哭是一种情感宣泄方式

本文格式为Word版，下载可任意编辑——哭是一种情感宣泄方式好莱坞最声名显赫的编剧导师罗伯特・麦基曾说过：“试图预知观众想要的，然后让电影做成你以为观众所梦想的，是通往灾难最快速的途径。假设务必考虑观众的期望的话，我认为判断编剧的好坏是看他们能否得志观众的情感需求。”这段话其实也可以作为我们评判国内电影票房的依据――更加是当一部名为《失恋33天》的小本金电影在2022年冬天掀起令人咋舌的票房旋风时，回看麦基的这段阐述，无疑会解开大量人心中的疑问。

在商言商地看，消费者永远是对的。看起来，观众们接连抛弃了《猩球崛起》、《铁甲钢拳》和《丁丁历险记》，转投《失恋33天》，这与一群买菜的大婶走进菜市场，放弃萝卜、转向白菜没什么区别。

问题在于，电影终究是一种文化产品，一旦牵扯到“文化”，难免会有审美品位的差异。在大量文化人和电影人看来，《失恋33天》是一部缺乏文化品位的影片，从艺术质量上看，更是乏善可陈――大量人斥之为“电视剧”，指其根本达不到成熟电影的标准。

某种意义上，上述全体的质疑都可以归结为精英文化与群众文化的永恒纠结，19世纪以降，这就是一个老生常谈的问题。谁有权定义“好电影”？谁有权定义“电影”？在后现代的社会里，人人都是自己的审美仆人，每一个个体貌似都有着至高无上的文化消费权利，无须别人指示。所以，单纯从文艺批评的角度来扫视《失恋33天》是一场公婆皆有理的零和嬉戏。影片到底好不好，完全可以放在一边，按照麦基给我们的启示，理应着重考虑的是这部影片到底得志了观众们怎样的情感需求。

在公映之初，《失恋33天》剧组循例举行了一次巡回宣传活动，在国内最主要的几个票仓城市都留下了踪迹。从剧组见面会的情形来看，年轻女观众在观众构成比例中占据了压倒性的优势――在某些影院的见面会上，甚至有高达七八成的观众都是女性。我们可以判断《失恋33天》的主力观众构成应当是女性。当然，我们缺乏最直接的影院统计数据，但根据影片所引发的网络热议，以及该类题材的惯常表现，我们有理由认为：《失恋33天》是一部主要针对年轻女性观众，且在目标受众中取得了巨大告成的电影。

更进一步说，《失恋33天》的核心票源，来自那些还在大学就读或刚刚踏入工作单位的大陆女性。在她们掀起这股票房旋风之后，《失恋33天》才真正成为一部“现象”级的电影。这不难理解，《失恋33天》本来就是从一个社交网站――豆瓣网上的热帖改编而来，这个网站聚集着与影片观众同样的人群。很鲜明，这类以个人失恋故事为根基衍生出来的帖子，极易勾起同龄女孩们的互动议论――原暨电影编剧也是其中的一员。当她们充分议论后，已经奠定了这部电影告成的根基。作为一个文化产品，《失恋33天》就是它的目标受众生产――同时也是为它的目标受众所生产的。全体对影片的诟病，无论剧情也好，摄影、剪辑也罢，在它的目标受众那里，都不值一提。本片是年轻女孩们的一次情感宣泄，她们正处在刚刚失恋、正在失恋、即将失恋或惦记失恋的状态，对风华正茂的姑娘们而言，失恋是一个永远不过时的话题，《失恋33天》正是抓住这个情感契合点，把她们的心声表达了出来。

片中女主角小仙由于前男友劈腿而失恋，这在当下社会是一个普遍现象――姑娘们整日为此忧心忡忡；当小仙失恋后，体验过痛楚、彷徨、挽留，结果无奈地采纳了这个事实――这也是通常的失恋心路历程；有好友为自己出气，让前男友当众出丑，这无疑得志了失恋姑娘们的报复心理；前男友的一番心迹袒露，又让女孩们开头反省自己的恋爱观；听到老辈人陈述经营婚姻的阅历和困难，既是心灵鸡汤又是实用秘笈；结果，有一个娘娘腔的异性好友与自己同居，由于毫无攻击性和爱恋纠葛而成为了姑娘们梦寐以求的“男闺密”。

就是这么简朴，这都是女孩们的日常想法，《失恋33天》用她们熟谙的语言和方式表达出来而已。可惜的是，我们的大量电影人都是年过半百甚至花甲的老前辈，他们不知道年轻观众们要什么。而《失恋33天》正是找准了年轻观众――主要是姑