深夜食堂观后感600字

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看《深夜食堂》给我的也是这种感觉。安静深夜让人短暂抽离压力，位于繁华街道后巷一角，劳碌一天的人们在这个简陋食堂落脚；菜单上只有五道菜，又允许客人随意点菜，只要老板能做的都可以料理。影片对烹饪过程仅几十秒带过，成品也看不出飘香浓郁的鲜美，完全就是普一般通家常菜式；那么，在这里吃和别处吃有什么不一样？心情不一样！与温顺的食堂老板或者生疏邻座间静静聊起自己的心结…这才是味道。

许多关于美食的影视动漫，常用把厨师做菜的心愿透过食物传递给食客，然而这系列仅用美食作为回忆记号，让食客自言自语般放开心扉叙说故事，向观众渐渐呈现人生中的各种得与失。《深夜食堂电影版》同样持续了深夜剧的模式，它是由三个独立故事组成，形式相当于连续放送了三集加长版，又以系列常规角色前来客串快乐。

虽然三个故事是三种鸡汤，可作为电影搬上银幕而言，题材泛滥得接近俗套，而且制作上没有太明显的提升，也就是3星的水准吧。又从故事内容来说，就第一个故事有一句话：“说是心头好，就不要想一得二”，触动了我。成熟美丽的玉子遇上平凡无奇的上班族西田，他们能志同道合在一起是缘分，但他们最终还是分开了。玉子的心境如何改变作为男性的我不好理解，但是西田觉得已经得到了稳定的爱情，便天经地义地把精力投入到自己的模型爱好中，人生可以贪欲地追求各种想要的，可是在抓到心头好之后，这种贪欲是否该收敛呢？

其次个故事，新泻女孩来到东京是人生挫折的启程，她以香芋饭回想家乡的味道，重捡起做料理的自信做出属于自己的美食：“假如觉得好，就应当做给大家看看”。第三个故事，借用311背景，描述关于舍弃与重生的故事：“人人都有重新做人的权力”。投入感一般，个人感受都不大。

看完这部电影，比起聊电影本身，个人感受会流露更多些，平常心静静观影得到心灵洗涤，这就是治愈系的魅力。

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深夜，孤独的象征，因为我们不曾对深夜有过期许吧！食色性也，这是一个亘古不变的定理。食坊酒肆，街头喧嚣，一个个孤寂的灵魂从白日的碌碌中冒了出来，在光怪陆离中上演人生百态。

这间开在半夜三更的小店，暖和了多少孤独的心、乏累的身、劳顿的体。有了夜幕的浸染，这些客人只是以最原始的身份示人。现实世界中彼此生疏的两个人，因了没有交集，就不会有利益纠葛，更简单放开心扉。好客的酒馆老板、胆小的黑道大哥、红不起来的歌手、妩媚妩媚的变性女郎……这样一个惊奇的组合，却不乏温馨与欢乐。

食物是享受，挑动心弦；食物也是一剂良药，治愈着孤独灵魂的创口；食物更是回忆与牵绊，犹如红香肠对黑道大哥的特别，也犹如舞娘对鳕鱼子的执著。

看过全套的漫画，也看过同名的电影、电视剧，给我的感觉都是淡淡的。平凡的人物，简洁的料理，度过人生中每一个平淡无奇的夜。犹记得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出来吃饭。寻的是一家小出名气的苍蝇馆子，彼时去的时候正是饭点，人满为患，恰好有一食客独坐，很随意的邀请我和同伴拼桌吃饭。中间，各自谈笑，拼了一桌佳肴，最终尽然还帮我们提前买了单。

工作这数十年来，旅途多数，遇人也多数，但始终再不曾遇到这样热忱好客的人了，间或想起，只剩感慨。

深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是梦境罢了。或主或宾，随心随意，方知浮生若梦，为欢几何许！

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梁家辉是我最喜爱的香港中生代男演员之一，梁朝伟已大有在烂片的道路上一去不复返之势，梁家辉近年虽偶有烂片的浸染，但在我心目中照旧是这一代香港男艺人中，最接近艺术家气质的一位。惋惜在这个节骨眼上，出了《深夜食堂》这么一块短板。

看梁家辉首导电影处女作《深夜食堂》，就像是买了一张夜行动物馆的门票，进去却发觉，所谓夜行动物由一票日行动物伪装。故事里的拳馆陪练开源、菜市场大妈莲婶、裁缝大爷忠伯、调香师小美、前台追梦女思思、城管阿龙等明显都是日行动物，强行塞进深夜12点才开业的老食客阵营，违和感可想而知。演员倒都是好演员，惋惜走错了片场发错了力，让整个深夜主题跑题千里。

《深夜食堂》改编自日本同名漫画，且早有小林薰主演的影视珠玉在前，原作和电影均有肯定的治愈元素，到了梁家辉的本土化里，却成了“包治百病”。莲婶家缺个儿媳妇，食堂大叔出面给“治”；流浪歌手穷困潦倒，食堂大叔也给“治”；夜班司机与追梦女孩的爱情错位，食堂大叔也能“治”。总之只要是食堂里进出的顾客，不管任何问题，食堂大叔立马挥动起锅铲，一切都能“强行治愈”。

看得出梁家辉对原版故事的酷爱，但在翻译人家的表达时，领错了情表错了意。小林薰的电影以几道简洁的菜食为章回，由几个简洁的单元故事组合，看似散文式的叙事，谋篇布局却很讲究，整个故事通过一个神奇的骨灰盒串联起来。到了梁家辉的版本里，人物和小故事多了，却各自为政，除了与食堂大叔的交集，并没有太多的张力和关联，显得散乱无章。更重要的是，人家的故事并非“包治百病”——还是以小林薰电影为例，第一个“情妇”的单元，只是把一位烟火女子展露出来，并没有变更任何；海啸难民与志愿者之间的.纠缠，也只是个情错，最终大家各回各所各找各妈。人家的故事里，不论漫画原著还是电影改编，都不过是在淡淡的哀愁里找寻丝缕的暖和与美妙，属于滋补品，而非药物。

作为导演，梁家辉对细微环节的把控和探究也显得不足。比如食堂大叔洗贝壳，象征性地一刷，就那么哗啦啦丢进一边的容器里，我都替那些贝壳难受；再比如食堂大叔拖完地，转身用来浇花，我也替那些花的健康担忧；比如他正在给小女孩串藕片，别人丢来一个拳手头套，那就那么接了，簇新的藕串和汲取万千汗水的头套就那么混在他的手里；再比如大叔在后门投食流浪狗也就罢了，还上手摩挲，拜托，作为餐饮行业的老炮，再有爱心也不能凌越卫生条例吧。作为与饮食相关的故事，同时作为导演和主演以及故事中的食堂老板，梁家辉的诸多小动作令人不适。

导演在演员表演和场景调度上也暴露出了稚嫩。深夜食堂的街巷里，基本空无一人；外滩的夜景霓虹照旧，人影却不见二三；失意戏，女孩在弄堂里直线行走，然后机械地九十度转弯……每个小故事，都像是院校科班生呈交的学生作业，表演里留下了太多话剧走台的痕迹。

梁家辉把导演工作想简洁了，电影不是剧本到影像的机械转化，更