第五章精神分析批评

第五章

精神分析批评卢米埃尔兄弟首次公映电影1895弗洛伊德首次使用“精神分析”一词1896电影第二符号学以精神分析学为理论基础电影第一符号学以语言学为理论基础

电影本体电影文化精神分析学理论的基础与衍生从弗洛伊德到荣格弗洛伊德——本能决定论荣格——无意识崇拜弗洛伊德精神分析学西格蒙德·弗洛伊德（1856~1939）奥地利犹太心理学家、精神病医师。精神分析学派创始人主要著作：《梦的解析》、《日常生活的精神病理学》、《精神分析引论》、《图腾与禁忌》、《自我和本我》等。（一）意识—无意识理论意识consciousness前意识preconsciousness无意识（潜意识）unconsciousness意识：能够被个体直接感知的心理活动，即头脑中的理性意识。无意识：潜伏着的无法被察觉的思想、观念、欲望等心理活动。

“为什么你的电影总是在用暴力追求温情？” “也许是在我的潜意识里，总希望通过暴力引起别人的注意和关怀。”——北野武前意识：界于意识与无意识之间，潜藏于人的心灵深处，一般情况下不会被个体察觉，但个体能力松懈时（如醉酒、催眠、做梦等情况），偶尔会暂时出现在意识层让个体察觉。意识远离本能，代表社会道德与准则至善原则前意识代表理性，起中介或调解作用现实原则无意识代表本能、欲望快乐原则海明威“冰山原理”1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山。他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。后来，大家在研究任何文学作品的时候，总是首先要搞清楚水下的“八分之七”，因为这一部分是冰山的基础。本我自我超我环境本我id：是一个原始的、与生俱来的和非组织性的结构，是人出生时人格的唯一成分，也是建立人格的基础。自我ego：意识结构部分，是通过后天的学习和对环境的接触发展起来的。

超我superego：道德化了的自我；人格结构理论本我自我超我环境本我id：我饿了自我ego：指导身体去找苹果超我superego：你现在不能吃，你在上课人格结构理论

“在通常情况下，本我、自我和超我是处于协调和平衡状态的，从而保证了人格的正常发展，如果三者失调乃至破坏，就会产生神经病，危及人格的发展。”——弗洛伊德（二）性本能理论人的本能生的本能性本能生存本能死的本能

弗洛伊德认为，在人的诸种本能中，性本能处于特别重要的地位，对人格的成长、人的心理意义重大。弗洛伊德扩大了性的含义，泛指一切身体器官的快感弗洛伊德将原始性欲的能量称为libido（力比多）俄狄浦斯情结又称“恋母情结”，其源于希腊神话中俄狄浦斯弑父娶母的传说。古希腊三大悲剧：埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》索福克勒斯《俄狄浦斯王》欧里庇得斯《美狄亚》女孩则有“爱列屈拉情结（厄勒克特拉情结)ELECTRA情节”即“恋父情结”，源于一部古希腊神话。（三）梦的理论梦是探究一个人潜意识心理的重要渠道梦是对清醒时被压抑的潜意识中的欲望的一种表达和满足梦的基本材料身体刺激、白日残余、童年记忆、创伤情景、愿望……身体刺激白日重现童年记忆创伤情景、愿望达成梦的四种工作机制A“压缩”B“移置”C“表现手段”（具象化）D“二次加工”压缩：互不相关的两个或更多的内容，在梦中融合为一个形象或情节。移置：意识中的边缘部分或不重要的部分出现在梦中，而真正重要的潜在欲望被忽略了。表现手段（具象化）：潜在思想常常以具体的形象体现蛇被狗咬掉牙从高空摔落《香草天空》《香草天空》导

演：卡梅伦·克罗编

剧：亚历桑德罗·阿曼巴等主

演：汤姆·克鲁斯，佩内洛普·克鲁兹，卡梅隆·迪亚茨二次加工：对梦境进行的修饰。1使梦不至于太刺激，造成惊醒2使梦中情节相对流畅，具有可理解性与逻辑性，而不是纯粹的混乱与混沌《盗梦空间》《香草天空》对精神分析的运用潜意识世界支配其人格心理医生——理想中的父亲处处留情——受挫的恋母情结潜意识不可磨灭

David在自己编造的美梦中，依然频频受到创伤的侵扰雅克·拉康镜像阶段理论雅克·拉康（1901.-1981.）

法国心理学家、哲学家、精神分析学家，被称为“法国的弗洛伊德”。他提出的诸如镜像阶段论（mirrorphase）等学说有重大影响。镜像阶段理论描述的是人在6——18个月的生命经验。拉康认为这个阶段是人的主体形成的最重要的阶段。123孩子将镜子中的自己等同于一切其他混沌之物.孩子发现镜子中的形象不是真实的存在，只是一个镜像.孩子意识到镜子中的镜像是他自己.人的自我意识首次出现。婴儿从一个混沌之物发展为一个心理化的个体“镜像阶段”中的三个步骤拉康镜像阶段理论的重要意义：对人类的自我认同模式产生了启蒙作用。两面镜子唐太宗李世民：以人为鉴，可以知得失库利“镜中我”理论（1864～1929）是美国早期著名社会学家和社会心理学家，也是美国传播学研究的鼻祖。人对自我的认识主要是通过与他人的社会互动形成的，他人对自己的评价、态度等，是反映自我的一面镜子楚门的世界TheTrumanShow

出品公司派拉蒙影业公司导

演彼得·威尔编

剧安德鲁·尼科尔制片人安德鲁·尼科尔主

演：金·凯瑞，劳拉·琳妮，诺亚·艾默里奇，艾德·哈里斯，娜塔莎·麦克艾霍恩上映时间：1998年对真实自我的寻找对虚假自我的构建对真实自我的抹杀123用镜像阶段理论分析电影《楚门的世界》中楚门的塑造自恋大猩猩实验Narcissus水仙花Narcissism现代表现——自拍成瘾电影精神分析学的核心概念（一）梦与电影1.电影与梦机制相似梦工厂

在观影过程中，人们如做梦一样，潜意识中的焦虑、压抑被暂时释放、抚平，潜意识中的欲望通过别人的行为暂时表达了出来，潜意识中的愿望暂时得以实现。电影机制与梦机制的相似性1.黑暗的影院、固定的坐姿、明亮的银幕等构成的观影环境2.各种技巧再现的虚构故事3.适应观影者的意识和潜意识的活动——《电影手册》编辑让——路易·博得里麦茨——想象的能指

想象：精神分析学用语能指：结构主义语言学用语想象的能指的含义：首先，电影是表现想象的手段其次，这种手段本身就是想象的麦茨提出的电影与梦之间的差异：第一：主体的感知态度不同——电影观众知道他在看电影，做梦的人不知道自己在做梦第二：主体的感知内容不同——电影状态的逻辑化和有意构造的程度，即二次化程度比较高；二梦的状态二次化程度比较低“半梦”“醒着的白日梦”2.电影中的梦

电影中出现梦的片段时，要特别对待“如果我只剩20年可以活，我每天只活动两个钟头，其余22个钟头我都将用来做梦”

——布努埃尔路易斯·布努埃尔西班牙国宝级电影导演（1900年2月22日-1983年7月29日）“超现实主义电影之父”萨尔瓦多·达利（1904-1989）西班牙超现实主义画家，享有“当代艺术魔法大师”的盛誉。

《记忆的永恒》《一只安达鲁狗》布努埃尔梦见：一片乌云把月亮遮住，其过程像一把刺刀把眼珠划开一样达利梦见：一只爬满蚂蚁的手掌

《野草莓》中的梦童年创伤理论意识流电影伯格曼030201

弗洛伊德亨利·柏格森威廉·詹姆斯亨利·柏格森

法国哲学家他认为人的生命是意识之绵延或意识之流，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。威廉·詹姆斯

美国心理学家

“意识本身并不表现为一些割裂的片段。象‘锁链’或‘列车’这样一些字眼并不能恰当地描述它最初所表现的状态。它并不是什么被连结起来的东西；它是在流动着的。‘河’或‘流’乃是最足以逼真地描述它的比喻。此后我们在谈到它的时候，就把它称之为思想流、意识流，或主观生活流。”——詹姆斯的《心理学原理》第9章“思想流”意识流手法的基本理论其实就来源于弗洛伊德的潜意识冰山，意识流电影就是在用电影视听语言表现人的不停流淌的潜意识世界。弗洛伊德弗洛伊德“童年创伤”理论弗洛伊德认为：文艺是成年人对童年和谐的追怀，经受过童年创伤的人可以借助文艺作品中的想象性满足来治疗伤痛。

意识流010302《野草莓》主人公梦见他的太太和别人偷情主人公梦见父母进餐并向他招手主人公梦见棺材《野草莓》中的梦（二）银幕与镜麦茨引入拉康的镜像阶段理论，提出了电影的镜像论。他认为看电影最大程度的再现了镜像阶段。银幕是自我映射和窥视他人之镜孩子认同的是镜子中的自己观众认同的是银幕中的他者1.认同窥视是人的性本能之一电影院这种特殊的公共空间使人窥视他人秘密的欲望合法化2.窥视镜像论的两个关键词希区柯克悬念大师窥视《电话杀人案》《房客》《精神病患者》《后窗》

《雨人》、《沉默的羔羊》、《本能》、《阿甘正传》、《心灵捕手》、《美丽心灵》、《禁闭岛》、《穆赫兰道》、《异次元杀阵》等

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