濮存昕故事大器晚成到纵横驰骋

濮存昕故事：大器晚成到纵横驰骋濮存昕告诉记者：“每一个角色的内心深处都是极其光彩的，极其生动、鲜活的，我说不出来哪个好哪个不好，都是在那段创作经历中极其真挚的表达。1995年是真挚的表达,1997年也是,1999年也是。《最后的贵族》1988年拍的，十多年前的时候，我也是真挚的表达，固然那时忧如刚刚出道,但是我回过头来看看,我感觉还可以够。你不是一个机械式的达成,不是一个达成任务式的表演,你是把你的准备,把你对生活的感觉真挚地表达出来。你说演员凭什么干这行,凭什么?凭对生活,对作品,对你要表演的这些人物的理解、想象,凭这个来演。同时你还要具备艺术表现力。理解力、想象力和表现力这三个‘能力’是你之所以能当演员最重要的条件。你没有这三条，你不可以当好演员。”戏比天大——人艺院墙下长大的孩子最先思想我愈来愈感觉我是为了当演员而到达这世上的。——濮存昕濮存昕说：“我愈来愈感觉我是为了当演员而到达这世上的。”1953年，濮存昕出生在北京。他的父亲是北京人艺副院长苏民。濮存昕是在北京人艺的院墙下长大的。濮存昕说：“我看着人艺很多有名演员从年青长大，老了，他们也看着我长大。我印象很深的是谁跟谁好，谁跟谁吵嘴了，谁跟谁是一家子，谁跟谁在台演出过什么戏。那时，我似懂非懂地看话剧，去后台玩，并且和这些大艺术家大知识分子下乡去劳动，一同割麦子，一同在场院里干活。”父亲苏民对戏剧有着执著的追求，对濮存昕有着耳擩目染的影响。濮存昕很早就意会到了“戏比天大”的道理。父亲苏民演戏从前习惯不吃饭，濮存昕经常去剧院给父亲送饭。化妆室通往人艺舞台有一条长长的黑黑的甬道，甬道的终点就是灯烛绚烂的舞台。但这条甬道是不让儿童子进去的。濮存昕经常在这条奇异的甬道口等着父亲下场，但当时并没存心识到他此后的生活会与舞台息息有关。濮存昕的小学生涯是在北京史家胡同小学度过的，不知道什么时候，濮存昕被以为是一位有艺术专长的学生，小学三四年级的时候，就有人让他做一些表演。如朗读革命诗歌，濮存昕到现在还记得他从前朗读的一首是：“砍头不重要，只需主义真，杀了夏明翰，自有此后人。”濮存昕第一次真实感觉到表演的快乐是那年快过年的时候，不知什么原由，老师就让濮存昕穿上自己的红呢子大衣，戴上一个纸糊的红帽子，脸上粘上棉花，扮演圣诞老人。他说什么词都忘了，替老师去发放一些奖品，奖品是一毛来钱的小笔录本和橡皮，奖给在某些学习成绩、手工技术等方面表现突出的同学。他的表演遇到了大家的夸赞平和评，于是其余班也请他去表演。就这样，作为“演员”的濮存昕大大地露了一次脸。多年后，濮存昕回想此事说：“我细细想起，好像是第一次有一种装束成一个角色的名义，以角色的名义在表达，你遇到了他人的夸赞，感觉自己这方面还行。”小学的濮存昕爱玩爱闹，素来没有当过小队长中队长大队长之类的“官儿”。很多老师回想起当年的濮存昕说：“濮存昕在学习方面不是很突出，但是他热忱，爱帮助他人。”就这样，濮存昕上完了小学6年，当他读初中的时候，“文革”就开始了，学校不学文化课，面对这求知路上的忽然断层，濮存昕历历在目：“数学就学到小数点儿，物理就学个杠杆原理。”此后他再三称自己的学历是高小水平。记者特意就这个问题向濮存昕发问，他的最高学历莫非就是高小吗？濮存昕告诉记者：“在空政话剧团的时候，队伍一检查，没有高中学历的文工团干部，有相当大的比率，为了提升文化素质，队伍经国家教委同意，由队伍艺术学院，搞了一个自学考试的活动，戏剧、舞蹈、音乐，分专业考试获得此中专文凭，这个专业文凭假如转行干其余了，就不算数了。”当他读初中的时候，“文革”就开始了，学校不学文化课，面对这求知路上的忽然断层，濮存昕历历在目：“数学就学到小数点儿，物理就学个杠杆原理。”此后他再三称自己的学历是高小水平。“文革”开始后，从小爱玩的濮存昕成了红卫兵，整天疯玩，经常几日不回家。1967年初，濮存昕在北京火车站红卫兵指挥部，和大红卫兵一同遣送那些从外处到达北京串联的人。他们把没有介绍信的外地人从酒店中清点出来，直接送到火车站。相当一段时间十三岁的他几乎吃住在北京火车站。他和其余伙伴经常像《阳光绚烂的日子》中的孩子同样，骑着自行车闯红灯，胳膊上戴着红袖章在马路中间穿行。这无牵无挂没法无天的生活让濮存昕感觉很刺激、很快乐。濮存昕真实意义上的文艺表演始于“文革”参加了毛泽东思想宣传队，说快板书，对台词，舞蹈，他在街头，在火车站，在天安门广场都表演过。这时，濮存昕意识到自己多罕有点文艺细胞。1969年3月，中国和苏联在瑰宝岛的边疆矛盾使全国掀起了爱国热潮，一腔热血的少年濮存昕，和很多知青一道喊着“保家卫国”的口号，去黑龙江插队，就这样，濮存昕在那边度过了8年的边境农垦生涯。信马由缰——北大荒牧马人的八年劫难北大荒长时间的生活，是劫难，也是考验，大悲大喜能增添人对人生的理解能力和承受能力。这关于一个男演员特别重要。比方割麦子，北大荒的田垄长得望不到头，你得一垄一垄、一刀一刀地割，那腰累得像折了一般地痛，到现在历历在目。直到现在，我总感觉我演话剧就像割麦子，一天一场戏，八九百观众，几十场、上百场演出才几万观众，目标很远，但你一定一步一步往前走。对困难有较强的承受力是那段生活赏赐我最大的锻炼。——濮存昕濮存昕在北大荒所在单位是黑龙江建设兵团二师15团，属于“文革”期间特其他一个建制，北京市十几万热血青年都去了那边。1969年8月，濮存昕刚到边疆正碰上三江平原发大水，濮存昕和大家在水中捞麦子，困难的生活此后开始。两个月后，他又参加了架线营，架设通往虎林瑰宝岛的第三条国防电话线路，一架就是两个多月。“沼泽地那么厚的冰用镐刨开，用砂轮打磨尖利的铁锹连泥带水带草根挖出一米多深的坑，杵上线杆再和着泥水埋上，一天的活就干完了。因为穿棉衣干活不方便，反正一干活全湿，干脆穿绒衣、绒裤赶快干，干完此后爬上来忍着北风脱个溜光。连忙套上干的棉衣棉裤回阵营，回家的第一个任务抢位子，用汽油桶弄的炉子烤，不烤干的话次日就只能湿着穿。东北11、12月份已经北风透骨，野外干活一定饮酒，到那边才知道自己能喝那么多酒。一仰头，大部分瓶白酒就下去了。”在濮存昕的记忆里，那一幕幕忧如就在昨天，感觉特别清楚。就这样，濮存昕在北大荒牧马，春种，秋收，还经常在田间地头演出，大有在此扎根一辈子的信心。1970年，濮存昕在业余宣传队演的京剧《沙家浜》中扮演了县委书记程谦明，这是濮存昕一世主演的第一个戏剧角色，当时连装都是自己化的，那年他才17岁。随着岁月的流逝，严寒、孤独、饥饿、乏味等困难的生活吞并着知青们的热血和激情，濮存昕那种革命热忱保持得不比他人长多少。有一次，参加夏收劳动了一天的濮存昕，拖着疲倦的身子和灌了铅的双脚走回连队，他看到当地员工，利用田间歇息打柴草，腰被压弯，一步一步走回数里地才能到家，触景生情，濮存昕内心一阵发怵。心想，莫非我真的要在这呆一辈子？他想起来北京的家，“我要回家”的念想猛冷地出现。濮存昕爱朗读。在北京人艺听演员说台词，在中山公园音乐堂星期朗读会看长辈们表演朗读诗歌，渐渐地朗读成了濮存昕的拿手戏。周总理去世那一年，濮存昕从北京探亲回到黑龙江，在文艺演出时给大家朗读纪念周总理的诗歌，大方激扬的朗读，下边坐的人包含领导干部毫无反响，一片茫然。“边疆是祖国的神经末梢，并且那时信息闭塞，还在批林批孔批周公呢。”濮存昕所以感觉了孤独，感觉精神上的难过。从那此后，濮存昕明确地告诉自己：我要回家。但返城谈何简单？濮存昕不是独生儿女，没有所谓的“指标”；没有后门儿，考大学也轮不到他；濮存昕思前想后，最后决定走文艺这条路。当时每年只有12天的探亲假，濮存昕每次回北京都充分利用这12节气间每日找老师练习发声、练体形，练朗读。先后考过济南军区文工团、战友话剧团和总政话剧团，都没考上。主要原由是，黑龙江边上那么远的行程人家嫌麻烦，为了一个演员得跑去黑龙江去审察，去办手续，那是不行能的事情。终于“文化大革命”结束了，知青返城了，1977年1月濮存昕回到了北京。但是，他的北大荒情结却挥之不去，8年的插队经历，对濮存昕的艺术人生产生了深远的影响。北大荒的锻炼是大的，比方他放过马，在他拍摄电视剧《曹操与蔡文姬》时，拍马戏便驾轻就熟，信马由缰，不停地向观众展现他的骑马绝活。有一场戏是曹操要把献帝挟持出来，使阴谋得逞，到董卓家祝寿的时候，成心马惊了，掉下来，假装胳膊摔折了。拍摄时濮存昕抖了两下缰绳，马就立了起来，他从立刻掉下来，节奏和表演恰到利处，拍了两遍，没实用替身，博得剧组人员掌声一片。而更大的影响倒是精神世界，濮存昕说：“北大荒长时间的生活，是劫难，也是锻炼，大悲大喜能增添人对人生的理解能力和承受能力。这关于一个男演员特别重要。男人的形象中应当有立得稳、担得起的气质，还有战胜困难的信心和面对困难的承受能力，比方割麦子，北大荒的田垄长得望不到头，你得一垄一垄、一刀一刀地割，那腰累得像折了一般地痛，到现在历历在目。这或许对我此后的生活与创作有踊跃的影响。假如说我此人还比较扎实，是因为我那时感悟到与日俱增的道理，要做成什么事都得一点儿，一点儿地干呀！直到现在，我总感觉我演话剧就像割麦子，一天一场戏，八九百观众，几十场、上百场演出才几万观众，目标很远，但你一定一步一步往前走。对困难有较强的承受力是那段生活赏赐我最大的锻炼。”回家的第一个任务抢位子，用汽油桶弄的炉子烤，不烤干的话次日就只能湿着穿。东北11、12月份已经北风透骨，野外干活一定饮酒，到那边才知道自己能喝那么多酒。不见经传——空政话剧团九年磨一剑我十分感谢空政话剧团，我没有进过艺术院校。做演员的基本功很多都是在空政学到的，也包含当兵对一个人一世的操行是有很大的利处的。只管我走开空政话剧团已经多年，但我十分珍爱在空政话剧团9年的经历。我事业是从那边开始的，那9年对我很重要。——濮存昕1977年7月，濮存昕考上了空政话剧团，这一年濮存昕24岁。他是空政话剧团学员班里面年龄最大的一个，他学习舞台上的基本技术，练功、练发声，学习专业舞台知识，包含舞台美术，从最基本的学起。他在空政话剧团待了9年，9年里他的角色大多是民众演员，演匪兵甲、乙，也演游击队员，最先他的台词经常只有两个字：“报告”，有时干脆什么台词也没有。空政话剧团离北京人艺不远，那时濮存昕看到人艺的青年演员有说有笑快乐地在广阔的排演厅排戏特别敬羡，他真希望有朝一日能“回到”当年在院墙下玩的北京人艺当演员。但是只管父亲苏民是人艺的领导，但他严于律己的作风根本不会给濮存昕任何一点照料。此时的濮存昕仍是那个被人艺的老演员叫着乳名“新新”的孩子。濮存昕没有埋怨，没有不平，只像当年割麦子同样，跑着乏味的龙套，一步一步往前走。他踊跃要求进步，第一年就被吸取成为中共预备党员，第二年，26岁的濮存昕成为一名正式的共产党员。濮存昕好运地度过了空政的绚烂期。空政话剧团有三台有名的话剧《九一三事件》《周郎拜帅》《W.M.》,濮存昕都不同样程度地参加此中。在《九一三事件》中，濮存昕扮演了一个只有三分钟戏的飞翔员。时机永远向勤奋者敞开，1982年，濮存昕遇到了贵人，这个人叫王贵。他执导《周郎拜帅》，请濮存昕主演周瑜。5年不见经传的苦工，终于换回了“丈夫处世兮立功名”的喷薄而出的吟唱。这部戏充满了很多探究，如表现心理空间无穷自由的舞台造型调动，台上有人说周瑜，濮存昕扮演的周瑜就立刻在舞台的一角出现。王贵对濮存昕的启迪影响很大。此后，王贵去中央戏剧学院导演系授课，濮存昕担当他的助手，王贵写的《陈毅出山》创作谈，濮存昕给自己抄了一遍，深受启迪。《周郎拜帅》固然当年只演了20来场，但这台话剧堪称是濮存昕艺术生涯的转折点，它不单使濮存昕成功主演了一世第一个主角，也使濮存昕从舞台的边沿走到舞台的中间。更重要的，此次成功使濮存昕进入了北京人艺，这座熟习又陌生的艺术殿堂，这座近在眉睫却又遥不行及的中国百老汇。自然这也归功于人艺导演蓝天野的不名一格降人材。1985年春节，北京人艺举办迎春舞会，蓝天野老师把濮存昕叫到一边，道：“新新，我想借你到剧院里排一个戏。”濮存昕道：“真的吗？”蓝天野就是因为看了濮存昕在《周郎拜帅》的表演，才下信心要借调濮存昕来北京人艺的。他说：“我要排一部戏，感觉你能演，叫《秦皇父子》，想请你来演公子扶苏。”1986年夏，濮存昕被借调到北京人艺，1987年1月，北京人艺干脆“有借不还”，把濮存昕正式调入北京人艺。但他仍旧忘不了在空政话剧团的日子，濮存昕说：“我十分感谢空政话剧团，我没有进过艺术院校。做演员的基本功很多都是在空政学到的，我也觉适合兵对一个人一世的操行是有很大的利处的。只管我走开空政话剧团已经多年，但我十分珍爱在空政话剧团9年的经历。我事业是从那边开始的，那9年对我很重要。”在空政话剧团不见经传的9年苦工，为此后走向绚烂打下了牢固的基础。梅开二度：话剧舞台再创绚烂演员演一个角色，要理解这个角色的内心世界，他的精神追求是什么，他为了什么活着。——有名演员于是之当年这样指导濮存昕关于濮存昕来说，北京人艺是那么熟习和陌生，熟习的是这里有那么多他看着长大变老的和看着他长大的长辈；陌生的是他开初不适应北京人艺的工作氛围，有点不伏水土。开始排戏的很长一段时间，他根本没有进入创作状态，紧张得要命。但人艺的长辈老是“不遗余力”地尽心指点。在排演《秦王父子》的过程中，蓝天野导演经常让他停下来，从头开始，排演了很多遍。而扮演秦始皇的郑榕老师耐心地开导濮存昕：“小濮，你不可以这样演呀。你不要感觉所有的台词都是应当重申的。我告诉你一个道理，一般人说一段话都有一个最主要的意思表达。你要把每句话都那么重申，你演得很累，观众也听得累。为了你最高的、最核心的目的，你得轻重缓急地说台词，台词要有思想，要自然地表达暗藏的意思，所谓潜台词，就像溪水，上边的一片叶子随着水流呀流，到了一个地方形成一个小旋涡。叶子就打转，此后又流动起来，水就是一个人的思想，永远流动着的。”郑榕老师的话对濮存昕有了很大的启迪，他一遍一遍地给自己开小灶，他经常去景山公园准备角色，闭着眼睛找灵感，张着嘴巴练台词。就这样，濮存昕困难地融入了北京人艺的“深刻的体验，鲜亮的表现”的艺术风格中，而郑榕的那番开导，濮存昕紧紧地记着了，得益无量。有一次剧院艺委会来，曹禺带了一群老艺术家来看戏，这是濮存昕第一次见到了曹禺。但曹禺给剧组和濮存昕泼了一瓢冷水，他对表演不满意，责备台词不够清楚，曹禺说：“或许我的耳朵不好？”那一天濮存昕主动向于是之讨教，于是之仔细思虑此后说：“演员演一个角色，要理解这个角色的内心世界，他的精神追求是什么，他为了什么活着。”濮存昕说，我认可当时对表演的理解还停留在表层上，表演上存在着紧张，不放松的缺点。此后，林兆华请濮存昕演《纵火犯》中只有三句半台词的民众演员，他对濮存昕说道：“来，放松一下，练练。”接着演《巴黎人》，濮存昕终于体验到一种投入而又放松的崭新感觉，意会到“我就是角色，角色就是我”的表演佳境。当连排结束后，林兆华喜悦地张开双臂拥抱濮存昕道：“终于废弛了，太好了。”濮存昕是好运的，因为他遇到了一大量优异的艺术界长辈对他的尽心提拔和种植。如王贵的最先启迪，蓝天野的慧眼识珠，郑榕、于是之的诚心指点，林兆华的激励信任，还有曹禺的严格责备。这些都是濮存昕的难得的精神财产，使他一步一个踪迹地往前走。在人艺众多长辈的指点下，在濮存昕的勤苦努力下，一个开初只能站在人艺舞台甬道口的濮存昕终于充满信心地站在了灯烛绚烂的舞台上。就这样，他在《雷雨》《哈姆雷特》《李白》《渔人》《天之宠儿》《三姐妹-等待戈多》《茶社》《风月无边》等话剧中都有优异的表演。成功塑造了濮存昕式的李白、曹植、李渔、哈姆雷特等鲜亮的艺术形象,濮存昕成了北京人艺的绝对主力，同时分别两次获取了中国戏剧梅花奖，两次获取文化部文华奖。影视弄潮，从大器晚成到纵横驰骋我所扮演的大部分角色，我说不出来哪个好哪个不好，都是在那时候极其真挚的表达。——濮存昕媒体经常用大器晚成来形容濮存昕的影视作品。濮存昕第一次主演电视剧是1983年，他在电视剧《红叶在山的那边》演一个下乡返城知青，为了纪念周总理而被抓进牢狱。第一次出演的电影是《山重水复》，该片依据陈毅《陈毅出山》的话剧改编，濮存昕演的是一个游击队小战士。这些都是名不见经传的角色，濮存昕的名字基本上是无声无息的。当时的濮存昕盼望成名，盼望一试身手。但30岁从前，没有人找他拍电影电视。当时很多影视剧组也来找过他，都但是看一眼，眼神没放光，很快就移开了。所以，他不由有压迫和不平的感觉。在大部分人眼里，濮存昕是一块石头，没有人发现这块“矿石”里面藏着最绚烂晶莹的宝玉。这时有名导演谢晋出现了。1987年，谢晋筹拍电影《赤壁大战》，到北京选演员。听闻濮存昕在话剧里演过周瑜，于是他就到达空政话剧团大院找濮存昕。谢晋不认识濮存昕，看见一人抱着孩子在院子里玩，就问：“濮存昕住哪儿？”濮存昕说：“我就是。”谢晋说：“听闻你演过周瑜，我来看看。”那个“羽扇纶巾，说笑间，强虏灰飞烟灭”的周瑜就是抱着孩子的濮存昕么？谁也不知致谢晋能否看中了他，《赤壁大战》最后因资本问题没有投拍。今世伯乐与千里马的一次会面就这样任意地结束了，濮存昕与谢晋的那次时机最后擦肩而过。但谢晋毕竟是影视界最好的伯乐，1988年，谢晋要执导《最后的贵族》，让人打电话给濮存昕，请他去到上海试镜。濮存昕到现在连自己也感觉奇怪，当时竟然没有搭理这个电话。细数原由有二，第一，他以为这件事情没准，要去美国，和林青霞演敌手戏，他不敢想象；第二，坐飞机去上海的花费也是一个问题，当时的生活其实不富饶。但谢晋既然发现了千里马，怎么肯轻易放过，此后他来北京又一次找到濮存昕，带来了剧本。濮存昕看了此后很喜悦，依据剧本编了三个片段表演给谢晋看。几日后，谢晋从上海打电话让濮存昕去试镜。就这样，濮存昕就成了“最后的贵族”，也吹响进军影视界的军号。刚开始拍时他很紧张，这样中一场戏是他拿着一束花献给女主角潘虹，应当说：“我是陈寅”，结果他说成：“我是濮存昕”。成为整个剧组的笑谈。但事实上，在拍摄过程中其实不是那么一帆风顺，刚开始拍时他很紧张，这样中一场戏是他拿着一束花献给女主角潘虹，应当说：“我是陈寅”，结果他说成：“我是濮存昕”。成为整个剧组的笑谈。此后，在《最后的贵族》的首映式上，谢晋接受记者采访时喜悦地说：“又出了一个演员。”他指的是濮存昕，他成了谢晋的一张王牌。紧接着，1990年濮存昕在谢晋导演的《清冷寺的钟声》中主演明镜法师，和日本有名演员栗原小卷合演。濮存昕说：“我很有幸有这个时机能参加《清冷寺的钟声》这部电影的拍摄，使我有时机凑近佛教文化，对我此后的为人和从艺有极大的促使，我感觉佛教关于我来说不是崇拜，我是将佛教看作文化来凑近的。弘一大师有一句偈言，‘一事无成人渐老，一钱不值何消说’，以此言他为自己立了一个号‘二一老人’，我也为自己刻了一个章，叫‘二一之徒’，我妄称自己是李叔同的徒弟，这个座右铭应当是对我有影响的。”濮存昕说：“是谢晋导演真实把我带到电影环境中去的。”谢晋使濮存昕在从影的艺术道路上一开始便走到了一个较高的境地。记者问：这么多年在演艺历程，你感觉哪部作品最成功，达到了最高艺术境地？濮存昕说：“应当说随着年龄的增添，我也在不停地进步，但不可以说现在的表演必定比过去好，几年前我演的角色现在看虽有不行熟的地方，但真挚是有的。不停创新，与时俱进。应当说我也包含大家，现在我们的所有的表达都和自己的经历、经历和成长过程有很大的关系的。”濮存昕说：“我是个影视作品不太多的演员，基本上是两年拍一部电视剧，《英豪无悔》1995年，《来来经常》1997年，《荣耀之旅》1999年，《曹操与蔡文姬》2001年。近几年拍的，都是低成本制作的电影，《沐浴》是1997年关，《说好不分手》是1999年关。在这从前的电影我以为我演得最好的应当是田壮壮的那个《蓝风筝》，这部片子没有刊行，还有一个是夏刚的《与往事干杯》，我以为是一个比较好的片子。不是说哪个就比哪个强，最重要的是我自己，每次演一个角色都与从前有些不同样，这个不同样的观点不但是别开生面的差别，而是每一次都有一种从零开始、从头真挚地从无到有的创作态度和创作素质，每一次创作不行能是重复，不行能是驾轻就熟。”濮存昕是货真价实的话剧、电影、电视三栖明星，谈起此中的关系，濮存昕说：“现在很多演员是影视和话剧都能演的，自然有很多人没有演话剧的缘分，但是影视剧三种创作方式，对每一个演员都是特别好的互补的学习空间，有了影视表演功力和经验，当他们演话剧的时候便可能更自然细腻更自我一些。有了话剧的经历，比方舞台的夸张能加强内心情绪的能量，对角色的整体掌握、连续表演的能力在演电影电视剧时，表现手段会丰富一些。”从《编写部的故事》中那个玩深邃的诗人，到《英豪无悔》中气度轩昂的高天，从《来来经常》中那个活着有点累的康伟业，到《说好不分手》中的体育节目主持人，从《沐浴》中的大哥，到刚刚拍完的30集电视连续剧《曹操与蔡文姬》中扮演的曹操，濮存昕成功塑造了性格各异，充满激情的人物。对此，濮存昕自己有没有独爱呢？濮存昕告诉记者：“每一个角色的内心深处都是极其光彩的，极其生动、鲜活的，我说不出来哪个好哪个不好，都是在那段创作经历中极其真挚的表达。1995年是真挚的表达,1997年也是,1999年也是。《最后的贵族》1988年拍的，十多年前的时候，我也是真挚的表达，固然那时忧如刚刚出道,但是我回过头来看看,我感觉还可以够。你不是一个机械式的达成,不是一个达成任务式的表演,你是把你的准备,把你对生活的感觉真挚地表达出来。你说演员凭什么干这行,凭什么?凭对生活,对作品,对你要表演的这些人物的理解、想象,凭这个来演。同时你还要具备艺术表现力。理解力、想象力和表现力这三个‘能力’是你之所以能当演员最重要的条件。没有这三条，你不可以当好演员。”艺术家庭——对濮存昕耳擩目染的影响有人对我说：你倒是什么都没耽搁啊！确实，孩子大了，父亲母亲也会有一种成就感。——濮存昕濮存昕出生于革命家庭，父亲母亲都是1946年加入中国共产党，父亲苏民原名濮思洵，苏民是当年做地下党员时的假名。四十年月便致力于进步话剧运动，在几十年的舞台生涯中，他先后扮演过《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周近等很多角色，并从事导演和表演教课工作，曾任北京人艺副院长。母亲1957年被打成“右派”，但她素来深信，自己一直是忠于党的。“文革”结束此后，母亲把昭雪此后补发的薪资所有交了党费。作为北京人艺副院长的苏民一辈子没有向人艺要过一间房，老两口到现在仍住在五六十平米的两居室里。父亲母亲对濮存昕有着耳擩目染的影响。苏民父子同在剧院，一导一演合作过《李白》《天之宠儿》《蔡文姬》三部话剧。谈起自己的家庭濮存昕说：“我和我爱人在一同有20多年了，我的女儿已经18岁，上高中，长得挺顺溜的，一米七的个子上街可以挽我的脖子了。有人对我说：你倒是什么都没耽搁啊！确实，孩子大了，父亲母亲也会有一种成就感。”濮存昕的敏感话题关于濮存昕，社会和媒体有太多太多的说法，记者特意精选几个带有敏感性的重点词对濮存昕进行发问，濮存昕坦率作答。大器晚成问：媒体经常用“大器晚成”来形容你的演艺经历，你对此怎么看？答：都是他人说的，从我嘴里说不出这种话来。因为你出道很晚？参加这个专业工作，我24岁此后才真实开始学演戏。当我30多岁了，还什么都没拍过，没人理我。我真实所谓的在全国观众中走红了，有名了，是在45岁此后。我没有上过专业艺术院校，没有经过所谓的正规学习，正规的训练，这儿听一耳朵，那记一个小笔录。都是东看西看，就这么学的。我是名正在进步还可以进步的演员。中国首席“师奶杀手”问：有很多媒体称你是“中国首席‘师奶杀手’”，指的忧如是很吸引女性观众（其实也很吸引男性），你对这种说法怎么看？答：有什么了不起，人家拿你开玩笑，媒体为了炒作新闻，加点佐料，加点氛围，但是这样，大家伙开开我的玩笑，素来没有仔细过。从娱乐新闻的社会需求上看，没有我必定就有其他一个人，娱乐界在这个时间这个地点上，必定得有一个人知足这个市场这个话题。比方小燕子赵薇，没有赵薇必定还有张薇或许李薇，社会必定需要这么一个人。流行符号问：“而这一个明星，一经出生就快速被当流行符号拍卖，并快速在此高速运行的影像时髦花费中被巨大的离心力抛离出去。”忧如对你拍广告曾有一些责备。答：流行不是贬义词，我们继承传统，温故知新，假如说我们做的比较好的话，其实我们也在继承传统同时也在创办传统。这是真的，你是这个时代的艺术家。半个世纪前，赵丹等老长辈们，代表了三四十年月的中国艺术风采。王心刚等老长辈他们代表五六七十年月中国艺术风采。我们今天，二十一世纪了，历史赏赐了我们地点，生命、年龄给了我们表演的权益，你现在是人艺的台柱子，老百姓也以为你是台柱子。你自己一世的责任和社会联系在一同，你有责任有义务成为这个时代的一名演员。和观众发生了联系，和观众发生了沟通，观众认同了你，锁定频道看你，掏钱买票进剧院看你。甚至有一个观众在报纸中我的广告上写了“哈巴狗，他人让你说什么就说什么，无耻”寄给我。固然这种责备有点过激，但是我把它留下来了。我们老长辈处的时代没碰上今天的信息时代，朱旭老师演了一辈子话剧，八十年月初他演了一个叫《奖金》的电视剧，播映后的第二天他走到大街上，很多人问他：“奖金发了没有？”他当时感想颇多：“毕竟电视剧厉害，昨天夜晚放了今儿就有那么多人认出来。”有了电影电视剧的创作空间，演员的创作生活比过去丰富多了，拍一个好的电视剧一夜晚能有上千万人在看，你在观众中也就有了有名度。公司借助演员的名誉推行他们的品牌，这也是这个社会特别流行特别合理特别自然的一件事。我们从方志敏《可爱的中国》中能意会到中国的革命者那贫穷骄横廉洁的伟大情操，位卑不忘报国的情怀。然现在天我们的时代不是灾害深重的旧中国了，我们的生活实现了方志敏的理想，国富民强了，我们有了钱也不见得没有情操，问题不是一个人要不要挣钱、富饶起来，而是富起来此后你怎样面对财产。通过一些对我拍广告而挣了钱的责备，我感觉真的很多观众在乎你，批评你：“你是有文化的，你怎么能做广告。”甚至有一个观众在报纸中我的广告上写了“哈巴狗，他人让你说什么就说什么，无耻”寄给我。固然这种责备有点过激，但是我把它留下来了，我知道在社会中，很多人是在乎你的。很多很多人喜爱你，也有很多人不喜爱你，真别觉得自己了不起，还有人这么骂你呢。赞叹我的信可能不留了，那些责备我的信要留下来。濮存昕个人基金问：大家关怀你的广告，可能与收入有关。答：三句话，该挣钱的地方要挣钱，不应挣钱的地方半分都不可以要，该掏钱的地方必定要掏，可以说是我的财产观。抗洪救灾了，你必定要掏钱吧，台湾地震了，你必定要掏钱吧。你有钱了才能去掏钱，不然掏三五百的，那多丢人，你又不是下岗员工。现在我有钱了，我现在有钱了我可以沉稳地把所有精力放在艺术上，不为五斗米折腰，我从前为五斗米折过腰，而现在，我可以不为挣钱而拒绝拍自己以为不好的电视剧。我在中国青年基金会建立了一个个人基金。为西藏1000所小学担负报纸定阅，这是我在青基会的爱心基金做的一个项目。另一个项目是艾滋病家庭孩子的上学识题，我现在只做了西部地域的27个孩子。我将素来供他们上学，能上大学就上大学，能上高中就上高中。我是个被媒体完整公然的人，我一天到晚收到的求援信很多，我很愧疚地说，我做得极少，我现在做的但是教育方面，我自己学历很低，我不希望我的下一代像我同样。现在我有钱了，我现在有钱了我可以沉稳地把所有精力放在艺术上，不为五斗米折腰，我从前为五斗米折过腰，而现在，我可以不为挣钱而拒绝拍自己以为不好的电视剧。预防艾滋病宣传员问：你担当了“预防艾滋病宣传员”，近来还主演了第一部艾滋病题材的电视剧《失乐园》，你有什么感想吗？只管一般状况下艾滋病是不会传染的，但大家仍旧对此很慌乱，你对此怎么看？答：预防艾滋病，截止它的延伸，最有效的方法是把医学知识告诉大家，我们社会对艾滋病的认识率很低。第一要知道，艾滋病人跟一般的病人是同样的，我们跟他正常的生活接触是不会被感染的。对艾滋病的慌乱感是可以理解的，因为目前还没有治愈的治疗方法，但是，假如认识到基本的医学知识，你会取消怕被感染上这个忌惮，艾滋病病毒但是经过血液流传、性流传、母婴流传这三个门路对健康人产生感染威迫。这三条传染门路假如根绝了，绝对不会感染艾滋病，这个道理已经经过医学界确实认。或许你一世中见不到一个艾滋病患者，你也不用非要去找，但是预防艾滋病的医学知识要认识，就像饭前便后要洗手，生吃果瓜要洗净同样的看作知识去认识。对艾滋病人的不鄙视意识确实定，就像所有文明标正确实定同样，每一个人心目中都要有。因为艾滋病患者除了三个传染门路，对你没有任何损害，没有任何影响。假仿佛事、朋友、家人，得了艾滋病，你排挤他，鄙视他，不同样意他在自己的生活空间中出现，这是不道德的行为。人家一点不会影响你，你没有必需也没有权益对他不公正。就像一个癌症患者，一个糖尿病患者同样，他不会传染你。为了有效地宣传预防艾滋病，我终于和中央电视台东方时空合作，在西部乡村、一个艾滋病患者家庭，做了一个与艾滋病患者生活一天的节目，并和他们一家包饺子吃，事实证明正常的生活接触是不会传染的，他的老婆两个孩子6年来都是健康的，这个节目收效很好，收视率很高，比我搞10次演讲还有效。问：忧如你刚参加艾滋病世界大会回来？答：我刚从巴塞罗那参加世界艾滋病大会回来，我给政府写了四点建议：第一，目前所有公益广告牌，没有一个是和艾滋病有关的。献血有公益街头广告，连积蓄都有公益街头广告，政府能否是应当指定主要街道的公益广告应当有多少量量是预防艾滋病内容的。第二，对艾滋病易动人群,特意编写发放预防艾滋病的小册子，图文并茂。这些易动人群包含，吸毒人群，吸毒可以慢慢戒，但你千万别染上艾滋病了。还有从事娱乐服务性行业的，流动人口包含长途运输司机等等。第三，以国家的名义，拍一部有关艾滋病的MTV，请最好的作曲家请最好的歌手在中央电视台和各电视台频道密集播放。这个宣传比我这儿出席一个活动，那边搞一个采访收效很多了。第四，北京有一个图文翔实的青少年禁毒教育基地，能不可以指令性地让青少年、中学生在校6年期间，用一个半天看一下这个展览，看作人生的必修课，这个事意义很大。那么其余城市基本上没有这样一个基地。能不可以指令性地划一个地方，把展览办起来。很多人以为，这个事是没关紧迫的，与我没关，但是我想告诉大家，艾滋病疫情的严重性会像洪水同样，我们一定立刻行动起来，准备应付艾滋病对我们的挑战。问：忧如你在随时随处宣传预防艾滋病？答：我很有幸，这是我演艺生涯以外为社会做的一件存心义的事情。主要原由是我是一个演员，算是个好演员，我才能做这个事情。你在老百姓的心目中是个有名演员，有一个新鲜的事情发生了，濮存昕在讲艾滋病，记者也来了，老百姓去街头了，愿意参加我主持的活动，电视台的节目也参加了很多。我在外面拍电视剧，10天以上的，我立刻跟当地电视台联系，愿不肯意搞一个艾滋病宣传讲座。八百一千人的会场，一个半小时两个小时，做成宣传教育片。这种方式不同样于一个专家，一个医生，一个官员的报告会。功夫在诗外问：你从前说过，你有两个与其余演员不同样的地方，一个是有过下乡插队的经历，一个是在北京人艺的院墙长大。能否可以这么说，你所表达的全部，都与你的经历有关或许说“功夫在诗外”？答：是的。你现在所表达的全部，无不睦你的经历，和你的经历有关，对生活的理解到什么份上，你对艺术、剧本、小说、台词，字里行间的想象力能到哪，你感觉到什么东西，这绝对和你从前历过的东西，和你经历中你看到过的东西，有很大的关系。还有一个可以商议的问题，什么是本色演员啊，什么是演技派演员啊，其实二者是分不开的。你个人所有的涵养，你个人所有的性情，你的生理条件和心理条件的那些丰富，决定了你能否是可以演好角色，同时你假如没有技巧、没有技术，感觉再多你也出不来啊。这根本不行能分的，既有本色又有演技，才能演好角色，我演的每一个角色里绝对是濮存昕式的。充满了我个人真实的意会和感觉，是以我的感觉来表达的。但名义是角色。这个角色给了我一个高度，给了我一个坐标。我向他扑去，但同时我在拥抱他的时候，是我自己在表达，以角色的名义来表达我自己，但绝对不全都是自己。不合适这个角色的，我根本没有去利用它。是把我身上所有所有和这个角色有关系的潜质同角色的表演连在一同。假如你生活中根本就是一种平庸无味的一个人，没有任何准备的一个人，你即便有再大的技巧也演不出来，“功夫在诗外”这句话的道理，应当是这样的。你生活自己的状态决定了你的创作状态。濮存昕式的曹操问：不久前你主演的《曹操与蔡文姬》，它是你的转型之作吗？忧如在这从前你说过，人过四十，不会再接“小生戏”了？答：曹操是一个太丰富太复杂的角色，我和曹操萍水相遇，这是我感觉很有幸的事情，忧如从前我只能演哈姆雷特，现在我可以演奥赛罗、李尔王这种角色了，这或许是年龄的变化的结果。在少年期间我们就看《三国演义》《说唐》，我48岁的时候终于有一个时机，没演周瑜，没演赵云、吕布，而是演曹操。要知道建安期间的英豪好汉，所有人都是失败者，