论新世纪以来韩剧爱情叙事模式的转变

论新世纪以来韩剧爱情叙事模式的转变一、大众文化发展中的韩剧韩剧自20世纪90年代以来在中国大陆迅速走红而风靡全国，它作为韩国文化的重要组成部分，已经成为一种大众文化现象被中国观众普遍接受。爱情是韩剧中一个永恒的主题，谈到爱情时，人们常常向往纯真和永恒。韩剧中的爱情主题的表达,充分满足大众在现实生活中可望而不可及的“爱情梦”。无论是爱情主题的悲伤优美还是大团圆式美满，看后总能让观众心中留下久久难忘的回味。“爱情剧通常以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的重要动力，通过表现爱情的攫夺超越性来探讨爱情这永恒的人类情感和艺术主题。”①早期引入中国的韩剧中的爱情叙事模式，常常表现为西方传统的爱情童话一一“灰姑娘”经历千辛万苦终于遇到了自己的“白马王子”，并与之过上了幸福生活的大团圆结局。这类剧大多为:男女主角在经历“邂逅一受阻一成功”的过程，上演着感人的爱情“乌托邦”。例如新世纪初盛行的韩剧《爱上女主播》《人鱼小姐》《我的女孩》《巴黎恋人》《我叫金三顺》《浪漫满屋》《看了又看》《大长今》《宫》等，剧中女主角大多是出身寒门、相貌平凡、经历坎坷，但她们最终以善良、真诚的心感动了泊马王子”和家人。这些早期传入中国的韩剧爱情叙事模式得到了中国观众的追捧，因为它所建构的普通平民的爱情神话，正迎合了大众的受众心理。正如莫萨卡冈所说：“艺术就像一面魔镜，每个人从中不仅可以看到臆想出来的另一个人，还能在这个虚构的人身上看到真正的自我，看出自己身上的许多非常深刻和重要的自我。”②韩剧所表现的体裁来自于生活中的平常与通俗的生活内容，没有光怪离奇的情节和惊心动魄的画面，它是对日常生活的艺术化表达。在现代化快速发展的信息化时代生活中，人们常常忽略的琐事与细节在韩剧中总是能找到，并让人们观后感慨颇深，忽然发现现实生活中还有这么多美好的东西值得人们去回味，比如：爱情、亲情、美好的生活等等。韩剧让众多观众在得到感官与心理满足的同时更能激发人们对美好生活中的一切去努力地追求，并会更加珍惜和热爱美好的现实生活。近年来，由于美剧、泰剧大量地进入中国的电视市场，韩国影视剧面临着极大的市场竞争冲击，原本传统的叙事模式已经无法深深地吸引中国观众的眼球,“当代中国的大众文化制造了两种虚假的文化时间。一种是过去的文化时间，它以怀旧文化为表征；一种是当下的文化时间，它以白领趣味作为表征”。③为了适应中国飞速发现的社会经济现状，90后年轻观众生活在现代信息化的生活模式中，针对于年轻人群的视觉审美，韩剧不得不做出适当的改变。由此剧情中的爱情叙事模式转变为“灰男孩”遇到“富家女”，上演着“流浪汉”的爱情故事。“在这个通常被称为‘消费社会'‘后工业社会'或‘后现代社会'的文化中，高雅与通俗、艺术与生活、艺术品与商品、审美与消费等传统的边界都断裂了，一种新的视觉文化已经崛起。”④这种叙事模式的转变给大众带来了新鲜感，同时在与其它外剧竞争中再一次获得了收视热潮。二、叙事模式转变的突破与特点韩剧爱情叙事模式的转变颠覆以往剧情中的男权视角。“灰男孩”遇上“富家女”的叙事模式颠覆传统的“男强女弱”模式。其隐暗着女性在时代发展地位的提高，经济上获得了独立。以往的“灰姑娘”与泊马王子”剧情中，男主角总是高高在上，有着显赫的社会地位，家境很富有，是豪门之后或是从事很好的职业。他们的优势是让“灰姑娘”摆脱底层，走进“皇宫”，然后过着贵族生活。新型的爱情叙事模式则转变为：女性在时代发展中经济地位的提高和独立，她们的家庭背景较好并从事上层职业，如公司主管、外交官或者是海归之类等。这些“富家女”会冲破重重阻力，抛开家族为她们选定门当户对的“白马王子”，甚至是抛弃自己的显赫地位，来到凡间与“灰男孩”走在一起，嫁入了寻常百姓家。基本剧情为：男女主角偶然相遇一双方势不两立一冤家变成恋人一经受家庭和世俗的巨大阻力一战胜阻碍获得成功”。如《魔女幼熙》《梦幻情侣》《布拉格恋人》《新贵公子》等韩剧。这种新模式上演着“伟大的爱情战胜了世俗的力量”，同样又一次满足了中国普通大众现实与梦想的落差感。韩剧爱情叙事模式的转变增强女性主义色彩。剧情人物的塑造颠覆了以往女性的温柔和贤惠，男性的高高在上、冷酷和风度翩翩。《魔女幼熙》和《梦幻情侣》分别是2006年和2007年在中国热播。《魔女幼熙》中女主角幼熙是公司的主管，事业成功，但因缺乏亲情，性格比较古怪、外表冷酷无情、任性而行。整日穿着死板的职业装，缺少女性的魅力,渴望拥有美好的爱情，但每次总是以失败而告终。《梦幻情侣》中女主角赵安娜是富门之女，虽然是一个孤儿但她拥有亲属遗留下来的巨款家产，她的性格极其暴燥、孤僻、任性,缺少人情味，拒人于千里之外，以至于丈夫无法忍受，弃她而去。相对于女性的强势，男性却被塑造为性格开朗、善良、真诚、平凡的普通人。《魔女幼熙》中男主角蔡武龙，出身于平民家庭，因遵循母亲的意愿考入医科大学，由于身体的原因而休学在家，但他自身更爱跟父亲学习的厨艺，立志成为一名出色的厨师，因违背母亲之命而不被认可，一无所有。《梦幻情侣》中男主角张哲秀是穷得一无所有的“灰男孩，生活于社会最底层，整日为生存而奔波，他善良、诚实、有责任感，一个人抚养着遇车祸中丧生的哥嫂留下的三个孩子。虽然生活比较拮据，但他凭着自己的能力和勤劳过着平常人的生活。这些“灰男孩”与“富家女”在偶遇中有了相处的机会并相爱。《魔女幼熙》中武龙在一次意外事故中撞坏了幼熙的名牌车，付不起巨大的赔偿费，只好做了幼熙的家庭保姆,于是把男女主角紧密地联系在一起。两人在朝夕相处中，武龙发现幼熙其实只是外表强装坚强和冷酷，内心却是非常软弱和温柔，她害怕受伤而强装出一个事业型女强人的外型。武龙活泼开朗的个性、迷人阳光的外表正好和幼熙形成互补，两人慢慢相互影响，幼熙发生巨大的改变，对待同事不再那么无情，在武龙的塑造下，着装发生改变，显现出女性的柔美。《梦幻情侣》中安娜因意外而失忆，张哲秀被迫无奈收留她。两人在朝夕相处中，强装坚强、冷酷内心，性格暴躁、渺视一切的“