日本大师一些的设计

现代的贴心设计李鑫09级广告班200907010火柴不是火柴感情某日，我在人行道上捡到一枝美丽的小树枝，这根小枝清爽干净，上面没有一片叶子。它看来很吸引人，所以我将它带了回家。它使我感到发自内心的温煦。不用说，自然形成的外表是美丽的，但我们在劳碌的日常生活中常常没有留意到这些美丽的事物。我想在某些特殊的场合划燃一根形态美丽的火柴或许会很不错。纸简洁设计深刻思想我厌烦房子”恩格斯指出，整个20世纪的人们在沉重的房屋贷款压力下不得不象奴隶般的工作。人们在死前穷极一生都想拥有一所房子。我猜想这正是GOKIBURIHOIHOI原来外观设计的由来。蟑螂就象人类一样，最终被困住并死在房子里。所以我做了一个管状设计取代了迷你房屋型的设计。管子不断的延长，进去的蟑螂被迫不停的爬，困在管子里等死。这时便可以上去踩死它。做管子的纸呈卷状供应，须要时便拉出来剪断，并折成管状即可。渴望内心的欲望蟑螂好象宠爱阴暗的角落，不是么？它看来不太简洁吸引蟑螂进去？我的推想是：越难进去，蟑螂就越想进去。建筑首先是对居处的渴望。我不知道蟑螂有没有这种渴望。共有良种设计方案，每种都可以平放或者竖放诱使蟑螂进去。一般的纸板材料令其简洁制作，朴实的颜色很适合蟑螂的坟墓灯泡和灯罩纸概念很简洁：揉缩ISAMUNOGUCHI的灯纸。将纸揉缩后贴在灯泡四周。用户可依据自己喜好将纸松开形成各种灯罩。吉冈德仁将灯泡和灯罩结合成为一个完整的产品。假如卷纸中间接受方型纸筒的话就会得到一卷方型的卷纸，这或许是削减奢侈的最好方法：拉纸时不会很平顺，而且纸筒还会产生阻力使你不能一下子拉出太多的纸。此外，方形产品因为削减了卷纸的摆放空间，使包装运输更加便利，并且降低了成本。这个设计的内涵在于，假如是圆筒的纸你扯断的时候不会有什么声音，而四角形就会听到“喀哒”的声音，在提示你，要节约资源。另外，四角形的设计在排列的时候彼此间没有空隙，更加节约了空间。

建筑师坂茂，他最擅长的是用纸作为建筑物的材料而著名世界喝茶喝的是什么饮茶不只是喝茶这么简洁，它还为谈话、做白日梦、阅读等活动供应了氛围。我希望我的设计能使人们在这些几乎是无意识的动作中得到享受。茶叶包的线上系着一个圆环——圆环的颜色与茶水颜色相亲。玩偶型茶叶包——在泡涨时会变成圆滚滚的形态。圆形茶叶包——可以将用过的茶叶包放回用茶叶染了色的纸套中。他认为这种丢弃方式较为整齐。材料空间这个设计建议将CD套的材料换为纸质。纸的松软性使光盘简洁拿取，同时纸的薄度使即便有多量的CD也不会体积过大。除此之外，原来的方形CD盒改成带有一个钩形的，使其可以挂在一个独立的悬架上。内田繁说：你可以干脆抽出想听的CD，而把套子挂在支架上，这样比从会发出嘎吱声的塑料盒子中取出CD要便利多了。最重要的是，这样可以为我总是一团糟的书桌上腾出空间来。日常生活习惯

出境印章上是向左的飞机，入境印章上是向右飞的飞机，由此，出入境手续一目了然。看到这出乎意料的设计结果的人，心中确定会“啊”地一下，在脑海里留下难忘的惊喜。

假如说每天入境的旅客有五万人，那么在机场运用这个章，一天之中就会有五万个惊喜。他的设计给我们供应了一种特殊可行的相互沟通的方法。这对于沉迷电子媒介而不留意日常生活中沟通实践的人来说，是有启示的。简洁、稀奇的一种行为，而是你在走路的时候要看你的脚往哪儿踩，就是在找寻你的脚踩的一种价值。也是一种找寻价值的连续的行为。人与物、环境达到完备的和谐的时候，就是找到了一种意识的核心。大家日常生活中的各种行为，比如走路、吃东西，这些行为都是一种去搜寻价值的连续的行为。比如说走路，人走路并不是小时候学会形环境以前大家设计都会费尽心机去想怎么样把形态设计好。但是我在做这个作品的时候我就不去设计没有意思的外形，这是一个打印机。一般在运用打印机的四周可能有废纸篓。这个设计不去考虑打印机的形，而是留意打印机和四周的环境的关系，比如和废纸篓的关系。所以说我们很多人、包括我们搞设计的人，往往不止打印一张。而是打几张出来，会选择其中一张，然后把其他的扔掉。意识的核心关注点设计其实就是去找寻意识的核心。这个是原研哉老师设计的一个红茶的茶包。中间有一个透亮的红色的环，红茶作为意识中心的时候可能会体现红色的颜色，比如我现在想喝红茶，我就会想到这个颜色，所以这个茶包的环用的就是红色的。等车，栏杆，意识核心，站台移动50米。用现有的东西怎么样都能够生存下去

比如用瓶盖做烟灰缸。这个是用门把门抵住，可能你每天早上开店营业之间的情形。类似的情形在我们日常生活中还有很多很多的。里面隐藏了我们大家所共鸣的一种美。物的共鸣。原有的资源这个是一部碎纸机，无印良品原来就有做垃圾筒，这个时候做碎纸机的时候，就在原来的垃圾桶的功能上再加上一个碎纸的功能。这是最大限度的利用原有的资源，削减成本。

素材功能人的思维意识这是一种用立体纱做出的一种沙发。大家会在雕塑的地方坐着等人，所以就做了一个类似雕刻的一样的坐的地方。例如在机场也会设计一些类似箱子似的坐的地方。这些都是一些偏艺术一些的项目，是试图变更人们一种思维的尝试。这个椅子类似于一个金鱼缸，后来由于加工的缘由没有坐成。以上都是体现了一些与素材之间的关系感觉的表现它设计的形态的潜台词是想体现一个像溶入你口中的感觉。这个是为了体现人和物体的关系。当然大家不要看到糖果就马上搞一个手机的设计。看过这位大师作品的人，很多人都会说这么一句话，“你的作品好象在哪里望见过。”当然这些作品以前是没有的。为什么人家会这么说呢？很多是因为人们或许在那里见到一个大家所熟悉的、共有的一个信息。

众所周知的信息我自己觉得与其说是设计新的东西，倒不如说是找一个事实上已经存在，但是你还没有真正发觉的东西。这个是刚才原研哉老师已经介绍过的包装盒。这个果汁盒做得像香蕉皮一样。创作这个作品的作者我一次都没有见过。他有意的做出来的这些包装，为什么他会这么做呢？就是因为香蕉、豆浆、人生果等都是大家众所周知的一个信息。动作的类似无印良品的藏品，它的外形好象是一个排气扇，排气扇一拉就会排气，这个CD器你一拉的话就会播放音乐。

儿时记忆手机的设计，这个设计的灵感就来自于小时候的记忆，小时候削土豆皮之后，会有一些赃，然后把土豆往水里一放就会有很干净的感觉。那么把手机设计成这样，大家可以都有这种记忆，所以大家觉得很有感觉。都会去买。

人们往往在无意识的运用一些东西一般功能以外的功能。比如说你坐下来之后，把衣服往椅子上一搭，人们在运用这个功能的时候没有想到这个东西具有这个功能。当人在运用东西的时候，假如过分地去想他的功能的话，反而很简洁出错，比如你在弹钢琴的时候，假如特殊惊惶哪个键是哪个音的时候，这个时候反而会很简洁弹错。所以说东西是在无意识当中被运用的。在无意识的行为当中，引入我们的设计，把我们的设计体现在人们的无意识的行为当中。必定秩序一个词语“必定”。也就是说设计要设计已经存在的一种感觉，要体现出恰到好处。有一些设计者会设计一些体现自己特性的作品。但是另外的设计者就会依据四周的环境设计出和这个环境匹配的东西出来。人这个时候的行动和这个环境假如协调的话，秩序就好，假如你的身体的动作大于这个环境的本身的摇摆的话，那么秩序就很乱了。抽象我认为，设计应当从自己的生活环境的各种要素中，抽出一些和环境所匹配的元素。正负0”的设计，就是指工差是“0”，和你想象的东西一模一样简洁思索设计设计者要尽可能的简洁的思索。首先有一个椅子，假如要坐的话，须要一个垫子，然后再有一个靠背，然后坐在上面想喝咖啡，所以又设计了一个放咖啡杯的地方。这些IDEA都是很清晰和简洁的。简洁的都是我们就要用简洁的设计来体现他。

这个是21英寸的电视，电视屏幕旁边的框架就做得很细。这个遥控器做得很像刷牙的药膏的管的形态。可站立为什么做成这个形态呢？因为大家往往坐在沙发上的时候就到处找遥控器，不知道放在哪里了。那么做成这个形态的话，大家不简洁乱搁。两种状态的连接切换个是在台灯的下面有一个盘，大家一回家的话，就会把手表、钥匙取下来，有一个放东西的地方。这里面有一个开关，大家把东西往里面放的时候，就把开关打开了。这个就把你特地开关灯和你一回家、或者出门就自然的把灯开/关了。是两种状态的切换。

熟悉的东西为什么这样有意还是无无意识创新点这个雨伞下面有一个往下凹的凹槽；这个地垫有一点像足球场的草地的感觉。这个是装备调味料的容器，有点像乐器中的沙捶。

感觉

一个加热器。表面有点很细的绒毛的感觉，当你触摸它的时候，会感觉很松