《中国古代文学史》复习题-简答题及答案

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《中国古代文学史》复习题——简答题

1．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是啥？2．简述《诗经》形式和语言方面的特点。

3．简述《左传》及其作者。

4．简述先秦诸子散文进展的三个时期及其特点。

5．简述《论语》的文学特点。

6．简述“楚辞”名称源流。

7．简述《九歌》艺术表现的特点。

8．简析《离骚》题义。

9．简述汉代乐府机关职能。

10．简述乐府诗歌的分类。

11．简述西汉初年政论文的特点。

12．比较《汉书》与《史记》在思想与写作上的别同。

13．讲明东汉辞赋的进展与演变。

14．简述汉乐府民歌的思想内容。

15．简述《古诗十九首》的要紧内容。

16．简述阮籍诗歌的艺术成就。

17．简述左思《咏史》八首的艺术成就。

18．简述鲍照诗歌的内容。

19．简述《桃花源记》的思想内容。

20．简述庾信前后期诗风的别同。

21．简述“永明体”（新体诗）的历史地位。

22．简述南朝乐府民歌的艺术特群。

23．简述北朝乐府民歌的内容。

24．简析《春江花月夜》的艺术特XXX。

25．简析《山居秋暝》的艺术特群。

26．简述高适《燕歌行》的思想内容与艺术特群。

27．岑参的《白雪歌》有何艺术特群7

28．简讲杜甫所创的新题乐府。

28．（1）继承《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神，进展两汉乐府民歌写时事的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。

（2）以时事入诗，直面社会现实，成为杜诗的一大特群。

29．简要讲明唐传说的进展过程。

30．简述李商隐《无题》诗的艺术特群与妨碍。

艺术特XXX：①在爱情篇章中融人对社会人一辈子的凄凉体验，体现出一种恍惚别安、若有若失的情感。

②运用比兴、拟人、象征、双关等手法，抒写爱情感觉，制造出一种带有感伤的情绪，在让人体验到爱情伟大、美好时，也带着一种无奈和伤心。

妨碍：李商隐“无题”诗对后代诗歌产生了巨大妨碍，他那感伤

的情调，细约之美，婉转之意，凄艳之情，具有词化特征，为诗与词之间搭起了一座桥梁。

31．简讲南唐词与酉蜀词的区不。

32．简讲李煜词的内容和词境。

33．简述柳宗元对文学散文的贡献。

33．（1）以传记散文为一般百姓立传，突破了以往传记作品别为一般人物立传的传统，以非凡的胆量和深邃的笔触，从小人物身上挖掘出一般人所具有的高尚品质、善良天性和聪慧才智，为传记文学的画廊增添了小人物的光辉。

（2）在山水散文方面制造天人合一的意境，纵情于空濛明瑟的境地，致意于登临游观，人与山水密别可分，风格冷峭，蕴涵理趣，开创了描写自然美的游记散文创作的新局面。

34．简述梅尧臣诗歌的艺术特点。

35．简述苏舜钦诗歌的风格特点。

36．简述北宋词进展概况。

37．略述柳永对宋词进展的贡献。

38．简述秦观词的情致。

39．简述黄庭坚的诗歌创作主张及其"山谷体"。

40．简述范成大田园诗的特点。

41．简述杨万里“诚斋体”的艺术特XXX。

42．简述姜夔词的意境与格调。

43．简述《汉宫秋》的思想内容与艺术特XXX。

44．简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特群。

45．简述《倩女离魂》的思想内容与艺术特XXX。

46．简述《三国演义》的拥刘反曹倾向及小讲的悲剧意义。

47．简述《西游记》人物塑造的特XXX。

48．简述《金瓶梅》对世情小讲进展的贡献。

49．简述归有光的文学主张及散文创作。

50．简述张岱小品的恃群。

51．简述《儒林外史》的结构特点。

52．略述龚自珍的诗歌创作

《中国古代文学史》复习题——简答题答案1．（1）是依据音乐的别同来分类。

（2）“风”是指各地别同的音乐。“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的别同。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

2．（1）重章复沓的结构形式。

（2）以四言为基本句式。

（3）节奏鲜亮，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

（4）语言也非常有特XXX。一是词汇十分丰富，二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，别但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗

人蜿蜒细微的情感和物象的爽朗情状。

3．（1）《左传》是编年史，所记史事止于鲁哀公二十七年。记事详赡，文采生动。

（2）《左传》的作者，传统讲法是左丘明，疑点非常多。如今学术界大多以为《左传》的作者应当是战国初年或稍后的人。

4．大约可分为三个进展时期：

（1）春秋末至战国初，有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》简篇短幅，《论语》也多为简短的语录，但都辞约义富，有点语句、篇章形象生动。《墨子》始渐有论讲文的基本规模，但质朴无文，并且也还有语录体的篇章。

（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，讲理畅达，文辞富瞻，是讲理文的进一步进展；非常多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学XXX彩。

（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。它们逻辑严密，讲理透彻，文辞富丽，是先秦讲理文的高峰。

5．（1）《论语》多为简短语录，辞约义丰。

（2）有的章节可以经过言谈举止表现人物的形象和性格。

6．（1）“楚辞”是战国后期楚国医生屈原开创的一种新诗体。当时，它并没有特定的名称。

（2）“楚辞”那个名称西汉时始浮现，最初当是专指先秦屈原、宋玉等人的作品。

（3）成帝时，刘向校理古籍，始编集屈、宋等人的作品，又把西汉贾谊等人的XXX辞章收纳进来，辑为十六卷，命名为《楚辞》。

7．（1）屈原在《九歌》中既写出了神的灵异，更写出了神的“人性”，神性和人性统一在一起。他描写神的飘渺高远，法力超凡，但屈原并非单纯歌颂神的别食人间烟火、高高在上，而是把神灵人格化了。

（2）《九歌》独特的题材，造成了它与屈原其它作品别同的风格。叙写神灵的活动和神灵的情感，描绘神灵的环境和蔼氛，本算是一种清新幽渺的境地。再加上他侧重于描摹神灵之相思，人鬼之空恋，这就使奇妙深浓的情感，凄清幽渺的境地，以及曼妙清新的描写结合在一起，造成了奇特瑰丽、群彩斑谰的艺术境地。

8．司马迁讲："离骚者，犹离忧也。”训“离”为“罹”，以“遭遇忧愁”来释“离骚”。而班固也讲“离，犹遭也；骚，忧也。”班固的讲法与司马迁所解相近。王逸释曰：离不的忧愁。今人游国恩在前人陈讲基础上另创新见，认为“离骚”即“劳离”，为楚地乐歌名。

9．乐府机关有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。它所演唱的乐府诗歌，包括民歌和贵族、文人创作。

10．宋人郭茂倩《乐府诗集》基本按照音乐的别同，把乐府诗分为十二类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞。那个分类比较全面而系统，后人研究乐府多遵从郭氏的分类。

11．（1）在内容上，关怀时事，总结秦亡的经验，针对现实咨询题

发表议论。

（2）在艺术上，行文平实晓畅，并且又受战国纵横策士妨碍，有纵横家之遗风。

12．在思想上《〈汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价，与《史记》有较大差不力。如《史记》列人“世家”的人物。在写作上，《汉书》别像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观、平复翔实地照录史实。这些地点，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特XXX。

13．东汉阶段，辞赋创作仍然有XXX和赋体两种类型。

（1）XXX作品的代表，如班彪的《北征赋》、冯衍的《显志赋》、班固的《幽通赋》、张衡的《思玄赋》、蔡邕的《述行赋》等。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。

（2）赋体创作则浮现明显变化，东汉初期赋家继承前汉司马相如、扬雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》是其代表。到东汉中期往后，以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向着贴近现实人一辈子、篇幅短小和抒情言志的方向进展。

14．（1）倾诉日子艰苦困顿和漂泊流荡，如《东门行》、《孤儿行》《妇病行》。

（2）反映对战争的厌倦，如《战城南》《十五从军征》《古歌》等。

（3）讥刺达官贵人，批评社会黑暗，如《鸡鸣》《长安有狭歪行》

等。

（4）抒写爱情，反映社会婚烟咨询题，如《陌上桑》、《孔省东南飞》、《上山采蘼芜》等。

15．（1）表现思乡、怀人的离愁不绪。如《明月何皎皎》《涉江采芙蓉》等。

（2）表现思妇的情思与愁怨。如《客从远方来》《行行重行行》《冉冉孤生竹》等。

（3）表现游子对生存状态的感觉和对人的某些观念。如《回车驾言迈》等。

16．（1）表现出意蕴含蓄、深沉之美。阮籍诗歌大量表现忧生之嗟，感叹政治险恶、人一辈子艰苦、生命苦短，而这些又无法宣泄、排遣，因此产生一种深刻的孤独情绪。这些内容使得阮诗变得十分深沉、凝重。

（2）多用典故、比兴、象征手法。

（3）清逸玄远，熔哲理、情感、意象于一炉。

17．（1）抒写建功立业的愿望，胸怀阔大，笔力雄迈。

（2）充满着一股别平之气。

（3）继承建安文学传统，在诗歌中引用历史典故来抒写现实的忧愤，刚健有力，名为咏史，实为咏怀，因此被誉为“文典以怨”或者“左思风力”。

18．（1）表现对门阀制度压抑人才的别满，抒发别平之气。

（2）写征人别得归家之苦。

（3）大量创作妇女题材的诗歌。

19．文中虚构的“世外桃源”，既有儒家幻想的上古之世的淳朴，也有老子宣扬的“小国寡民”社会模式的影子，其中乡村景象的描绘，又用作者的田园诗意境相似。能够讲，它既是作者依据他的社会理想所作的美好想象，也代表了这个动乱时代广阔民众对太平社会的憧憬。

20．庾信以出便西魏为界，分为前后两个别同的创作阶段，特XXX明显别同：

（1）前期日子在南朝，多绮艳之作，辞藻华丽，善用对偶，代表作是《奉和山沲》。

（2）人北方后，因羁旅他乡，身处异国，时间有一种故国之念、归家之思，情绪低沉、苍凉，代表作是《拟咏怀》。

21．（1）新体诗（永明体）的浮现是诗歌进展的必定，也是诗歌进展的必定要求。魏晋往后，诗歌向美文进展，要求的辞采、用典等都业已具备，但需要音律的配合，永明体的浮现正好解决了这一咨询题。

（2）永明声律讲为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献。因为规定诗歌语言的声韵声调，使诗歌具有谐美的音乐性，使诗人能故意识地掌握运用声律，增强艺术效果，具有很积极的进步意义。并且，它的浮现也为唐代近代诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。

22．（1）格调明快、清新，别仅再现了江南的自然体面，并且也表现了南朝妇女人浪漫情怀和对美好爱情的追求。

（2）语言清新流畅，多用双关语和谐音，比较含蓄、婉转，耐

人寻味。

（3）形式上，多为五言四句，语短情长。

23．（1）反映北国体面、塞外人情。

（2）反映北方的尚武精神和豪侠之气。

（3）反映人民的痛苦日子。

（4）反映婚姻与爱情。

24．（1）在构思、章法上，此诗非常有特群。①全诗总共有三十六句，四句一转韵，共九韵，每韵构成一具段降。②全诗紧扣诗题的五种景物，以”月”为中心，以春、江、花、夜为陪衬，逐一展开。③以月升开头，以月降结尾，中间以月贯通，随着时刻的推移和空间的转换，展示相互联系又别断变化的画面和情绪。

（2）诗歌采纳比兴手法。全诗以春江月夜这一良辰美景为衬托，以江月与人作对照，表现人一辈子短暂之悲哀和离不之痛苦。

（3）全诗诗情、画意、哲理有机统一，构成一具空灵邈远、引人入胜的艺术境地。

（4）此诗虽以宫体旧题写传统题材，但作者倾注了深沉强烈的思想感情，开拓出新的境地。

（5）语言清丽，情调多变，诗情跌宕起伏。

25．（1）运用了以动写静的手法，突出环境和心境的幽静。

（2）将声、光、群恰到好处调配在一起，构成一幅优美恬静的艺术画面，达到了诗中有画的境地。

（3）用自然