滁州西涧原文及翻译

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初发扬子寄元大校书篇一

凄凄去友爱，泛泛入烟雾。归棹洛阳人，残钟广陵树。今朝此为别，何处还相遇。世事波上舟，沿洄安得住！

拓展阅读：韦应物的五言古诗篇二

郡斋雨中与诸文士燕集

兵为森画戟，燕寝凝芳香。海上风雨至，逍遥池阁凉。烦疴近消散，嘉宾复满堂。自惭居处崇，未睹斯民康。理睬是非遣，性达形迹忘。鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。吴中盛文史，群彦今汪洋。方知大藩地，岂曰财赋强。

赏析篇三

这是一首闻名的写景诗，描写春游滁州西涧的所见，委婉地表露了诗人恬淡的胸襟和悲伤的情怀。诗的前两句是说：诗人独独宠爱涧边生长的幽草，幽草之上有黄莺在树荫深处啼鸣。这是清丽的颜色与悦耳的音乐交织成的幽雅景致。“独怜”是唯独喜爱的意思，唯独喜爱幽草，流露出诗人恬淡的胸怀。寥寥十四个字，诗人便将茂密的绿树、鸣啭的`黄鹂、岸边的幽草、奔流的涧水，这些分散的景物聚集笔端，合成一幅布局和谐、颜色鲜亮的图画，给人以自然美的享受。后两句是说：当夕阳西沉，暮色降落时分，西涧的潮水拍击着两岸，一场春雨被风裹挟着，急骤地落在水面上；这时，连渡口的船家也回去了，只见一叶小舟在渡口边，随着涧水的涌动，横浮在那里。这雨中渡口扁舟闲横的画面，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈而悲伤的情怀，引人思考。全诗写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画。

古诗赏析篇四

这是一首写景的小诗，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之悲伤。全诗表露了恬淡的胸襟和悲伤之情怀。

诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独宠爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的颜色与悦耳的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘孤独     、不愿趋时悦人的风标，与好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的宠爱。这里，“独怜”二字，感情颜色至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼好像打破了刚才的寂静和闲适，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然得意的开朗和豁达。

接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍旧循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，原来就荒芜冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，似乎雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒芜，但用一“自”字，却体现着闲适和得意。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“拘束”“自然”之意，含有“自我观赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流淌之势，衬托闲淡安静之景，可谓诗中有画，景中寓情。

这首诗中有无寄予，所托何意，历来争辩不休。旧注以为这首诗有政治寄予，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之悲伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的心情若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意明显，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的闲适景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、哀痛的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己宠爱和不宠爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀悲伤，便自然地流露出来。这首诗表达对生活的喜爱。

同样，在《滁州西涧》这首诗中，韦应物也是用一个"自'字，描绘出小船随波动荡、任意横浮的悠闲情态。尽管前一句写潮水的急，似乎是冲破了环境的安静，然而这个"自'字的消失，以一种悠闲拘束的姿势，不但消解了潮水的"急'，反而更显出滁州西涧的`自然清幽，并透露出诗人怡然得意的心境。因此，这个"自'字，不但是这一句中的关键，同时也是理解整首诗的"诗眼'。篇五

这两句极具画意，春潮、春雨、野渡、小舟，组成极有层次的画面。更难得的是，它不仅具有画面感，而且有着丰富的想象空间。关于"野渡无人'，我们通常会这么理解：渡口一个人也没有，只有空荡荡的小舟，独拘束春潮中起伏。其实，关于这两句，我们还可以作另一种解读：没有想要渡河的人，因而撑船人非常闲适，任凭小舟自由横浮。开头我们提到了宋徽宗主持画院考试时所出的题目："野水无人渡，孤舟尽日横。'据记载，当时参与考试的考生，大多画的是岸边的空船，或是有白鹭站立在船艄，以显示"无人'。惟有一位考生别出心裁，画了一名撑船人，躺在小船之中，闲适地吹着横笛。这画的意思是，"无人'指的是没有行人，撑船人如此闲适，正说明没有行人渡河。而闲适自适的意境，也就透过撑船人得到了极佳的传达。因此，这名考生以第一名的成果获得了录用。由此可见这两句诗所具有的丰富想象空间。其实，无论作哪一种解读，我们同样都能感受到的，就是诗歌中那自由拘束、闲适淡雅的意境。

诗歌后两句写渡口的景色。"春潮带.雨晚来急，野渡无人舟自横'，春潮夹带着雨水而来，在傍晚时分更显急迫。"带'字与"急'字，写出了潮水与雨水的鲜活动态。而在傍晚的潮水中，野渡无人，小舟自横。这个"自'字，指的是"自顾自'，同时也包含着"拘束'、"自然而然'的意思。篇六

韦应物好像特别喜爱使用"自'这个字，在他的诗中，时常消失"自'的身影。比如形容春天景物的"芳树自妍芳，春禽自相求'（《拟古诗》其十二，《全唐诗》卷186），又如形容黄莺啼声的"欲啭不啭意自娇'（《听莺曲》，《全唐诗》卷195），还有"百草无情春自绿'（《金谷园歌》，《全唐诗》卷194）等。这些"自'字，都可以理解为类似的意思。韦应物好像很重视事物自然而然的样子，"自'字的频繁消失，体现了韦应物对待事物本真状态的观赏和敬重。

滁州西涧韦应物诗意及其赏析赏析篇七

滁州，治所在今安徽滁县。西涧，在滁州城西，俗名上马河。

这一首诗作于唐德宗建中二年(781)，时韦应物出任滁州刺史。

诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。开头二句是写日间所见。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。幽草，虽然不及百花妩媚娇艳，但它那青翠欲滴的身姿，那自甘孤独     、不愿趋时悦人的风标，自然而然地赢得了诗人的宠爱。

这里，“独怜”二字，感情颜色至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意．首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。

莺啼好像打破了刚才的寂静和闲适，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的。是写出了诗人随缘自适、怡然得意的开朗和豁达。

接下来两句，侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍旧循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，原来就荒芜冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。二句诗所描绘的情境，未免有些荒芜，但用一“自”字，却体现着闲适和得意。

韦应物为诗好用“自”字。“欲啭不啭意自娇”，此写莺啼。“恬然自安流”，此咏百川分流。这类“自”字皆可释为“拘束”“自然”之意，含有“自我观赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。

这两句在结构支配上也很精当。

“春潮带雨晚来急”，构成典型环境，与下文形成因果关系；“急”与“自”两字互为照应，精确     地传达出诗人内心的情感意识，把客观景物和抒情主体有机地融为一体。状出难写之景，达出难言之情。

旧注以为这首诗有政治寄予