秦汉时期的美术1 第二章 第一节

第二章秦汉时期的美术第二章秦汉时期的美术秦汉（前221—220）是中国历史上的帝国初期，包括秦、西汉、东汉三个王朝。公元前221年秦灭六国，建立了统一的中央集权帝国，开创官僚政治体制。汉承秦制，中央集权得以巩固加强，思想文化趋于一统，儒术获得独尊，统领意识形态。相对稳定的社会为经济文化的繁荣创造了条件，兴旺发达的手工业引领了技术的进步和工具的改良，优质钢铁工具和石材的广泛应用，为造型艺术发展开辟了广阔道路。作为帝国工程的城市、建筑、景观恢宏壮丽，成就非凡。物质文化日新月异，多彩纷呈。随着祭祀礼仪中心从庙向墓的转移与厚葬风气的盛行，墓葬视觉文化空前繁荣。疆域的开拓和“丝路”的贯通，促进了区域艺术的互动与中外文化的交流。秦汉美术题材广阔，内涵丰富，不仅展现了当时社会生活和物质文明的诸多方面，而且突出反映了阴阳五行思想、神仙信仰以及儒家伦理道德观念。其风格深沉雄大，富于力量、气势，充满帝国时代的自信与活力。第一节

城市与物质文化一、城市、建筑与景观二、器具与织物三、刻石与碑碣第一节

城市与物质文化在控制着辽阔幅员的秦汉王朝，都城因为聚集了财富、人力和智慧，造就了最为雄伟且颇具想象力的宫殿、祠庙与苑囿。而在从中原至边疆的山川形胜之地，服务于宗教、军事或娱乐用途的各类大型营建工程次第开展。与当时的城市构建和景观塑造相辉映的是，日常生活中官方和民间层面的物质生产也高度活跃，工艺和相关观念表现出继往开来、兼容并蓄的面貌。形成这种状况的原因在于，传统礼制对社会和美术的约束力继续削弱，图像和视觉效果愈发成为器物与服饰为人关注的主要特征。一城市、建筑与景观1.帝国的都城秦咸阳城秦都咸阳的核心区域位于今天陕西咸阳市东北。遗迹多属宫室和作坊，尚未发现明显的外城墙。咸阳宫位居城市中心，始建于战国中期，平面略呈长方形，周长约2750米。1号宫殿遗址被认为是“冀阙”的一部分，利用地势架设了跨越沟谷的阁道，形成了近似巨型门阙的三层楼阁，符合战国以来热衷于突出建筑高度的风尚。1、3号宫殿遗址保存有包括车马、人物、动植物、神灵、楼阙等内容的壁画，2、3号宫殿遗址出土了带有龙、凤和玉璧等纹饰的空心砖。一城市、建筑与景观咸阳宫壁画（局部）战国—秦73×463厘米陕西咸阳3号宫殿遗址出土陕西省考古研究院藏阿房宫阿房宫是始皇帝嬴政（前259—前210）为彰显崭新帝国的威仪而计划在上林苑中新建的朝宫，然而直至秦朝灭亡犹未竣工。残存于西安西郊的阿房宫前殿夯土台基高7～9米，东西长1119米，南北宽400米，证实了当初规划的宫室确实规模超群。终南山的峰峦被视为阿房宫遥相对应的门庭，渡过渭水向北通往咸阳宫的阁道被想象成越过天汉的桥梁。一城市、建筑与景观西汉长安城长安的城墙增筑于惠帝时期，平面接近不规则的方形，四周有城壕。城墙周长约25700米，每边开三座门。长安城中的大部分空间为宫殿区所占据，城门以内多设有正方向的主干道。汉代长安基本符合“面朝后市”的传统礼仪结构，但平面布局的规律性不够显著，延续了战国中期以后富于动态变化的城市格局特点。未央宫城墙周长8800米，在东面和北面立有门阙。其落成之初，由于建筑气势异常宏伟，主持者萧何表达了“天子以四海为家，非壮丽无以重威”的观点。未央宫前殿长期作为大朝正殿使用，现存台基坐北向南，最高处达15米，呈递进抬升的三层阶梯状结构。前殿北侧的宫殿遗址据推测是皇后居住的椒房殿。一城市、建筑与景观左图：长安城及城郊建筑（平面图）

西汉—新莽

位于陕西西安城郊右图：未央宫椒房殿与前殿遗址西汉一城市、建筑与景观上林苑和建章宫汉武帝刘彻（前156—前87）开启了对上林苑的重新设计和扩建。上林苑是天子理政、游宴与狩猎并用的场所，最核心的建筑群是与未央宫通过凌空的复道相连的建章宫，目前还保留有凤阙、前殿、神明台和太液池等遗迹。太液池曾出土一件长4.9米的石鲸，其中原本堆筑有比附“神山”的岛屿。元狩三年（前120），号称用于演练水军的昆明池又一次模仿了天汉的图景，池岸东西两侧的牵牛、织女像至今仍能见到。一城市、建筑与景观长安礼制建筑王莽（前45—23）在长安城南主持修造了明堂、辟雍、社稷以及九庙等一系列礼制建筑。考古发掘揭示，宗庙建筑群包括十二组雷同的建筑，其中十一组围合于方形的垣墙中。以3号宗庙为例，中心建筑平面呈“亞”字形，居于正方形庭院中央，院墙四面辟门并分别使用带青龙、白虎、朱雀、玄武等神灵图案的瓦当。这种强调五行方位的设计思想反映了汉代人对时空秩序的认识与重视。辟雍和社稷分处九庙的东、西两侧，辟雍在庭院外多出一道圆形壕沟，寓象天法地之意。一城市、建筑与景观东汉雒阳城前临洛水、背依北邙的雒阳（今河南洛阳）成为东汉王朝的首都。城墙周长近14公里，共有十座城门，城内沿袭已有的西汉宫殿制设置南宫和北宫。有观点认为，两汉都城的外围均存在范围较大的郭，将城郊建筑和平民居住区等囊括在内。一城市、建筑与景观一城市、建筑与景观南越国宫苑南越国活跃于公元前3世纪至前2世纪，由赵佗建立。20世纪80年代以后陆续发现的南越都城番禺的宫室面积广大，已清理的遗迹含宫墙、殿宇和附属庭院。宫苑庭院保存有长达150米的曲水石渠和石池，其中沉有船桨和大量石质建筑构件，渠底铺垫有卵石，架有平桥，最终通向珠江。南越王宫石渠遗迹（局部）公元前3世纪—公元前2世纪位于广东广州市区2.都城以外秦汉时期的广袤土地上，还出现了各种性质、功能和形态的建筑与景观。大一统的帝国将天下作为一个整体进行规划和改造，在边疆和特定的山川营建了许多尺度宏大或想象奇伟的工程，表现出统治者对地理空间和自然山水的兴趣。秦朝连缀了本国和燕、赵两国于战国时代在北方建造的长城，形成了西起临洮（今甘肃岷县）、东至辽东（今朝鲜境内）的漫长军事防线。秦代实行郡县制，修筑了通往边关的直道和以都城为中心的弛道，还在南方开凿了灵渠。汉朝通过与匈奴等北方游牧民族的长期战争，向外开拓疆土，在北部和西部增设城池和关隘，充实人口与物资，逐渐疏通了中土与草原民族以及西方国度的物质和文化交流线路。一城市、建筑与景观一城市、建筑与景观碣石宫碣石宫是秦始皇、汉武帝东巡海上途中重要的逗留地点，坐落于渤海湾内侧。以处于中央且规模最大的石碑地遗址为例，宫殿面朝大海，利用靠近岸边的礁石作为门阙，并在巨石和馆舍之间用石块铺设了道路。碣石宫在选址时将帝国的海岸线理解为一个完整的形势概念，并对传说中神仙居住的海岛寄托了热情的联想，具有异乎寻常的气魄。碣石宫遗址秦—汉位于辽宁绥中万家镇一城市、建筑与景观孔望山造像孔望山摩崖石刻出现于东汉后期，在山体西南麓长约18米、高约8米的嶙峋崖壁上，人物形象成片出现，其中不乏佛像和胡人，山前另有大象、蟾蜍等接近圆雕的石刻。总体而言，孔望山应是一处在道教背景下融合了其他图像程式而产生的海滨摩崖景观。孔望山摩崖石刻（线描示意图）东汉位于江苏连云港南郊都江堰石像四川成都附近的都江堰是战国时期蜀郡太守李冰父子主持修建的大型水利设施，1974年以来堰堤附近先后出土了含李冰像在内的五件东汉石人，可能对应于铭文所称的“神石人”。李冰像通高3.05米，两袖和衣襟上刻有文字，可知完成于东汉建宁元年（168）。都江堰石人的功能与治水有关，尽管最初的陈设方式仍不明确，但是使用大尺度的真人偶像本身已构成了不同于以往的视觉营造。一城市、建筑与景观民居2003年以来，河南内黄三杨庄发掘的乡村宅院弥足珍贵。这些住宅建于西汉后期，虽然毁于黄河水患，但是多层次的院落结构保存良好，部分屋瓦的排布关系和带有“延年益寿”“千秋万岁”等字样的瓦当保留了下来。除了正房、厢房和门房外，院内还可见到水井、池塘、厕所以及陶器和石质器具。借助于墓葬环境中常见的画像和陶制明器，我们可以间接地掌握汉代居住建筑的直观形象和装饰细节。一城市、建筑与景观彩绘陶楼陶楼呈宅院状，分前后三进院落，含大门、门楼与角楼、主体楼阁与厢房以及庖厨、厕所、马厩和猪圈等空间，旁边还有田地和水井。彩绘陶楼东汉通高84厘米长130厘米宽114厘米河南淮阳于庄汉墓出土河南博物院藏一城市、建筑与景观二器具与织物1.家居器物家居器物反映的对材质、形态和色彩的处理从细微之处展现了工匠的巧思和长技。玉器、青铜器和漆器是秦汉时期最常见的家居器物类型。高等级墓葬出土的器物中包括许多供日常使用的“生器”,为我们认识当时的器物生产和物质生活提供了材料。代表性遗存见于秦代阿房宫遗址、西汉帝陵陵园与马王堆汉墓（轪侯家族墓）、满城汉墓（中山靖王家族墓）、狮子山汉墓（楚王家族墓）以及东汉广陵王墓等。二器具与织物左图：玉杯战国—秦高14.8厘米口径6.4厘米陕西西安阿房宫遗址出土西安博物院藏右图：羽人骑天马玉雕西汉高7.2厘米长9.0厘米底宽3.4厘米陕西咸阳渭陵出土咸阳博物馆藏二器具与织物左图：错金铜熏炉西汉高26厘米腹径15.5厘米河北满城陵山1号墓出土河北博物院藏右图：错银牛灯东汉高46厘米长31.5厘米江苏扬州甘泉山2号墓出土南京博物院藏二器具与织物漆盒和漆耳杯西汉盒高12.2厘米口径19×16.5厘米杯长14厘米宽10.5厘米高3.7厘米湖南长沙马王堆1号墓出土湖南省博物馆藏二器具与织物2.佩饰和织物在秦汉时期展现出巨大活力的玉器是佩玉，汉代玉佩的质地和工艺都很出众，实物遗存也分布广泛。江苏徐州的狮子山汉墓、南越王墓出土了不少玉佩，其中龙形玉佩、龙凤纹玉佩造型别致、工艺精湛。汉代纺织业兴盛，织物门类丰富。长沙马王堆1号墓出土了大量西汉织物，分为绢、纱、绮、罗、锦等丝织品和麻织品。其中素纱衣长128厘米，通袖宽190厘米，质地柔滑轻薄，重量竟然仅有49克。东汉时期的织物遗存大多见于于西部地区，新疆地区历年来出土了大量织物，其中吉祥文字织锦颇具特色。二器具与织物左图：龙形玉佩西汉宽18厘米高11.9厘米厚0.5厘米江苏徐州出土徐州博物馆藏右图：乘云绣绮（局部）西汉图案单元长17.5×14厘米

湖南长沙马王堆1号墓出土湖南省博物馆藏二器具与织物3.车马器和兵器车马是秦汉时期贵族阶层的常备生活工具，也是尊荣和礼节的代表，因而通常汇聚了奢侈的工艺。《史记·礼书》：“人体安驾乘，为之金舆错衡以繁其饰。”秦汉帝王、贵族陵墓中普遍随葬有马车或拆取下来的车马器，后者包括车的部件和马的饰件。秦汉时期的兵器出土丰富，不少兵器做工精良、装饰华丽。精心修饰的车马器和兵器使其在固有的功能之外，被赋予形式美感和政治身份。二器具与织物错金银铜管河北定州三盘山122号墓也是西汉时期的中山王家族墓，该墓所出土的马车伞柄铜管在表面装饰了云气、山峦、羽人、神灵、人物等金银纹饰，并镶嵌宝石。类似的祥瑞图案在同时期的軎、衡、轭等车器上也有出现。错金银嵌宝石铜管西汉高26.5厘米径3.6厘米河北定州三盘山汉墓出土河北博物院藏二器具与织物4.乐器和娱乐用具东周时期礼坏乐崩，乐器逐渐从礼仪工具向纯粹的娱乐用具转变。秦始皇陵陪葬坑出土的金错铜钮钟带有小篆“乐府”字样，江都王刘非墓的编钟和编磬整体雍容典雅，令人惊艳。六博又称“博”，是一种风行于汉代的游戏活动，湖北云梦睡虎地秦墓、湖南长沙马王堆3号汉墓皆出土有博具。博局图案源于式盘，是一类象征性的简化图式，体现了古代中国人对宇宙的宏观理解。二器具与织物编钟（复原图）西汉通长367厘米通高246厘米江苏盱眙大云山1号墓出土南京博物院藏三刻石与碑碣1.秦代刻石秦统一天下后将小篆定为标准文字，终结了各种字体杂糅使用的状态。在秦始皇东巡天下，登览名山的过程中，制作了一批颂扬本朝功德的摩崖题刻，秦二世即位初年延续了这一做法。现存秦代