第十章北宋前期词

唐宋文学第十章宋前期词第一节晏殊、张先、宋祁的创作一、晏殊殊，字同叔，临川人。七岁能属文。景德初，以神童召试，赐进士出身。累所以知制诰、翰林学士。庆历中，拜集贤殿学士、同中书门下平章事，兼枢密院使。出知永兴军，徙河南，以疾归京师，留侍经筵。卒。赠司空兼诗中，谥元献。有《临川集》、《紫薇集》、《珠玉词》。（《词林纪事》）晏元献公为童子时，张文节荐之于朝廷，召至阙下，适值御试进士，便令公就试。公一见试题曰：“臣十日前已作此赋，有赋草尚在，乞别命题。”上极爱其不隐。（《梦溪笔谈》卷九）欧阳文忠公素与晏公无它，但自即席赋雪诗后，稍稍相失。晏一日指韩愈画像语坐客曰：“此貌大类欧阳修，安知修非愈之后也。吾重修文章，不重它为人。”欧阳亦每谓人曰：“晏公小词最佳，诗次之，文又次于诗，其为人又次于文也。”岂文人相轻而然耶？（《永乐大典》引《东轩笔录》）元献尤喜冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳乐府。（《贡父诗话》）晏元献、欧阳文忠公长短句风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（《碧鸡漫志》）晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。（冯煦《宋六十家词选例言》浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。词牌知识创作背景集评【浣溪沙】唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。返回《复斋漫录》云：晏元献赴杭州，道过维扬，憇大明寺，瞑目徐行。使侍史读壁间诗板，戒其勿言爵里、姓氏，终篇者无几。又俾诵一诗云：“水调隋宫曲，当年亦九成。哀音已亡国，废沼尚留名。仪凤终陈迹，鸣蛙秪沸声。凄凉不可问，落日下芜城。”徐问之，江都尉王琪诗也。召至，同饭。饭已，又同步池上，时春晚已有落花。晏云：“每得句，书墙壁间，或弥年未尝强对。且如‘无可奈何花落去’，至今未能对也。”王应声曰：‘似曾相识燕归来。’自此辟置馆职，遂跻侍从矣。”（《苕溪渔隐丛话》后集卷二十）返回或问：诗词、词曲分界？予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”定非香奁诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”牡丹亭还魂记定非草堂词也。（《花草蒙拾》）元献尚有示张寺丞、王校勘七律一首：“上巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。梁园赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。（《词林纪事》卷三）附：【蝶恋花】槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊词的艺术特点：闲雅蕴藉而有情思，带有贵族化气息。二、张先

先，字子野，乌程人。天圣八年（1030）进士。晏殊尹京兆，辟为通判，历官都官郎中。诗格清新，尤长于乐府。晚岁优游乡里，常泛扁舟，垂钓为乐。卒年八十九，葬弁山多宝寺之右。有《安陆集》，词一卷。（参考《历代诗余》卷一百二及湖州词征卷一引谈钥吴兴志）张先郎中字子野,能为诗及乐府,至老不衰，居钱塘。苏子瞻作倅时，先年已八十余，视听尚精强，家犹畜声妓。子瞻尝赠以诗云：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”盖全用张氏故事戏之。先和云：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”极为子瞻所赏。然俚俗多喜传咏先乐府，遂掩其诗声，识者皆以为恨云。（叶梦得《石林诗话》）子野诗笔老妙，歌词乃其余波耳。《华州西溪诗》云：“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。”又和余诗云：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”若此之类，皆可以追配古人，而世俗但称其歌词。昔周昉画人物，皆入神品，而世但知有周昉士女，盖所谓‘未见好德如好色’者欤？”（《东坡题跋》）王明清云：“本朝有两张先，皆字子野。一则枢密副使逊之孙，与欧阳文忠同在洛阳幕府，其后文忠为作墓志，称其‘志守端方，临事敢决’者。一乃与东坡先生游，东坡推为前辈，诗中所谓‘诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙’，能为乐府，号‘张三影’者。”（《玉照新志》卷一）天仙子

时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。词牌知识创作背景集评【天仙子】

唐教坊舞曲。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。中仄仄平平仄仄，中仄仄平平仄仄。中平平仄仄平平，平仄仄，平平仄，中仄仄平平仄仄。返回陆游《入蜀记》卷一：赴郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃张先子野“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。返回沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。”《古今诗话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即‘心中事’、‘眼中泪’、‘意中人’也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕风絮无影’，此余平生所得意也。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。附：

一丛花令伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。张先词艺术特色：

第一是善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现的。三、宋祁

祁，字子京，安州安陆人，徙开封之雍丘。天圣二年，与兄庠同举进士，奏名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢庠第一，而置祁第十。时号大小宋。累迁知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。卒，谥景文。有集。（《词林纪事》）宋子京博学能文章，天资藴藉，好游宴，以矜持自喜。晚年知成都府，带《唐书》于本任刊修，每宴罢，盥潄毕，开寝门，垂帘，燃二椽烛，媵婢夹侍，和墨伸纸，远近观皆知尚书修《唐书》矣，望之如神仙焉。多内宠，后庭曳罗绮者甚众。尝宴于锦江，偶微寒，命取半臂，诸婢各送一枚，凡十余枚皆至。子京视之茫然，恐有厚薄之嫌，竟不敢服，忍冷而归。（《东轩笔录》）玉楼春

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈。吾友……极叹之，以为卓绝千古。然实本花间“暖觉杏梢红”，特有青蓝、冰水之妙耳。（《花草蒙拾》）“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。（《人间词话》卷上）景文过子野家，将命者曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野内应云：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”（《古今词话》）第二节欧阳修等人对词境的开拓一、范仲淹仲淹，字希文，其先邠人，后徙吴县。大中祥符八年进士，仕至枢密副使、参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使，知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州，卒，赠兵部尚书，谥文正。有《丹阳集》。（《词林纪事》）范文正公喜弹琴，然平日止弹《履霜》一操，时人谓之“范履霜”。（陆游《老学庵笔记》）公守鄱阳，喜乐籍，未几召还。到京，以绵胭脂寄其人，题诗云：“江南有美人，别后长相忆。何以慰相思，增汝好颜色。”至今墨迹在鄱阳士大夫家。（姚宽《西溪丛语》）洛阳范仲淹墓苏幕遮

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。词牌知识集评【苏幕遮】西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十：“‘苏幕遮’，西戎胡语也，正云‘飒麿遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也。”《词谱》谓宋词家所用，盖因旧曲另度新声。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。【定格】仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄平平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄平平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。返回范希文苏幕遮一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。（清彭孙遹《金粟词话》）公之正气塞天地，而情语入妙至此。（徐釚《词苑丛谈》）铁石心肠人，亦作此消魂语。（许昂霄《词综偶评》）渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。词牌知识创作背景集评【渔家傲】北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各五仄韵。【定格】中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。平中仄，中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。平中仄，中平中仄平平仄。返回1038年西夏元昊称帝后，连年侵宋，由于积贫积弱，边防空虚，宋军屡战屡败。1040年，范仲淹自越州改仕陕西经略副使知延州（今延安）。延州当西夏出入要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。返回范文正公守边日，作渔家傲乐歌数阕，皆以“塞下秋来”为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为穷塞主之词。及王尚书素出守平凉，文忠亦作渔家傲一词以送之，其断章曰：“战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿。”顾谓王曰：“此真元帅之事也。”（宋魏泰《东轩笔录》）二、欧阳修

文元贾公，居守北极都，欧阳永叔使北还，公预戒官妓办词以劝酒，妓唯唯。复使都厅召而喻之，妓亦唯唯。公怪叹，以为山野。既燕，妓奉觞歌以为寿，永叔把盏侧听，每为引满。公复怪之，召问所歌，皆其词也。（《后山谈丛》）“欧公小词，间见诸词集。陈氏书录云：‘一卷，其间多有与阳春、花间相杂者，亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人无名子所为。’近有醉翁琴趣外篇凡六卷，二百余首，所谓鄙亵之词，往往而是，不止一二也。”（《吴礼部诗话》）踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。词牌知识集评【踏莎行】双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。【定格】中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。返回范仲淹《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”张炎《渡江云》：“常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书？书纵远，如何梦也都无？”返回佛经云：“奇草芳花，能逆风闻薰。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草曛。”正用佛经语。六一词云：“草薰风暖摇征辔”，又用江淹语。今草堂词改“薰”为“芳”，盖未见文选者也。（《词品》卷一）春水写愁，春山骋望，极切极婉。（李攀龙《草堂诗余隽》）王世贞《艺苑巵言》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。俞陛云《唐五代两宋词选释》：唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者着想，能言情婉絷，便称佳搆。此词则两面兼写。前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望青山无际，遥想斜日鞭丝，当已出青山之外，如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，“候馆”、“溪桥”言行人所经历；“柔肠”、“粉泪”言思妇之伤怀，情同而境判，前后阕之章法井然。唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写行人忆家，下片写闺人忆外。起三句，写郊景如画，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，一何自在。“离愁”两句，因见春水之不断，遂忆及离愁之无穷。下片言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能自睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。词牌知识集评【蝶恋花】又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。双调，六十字，上下片各四仄韵。【定格】中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。返回李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作庭院深深数阕。俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？朝中措

平山堂平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。词牌知识创作背景集评【朝中措】《宋史·乐志》入“黄钟宫”。四十八字，前片三平韵，后片二平韵。【定格】中平中仄仄平平，中仄仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄，中平中仄，中仄平平。中仄中平中仄，中平中仄平平。返回欧阳文忠公在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州，隐隐若可见。公每暑时，辄凌晨携客往游。（宋叶梦得《避暑录话》卷一）扬州蜀冈上大明寺平山堂前，欧阳文忠公手植柳一株，谓之“欧公柳”，公词所谓“手种堂前杨柳，别来几度春风”者。薛嗣昌作守，相对亦种一株，自榜曰“薛公柳”，人莫不嗤之。嗣昌既去，为人伐之。不度德者有如此者！（宋张邦基《墨庄漫录》卷二）返回《艺苑雌黄》云：送刘贡父守维扬，作长短句云：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”平山堂望江左诸山甚近，或以谓永叔短视，故云“山色有无中”。东坡笑之，因赋快哉亭，道其事云：“长记平山堂上，攲枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认取醉翁语：‘山色有无中。’”盖“山色有无中”，非烟雨不能然也。（《渔隐丛话后集》卷二十三）“水流天地外，山色有无中”，王维诗也。权德舆《晚渡扬子江》诗云：“远岫有无中，片帆烟水上。”已是用维语。欧阳公长短句云：“平山阑槛倚晴空，山色有无中。”诗人至是盖三用矣。然公但以此句施于平山堂为宜，初不自谓工也。东坡先生乃云：“记取醉翁语，山色有无中。”则似谓欧阳公创为此句，何哉？（《老学庵笔记》）南歌子

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。唐朱庆馀《近试上张水部》洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。采桑子

群芳过后西湖好。狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去。始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。欧阳修词特点：

欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有三个方面是比较独特的：第一，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。第二，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。第三，显示出一种向通俗化发展的趋势。三、王安石

王荆公长短句，不多合绳墨，自雍容奇特。（《碧鸡漫志》卷二）诗词各一家，唯荆公备众作。艳体虽乐府柔丽之语，亦必工緻，真一代奇材。（吕渭老《圣求词》赵师秀序）桂枝香

金陵怀古登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。词牌知识集评【桂枝香】又名《疏帘淡月》。一百一字。前后片各五仄韵，宜用入声部韵。前后片第二句第一字是领格，宜用去声。【定格】平平仄仄，仄仄仄中平，中中平仄。中仄平平中仄，仄平平仄。中平中仄平平仄，仄平平、中平平仄。仄平平仄，中平中仄，仄平平仄。仄中中、平平仄仄。仄中中平中，中中平仄。中仄平平中仄，仄平平仄。中平中仄平平仄，仄平平中仄平仄。仄平平仄，中平中仄，仄平平仄。返回金陵怀古，诸公寄调桂枝香者三十余家，惟王介甫为绝唱。东坡见之，叹曰：“此老乃野狐精也！”（《历代诗余》卷一百十四引《古今词话》）词以意为主，不要蹈袭前人语意。如东坡中秋水调歌、夏夜洞仙歌，王荆公金陵桂枝香，姜白石暗香赋梅，此数词，皆清空中有意境，无笔力者未易到。（《词源》卷下）梁启超云：李易安谓：“介甫文章似西汉，然而作歌词，则人必绝倒。”但此作却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。（《艺蘅馆词选》乙卷）附：浪淘沙令伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。第三节柳永一、生平

永，字耆卿，初名三变，崇安（《历代诗余》及词综皆作乐安）人。景祐元年（1034）进士。为屯田员外郎，以乐章擅名。有兄三复、三接，皆工文，号柳氏三绝。（词林纪事卷四）永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。（避暑录话卷三）尝有鹤冲天云：“忍把浮名，换了浅斟低唱？”及临轩放榜，特落之，曰：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”三变由此自称“奉旨填词”。后改名永，方得磨勘转官。（能改斋漫录卷十六）范蜀公尝曰：“仁宗朝四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”仁宗尝曰：“此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦。”遂流落不偶。卒于襄阳。死之日，家无余财，群妓合金葬之于南门外，每春月上冢，谓之“吊柳七”。徐度尝记柳事云：“耆卿以歌词显名于仁宗朝，官为屯田员外郎，故世号柳屯田。其词虽极工致，然多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅。柳氏之作，殆不复称于文士之口，然流俗好之自若也。刘季高侍郎，宣和间，尝饭于相国寺之智海院，因谈歌词，力诋柳氏，旁若无人者。有老宦者闻之，默然而起，徐取纸笔，跪于季高之前，请曰：‘子以柳词为不佳者，盍自为一篇示我乎？’刘默然无以应。”（却扫编卷五）其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。若其人则不足道。（陈振孙《直斋书录解题》）永亦善为他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累。一西夏归朝官云：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”言其传之广也。永终屯田员外郎，死，旅殡润州僧寺。王和甫为守时，求其后，不得，乃为出钱葬之。（《避暑录话》卷三）武夷柳永纪念馆二、创作内容

1、展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。2、描写女性对爱情的追求与不幸遭遇3、羁旅行役“春女善怀”——“秋士易感”望海潮

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。定风波

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。集贤宾

小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。就中堪人属意，最是虫虫。有画难描雅态，无花可比芳容。几回饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕香浓。算得人间天上，惟有两心同。近来云雨忽西东。诮恼损情悰。纵然偷期暗会，长是匆匆。争似和鸣偕老，免教敛翠啼红。眼前时、暂疏欢宴，盟言在、更莫忡忡。待作真个宅院，方信有初终。八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧、关河冷落、残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚阑干处，正恁凝愁？词牌知识集评【八声甘州】简称《甘州》。唐边塞曲。今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。【定格】仄中平仄仄仄平平，中中仄平平。仄平平中仄，中平中仄，中仄平平。中仄平平中仄，中仄仄平平。中仄平平仄，中仄平平。中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。仄平平中仄，中仄仄平平。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平。平平仄、仄平平仄，中仄平平。返回世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：“渐霜风凄紧、关河冷落、残照当楼。”此语于诗句不减唐人高处。（《侯鲭录》）三、柳词艺术成就

1、大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙、白描手法进入词中。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。词牌知识集评【雨霖铃】唐教坊曲。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。”《碧鸡漫志