从苏州园林建筑立面出发：寻找中国式的几何构成规律

从苏州园林建筑立面出发：寻找中国式的几何构成规律Culturaldifferenceleadstodifferentstandardsofaestheticappreciation.TheWesternstandardofaestheticappreciationconformstogoldensection.IsthereanyspecialgeometrybehindtheEasternstandard?ThisarticleliststheassumptionsoffindingChinesegeometryofaestheticappreciation.ItalsoprovesthepossibilitiesoftheseassumptionsthroughanalysisofSuzhouGardenArchitecture.不要消极的等待重复把规律强加于我们，我们应该积极行动起来，把规律加之于世界！――卡尔•波普尔，《猜想与反驳》虽然我们不知道为什么，但是我们可以证明一点，用确定的比例有意构成的平面比那种偶然比例的平面更让人感到舒适、感觉更美。――杨•奇科尔德《书的造型》黄金分割理论在建筑设计和其他设计领域中的广泛应用已经是众所周知的了，许多运用了黄金分割比例的设计经过了长时间的考验，成为设计的经典之作。虽然这些作品创作的时代不同，形式和风格也各不相同，但是从他们采用黄金分割（几何学）原理对作品的规划和组织来看有着显著的相似性。西方人的审美符合黄金分割的几何定律，可是这种定律在中国传统的建筑设计中是否适用呢？我们试着借鉴柯布希耶的建筑几何分析方法，同样运用几何原理来解剖中国建筑之后发现，在中国传统建筑的比例中没有刻意地使用黄金分割比例，也几乎找不到黄金分割原理。然而我们常常能在建筑中，特别是在建筑立面中很容易地发现一些反复出现的几何元素。古人们或许也是运用了某种用特定的比例和有意构成，来完成这些建筑作品的，几何原理同样也在中国古代建筑中运用。那么中国古人是运用了何种方法来完成建筑立面上的各元素的分布构成的比例的呢，是否与将中国传统文化高度概括的图形――“阴阳太极图”有关呢？“太极”、“八卦”是中国道家哲学思想的本源，有着极其深厚的内涵。中国道家思想认为：道生一，一生二，二生三，三生万物；就是无极生太极，太极生两仪，阴阳化合而生万物。黑白两方的的界限就是划分天地阴阳界限.白中黑点表示阳中有阴,黑中白点表示阴中有阳。阴阳太极所衍生出来的理论可谓是无所不及，深不可测。在中国的传统绘画，书法，建筑，文学等等作品中均有其深邃的理论依据，是中华民族博大精深文化的集中体现。在这里我们试着借鉴一下西方人的几何原理，将阴阳太极图重构，用直观的图形比较的方法，来探索中国传统建筑中的几何与阴阳太极图的联系。经解剖后发现阴阳太极图全部是由圆构成的；阴阳两极你中有我我中有你，是适形造型；圆代表“一”，由圆发展出的多样几何图形是“万”，如同阴阳化合而生万物。苏州园林林建筑立面几何分析从中可以发现建筑立面的比例构成，均以圆形，正方形为出发点。并以阴阳太极图中的适形造形原理来构成建筑中的细节装饰纹样。1)以正方形为基本造型，进行组合构成，图形与图形之间互为适形造型，相互连接你中有我，我中有你，千变万化。2)亭子的顶以正方形为基本原型，对角相互连接，交汇于中心向上尖起，形成亭子的尖顶。3)亭子的门以正方形的墙上开正圆形的门构成。4)回廊的墙上开有正方形的漏窗。比较太极重构图可以看出，这些图形都是以构成阴阳太极图的“圆”演变而来的，其原理与太极图的几何构成一致。园林中的亭子：把太极图的圆进行内部的几何分割后，得到了正方形、正六边形、正八边形，这些正多边形是构成亭子的基本几何元素，对角线的连接交汇于中点。对角线的屋脊和尖起的中点形成了整个亭顶。苏州园林中的门的造型也是以正方、正圆、正多边形的构成的。不仅是建筑的立面，在建筑内部的摆设、装饰物件和小品的造型中也包含了太极所呈现的几何构成元素。苏州园林中的建筑立面中多采用圆和正多边形，重复组合后得到多种多样的几何造型，并多采用连续图案。四方连续的图案中显现的适形造型对应了阴阳太极图中的黑白两部分，不同造型共用同一边界，阴中有阳，阳中有阴。圆作为一个简单的基本元素在园林建筑中使用得淋漓尽致，圆和由圆衍生出来的正方形、正多边形是苏州园林建筑造型的基本元素。这些基本元素的不同组合、连接，构成了丰富的苏州园林建筑的多变造型。由于篇幅有限，不能将众多实例一一列举。通过这些实例证明，苏州园林建筑立面造型比例的基本出发点与阴阳太极图的几何构成原理如出一辙。阴阳太极的“意”形成了中国传统文化的基础，是非物质的,也可以说是构成中国哲学思想的“基因”；相应的，阴阳太极的形――“圆”,是可见的,是中国传统建筑、器具、图案纹饰等可见造型的“基因”。独特的“基因”形成了中国特有的造型和审美，可谓是万变不离其衷。根号矩形、黄金分割几何原理和阴阳太极的几何原理是东西方设计中两种完全不同的“基因”。如同生物学中的基因忠实地复制自己，控制着生物个体的性状表现一样，几何原理控制着不同文化的审美表现。西方的文化基因培育出西方的审美趣味，东方文化的基因构成了东方的审美意境。在全球一体化的大背景下，东西方文化碰撞交流得越来越频繁，东西方文化相互渗透和参与，就好比是基因突变形成的新的自然个体一样，形成了许多新的审美形式。现代科学技术来自于西方，西方人讲求理性和科学地分析理解事物，中国人讲求的是意境。在对数字和自然的探索中，西方人发现了黄金分割，各种数列组合为许多设计领域提供了依据，黄金分割形成了西方人的审美习惯，也许是西方发达的经济和科学影响了全球，使得西方的审美也被全球人所接受。然而每个民族都有自己特有的审美，各自创造美的依据也不同，在