北交大建筑史外建史课件汇总

欧洲“古典时代”的建筑第三章爱琴文化的建筑概述早期希腊建筑的房间都不大，宫殿中的庭院很像埃及神庙的内院，是由柱廊围起来的。使用当地盛产的石头，但布局仍类似于西亚的建筑，大小房间的分布混乱是明显的。米诺斯“迷宫”的神话就源自其宫殿内部没有明确的房间排列的主线和层次感。古希腊文化的前期，希腊半岛和小亚细亚之间，南以克里特岛为界公元前3000年时曾经有过相当发达的经济和文化。中心先后在克里特岛（公元前二千纪上半叶）和巴尔干半岛上的迈锡尼（公元前两千纪后半叶）。爱琴文化与埃及中王国和新王国时期文化互有影响，由此可见埃及文化对希腊的影响。克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年平面相当杂乱，以一个60X29米的院子为中心，还有许多采光通风的小天井，一般是每个小天井周围的房间自成一组克里特克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年克里特因气候温和，是内外之间常常只用几根柱子划分建筑墙下部用乱石，以上用土坯，土坯墙里加木骨架，露出木骨架，涂成深红色克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年克里特克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年克里特克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年克里特克诺索斯米诺斯王宫约公元前1600年——前1500年克里特卫城迈锡尼约公元前1250年迈锡尼的卫城是城市的核心，坐落在高于四周40——50米的高地上，卫城中有宫殿、贵族住宅、仓库、陵墓等等，外面围一道大约一公里长，几米厚的围墙狮子门迈锡尼3.5米宽，3.5米高，门上过梁中央高90厘米，两端渐薄，上面发叠涩券承重，结构很合理。三角形的石板浮雕相向而立的狮子，保护着中央象征宫殿的柱子。高3.5米的石板只有5.1厘米厚，工艺精湛建筑技术巨石砌筑大石砌法、多边形石砌法、整石砌法、倚石券叠涩叠涩拱——阿脱雷斯宝库约公元前1325年，直径14.5米，叠涩拱，高也是14.5米,前有长约35米的羡道迈锡尼叠涩拱——阿脱雷斯宝库迈锡尼叠涩拱——阿脱雷斯宝库迈锡尼叠涩拱——阿脱雷斯宝库迈锡尼建筑技术柱式的起源源于木结构，多立克与爱奥尼建筑技术柱式的起源源于木结构，多立克与爱奥尼第四章古代希腊的建筑概述古希腊建筑按其文化历史的发展分四个时期：荷马文化时期：公元前12——前8世纪；古风文化时期：公元前7世纪——前6世纪，建筑遗迹以石砌神庙为主；古典文化时期：公元前5世纪中叶之后一百年，建筑被称为古典建筑，除神庙外，还有露天剧场、竞技场、广场、敞廊等；希腊化时期：公元前4世纪前后，建筑文化随着马其顿的远征传到北非和西亚。包括巴尔干半岛南部、爱琴海上诸岛屿、小亚细亚西海岸以及东至黑海、西至西西里的广大地区。古希腊的奴隶与自由民在此创造了光辉的文化。它和后来古罗马盛期的文化同称为欧洲古典文化。自由民主制度背景柏拉图：

“感谢天地，首先我生就是一个人，

而不是一头不能讲话的动物；

其次我生就是一个男人，

而不是一个女人；

再次，我生就是一个希腊人，

而不是一个外国人；

最后我庆幸是一个出生在苏格拉底

有生之年的雅典人。”

英雄主义背景商业繁荣海港背景商业繁荣出售橄榄油背景文化繁荣——运动健将背景文化繁荣——戏剧表演背景世俗化的神背景多神教，神庙被认为是神灵在当地的居所。内部的正殿为主体，殿内

立有该神灵的雕像。多东向，膜拜仪礼在庙外举行。泰仑卫城的美加伦厅（约前1300年）古希腊神庙最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸的正室，即使独立成一幢，也被住宅包围，只展示出正面。古希腊神庙古希腊神庙帕斯顿姆的波赛顿神庙海神公元前460年柱廊的形成:

木构保护墙面遮雨

艺术作用：

四个立面连续统一

庙宇与自然的渗透古希腊神庙圆形神庙；前后廊端柱式、端柱式；前后廊列柱式、列柱式；假双排柱围廊式；假列柱围廊式；双排柱围廊式；列柱围廊式帕提农神庙前447年——前438年古希腊神庙以弗所的阿丹密斯庙公元前6世纪古希腊神庙古希腊神庙古希腊神庙古希腊神庙影响文艺复兴时期的圆厅别墅古希腊神庙影响法国古典主义卢浮宫东立面古希腊神庙影响德国勃兰登堡门十八世纪古希腊神庙影响英国汉密尔顿爱丁堡中学，十九世纪初古希腊神庙影响美国林肯纪念堂古希腊神庙影响南京中央大学图书馆古希腊神庙影响柱式的演进木构——陶瓦——檐部陶片贴面——定型化规模化——额枋、檐壁、檐口大致定型——转化成石构木建筑向石建筑的过渡柱式的演进木构——陶瓦——檐部陶片贴面——定型化规模化——额枋、檐壁、檐口大致定型——转化成石构木建筑向石建筑的过渡两种柱式——爱奥尼式以弗所阿丹密斯庙柱头公元前6世纪中叶细长比1：8，柱身下部1/3作浮雕正面中央开间中线跨距离为8.54米净空3.68个柱底径柱式的演进两种柱式——爱奥尼式柱式的演进两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。两种柱式——爱奥尼式柱式的演进柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。柱式的演进柱子比例粗壮，高度约为底径的4——6倍，柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础，直径立在三级台基上。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2——1.5倍两种柱式——多立克式柱式的演进柱子比例粗壮，高度约为底径的4——6倍，柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础，直径立在三级台基上。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2——1.5倍两种柱式——多立克式柱式的演进柱子比例粗壮，高度约为底径的4——6倍，柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础，直径立在三级台基上。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2——1.5倍两种柱式——多立克式柱式的演进柱子比例粗壮，高度约为底径的4——6倍，柱身有凹圆槽，槽背呈尖形，没有柱础，直径立在三级台基上。檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2——1.5倍两种柱式——柱子、额枋、檐部的艺术处理柱子比例修长，高度约为底径的9——10倍，柱身有凹圆槽，槽背呈带状。檐部高度约为整个柱式高度1/5。柱距约为柱径2倍。柱式的演进中国以斗拱作为屋顶与柱身的过渡比较柱式的演进柱头如满盛卷草的花篮其它各部分都与爱奥尼柱式相同科林斯式雅典列雪格拉德音乐纪念亭前335——前334年柱式的演进柱头如满盛卷草的花篮其它各部分都与爱奥尼柱式相同科林斯式柱式的演进人像柱哈特什帕苏墓柱式的演进人像柱柱式的演进人像柱柱式的演进人像柱德尔斐圣地夫诺人宝库柱式的演进人像柱柱式的演进人像柱雅典卫城伊瑞克提翁神庙（前421——406年）雅典卫城雅典卫城背景自由民主制度雅典卫城背景波希战争胜利后，作为战争主力，英雄主义高涨柏拉图：

“感谢天地，首先我生就是一个人，

而不是一头不能讲话的动物；

其次我生就是一个男人，

而不是一个女人；

再次，我生就是一个希腊人，

而不是一个外国人；

最后我庆幸是一个出生在苏格拉底

有生之年的雅典人。”

雅典卫城背景商业繁荣海港雅典卫城背景商业繁荣出售橄榄油雅典卫城背景文化繁荣——运动健将雅典卫城背景文化繁荣——戏剧表演雅典卫城背景世俗化的神布局雅典卫城围绕祭祀城邦守护神雅典娜活动展开游行队伍从位于卫城西北方的广场出发，穿过市场广场，向南经过卫城西侧，绕过西南角，开始登山布局雅典卫城围绕祭祀城邦守护神雅典娜活动展开游行队伍从位于卫城西北方的广场出发，穿过市场广场，向南经过卫城西侧，绕过西南角，开始登山布局雅典卫城围绕祭祀城邦守护神雅典娜活动展开游行队伍从位于卫城西北方的广场出发，穿过市场广场，向南经过卫城西侧，绕过西南角，开始登山布局