立体构成 复习题

1．在中国传统的风水理论中，理想的村落选址就是在充分考虑场地与阳光、山系和水体关系的基础上进行的，在（）因素的决定下呈现出明确的空间方向性A．地势地貌B．自然环境C．水体环境D．气候环境2．形态与空间研究常用的工具与媒介包括：（）。A.手绘实物模型计算机辅助B.线材块材面材C.实体模型虚拟建模D.纸面表现空间表现3．“时者，序也。”这是（）中关于时间的阐述。由于顺序或者说秩序和规则的存在，使得时间可以在不同顺序的组织和安排下传达出不同的意义。A.易经B.营造法式C.天工开物D.春秋4．以下材料联结和加工方式中，依次对应于木头、金属、纸张、织物的是（）A.粘合穿缝焊接、热熔插接、榫卯、钉接B.焊接、热熔插接、榫卯、钉接粘合穿缝C.穿缝粘合焊接、热熔插接、榫卯、钉接D.插接、榫卯、钉接焊接、热熔粘合穿缝5．下图作品为（）。整个空间序列从室外到室内通过明与暗的光线对比，最终通过圣坛背后强烈的十字型图案，在相对昏暗的内部空间里引入了明亮的自然光线，通过戏剧性的光影对话形成极为神秘的环境氛围。

A.圣索菲亚教堂B.光之教堂C.巴黎圣母院D.流水别墅6．设计中的构成课程一般由三大部分组成，分别是（）。A.点构成线构成面构成B.二维构成三维构成四维构成C.立体构成材料构成空间构成D.平面构成色彩构成立体构成7．立体构成A．B．C．D．8．两个空间相互重叠、交错的研究对体形建造，既存在着（象包括（量和色态和空筑和室型和环）的空间区域又保留着（）。彩间内境）的部分，这种空间关系就属于相A.共有B.对称C.共有D.对称互穿插的空间状融相互独相互独融态。合立立合9．下列空间的组合方式依次为（）A.网格式开放式线性B.网格式线性开放式C.开放式线性网格式D.线性开放式网格式10．利用腐蚀、氧化等化学方法对材料进行处理也是一种常用的加工方式。这种方式既可以进行形体塑造，又可以对材料进行表面处理，这种加工方式是（）。A．机械加工B．塑形加工C.化学加工D.表面涂饰

11．设计中的构成课程一般由三大部分组成，分别是（）A.点构成线构成面构成B.二维构三维构成四维构成C.立体构成材料构成空间构成D.平面构成色彩构成立体构成12．立体构成的研究对象包括（）A.体量和色彩B.形态和空间C.建筑和室内D.造型和环境13．那些与自然界中生命体的形态特征相近的形态都可大致归于（）形态一类，而（）形态指的是比较单纯的几何形体及其衍生形态，具有比较纯粹和理性的特征。A^有机无机B^无机有机C^人工天然D^有机自然14.立体构成的研究对象包括（）A.体量和色彩B.形态和空间C.建筑和室内D.造型和环境.“形态”所涉及的三层含义首先是指“形”本身，其次是“形”所呈现出来的（），最后是“形”所承载的（）。

A.体积和形状B.内容和意义C.内外空间D.情绪和样态内外空间情绪和样态体积和形状内容和意义TOC\o"1-5"\h\z.我们可以从空间形态的角度把室内空间设计的构成因素归结为（）。内外空间情绪和样态体积和形状内容和意义A^点、线、色、质B.点、线、面、光、色、质C^点、线、面、质D^点、线、面1．石块是可塑性材料。（）2．空间的公共性与私密性是相对的。（）3．空间围护面对空间的光照效果产生直接的影响。空间围护面上的开洞面积越大，空间越明亮，空间的通透性和开放程度也就越高；反之，空间越昏暗，空间性质也越趋于封闭和内向。（）5．空间作品的学习不用亲临现场也能够有深刻的了解和体验。（）TOC\o"1-5"\h\z6．从概念上讲，点没有长度、宽度、深度和方向性。但在形态构成的实践中，点却需要由实实在在的、有着一定体积的形体来呈现。（）7．当代艺术与设计领域中的构成概念来源于1913—1922年间曾经出现在俄国的“构成主义"（constructivism）艺术运动。（）8．立体构成除了对形态本身的关注之外，也更加关注对人的情感和意义的表达，更加关注对形态和空间的艺术表现潜力的发掘。（）9．与楼梯间相比，卧室私密性较弱。（）10．人们对与空间不断变化的内在需求决定了空间需要以某种更加灵活的方式来适应人的需求。（）11．人们在空间中的体验具有时序性，跟电影中的时序性是没有差别的。）12．石膏、胶泥、陶土、塑料、树脂、石蜡等属于面材。（）机械加工是通过各类刀具、钻头、热丝、机床等工具，利用切、削、锯、刨、磨、凿、敲等方法，将材料进行切割分离或加工成型的方法。（）14．通过对空间表面的处理不仅改变了空间的物理形状，而且影响人对空间的心理感受。（）TOC\o"1-5"\h\z15．观察三维物体的视角不同所得到的视觉形象是不同的。（）16．空间的公共与私密程度与空间是否易于被发现和空间是否易于进入有很大的关系。（）17．当空间界面呈现浓烈的暖色调时，空间感觉比实际大；相反当界面呈现浓重的冷色调时，空间感觉比实际小。（）18．“东方之光呈现温暖的黄色，南方之光是明亮的白色，西方之光明亮耀眼，北方之光冷而含蓄”是对关于不同地点、方位的人工照明的描述。（）1．材料的弹性弹性是材料的一种基本物理性能，指材料受到外部作用力发生了变形，去掉该作用力时材料仍然恢复到原来形状的特征。2．人体尺度当我们以人体的尺寸作为“度量”空间大小的基本依据时，我们就称之为“人体尺度”。如果空间中的某些构件或元素与人体尺寸有着极为密切的对应关系（比如栏杆、家具），我们也把这些空间构件或元素视为人体尺度的一部分。3．空间的表面空间围护体表面的视觉特征对于空间感的影响十分显著。这些视觉特征包括：界面的起伏、图案、色彩和质感等内容。空间界面的图案、色彩和质感的不同并没有改变空间的物理形状，但却可以影响人们对于空间的心理感受。4．空间叙事空间叙事是从文学的相关理论引发和借鉴而来的概念，是对空间进行艺术表现的一种方式。它把一个有着共同主题的空间序列分解成多个相互关联的分主题或“场景”来呈现，再通过一个或多个具有主次的空间线索将各个分主题联系或组织起来，以完成对空间整体意象的表现。它就像讲故事一样，通过一个潜在的线索把一系列相互关联的章节和情节串联起来，以完成对整个故事的讲述。5．构成主义运动当代艺术与设计领域中的构成概念来源于1913—1922年间曾经出现在俄国的构成主义艺术运动。“构成主义”的一系列作品都带有对现实进行简化或者抽象化的倾向（2分），并尝试结合不同的材料元素，以非具象、普遍性的几何形态去解析和构筑现实。6．空间移情空间的移情是人们基于本能和潜在意识而建立起来的空间形式与人类情感之间一种密切关联的现象。就空间创作的角度而言，空间的形态、界面和色彩等因素对人们心理和情感的影响，正是形成空间氛围、强化空间艺术表现力的基础。7．空间的方向性空间的方向性是由于空间的形状、限定方式、围合程度、组合关系等的不同，使得人们在空间中的感受和行为总是受到不同的暗示和引导，从而呈现出或强或弱的方向性特征。8．空间的形状形状是指一个图形的外边缘或一个实体的外轮廓。就空间而言，其形状是指虚空部分的外轮廓，或者说是包裹虚空的围护物的内部轮廓。9．材料的韧性韧性是指材料受到拉伸时发生变形，当去掉该作用力时，材料虽不能完全恢复到原来的形状，但仍能保持不破碎、不断裂的特性。10．非线性形态非线性是数学名词。指两个量之间的关系不是直线关系，在直角坐标系中呈一条曲线。由非线性函数关系描述的形态称为非线性形态。非线性形态是基于混沌、分形、孤子等非线性科学的发展而出现的概念，是当代数字化设计形态研究比较关注的领域。11．空间尺度空间中的人利用空间中最基本的形式单元或那些凭经验就熟知其大小的元素（如门、窗、栏杆、家具等），把它们当做度量的标准，下意识地去观察和感知空间的大小。12．形态指事物的内在属性所呈现出的外在的表现形式。这意味着它除了包括“形状”和“神态”两层含义之外，还暗示着事物的内在本质与其外在表现之间所存在的因果联系，它既包括了“形”所具有的客观物质属性，又暗含着“形”所承载的内容和意义。13．材料的可塑性可塑性是材料的一种基本物理性能，指材料在外力作用下发生形变并保持形变的特性。14．非结构性张拉非结构性张拉是指将柔性线材固定并张拉于已有的结构骨架上，其目的是通过密集排列的线材形成一个具有围护作用的表面。使直线的两个端点沿不在同一平面上的两条线的轨迹运动，就可以得到一组微妙的曲面形态。15．立体构成狭义而言，“构成”是指有别于传统“雕”和“塑”的一种具体的形态和空间生成方法，它试图通过对形态和空间加以解析的方式，来理解和把握形态和空间的本质，并以此为启示去探索形态和空间生成的可能性。16．空间构成的基本要素影响空间构成的主要内容包括：空间的形状，空间的尺度，空间的限定与围合，空间的表面以及空间与光等。17．空间移情空间的移情是人们基于本能和潜在意识而建立起来的空间形式与人类情感之间一种密切关联的现象。就空间创作的角度而言，空间的形态、界面和色彩等因素对人们心理和情感的影响，正是形成空间氛围、强化空间艺术表现力的基础。18．空间的识别性能够对存在差异的视觉形象进行分辨是人类的本能，而进行辨别的基础是人们对于视觉形象的记忆。这一规律同样适用于人们对空间的辨认和记忆。19．线型空间组合线型空间组合的一种常见方式是由一个