高中语文老师培训班《中国古典园林文化》

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第一节：中国古典园林概述第二节：园林要素及其审美特征第三节：中国古典园林的主要造景手法第四节：中西园林比较中国古典园林文化第五章中国古典园林文化教学目的：了解中国造园艺术的特点；掌握中国园林构成要素；认识中国园林观赏的审美特征；对比中国皇家园林与私家园林的区别，中国园林与西方园林的区别。重点内容：中国造园艺术的特点；园林景观审美；皇家园林与私家园林的区别，中国园林与西方园林的区别。导言园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境遇，就称为园林。园林在我国旅游资源中占有重要地位。园林文化是中国文化的瑰宝。园林艺术在当今旅游规划与开发中应用广泛。一、中国古典园林的起源与历史演变

（一）萌芽期——商周

商、周朴素的囿

《诗经·灵台》篇中记述的灵囿是中国最早文字记载的园林

（二）发展期——秦汉

秦汉建筑宫苑和“一池三山”——秦汉典范

汉武帝刘彻建上林苑、西汉山水建筑园、孝王刘武的梁园第一节中国古典园林概述(三)转折期——魏晋南北朝园林开始崇尚自然，私家园林出现。

私园已从利用自然环境发展到模仿自然环境的阶段，筑山造洞和栽培植物的技术有了较大的发展，造园的主导思想侧重于追求自然情致，如北魏张伦在宅园中“造景阳山，有若自然”，产生了“自然山水园”。佛教自东汉传入，盛行于魏晋，南朝梁武帝将其定为国教，寺庙园林开始兴起。（四）成熟期——隋唐宋：（1）皇家宫苑继续扩大发展

隋：西苑；唐：长安城；宋：艮岳——将模写山水推向顶峰（2）风景游览地开始形成：杭州西湖（3）私家园林兴盛：写意山水得到发展。唐朝白居易的庐山草堂；宋代的网师园。（五）顶峰期——元明清（1）皇家园林规模庞大：圆明园、北海、颐和园（2）私家园林空前发展：拙政园、留园、个园、瘦西湖（3）园林创作理论化：计成《园冶》，对造园艺术具有指导性作用“中国园林是世界造园之母，苏州园林是中国园林的杰出代表”，这是联合国教科文组织世界遗产委员会第21次全体会议对苏州古典园林的评价。

园林文化在中国文化中占有很高的地位，它与京剧、烹饪、山水画并称为中国的“文化四绝”，是我国旅游文化资源中的瑰宝。近年来，“城市园林化”呼声日益高涨，山水园林城市备受青睐；旅游景观设计中园林艺术得到普遍应用，园林艺术必将迅速普及并不断提高。第一节中国古典园林概述第一节中国古典园林概述二、中国园林的分类

中国古典园林是指以江南私家园林、北方皇家园林和岭南园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。

中国古典园林的分类，从不同角度看，可以有不同的分类方法。

1、中国园林按归属（占有者身份）分类可以分为三大类别：

皇家园林私家园林宗教园林

（1）皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。特点：规模较大、气势恢宏、宏伟壮观、豪华富贵、富丽堂皇。园中建筑形式多样、功能齐全、体形高大、建筑色彩浓重、富丽，色调以红、黄为主。如果用一个字来概括，即“雄”。现存著名的皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。第一节中国古典园林概述第一节中国古典园林概述第一节中国古典园林概述第一节中国古典园林概述（2）私家园林又称“府宅园林”，是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。私家园林规模较小，所以常用假山假水。建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。即“秀”。第一节中国古典园林概述苏州拙政园现存的私家园林，如北京的恭王府、苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网师园，上海的豫园、无锡的寄畅园等。第一节中国古典园林概述苏州拙政园（3）宗教园林（寺观园林）宗教园林是附属于宗教建筑、礼制祭祀建筑和陵墓建筑的园林的总称。这种园林多选址在空旷处，以获得静穆优美的环境。园林内主要种植松柏，以其冬夏长青的色彩来创造、烘托主体建筑所需要的庄严、肃穆和神秘的气氛，以达到对人产生强烈的反应的目的。特点是幽深恬静、和谐自然。2、按园林所处地理位置分（1）北方园林由于受北方自然地理条件的限制，河溪湖泊、园石和常绿树木均较少，但因地域宽广，所以范围较大；又因大多位于古都之中，所以建筑富丽堂皇。风格趋于粗狂豪放，真山真水。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，尤以北京为代表。（2）江南园林指的是分布在长江三角洲一带，历史上经济、文化发达地区的私家园林。南方人口稠密，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树木较多，所以园林景致较细腻唯美。因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州（园林之城）为代表（3）岭南园林明清时期闽粤地区发展起来的私家园林。由于其发展历史较晚，曾师法北方园林与江南园林，同时又受到近代西方构园方法的影响，集三方造园手法之长，结合本地自然环境的特点，风格独具。因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、江南都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型的园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房、佛山的梁园等。第二节园林要素及其审美特征中国园林主要是由山石、水、建筑、花木四大基本要素组合而成的一个综合艺术品。一、园林中的山石（筑山）山，是园林中的“骨架”。其体量高大，可以将园林分割成不同的空间，构成不同特色的景区、景点，并形成制高点，供游人登临鸟瞰全园景色。我国大多数园林中的山石为假山（人造山）但皇家园林除外，造山叠石是中国造园的传统。石在园林中的地位重要，有“无园不石”之说。扬州个园四季假山最为有名，有湖石假山、黄石假山、宣石假山，它以高超的假山叠石技术而驰誉，故有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。个园假山各具特色，有“春山宜游、夏山宜看、秋山宜登、冬山宜居”的诗情画意。夏山竹与石笋，象征一年之计在于春秋景用黄石堆叠而成，故又称小黄山，整个山体分中、西、南三座，有“江南园林之最”的美誉。黄石呈棕黄色，棱角分明，如刀劈斧砍。冬景用宣石（石英石）堆叠，石英晶莹雪白每块石头几乎看不到棱角，给人以起伏之感，此处背靠南墙几乎终年不见阳光，所以无论近观或远看，都似覆盖着一层微小的残雪，而地面用白石铺成，寒光逼人。1.假山叠石的审美功能主要是点缀和分割空间，增添园林野趣与自然美。尤其是景石有天然的轮廓造型，质地粗实而纯净，是园林建筑与自然环境空间联系的一种美好的中间介质，故石在园林中地位重要，历来有“无园不石”之说。将景石用来处理死角、装饰池岸、加强山势、连接墙根、点缀美景等等。2、假山叠石的审美标准（1）以假乱真注重模拟自然中的真山之美，“虽由人作，宛若天成”，达到“以假乱真”的高超艺术。评价园林中一座假山美不美，主要看它是否具有真山的形象，是否具有一定的原始味和天然野趣。造山不在高，贵在有脉络、有层次，假山如真方妙，真山似假便奇。（2）瘦、漏、透、皱、清、丑、顽、拙留园冠云峰又名观音峰，是苏州园林中著名的庭院置石之一，乃太湖石中绝品，充分体现了太湖石“瘦、漏、透、皱”的特点，冠云峰相传为宋代花石纲遗物。形体为江南园林中湖石之最，总高6.5米，重5吨。江南四大名石杭州皱云峰：原置于西湖花圃盆景室外的草坪上，后被移至岳王庙对面新落成的“江南名石苑”中。此石高2.6米，狭腰处仅0.4米，全身褶皱特多，体态秀润，玲珑多窍，有“形同云立，纹比波摇”的天趣，石上刻有“皱云峰”三字，十分引人注目，有西湖奇石之称。上海豫园玉玲珑：置于豫园玉华堂前的草坪上，高约四米，俏丽精致，玲珑剔透，其迎风玉立之势，与元代铁狮、清代紫藤、明代银杏合称为“豫园四古”。据说此块秀石原来是隋唐遗物，宋徽宗想得到这块玉玲珑，遂把它编人“花石纲”，不料此石在运送东京城途中丢失。千百年来，俏石玉玲珑几易其主，历尽风雨沧桑，最终在豫园定居下来，成为沪上一大景观。此石上有72个孔穴，自上浇水，洞洞流滴;自下烧烟，穴穴冒气，实乃鬼斧神工的天然之作，颇具奇趣。苏州瑞云峰现坐落在江苏省苏州市第十中学校园内。此石形若半月，多孔，玲珑多姿，峰高5.12米，宽3.25米，厚1.3米，涡洞相套，褶皱相叠，剔透玲珑，被誉为妍巧甲于江南。为宋徽宗“花石纲”遗物。中国古典园林叠山用的石料主要由湖石和黄石两种，因其质地、色泽、形态不同，叠出的假山也表现出不同的风格，具有不同的艺术效果。堆石叠山，黄山石要浑厚中显空灵，湖山石要空灵中寓浑厚。二、园林中的水（理水）水是组成园林的要素之一，它以形、质、声、色给人们带来特有的美感。园不在大有水则灵。大凡中国园林，多以水趣取胜。造园必有水，无水难成园。中国园林的重要特征之一，是山水结合，二者相映成趣。如果把山比作园林的“骨架”，那么水则好比是园林的“血液”。水是园林中最富有生气的组成要素。在园林的营建中，如果没有自然的水域，也要通过人工的挖掘，凿池引水。园林中水的审美功能（1）水可以增强园林的生气，形成动态美，乃至声音美。水可形成供人观赏的许多景色。（2）园林中的水与山可形成高低对比，这样才能显出山势的壮观，水的秀丽。（3）水与山石建筑组合在一起时，能形成动与静、柔与刚、虚与实的对比。（4）水面可形成倒影，产生“俯借”效果，能扩展视觉空间，丰富园林景色。（5）大面积的水域可以消除人的沉闷感，给人以空灵开阔、气舒胸展、洁净、清爽之感。无锡寄畅园的八音涧，其命名是说它好似用“金、石、丝、竹、匏（pao）、土、革、木”等八种材料制成的乐器，合奏出“高山流水”的天然乐章。颐和园中的谐趣园，是乾隆时仿无锡的寄畅园建造，原名惠山园。谐趣园中共有5座桥，其中以知鱼桥最为有名。三、园林中的建筑建筑，是园林中的“眼睛”。园林建筑除具有宜于观、行、居、游的实用功能外，还有点缀景致、丰富景观内容、隔离空间以达到步移景换的特殊艺术功能。同时建筑还要与自然景观和谐共荣。这就要求园林建筑的功能要单一，形式要多样，体量要适中，疏密要得体，彼此要通透。于是在中国古代建筑中，创造了园林建筑系列，包括厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、桥、墙等。中国园林建筑的特点有四：（1）多曲（2）多变（3）雅致朴素（4）空灵通透1、亭

亭体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。廓如亭，俗称八方亭。此亭是北京所有亭中最大者，同时也居国内现存同类建筑之冠。始建于清乾隆五十七年（公元1792年），由岳麓书院院长罗典创建

唐代诗人杜牧山行远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。爱晚亭：位于湖南省岳麓山下清风峡中，亭坐西向东，三面环山。始建于清乾隆五十七年（1792），为岳麓书院院长罗典创建，原名红叶亭。与安徽滁州的醉翁亭（1046年建）、杭州西湖的湖心亭（1552年建）、北京陶然亭公园的陶然亭（1695年建）并称中国四大名亭。拙政园荷风四面亭“月到风来”亭韩愈曾赋有诗句“晚色将秋至，长风送月来”。使镜中之景与镜外之景交相映衬，别有一番韵味。取意宋人邵雍诗句“月到天心处，风来水面时”北方色彩艳丽的琉璃瓦和南方淡雅的青瓦2、廊

无声的导游，将位置不同的景点自然连接起来，形成一种巧妙的过渡，还能增加风景的层次感和空间的对比变化。造型别致曲折、高低错落。种类：直廊、曲廊、爬山廊、双层廊、万字廊、花廊、游廊等。颐和园长廊长廊位于万寿山南麓，面向昆明湖，北依万寿山，东起邀月门，西止石丈亭，全长728米，共273间，是中国园林中最长的游廊，1992年被认定为世界上最长的长廊，列入“吉尼斯世界纪录”。廊上的每根枋梁上都有彩绘，共有彩画14000余幅，内容包括山水风景、花鸟鱼虫、人物典故等。直廊桥廊：拙政园小飞虹拙政园的爬山廊曲廊廊在特点上贵在“曲”、妙在“长”。其建造应特别注意与地形地貌的结合，戒除僵直呆板，力求生动活泼。水边或水上建廊：拙政园水廊3、桥园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、亭桥、廊桥、曲桥等几种类型。桥的作用有增添景色、用以隔景，在视觉上产生扩大空间的作用，同时增加游客游兴。十七孔桥（拱桥）平桥曲桥玉带桥（拱桥）（亭桥）界湖桥豳风桥镜桥练桥柳桥颐和园西堤六桥4、榭供游人休息、观赏风景的临水园林建筑，只有柱没有墙壁的木结构建筑，一般设在临水之处,

有平台挑出水面观赏风景的园林建筑。特点：体形扁平、设有休息桌椅和鹅颈靠（美人靠）。屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式，建筑立面多为水平线条。承德避暑山庄水心榭拙政园的芙蓉榭杭州西湖的平湖秋月清晖园的水榭5、舫即旱船。模仿船形建在水边的建筑物。主要供人游赏、观景之用。船头设眺台，赏景，中舱供休息宴客、尾舱休息远眺。颐和园石舫（清晏舫）建于清乾隆二十年（1755）。船体乃用巨石雕成，全长36米。拙政园香洲苏州狮子林石舫圆明园石舫遗迹6、楼阁楼：一般两层，体量较大，凌空高耸，经常是整座园子构图中心或重要景点。阁：古代指四面开窗，四面坡顶的建筑，一般底层空着，楼上作主要作贮藏书画用途。“重屋为楼，四敞为阁”这是楼与阁的重要区分点。佛香阁黄鹤楼承德避暑山庄烟雨楼

在北方的皇家园林，作为园主的封建帝王所使用的建筑称作“殿”、“堂”，要与一定的礼制、排场相适应。园林中的“殿”是官式做法中最高等级的建筑物，布局上一般主殿居中，配殿分列两旁，严格对称的形式。如颐和园的仁寿殿、排云殿、避暑山庄的淡泊敬诚殿。7、殿颐和园的仁寿殿，原名勤政殿，光绪年间改为今名，意为施仁政者长寿。它是清朝末年慈禧太后和光绪皇帝听政的大殿。排云殿是万寿山前山主体建筑之一，是专门为慈禧太后过生日受贺而建的大殿。大殿横列复道与左右耳殿相连，共有房屋21间。园林中的“堂”，是帝后在园内生活起居、游赏休憩的建筑物，形式上要比“殿”灵活的多。以厅堂居中，两旁配以次要用房组成较封闭的院落，供帝后在园内生活起居之用。如颐和园的乐寿堂、玉澜堂等;以开敞方式进行布局，厅堂居于中心地位，周围配置亭廊、山石花木组成不对称的构图，供帝后游园时在内休憩观赏。如颐和园的涵虚堂、知春堂等。乐寿堂平面图乐寿堂为一大型四合院，慈禧太后的寝宫。大殿红柱灰顶，垂脊卷棚歇山式。四、

花草树木——园林的毛发功能

围合空间，反映时间，点缀山池，修饰建筑，组织道路，对比尺度，配衬主景，丰富层次，和谐色调。五、楹联题额功能：点景瞻园楹联大江东去浪淘尽千古英雄，问楼外青山山外白云何处是唐宫汉阙？小苑春回莺唤起一亭佳丽，看池边绿树树边红雨此间有舜日尧天。昆明大观楼长联共180字中国四大名园:

北京的颐和园，河北承德的避暑山庄，苏州的拙政园，苏州的留园。江南四大名园：

南京的瞻园，苏州的留园、拙政园，无锡的寄畅园。苏州四大名园：

建于宋代的沧浪亭，建于元代的狮子林，建于明代的拙政园，建于清代的留园。第三节中国古典园林的主要造景手法一、园林艺术创作手法1、因地制宜：自由灵活布局，追求自然美。2、空间分隔：多用假山、花墙作为隔景与屏障，达到含蓄、曲折之目的。“园必隔，水必曲，隔则深，畅则浅”。3、空间对比：注意大小、开合、抑扬等，以引人入胜。4、空间的渗透与构图的层次体现。5、采用障景、框景、对景、借景、抑景、夹景、漏景等构景手法，进行空间组织与空间变幻。二、园林造景艺术的特点1、在有限的空间里，再现自然山水的美，寓意曲折含蓄，引人探求回味。2、造山挖池，巧夺天工，避免矫揉造作。3、建筑物的设置，要与周围环境有机结合，避免画蛇添足或争奇斗胜。4、景物的安排，要有构图层次，突出重点，避免喧宾夺主。5、景物的组织要统一，有连续性。三、古典园林的主要构景手法1、障景—用假山、花坛、走廊、围墙等建筑将主要景色处理的隐而不露，曲折多变。障景障景2、框景—以园林建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框作为画框，把园中的景色、远处的山水美景包含其中，成为一幅优美的画面。框景拙政园—与谁同坐轩框景框景框景3、对景—在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……

或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，游客能在特定的视点眺望另一空间的特定景色，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法）。对景开元寺双塔位于福建泉州市西街开元寺。东塔名镇国塔，西塔名仁寿塔，耸立于东西广场，相距约200米。双塔均仿楼阁式木塔结构，八角五级，巍峨壮丽，为石塔建筑的珍品。4、借景—园林空间都是有限的，让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。

远处为玉泉山上的玉峰塔5、抑景—园林景观艺术讲究含蓄，园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面,让人有渐入佳境之感,这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。留园入园导引6、夹景—当风景点在远方，如自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无挡，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。夹景7、漏景—园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。8、添景—当风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，