唐诗鉴赏1边词阙题宿云门寺阁次北固山下春行即兴画松华子岗

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梁万年

边词

五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。

即今河畔冰开日，正是长安花落时。

五原地处塞漠，气候酷寒，风物萧瑟，春色姗姗来迟。旧来，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且说明诗人对此早有所闻。第一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。其次句，柳色向来是春天的标志，这里写出边地春迟的特点。三四句仍紧扣“春迟〞写边地风物，通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。河畔冰开，长安落花，示意时令已值暮春。对照不仅突出了边地春迟，而且寓含了戍边荒寒北边的将士对帝京长安的追念。

这首诗写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏，它开盛唐风气之先。

阙题

道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。

闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。

这首诗句句写景，画意诗情。第一句说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势高峻。他示意诗人已是走在通向别墅的路上?氡鹗?⒉惶?读恕５诙?湫创号?ǹ?苯冢?樗嫔铰酚幸坏狼?鄣南???吧?巳斯视杏瞥ぶ?小?

三四两句细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。至和随，它们赋予落花以人的动作，又示意诗人也在行动之中，没有流水落花春去的感觉。这里因没有多少人来打搅，所以门也成了闲门。主人明显爱好观山，所以门向山路而设。进门一看，院里有大量柳树，主人的读书堂深藏在柳影之中。原来主人是在山中一心研究学问的。每，作虽然讲。由于山深林密，所以虽然白天，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的宁静，气候的适合，是读书的好地方，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。

宿云门寺阁

香阁东山下，烟花象外幽。悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。

画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。更疑天路近，梦与白云游。

一二句以写意的手法，勾画出云门寺的一幅远景。首句写所在，次句写寺的环境气氛。“香阁〞，合寺院常年供香的特点。“象外〞，是物象之外，说这里超尘拔俗。此时诗人尚在投宿途中。三四句写宿处凭窗远眺的景象。诗人借悬灯写出夜色中壁立的千嶂，借卷幔想象太湖（五湖）的浩淼湖水。山与水比较，纵与横衬托，意境极为幽美。诗人以悬灯卷幔表示投宿，以秋与夕点出时令与时间，以千嶂与五湖说明所宿云门山寺的势派。五六句写卧床环顾所见。画壁黯淡，足见寺的古老，与诗人睡意昏昏的状态相近；群星在窗外闪烁，象是引诱诗人进入梦乡。最终两句写入梦的情景。

全诗八句，以时间为线索，依次叙写了赴寺、入阁、睡下、入梦，写足宿字。又以空间为序，先从远处写全景，再从阁内写外景，最终写阁内所见。由远而近，由外而内，写尽了云门寺的“高〞与“古〞。

次北固山下

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。

客路，指要去的路。青山，点题中的北固山。这一联先写客路而后写青山，其人在江南、神驰故里的漂泊羁旅之情，已流露于字里行间，与结尾乡书、归雁遥相呼应。春潮涌涨，江水浩淼，江面貌似与岸平了，船上人的视野也因之开阔；而下句的正字，兼有顺风、和风之意，把平野开阔、大江直流、波平浪静等大景表现出来。读到第三联，就知道是于岁暮残夜，连夜行舟的。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江上景物所表现的春意闯入旧年，将赶走寒冬。不仅写景逼真，叙事确凿，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。尾联借鸿雁传书的故事，使全篇掩盖着一层淡淡的乡思愁绪。

春行即兴

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

宜阳，唐代最大的行宫之一就在这里，然而在安史之乱中，这里遭到了严重破坏，景象凄凉。这首诗抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。鸟空啼，以乐景写哀，以闹衬静，充分显示了山路的荒寂。

画松

画松一似真松树，且待寻思记得无？

曾在天台山上见，石桥南畔第三株。

一似，表达出一种惊讶感，一种会心的喜悦，一种似曾相识的发现。接着进入欣赏的其次步，开始从自己的生活体验去联想，去玩味，去把握画境。且待寻思，说明欣赏活动也有一个渐进的过程，一定要反复涵泳，方能猝然相逢。诗言画松之逼真，具体到石桥南畔的第三株。其实这是实事虚用。

作为题画，此诗的显著的特点在于不作实在的外形描摹，而纯从观者的心理感受、生活体验来写，从虚处传画松之神。

华子岗

日落松风起，还家草露欷。云光侵履迹，山翠拂人衣。

诗人以还家为线索，通过自己的所见所闻，把落日、松风等景物有机地连缀成一幅有声有色、动静合适的艺术画面。诗的前两句，一起一落，把夕阳西下、晚风初起的薄暮风景，勾画得十分显明，使读者初步领会大自然的美好风光。还家与日落相应，不仅点出了诗人已经游览多时，而且也画出了诗人游兴未已、散步下岗的悠闲自满的形象。后两句写云光、山翠。侵，有渐渐浸染之意。不仅写出了诗人在夕阳落照