的杆终年端端正正难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不是松柏天

生有着耐寒的本性！作简：刘桢，字公干，东汉名士。他的文学成就，主要表现于诗歌、特别是五言诗创作方面，在当时有盛名后以其与曹植并举为"曹刘如今存诗十五首风遒劲语质朴重于世从弟》三首为代表作，言简意明，平易通俗，长于比喻。主思：全诗运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和希望，以此勉励他的堂弟坚贞自守，不外力压迫而改变本性。重赏：本诗运用对比手法，以“风声”之“盛”衬托“松枝”之“劲用两个“一何”加以咏叹，对松柏的赞美之情溢于言表。运用对比手法，以冰霜的严酷衬托松柏的“端正出松柏傲雪凌霜的美好品格，借松柏之刚劲，明知向之坚贞，对堂弟寄寓了无限期望。梁行三魏曹八各气千殊雨剧边民寄于野妻象兽行依阻柴何条狐翔宇翻：八方的气候各不相同千之内的风雨形态不一边的贫民多么艰苦啊平就住在野外的草棚里。妻子和儿女像禽兽一样生活，盘桓在险阻的山林里。简陋的柴门如此冷清，狐兔在周围在地行走毫无顾忌。作简：曹植，字子建，沛国谯（今安徽省亳州市）人，三国曹魏著名文学家，建安文学代表人物。后因他文学上的造诣而将他与曹操、曹丕合称为“三曹朝文学家谢灵运更有“天下才有一石，曹子建独占八斗”的评价。王士祯尝论汉魏以来二千年间诗家堪称“仙才”者，曹植、李白、轼三人耳。主思：这首诗写诗人被贬到贫困的海边，看到人民生活的情景，表现了诗人对下层人民的深切同情。重赏：首联意在提醒最高统治者普降恩泽惠于民颔联和颈联以白描的手法记录了海边人民生存环境的恶劣和粗俗艰苦的生活方式。尾联反衬出家园荒芜以及人民的恐惧与凄楚。饮·五魏陶渊结在境而车喧问何尔心地偏采东下悠见山山日佳飞相还此有意欲已言翻：我将房屋建造在人来人往的地方却会受到世俗交往的喧扰问为什么能这样只心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。晚时分南山景致甚佳，雾气峰间缭绕，飞鸟结伴而还。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，不知怎样表达。作简：陶渊明，字元亮，又名潜，私谥“靖节称靖节先生。东晋末至南朝宋初期伟大的诗人、辞赋家。他是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗陶渊明集主思：这首诗以抒情为主，融情于景，写出了人与自然相契合的场景，表达出诗人归隐田园，悠然自的心境。反映出诗人鄙视官场、不愿与世俗同流合污的思想感情和高洁人格。

重赏：本诗第一句写诗人虽身处闹市，却不受尘俗的烦扰。表达了诗人陶醉于自然、恬淡愉悦的心情第三、四句运用设问远”词反映了诗人超尘脱俗，毫无名利之念的精神世界。第六句“悠然”形象地写出诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡”诗人无意间见到南山，南山静穆超然的风景与诗人悠然自得的心境相融合，表现了一种天真自然的意趣。第九“真意”指自然之趣和人生真谛。本诗以对客观景物“菊山的描写衬托出诗人的闲适心情，运用比喻，表达出诗人弃官归隐后的自得心境。春唐杜国山在城草深感花泪恨鸟心烽连月家抵金白搔短浑不簪翻：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。作简：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜甫也常被称为"老杜"。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣的诗被称为诗"。杜甫的思想核是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫共有约1500首诗歌被保了下来，大多集于《杜工部集主思：全诗围绕“望”字展开，融情于景，表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情重赏：本诗以乐景衬哀情，通过美好景物的衬托，表现了诗人感时伤世家己之情。首联“破”字写出国破城荒的悲凉景象”再现荒无人迹的凄凉。颔“溅字运用拟人的修辞手法诗人当时面对国家衰亡的无奈与愁绪借花表现了出来时别都凝聚着因时伤怀，苦闷愁痛的情感。颈联“抵万金”运用夸张的修辞手法，形容书珍贵，表达了诗人对亲人的强烈思念之情。尾联“搔”字是对诗人想要排解忧愁而不得的细节写，“更短”可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以派遣的忧国、伤时、思家之情。雁太行唐李黑压城摧甲向金开角满秋里塞燕凝夜。半红临水霜鼓声起报黄台意提玉为君。翻：敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重鼓声郁闷低沉。只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。作简;李贺，字长吉，是长吉体”诗开创者，唐代人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室，唐高祖李渊的叔父李(大郑王后裔。诗鬼之称，是"诗"杜"诗仙李"诗佛王相齐名的唐代著名诗人。《雁门太守行引》等名篇。著有《昌谷集是唐浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒对理想抱的追求对时藩镇割据宦专权和人民所受的残酷剥削都有所反映留下了黑压城欲摧"，"雄鸡一声天下白，"若有情天亦"等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用话传说来托古寓今，所以后人常称他鬼才"，"鬼"，创作的诗文为鬼之辞"。有"'太白仙，

长吉鬼才之说。李贺是继屈原李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。主思：全诗运用夸张的手法，把战斗的气氛渲染得凝重而惨烈，突出了将士们高昂的士气和爱过热情重赏：本诗运用比喻和夸张，借压城的黑云渲染了兵临城下的紧张气氛和危急形势。后两句运用夸张从听觉上渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷场面。首联“压”字把敌军人马众多、来势凶猛，及交战双方力量悬殊、守军战士处境艰难等情景揭出来。颈联“半卷”写出了黑夜行军的谨慎水”暗示将士们具有悲壮的豪情。运用“黄金台现将士们国捐躯的决心，表达了诗人忠君报国的爱国主义情怀。赤唐杜牧折沉铁销自磨认朝东不周便铜春锁乔翻：赤壁的泥沙中，埋着一枚未锈尽的断戟。自己磨洗后发现这是当年赤壁之战的遗留之物。倘若不是东风给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。作简：杜牧，字牧之，号樊川居士，唐代诗人。杜牧人称“小杜别于杜甫。与李商隐并称“小李杜晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川《樊川文集主思：这首怀古诗借一件古物兴起对历史的慨叹两个美女的命运象征国家的命运以小见大别心裁，曲折地表现出诗人英雄无用武之地的抑郁不平之气和豪爽的胸襟。重赏：本诗前两句借物起兴，暗含岁月流逝和物是人非之感，引出对古人和古事的感叹。化用典故，“二乔”的命运暗示东吴的命运，以小见大。诗人未从正面去评论这次战争胜败的原因，而是出一个与事实相反的假设从抒发了自己对历史的感慨发了诗人怀才不遇的愤懑之情同时感慨自己缺少像周瑜那样好的机遇，空有满腹才华，却壮志难酬的命运。渔傲宋李照天云连雾星欲千舞仿梦归所闻语殷勤我何。我路嗟暮学谩惊句九里鹏举风住蓬舟取山。翻：天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善地相邀。殷勤地问道：你可有归宿之处？我回报天帝说：路途漫长又叹日暮时不早。学作，枉有妙句人称道，却是空无用。长空九万里大鹏冲天飞正高。风啊！请千万别停息，将这一叶轻舟，载着我直送往蓬莱三仙岛。作简：李清照，号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论强调协律崇尚典雅提出“是家说反以作诗文之法作词易安居士文集词已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注主思：词人借写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答喻对南宋黑暗社会现实的失望理境界的追求和向往。重赏：词人以述梦的特殊方式，凸显心中之块垒的同时表明自己的理想抱负”字把天幕、波涛、云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界字静为动，变平凡神

奇，既出色地描绘了繁星的闪烁流逝，也传神地写出了词人在风浪中颠簸的感受”映了词人晚年孤独无依的痛苦经历字流露出词人对现实的强烈不满。浣沙北晏殊一新酒杯去天旧台夕西几回无奈花去似相燕来小香独徊翻：听着一曲诗词喝着一杯美酒想去年同样的季节还是这种楼台和亭子边下的夕阳什么时候才又转回这里？花儿总要凋落是让人无可奈何的事。那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的识。在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。作简：晏殊，字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家。晏殊与其第七子晏几道，在当时北宋词坛上，称为“大晏”和“小晏主思：全诗表达了作者对年华流逝、好景不长的感伤之情。重赏：“新”比，表达景物依而人事全非的怅惘情思字突出孤身一人，准确而传神地总结了全词孤独寂寞的情调徊为动作描写，强调了诗人伤春惜时的怅惘之情。此词下片前两句运用对偶的修辞手法寓言一切美好事物都必然要消逝无法阻止将然现象与人的感受巧妙结合，委婉含蓄地抒发了伤别怀旧之情。采子宋欧修轻短西好绿逶。草堤隐笙处随无水琉滑不船。动漪惊沙掠飞翻：西湖风光好，驾着小舟划着短桨多么逍遥。碧绿的湖水绵延不断。长堤芳草青青，春风中隐隐来柔和的笙歌声，像是随着船儿在湖上飘荡。无风的水面，光滑得好似琉璃一样，连小船移动都感觉不到。只见微微的细浪在船边荡漾，那船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。作简：欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和轼合称“千古文章四大家韩、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散八大家主思：这首词写作者在短桨轻舟中，领略到西湖的美好，表现了作者美好的心境和惬意的情怀。重赏：此词动静结合，写出了西湖春天的多姿多彩，抒发了词人流连山水的愉快心情。视点由近到远再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖呈现出来二字委婉地写出休闲的意思”“处处”都凸显出轻舟的流动感。相欢宋朱儒金城西。清。里阳地大流中乱簪散几收试悲吹、扬。翻：南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。中原沦陷金侵占中原官们散了什时候收复国土？想请悲风将自己的热泪吹到扬州前

线。作简：朱敦儒，字希真。有词三卷，名《樵歌朱敦儒获得"俊之名与"诗"陈与义等并称为"洛中八俊。主思：这首词上片写词人登楼看到无边秋色，万里夕阳，悲秋之感油然而生。下片由写景转到国事，现了词人强烈的亡国之情和深厚的爱国精神。重赏：“垂地”用象征手法暗喻南宋的国事亦如词人眼前的暮景，也将走向没落、衰亡”字概括了中原沦丧的现实”字揭了统治阶级无心抗战的心理。如令宋李照常溪日，醉知路兴晚舟误藕深。渡，渡惊一鸥。翻：曾记得一次溪亭饮酒到日暮喝大醉回家找不着了道路兴之后很晚才往回划船却不小心进入了荷花深处。奋力把船划出去，奋力把船划出去，惊起了一群沙鸥和白鹭。作简：李清照，号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论强调协律崇尚典雅提出“是家说反以作诗文之法作词易安居士文集词已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注主思：这首词充满生活情趣，洋溢着欢快的气息。表达了对故乡、往事的怀念以及对美景的赞叹，对来的无限向往。重赏：“沉醉”二字表露了作者心底的欢愉知归路”也曲折地传达出作者流连忘返的情致，一连两个“争渡达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。八年级下册关先《诗·南关雎，河洲窈淑，子逑参荇，右之。窈淑，寐之求不，寐服悠悠，转侧。参荇，右之窈淑，瑟之参荇，右之。窈淑，鼓之翻：关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。参差不齐的荇菜从左到右去捞它美丽贤淑的子睡去都想追求她却没法得到天黑夜便总思念。长长的思念哟，叫人翻来覆去难睡下。参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子奏起琴瑟来亲近她。参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。作简：《诗经国早的一部诗总集共311篇反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。《诗经》在先秦时期称为《诗取其整数称《诗三百汉时被尊为儒家经典，始称《诗经并沿用至今。诗经在内容上分为《风分》是周代各地的歌;《雅》周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅;颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂《鲁颂《商颂丰富反映了劳动与爱情争与徭役压迫与反抗风俗与婚、

祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。主思：《关雎写是一个男子对一个女子的思念求的过程写他求之不得的痛苦和想象中求而得之的喜悦，表现了劳动人民对爱情的追求。重赏：《诗经》中常用托物起兴的手法来抒发情感雎开头就用了兴的手法，以雎鸟和鸣的情景起兴，渲染了一种情意绵绵、痴心爱慕的情调，将主人公对女子的思念、追慕之情表现得淋漓致。蒹先《诗·风蒹苍，露霜所伊，水方溯从，阻长。游之宛水央蒹萋，露晞所伊，水湄溯从，阻跻。游之宛水坻蒹采，露已所伊，水涘溯从，阻右。游之宛水沚翻：大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。逆流而上追寻她（他随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。逆流而去追寻她（他道坎坷又难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一边逆流而上去追寻她（他道弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。主思：《蒹葭》是一首情景相生的爱情诗，通过对实际情景的描写和对想象、幻想情景的描述，淋漓致地表达了主人公对恋人的不懈追求和强烈的思念之情。重赏：本诗以“蒹葭”起兴，前两句既点明了时节和环境，又点明了地点，描绘了一幅萧瑟冷寂的晚图，渲染了凄清的气氛，烘托了主人公追寻伊人而不得的惆怅之情。“萋萋、采采”与前文中的“苍苍”对应，写出芦苇的颜色由苍青至萋青再到泛白，把深秋凄的气氛渲染得越来越侬托主人公当时所在的环境十分清冷境分寂寞为晞未已”的变化，描绘出朝露晨霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地洗出了时间的发展轨，说明主人公追寻时间之久、、涘”三字的转换，把伊人在彼岸等待主人公的场景和主人公盼与伊人相会的心理形象而真切地描绘了出来。式先《诗·风式，微胡归微之，为中？式，微胡归微之，为泥？翻：天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为了养活你们，何必还在露水中劳作！天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为了养活你们，何必还在泥浆中劳作！主思：这首诗表现了受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑。重赏：在艺术上，这首诗有两个特点：一是以设问强化语言效果。从全诗看微胡不归不是有疑而问，而是胸中早有定见的质问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，家不能回，苦不堪言。他自然要倾吐信中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种无疑却故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人深思，所谓不言怨怨自深。二是以韵脚烘托情感气氛。这首诗共二章八句，不见句句用韵，而且每章换韵，故而全诗奏短促，情调急迫，充分表达出服役者的苦痛心情。子

先《诗·风青子，悠心纵不，宁嗣？青子，悠思纵不，宁来挑达，城兮一不，三兮翻：青青的是你的衣领，悠悠的是我的心境。纵然我不曾去看你，你难道就不给我寄传音讯？青青的是你的佩带，悠悠的是我的情怀。纵然我不曾去看你，难道你就不能到我这来吗？走来走去张眼望啊，在这高高的观楼上。一天不见你的面啊，好像已经有三个月那样长！主思：这首诗以倒叙的手法写一个女子在城楼上等候她的恋人，浓浓的爱意不由地转化为惆怅与幽怨生动地表现了主人公等待恋人时的焦灼万分的情状。重赏：全诗不到五十字但子等待恋人时焦灼万分的情状宛然在目种艺术效果的获得在诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作仅用“挑”字，主要笔墨都用在刻画她的心理活动上前两章恋人既全无音讯不见踪影的埋怨一不见三兮的独白两段埋怨之辞“纵“宁对急盼之情中不无矜持之态令人生出无限想象可谓字少而意丰。末尾的内心独白，则通过夸张的修辞手法，造成主观时间与客观时间的反差从而将其强烈的情绪、心理形象地表现了出来。送少之蜀唐王城辅秦风望津与离意同宦人海存己天若邻无在路儿共巾翻：巍巍长安雄踞三秦之地渺川在迢迢远方我命运何等相仿波途离乡。只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。岔道分手，实在用儿女情长，泪洒衣裳。作简：王勃，字子安，唐代诗人。出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称唐杰，勃为四杰之首。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。主思：诗人以一个全新的视角，抒发了诗人与友人的惜别之情，体现了诗人积极乐观的人生态度。重赏：这首诗共八句，前两句写送别的地点和友人要去的地方。诗人着一“望”字，把目光从“三秦移向风烟迷蒙的巴山蜀水，充满深情厚谊。第三、四句劝慰勉励友人不要哀伤，表现出诗人豁、爽朗的胸怀。第五、六句写四海之内都有知心朋友，勉励友人勇敢地踏上征途，表达出朋友之间真挚感情。最后两句劝慰友人别后不要悲伤。全诗情景融为一体，给人以积极向上的力量，其中“内存知己，天涯若比邻”堪称送别绝唱。望庭赠丞唐孟然八湖平涵混清气云泽波岳城欲无楫端耻明坐垂者徒羡情翻：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹似乎把岳阳城撼动我渡水苦找不到船与桨圣明时代闲居委实羞愧难容闲观看别人辛临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。作简：

孟浩然，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。因他未曾入仕又称之为孟山人是代著名的山水田园派诗人孟诗绝大部分为五言短篇多山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情孟浩的诗虽不如王维诗境界广阔但在艺术上有独特的造诣故后人把孟浩然与王维并称为“王孟《浩然集》三卷传世。主思：这首诗寓情于景，衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，一番事业。重赏：首联写洞庭湖秋水盛涨的壮阔，一个“平”字，描绘了洞庭湖的浩瀚。颔联是写洞庭湖景色的句蒸梦泽”写出了湖的深厚雄浑；而“撼”字，动静结合，突显湖的澎湃动荡，气势磅，颈联转入抒情对瀚的湖水人想渡过湖去却没有船只句明在这圣太盛，自己闲居无事，实在是一种羞耻，想得到张丞相的赏识和录用的意图不言自明。尾联再进一步向张丞相发出呼吁。诗人巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”的古语，另翻新意；同时”也正好同“湖水”照应，巧妙地掩藏了自己拜谒的痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的茅为风破唐杜八秋风号卷屋三茅茅渡洒郊高挂长林，者转塘。南群欺老力忍能面盗。然茅竹去唇口呼得，来杖自息俄风云色秋漠向黑布多冷铁娇恶踏里。头漏干，脚麻断。经乱睡，夜湿由！安广千间大天寒俱颜风不安山呜！何眼突见屋吾独受死足翻：八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。南村的一群儿童欺负我年老没力气，竟忍心这样当面做“贼”抢东西，毫无顾忌地抱着茅草跑竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回来后拄着拐杖，独自叹息。一会儿风停了，天空中乌云像墨一样黑，深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下来了。布被盖了多年，又又硬，像铁板似的。孩子睡觉姿势不好，把被子蹬破了。一下雨屋顶漏水，屋内没有一点儿干的地方，房顶的雨水像麻线一样不停地往下漏。自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫屋漏床湿，怎能挨到天亮。如何能得到千万间宽敞高大的房子普遍地庇覆天下间贫寒的读书人让他们开颜欢笑房在风雨中也不为所动安得像是一样？唉什么时候眼前出现这样高耸的房屋到那时即使我茅屋被秋风所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿！作简：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜甫也常被称为"老杜"。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣的诗被称为诗"。后世称其杜拾、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。杜甫创作了《春望作。杜甫有约1500首诗歌被保留了下来，多集于《杜工部集主思：诗人通过描写自己的悲惨遭遇和困苦凄凉的生活达了自己忧国忧民体察人间冷暖的济世情怀，表现出其博大宽广的胸怀。重赏：开篇以描写为主，连用了“卷罥”一连串动词，组成了一幅幅鲜明的图画现出了风的威势来的内容以叙述为主了自己年老无助处安身的不幸遭。

这一部分内容写的是具体事物，紧扣主题，充满了感情。最后一部分抒情，用了“广厦千万间下寒士俱欢颜鲜明生动的象来表达主题抒情并不抽象洞诗环相扣层近构成了一个有机的整体。卖翁唐白易卖翁伐烧南中满尘烟色两苍十黑卖炭钱所？上裳中。怜上正，忧贱天。来外尺，驾炭辗辙牛人日高市门泥歇翩两来谁黄使白儿手文口敕回叱牵向。车，余，使将不。匹绡丈，向头炭。翻：有位卖炭的老翁年在南山里柴烧炭脸灰尘出被烟熏火燎的颜色鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑炭到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物怜身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。夜里城外下了一尺厚的大雪，晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他就在集市南门外泥泞中歇息。那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下监手里拿着文书嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，翁是百般不舍，但又无可奈何。那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。作简：白居易乐香山居士号醉吟先生唐代伟大的现实主义诗人代大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白刘锡并称“刘白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有长恨歌翁》等。主思：这首诗借卖炭翁由“伐薪烧炭”到进城“卖炭”再到“炭被抢走”的遭遇，揭示了“宫市”的夺本质，反映了封建社会中劳动人民的痛苦生活，表现出诗人对下层劳动人民的深切同情。重赏：在表现手法上灵活地运用了陪衬和反衬。诗以“满面尘灰烟火色”突出其“伐薪烧炭”的艰辛以“两鬓苍苍”来突出卖炭翁的年迈，在加上开头荒凉险恶的南山做陪衬，卖炭翁的命运更能起人们的同情反出卖炭翁希望之的炽烈卖炭得钱买衣买食卖“正单以夜来“尺雪”和路上的“冰辙”做陪衬，使人正感受到卖炭翁的“可怜来困人饥”和“翩两骑”的对比，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊车千余斤”和“半匹红纱一丈绫”的对比反衬出宫使掠夺的残酷就诗说前表现卖炭翁希望之火的炽烈正是为了反衬后面希望为泡影的可悲可痛。题山后院唐常清入寺初照林曲通处禅花深山悦性潭空心万此寂但钟音翻：大清早我走进这古老寺院旭日升映照着山上树林竹林掩映小路通向幽深处禅前后花木繁茂又缤纷。山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。此时此刻万物都沉默静寂只留下了敲钟击磬的声音。作简：常建，唐代诗人，字号不详。开元十五年与王昌龄同榜进士，长仕宦不得意，来往山水名胜，期过着漫游生活。常建的现存文学作品不多，其中的《题破山寺后禅院》一诗较为著名。主思：

此诗写诗人清晨游破山寺后禅院的观感，抒发了诗人忘却世俗、寄情山水的隐逸情怀。重赏：这是一首题壁诗构独具特色围绕破山寺后的禅房来写了院的清幽与洁净，表现了诗人寄情山林的隐逸情怀按照由外到内的顺序描写四写入古寺高曲，进禅房。第五、六句抒写诗人的主观感受。诗的最后两句写聆听古刹的钟磬声。明写万籁都寂只余钟磬音，实写心灵感悟与震撼，深邃绵远，意境高深，意味深长。送人唐李青横郭白绕城此一别孤万征浮游意落故情挥自去萧班鸣翻：青翠的山峦横卧在城墙的北面光粼粼的流水围绕着城的东边在此地我们相互道别你像孤蓬那样随风飘荡万之外远行去了像游子一样行踪不定徐下山乎有所留恋挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。作简：李白字太白号青莲居士又谪仙人代伟大的浪漫主义诗人后誉诗与杜甫并称为“李杜了另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“李杜白有《李太白集》传，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布道难酒词白帝城》等多首。主思：诗中青山、流水、红日、白云，相互映衬，自然美与人情美交织在一起，表现出友人难舍难分情。重赏：首联以对偶句写景，动静结合”字写出了山的横亘与绵延，展示了青山的雄伟气势，突出了山的静态美”写波光粼的流水缓缓绕过城东，突出了水流的静态美。这两句虽写别离却全然不见缠绵悱恻的哀伤情调反给人以色彩明丽节奏明快的感觉颔是诗人对友人远行的看法表达了诗人对朋友飘泊天的深刻关怀联由眼前之景到心中之意“浮云落”表现“为别”时双方的心理活动。尾联写离别时的场景萧班马鸣”一句表现上是写马，实际是借离群之马的鸣声来寄托离情。卜子黄定院居宋苏缺挂桐漏人静谁幽独来缥孤影惊却头有无省拣寒不栖寂沙冷翻：弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来仿佛天边孤雁般飘渺的身影。黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。作简：苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。北宋著名文学家、书法家、画家苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄词豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏“唐宋八大”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七易传乐府》等传世。主思：这首词描写了词人深夜独自漫步时的所见所感，是作者对人生的反省，也是对理想的坚守。

重赏：诗人借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表现了孤高自许、蔑视流俗的心境。词人以象征手法，通鸿的孤独缥缈、惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表现了自己贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁许、不愿随波逐流的心境。词人以拟人化的手法，表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对化，显示了高超的艺术技巧。卜子咏宋陆驿断边寂开主已黄独愁更风雨无苦春一群妒零成碾尘只香故翻：驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。作简：陆游，