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山山水水人教版六年级上册

【宋】马远《踏歌图》《幽涧寒松图》【元】倪瓒《幽涧寒松图》【元】倪瓒

倪瓒少小聪明,早年专意读书,家中藏书数千卷,经史子集,佛道经典,他都专心阅读,所藏法书名画,亦悉心临学。其书法天然古朴，淡雅清丽。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带,常领略这里秀丽清幽的湖光山色,他的画也多取材于此。此画分近、中、远三景,近处作平坡,上植数枝树木,间或缀以茅舍亭阁;远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白,不着一墨,是为湖水。张大千《云山幽居图》

张大千先生作此画时并不拘于特定山川为原形，而是画其其胸中河山之感受。他先用没骨法在纸上泼出一个混沌大体形象，趁其未干时，在部分地方用石绿石青等矿物质颜料覆盖上去，使水、墨、彩自然的融合在一起，产生奇妙的变化。最后因势赋形地画出房屋、树木、近山、远峰。使之达到远观有势，近看有质的效果。张大千《高山流水》李可染《万山红遍层林尽染》李可染根据毛泽东诗词《沁园春·长沙》所作。据“万山红遍，层林尽染”句意再造了一个艺术世界，在黑红对比中写南国深秋景色，带有理想化的诗意色彩。黄宾虹《山水图》山水画山水画是中国画科之一，具有几千年的悠久历史：简称“山水”。是以描写山川自然景色为主体的绘画。山水画的发展

山水画在魏、晋时期逐渐发展起来，但仍作为人物画的背景出现；至隋、唐时期，已有不少独立的山水画创作；在五代、北宋时期而益趋成熟，从此成为中国画中的一大画科。青绿金碧没骨浅绛水墨山水画的分类青绿山水

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。金碧山水

以泥金﹑石青和石绿三种颜料作为主色﹐比“青绿山水"多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓﹑石纹﹑坡脚﹑彩霞﹐以及宫室楼阁等建筑物。

没骨山水

指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来的山水画，称之为"没骨山水"。浅绛山水

在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈。

水墨山水

全部用墨色来画，以用笔，用墨的技法为技巧，墨分五色，浓、淡、焦、干、湿。连连看青绿山水金碧山水水墨山水没骨山水浅绛山水连连看青绿山水金碧山水水墨山水没骨山水浅绛山水山水画中常见的表现技法

一山石法二树木法三云水法三构图法山石法（1）勾。用墨勾出山石的外形和主要轮廓。（2）皴。用墨皴出山石的脉络纹理。（3）染。用淡墨一次或多次染出石形的凹凸。（4）点。最后着色点苔。

1、树法的基本内容是树干、树枝、树叶三个方面。

2、树干与树枝的画法以线为主，树叶的画法以点为主，往往先画树干然后画树枝，最后是点叶。

3、树干以双线画出，然后根据不同的树种加以皴擦和描绘。树木画法云水法

云水是山水画中不可或缺的部分，一般以留白或者勾线两种表现方式为主。留白是在画面中留下空白，以虚写实；勾线法是以单线勾出云水的形态。构图法1主体明确2整体统一3诗书画印合一看一看

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