《文创灯具设计（论文）》

引言本课题以从玉饰中结构造型提取出来的元素概念展现出来。，通过对文化创意产品设计价值的提炼。包括造型特点、文化寓意以及材质等，从二里头文物的玉饰中选择文化元素，并运用于灯具设计中，以塑造灯具的风格特点。提炼造型和线条进行设计。运用分割、扭曲、变形等设计方法。寻找产品背后的文化故事。目的是致力于洛阳博物馆二里头文创产品的开发设计，促进洛阳博物馆文创产业发展，做到文化资源的有效传递。选用关于二里头中玉饰的文化元素，以朝代的时间顺序为时光轴，将二里头文物与产品串联起来。要求是1.通过对玉饰元素的充分调研，提取博物馆中关于二里头文化元素融入到设计中。寻找产品背后的文化故事，真正做到文化资源的有效传递。2.充分了解并分析现有同类产品，表明该产品的优势以及相比于市面上的同类产品的优点。3.人群定位：明确用户，25-40岁的80、90后。已经具备有消费能力他们更加的有思想、更能更好的接收新鲜事物。且随着时代的发展，大家都更加注重精神消费，注重传统文化的保护与传承。4.市场：产品要符合市场需求，根据相关素材，设计出既有实用性又有商业价值和文化品味的产品，让用户在使用产品的时候有一个更好的体验。5.运用以上材料，设计出具有合理造型的灯具产品。光感·文创灯具设计调研与分析1.1光感·文创灯具调研光感·文创灯具设计现状光感·文创灯具往往根据使用的环境以及灯具的功能可以进行分类，而且不同的国家、民族、地区或者是每一个小的社会要求都是不一样的，所以设计需要丰富。如今文创灯具主要分为传统型、时尚型、科技型、情感性。传统型的灯具往往是需求最多的的，会在设计的时候大量保留一些传统的元素，一般采用传统图案粘贴法，将古代的一些传统文化元素放入设计中，产生新的效果。光感·文创灯具材质以环保健康类为主。设计风格偏向现代化风格设计和文化元素相结合，主要以简约大气的风格为主，富有丰富人文情怀，寻找产品背后的文化故事。在设计上会在灯具的外形上面做文章，会运用雕刻的手法。是属于长时间流行的灯具类型，会比较符合大众的审美，往往会更加受欢迎。中国的灯具注重实用性与美观性的相互结合，但是国外许多的国家不像中国一样具有浓厚的文化背景，所以中国的文创灯具以后具有非常好的发展前景，很有前途。光感·文创灯具在设计的过程中会带有设计者的情感，如果是古老型的灯具，会反映这个人对传统文化的偏爱；如果是时尚型的话，反映出这个人是追求当下，跟随潮流。目前国内的许多设计已经很完善了，许多技术的运用使得文创灯具发展很好。光感·文创灯具设计趋势中国传统的文化是许多设计师灵感的来源，现代的中式设计就是最好的体现，在传统文化上进行再次的加工创造，这种创新是很受人欢迎的，所以光感·文创灯具未来有可能与现代文化相配合，现代的美学加上传统的文化，形成一种中式的风格。现代的家具强调了多功能化，就是可以将灯具与客厅里的茶几，餐桌，书架，衣帽柜设计与一体，节约空间，方便生活。这也在代表着光感·文创灯具在逐渐满足大众的生活需求，灯会随着人的需要关掉或者打开。随着环保意识的加强，大众对于绿色的概念加强了，拥护绿色主义，会在选择是多多选择环保材质的。光感·文创灯具会和现代精神需要融合。光感·文创灯具分析光感·文创灯具设计存在的问题在设计方面缺少中国传统元素的创新。优秀的创新设计是在前人的文化沉淀中创新的产物，现在有许多的灯具会模仿西方设计，西方的文创灯具确实更具有实用性和创新性，但是这样会失去了中国特色，可以在运用别国设计时加入中国元素进行创新，中国是一个历史悠久的国家，传统文化可以代表这中国的特色，中国传统文化元素是大多数中国人认可的传统文化中最具有代表性的元素、符号，它特线了中国的传统文化精神，体现了一个国家的尊严和利益。中国的元素内容很丰富，有中国结、京剧的脸谱、书法、刺绣、文物、玉雕等等都在表现着中国的民族特点，这是中国最明显的视觉符号；过于注重了形式美，而忽略了实用性，灯具是给人用的，设计的原则应该是“以人为本”，注重功能实用性，需要做到内容和形式巧妙的融合，灯具的设计主要包含五大要点，功能、形态、结构色彩、材料，在中国的灯具再设计中，对中国元素进行提取和解构、重组创新，可以互相转换使用新旧组合的方法、材料颜色碰撞的方法；对可持续发展忽略了，为了不污染环境，破坏环境，应该以绿色环保为主。光感·文创灯具设计应用及前景光感·文创灯具设计运用方面很广泛，室内室外，家里工作室，大马路上都需要灯具，在不同的地方所使用的灯具是不同的。在未来发展过程中会与现代的东西相结合，不论是现代的文化、现代的精神、现代的科学技术。古代灯具是靠手工完成，现代由于需求量大，改用现代机器，更加便利。光感·文创灯具设计的方案2.1光感·文创灯具设计的要点2.1.1光感·文创灯具设计思路灯具合理地运用一些文物的元素，表达出人们对于美好生活的向往，通过对文化创意产品设计价值的提炼，包括造型特点、文化寓意以及材质等，从洛阳博物馆中选择文化元素，并运用于灯具设计中，以塑造灯具的风格特点。提炼百花灯上的颜色作为该灯具的色彩搭配，灯具造型以百花灯上的造型形状提炼出来进行设计。材质以环保健康类为主。设计风格偏向现代化风格设计和文化元素相结合，主要以简约大气的风格为主，富有丰富人文情怀，寻找产品背后的文化故事。而且设计的人群定位是20--35周岁的青年人群。针对于追求新鲜事物的青年人和对美好生活向往的年轻人。因为他们有新思想，也善于接受新事物。他们对于时尚和怀旧的敏感度和可接纳度都很高。灵感来源于是百花灯的灯座和S形曲枝灯盏和表面黑色纹理以及顶部黑色曲枝来源于S形曲枝灯盏个灯体取自山峰的形态，来源于灯座为昆仑山的象征意义；也可以运用玉饰元素，通过对文化创意产品设计价值的提炼。包括造型特点、文化寓意以及材质等，从二里头文物的玉饰中选择文化元素，并运用于灯具设计中，以塑造灯具的风格特点。提炼造型和线条进行设计。运用分割、扭曲、变形等设计方法。寻找产品背后的文化故事。人群定位一般是25-40岁的80、90后。已经具备有消费能力他们更加的有思想、更能更好的接收新鲜事物。且随着时代的发展，大家都更加注重精神消费，注重传统文化的保护与传承。2.1.2光感·文创灯具设计元素灯具以百花灯的结构造型元素提取出来的概念展现出来，引申出古往今来，无论沧海桑田，亦或是斗转星移，人民都依旧保持对美好生活的向往。也可以以从玉饰中结构造型提取出来的元素概念展现出来。2.2光感·文创灯具创意草图及说明图2.1光感·文创灯具创意草图1灵感来源是百花灯的灯座和S形曲枝灯盏。这个百花灯整体分为灯盏、灯柱、和灯座。这是汉代社会“长生不老”、“羽化成仙”思想的物化表现，代表了人们对于美好生活的向往之情。古代人认为，天柱是顶天立地的象征，把天堂、人间和地狱联系在了一起，同时百花灯上所塑的乌龟、羽人、龙虎等都是古代象征长生和羽化升仙的神兽。灯具的设计在某一种程度上代表这设计师的憧憬。图2.2光感·文创灯具设计草图2灵感来源与表面黑色纹理以及顶部黑色曲枝来源于S形曲枝灯盏整个灯体取自山峰的形态，来源于灯座为昆仑山的象征意义。图2.3光感·文创灯具设计草图3灵感来源于灯罩从顶部向下看的形态是提取百花灯上的柿蒂纹形态，进行拉伸变成长方形中空的灯罩。光感·文创灯具方案的优化3.1光感·文创灯具素材的收集在设计这个产品是主要考虑到了传统文化的魅力，其中的第一个选用了百花灯的结构造型元素，整套的灯具系列风格整齐却不失韵律。想要传达的概念是物转星移，但人们依旧保留对美好的向往。第二个灯具在设计上表面黑色纹理以及顶部黑色曲枝来源于S形曲枝灯盏整个灯体取自山峰的形态，来源于灯座为昆仑山的象征意义。第三个灯具灯罩从顶部向下看的形态是提取百花灯上的柿蒂纹形态，进行拉伸变成长方形中空的灯罩。在考虑素材收集时，首先就选用了洛阳博物馆里东汉彩绘陶制的百花灯，这也是对文物起到推广的作用，越来越多的人会对于传统文化感兴趣。3.1.1百花灯历史典故彩绘陶百花灯，高度达到92cm，打造了乌龟、羽人、龙虎等都是古代象征长生和羽化升仙的神兽，绘画主要以红黑色为主。草叶纹釉陶罐在肩部饰有四组白色S形草叶纹，这个是随着汉墓陪葬品中很罕见的文物。斗兽纹绿釉陶壶，釉色清新光亮，修饰的汉代比较罕见的浮雕斗兽纹，可以堪称温釉陶中的精品。晋归义胡王金印，印文是匈奴归化部落首领的封号在当时，从侧面反映了民族一团和气的气氛。这盏灯是汉代道家升仙思想的典型体现。古时候的人相信天人感应，梦里就想着人神共乐、长生不老。墓中安放这样一盏灯，一般是希望死后可以成仙吧。据说，这盏灯亮起时整间屋子都会通亮，几乎是没有暗影的，有人因此赞美它是古代的“无影灯”、汉代陶灯的经典之作。这盏彩绘陶百花灯，出土于涧西区七里河一座汉墓，目前收藏在洛阳博物馆。这灯具有精致的造型、气势十足，不用说，这肯定是汉代贵族享用的器物。在汉武帝时期，经济是很发达的，人们的物质生活也很丰富，一些贵族都有别的想法-羽化成仙，这成了他们的精神追求，甚至大出豪言如果有人能让他们成仙，将给予全部身家。羽人这个人物，在古代神话传说中，羽人是西王母的使者，把羽人放在物品上，反映了死者亲属希望墓主人的灵魂飞往仙界的思想。在百花灯的曲枝上，装饰着8只卧蝉，在当时，大家认为蝉脱壳后能够获得新生，汉代人就把蝉比作一种可以重生的吉祥物。3.1.2光感·灯具纹样再设计元素采用的百花灯的外形，选用花边修饰整个灯具，设计中采用对称美，体现了中国古代艺术的平衡美感。周围的纹饰主要采用的是百花灯周围s型的曲枝，整个的灯体是一个山峰的样貌，s型可以更好的修饰整个灯具，使得灯具看起来纤细不会臃肿，并且很简洁，凸显一种简单美。在中国的灯具再设计中，对中国元素进行提取和解构、重组创新，可以互相转换使用新旧组合的方法、材料颜色碰撞的方法3.2光感·文创灯具色彩、材料、表面处理分析所有灯具设计的颜色都是提取自百花灯的基本色调黑白红，不仅符合原物的设计，而且显得更加传统化。所有材料运用的都是环保材质，目前，大家追求的都是绿色产品，所以这一点很符合大众的精神需要。有些灯具等过采用立体修饰，这样的设计增加了不同的样式，更加的时尚美观。有些灯具采用的是平面修饰，整个设计既不会单调又突出了重点。本论文介绍所设计出来灯具是加入了古风纹饰，显得很端庄大气，这类纹饰是经过了专门的处理方面，不会轻易的掉落和破损。3.3最终设计的作品图3.1设计作品1图3.2设计作品2图3.3设计作品3光感·文创灯具设计毕业展示4.1模型效果图4.1设计模型1图4.2设计模型2图4.3设计模型3将传统的文化元素巧妙地和现代流行元素融合在一起，实现了灯具流畅曲线和外观一体化，新颖的造型设计给人眼前一新，环保材质在一定程度上节约能源以及保护环境，灯具也比较小巧，不占用空间。这类设计简洁实用，尊重自然，减少不必要的装饰，形式追随功能。在外形上很是简单优雅、结构也设计的很完整，由于材质花费不贵，价格不贵，大众都很喜欢。现在设计强调以材料和结构真实凸显实用性，中心还是功能。4.1.1材料与工艺材质方面陶瓷为基本的框架，灯罩以现代材料白色半透明亚克力色为主，达到了特别好的照明光效果，在材料的把控方面做得很好。虽然采用了陶瓷与亚克力的混搭，但是还运用了一些传统元素，让整个设计看起来中规中矩但又有点特别，感受中国传统文化的魅力，这是对传统文化的传承。在制作的工艺上面也是有考究的，首先需要对所选用的材料进行加工，让它成型，就分为了两个阶段，锻压和注塑，每种材料的延伸性、硬度、自身缺点都是不同的，所以加工的技术与机器也不同。基础的模型做好接下来就是表面处理了，在灯具上运用的纹饰是需要进行二次加工的，否则会很容易破损和掉落。表面处理的作用就是表面防腐的效果，这种工艺从石器时代到铜器时代就已经产生了，并且一直在发展中。4.1.2规格与尺寸第一款灯具的灯柱高235mm；灯盏高110mm；总高度是345mm。第二款灯具灯柱高260mm；总高度是300mm；底座宽度是100mm。第三款灯具灯盏的宽度是100mm，高度是150mm；灯柱高度212mm；总高度达到400mm；底座宽度是120mm。4.2展出效果这类灯具在黑暗时的照明效果很好，以传统文化元素为主，突出设计重点，打动客户内心，这类灯具光线主要照到下面，空间环境)也得到适当的照明，使整个室内光线柔和，明暗对比不那么强烈。一个灯具的设计，不但侧重于艺术造型，在设计时还需要考虑灯具外型、色、光与环境格调相互协调、互衬托，达到灯与环境互相辉映的效果。光感·文创灯具本身就很注重光线的搭配，灯盏是呈包围型，能使灯光发散，但又不会刺眼。造型简单，结构牢固，表面并不会追求华丽，而是很方便。灯具往往还起到烘托的作用，需要与环境相搭配。实际是充分考虑到了人类的需要运用了创新思维，为现代化的人类设计提供了良好的建议。结论光感·文创灯具未来的发展前景很好，大家越来越看重文创灯具的设计，现代的设计普遍是趋于时尚的发展，但是流行趋势是会不停的转变的，一直处于一个循环，设计师往往心态会浮躁，害怕被时代给淘汰，就只想着紧追着时代的步伐，跟随潮流。如果一味运用现代科技或者运用新的材质会失去灯具本身的意义。上文中提到了光感·文创灯具存在着一些不足，传统文化被世人所推崇，所以未来的发展将会结合中国古老元素与现代化元素，并且在制作时会适当运用现代科技，在新的时代就需要改革，必须要取其精华去其糟粕才是王道，这样还能提高生产效率。还有，现今的设计还没有完全达到适应时代的要求，不是所有人都可以欣赏古代文化，所以不能适用于全部人。设计师只有用心去思考，认识到最初创造的意义所在，才能够创造出具有创造性、具有精神意义的灯具。需要在灯具在设计方面兼有内心情感的体现和文化的推广。本论文就这个设计提出了光感·文创灯具未来的发展以及现存的一些问题，解决