聆听心声：音乐审美心理分析答案

音乐为什么那么难“懂”1音乐音响的两个基本表现特征为没有视觉性和（C）A、没有表现性B、没有概念性C、没有语义性D、没有形象性2乐曲解说对音乐审美带来的影响是（D）。A、强化了人们的审美体验B、推动了音乐审美的发展C、形成了音乐审美的理论D、带来了音乐审美的误区3只有音乐专业的人才能听得懂音乐的表现内容。（X）音乐何需“懂”1音乐首先激活的是人的听觉感受和（D）#B、坐公交时想要在人多的地方坐下去C、坐电梯时想要与别人隔开一定的距离D、摄影时想要把人定格在视觉空的位置3当空间出现不平衡时会让人内心产生一种张力，让人觉得松弛。（x）向心平衡期待1听到两端不适宜区的音高会期待中间适宜区的音高，这是出于（D）,A、耐受心理B、惯性心理C、求异心理D、向心平衡期待2导致声音具有节奏感的因素不包括（C）。A、等距B、等分C、等局D、等比3节奏的丰富感来源于节奏的增加。（X）用期待解释音乐音响结构的规律十二音音乐最重要的追求是（D）。A、有1个中心音B、中心音出现在强音位置上C、中心音出现在乐谱的结尾D、没有中心音2乐谱中123的逆行导引应该是（C）。A、321B、176C、671D、1673音乐的音响结构应追求高低错落的平衡感。（，）音响节奏感与现代音乐的演奏问题1中国的民歌依靠（C）获得语音的平衡。A、遣词造句B、改变发音C、衬词D、升降调结合2全世界的音乐都是以（B）为核心构建其他的音乐22A、2度B、4度C、6度D、8度3（D）可以使我们获得审美快感。A、对平衡的期待B、一直处在平衡的状态C、一直处在不平衡的状态D、从不平衡到平衡的过程4演奏古典音乐比演奏现代音乐更能训练人的乐感。（x）5越是原始的音乐，对语音越敏感。（，）人类快感的生发机制1轻音乐让人保持期待的时间不超过（C）。A、1分钟B、10秒钟C、6秒钟D、4秒钟快感的强度与（ABCD）相关。A、能量的蓄积程度B、释放的速度C、紧张度D、期待时间3《特里斯坦与伊索尔德》通过几次高潮的演进，让积蓄的张力得到充分的释放，听众得到极大的满足。（，）防止“期待阈限”1肖斯塔科维奇《第七交响乐》第一乐章发展到最后引入的主题是（C）A、纳粹法西斯B、凌晨进攻C、列宁格勒人民D、钢铁怪兽2既要阻碍期待时间又要防止超出人们的期待阈限，可以采用的方法有（BCD）。A、采用伟大的主题B、加强刺激的强度C、使用新材料唤起期待D、释放一部分能量3一旦超出期待阈限，听众就失去了对作品的注意和兴趣，只有后面出现了释放的音乐才能重新激起听众的兴趣。（X）什么是“令人失望”1下面哪种方式可以训练乐感？（D）A、对音响敏感B、保持强烈的期待C、判断听众的反应D、全神贯注听音乐2期待的强度与实现的目标不匹配会让人产生失望的感觉。（，）什么是创新1人们应该在（C）中特立独行、标新立异。A、社会行为B、伦理规范C、艺术创造D、与人交往2新颖独特属于审美追求中对音乐（A）的要求。A、丰富性B、有序性C、适宜性D、可接受性3结构松垮的音乐很难受到听众的喜欢。（x）创新的原理分析1音乐创作中什么情况下可以带给听众不俗的感觉？（D）A、满足听众对音乐最自然的期待B、符合听众的听觉习惯C、顺应听众最熟悉的经验D、偏离听众的最近期待2下面哪种情况不符合创新的新颖性要求？（C）A、偏离最近期待B、在期待可接受的范围内C、意料之内D、情理之中3经典音乐跟流行音乐相比旋律不好记就是因为经典音乐不完全符合自然期待。（，）从表演的角度来分析新颖性1对拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲Op.32,No.5»的演绎版本中，（D）的更有新意。A、阿什肯纳齐B、林帕尼C、格伦古尔德D、霍洛维兹2对拉赫玛尼诺夫《钢琴前奏曲Op.32,No.5»演绎时，如何表现出新意？（C）A、放弃结构感B、高音点做到最强C、增加渐强渐弱的幅度D、做渐强渐弱3只有全神贯注地对待每一个音才有可能做到充满新意。（，）有两种“与众不同”1艺术领域构成创新能力的心理要素不包括（C）。A、对现象差异的敏感性B、对现象特征的把握能力C、延续既有的感性样式D、对现象感性结构的重组能力与创造能力2要让自己的演奏有个性有新意，下面不可取的方式是（C）A、仔细分析乐谱B、找出可以进行变化的地方C、弱化该强调的地方D、增加意料之外的变化3违反经验性期待无论如何都会让人觉得很怪。（x）从作曲的角度谈新颖1下面