《舞台剧人物独白问题研究（论文）》

一、引言（一）研究背景及意义茨威格的小说《陌生女人的来信》以信件的形式叙述。透过书信，回望这位女子短暂的一生。在由这部小说改编的舞台剧中，虽然我们是由三个演员来演绎，但是对话和叙述的使用很少，戏剧基本上是以独白的形式呈现。所以在这个话题上，我把重点放在独白上。人物独白是戏剧表演中一个非常重要的内部创作技巧。人物独白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行动过程的思想活动。”演员通过人物的独白来调节自己的思维，并将其组织成连续的台词。无论是说台词，组织行动，暂停还是听对手的台词，他们都会在自己内部使用无声的内部语言。这种内部语言有时是短语，有时甚至是单词，问号或感叹号都不必是完整的句子。演员使用这种即兴而又相对固定的人物独白来生动，灵活地再现表演中角色的思维和判断过程”从人物独白的定义可以看出，人物独白的意义不仅体现在有台词或有声音的呈现上，而且在很多情况下没有台词的外化上也有体现。只有通过丰富的内心积累，才能实现下一次情绪爆发。语言是戏剧表演的重要组成部分。演员在表演时，不仅要把握好台词，还要注意无声、静态的瞬间。很多时候，这种无言的交流，会让观众感受到台词背后更深层次的魅力。因此，对人物独白的研究将有助于塑造生动的立体人物形象。然而，许多专业或非专业的演员更注重外部动作和与对手的交流。表演很呆板。这使得表演过于机械呆板，无法给观众留下深刻印象，更不用说对手和他们自己了。忽视人物的心理过程，缺乏内部语言的挖掘和组织，会导致人物的表面化、符号化、脸谱。只有更好地寻找到内在的支撑，更好地整合内外部的技能，才能使角色更加立体，才能让舞台剧更加精彩。（二）文献综述1、关于戏剧语言样式例如周和军的《“人物独白”与“独言”的可通约性》主要分析了中西文学的相似性、一致性和普遍性；陈丽娜的《戏剧演员的“潜台词”与人物独白》中分别阐述了这两种表达形式的概念，并举例说明了它们之间的区别。2、关于人物独白的定义例如郭春兰的《人物独白刍议》人物独白分为直接人物独白、间接人物独白和自由联想人物独白；葛文骅的《关于人物独白的一封信》通过书信的形式，以多年的实践经验总结回答了什么是人物独白;张长生的《关于舞台剧表演中的人物独白》则是从表演过程中的人物独白是很重要的角度进行了相关阐述。3、人物独白的作用例如曹东安的《人物独白——探索角色心灵奥密的重要途径》一文中提到人物独白是打开角色心灵、准确把握角色思想的重要途径；朱卫斌的《人物独白在人物塑造中的运用》从人物出发，指出在塑造人物的过程中人物独白要保证其连贯性和完整性。（三）研究方法和内容1、研究方法文献资料法：通过电脑或者到图书馆查阅关于人物独白的相关资料，为研究提供理论基础。案例分析法：通过对舞台剧《一个陌生女人的来信》的案例分析，分析人物独白在话舞台剧中的作用，让研究结果更加具有说服性。2、研究内容本文主要研究人物独白在舞台剧中的重要作用。人物独白作为一种角色动作语言，不仅促进了矛盾冲突的发展和戏剧情节的发展，而且在角色形象的塑造中起着不可或缺的作用。作为一种外化人物复杂内心世界的手段，演员可以在舞台上更好地塑造复杂、生动、丰富的人物形象。二、相关理论基础（一）人物独白的概念人物独白是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中的专业术语之一，是戏剧表演中非常重要的内部创作技能。人物独白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行动过程的思想活动。演员通过角色的独白来调节自己的思维，并将其组织成连续的台词。在演讲、组织、停顿、倾听对手的过程中，一种无声的内在语言，有时是一个短语，有时甚至是一个单词，一个问号或一个感叹号，都是即兴的，不必是完整的句子形式。演员在表演中运用这种即兴的、相对固定的人物独白，生动灵活地再现了角色的思维和判断过程。”从人物独白的定义可以看出，人物独白的意义不仅体现在有台词或有声音的呈现上，还体现在没有台词的外化上。当演员在进行第二次创作时，他们经常听到别人说他们不用心，只有技巧没有感情等等。这里所说的表演不认真，就是表演者没有认真去听，认真去看，认真的去感受，只是按着剧本表面上的意思进行表演，戏剧艺术是一种非常接近生活的艺术风格。这里的认真感觉不仅要求演员在日常生活中善于观察和体验，而且要通过丰富的积累达到下一个情感点。最终完成一次良好的表演。语言是戏剧表演的重要组成部分。演员在表演时，不仅要把握好台词，还要注意无声、静态的瞬间。很多时候，这种无言的交流，会让观众感受到台词背后更深层次的魅力。（二）《一个陌生女人的来信》简介《陌生女子来信》是奥地利著名作家茨威格的代表作之一。它讲述了一个陌生女人的故事，在她生命的最后一刻，她写了一封长而感人的信，表达了她一生的迷恋，向一个著名的作家透露了她的绝望的爱。乍一看，我认为这部小说是一个关于爱情和男人女人的悲剧故事。在反复阅读和分析这部小说的过程中，我发现作者在字里行间透露了很多信息，不仅仅是文学，心理学，女权主义，人权，甚至宗教。所以对于这样一部经典的文学作品，我们需要从多个方面来理解文本。从故事里面的人物所设定来看，在人物性格方面，人物的性格都偏向极端化，陌生女子A是从疯狂极端的爱然后转变为极端的仇恨，陌生女人B是全心全意投入，没有任何怨言，是一种任劳任怨的形象，而陌生女人C则是AB的两者之间，在剧中她从美好逐渐的变得崩溃，阴暗，最终走向毁灭，同时也将整个故事给链接了起来。然后作者探讨了一个不同性格下的女人的生活环境和她对事物的反应，最后深入到作者话语背后的故事。用逆向思维来重现不同的陌生女人。从时间的角度来看，这个陌生女人的短暂生活实际上是从他遇到R先生那一天开始的。在13到27至28岁的十年间，这个女孩慢慢地变成了一个女人，然后诞生了生命，变成了一位母亲，身体正在逐渐发生变化，但是她对R先生的爱丝毫没有因此减弱，甚至爱到了疯狂。因此，在掌握独白时，需要从不同年龄开始，考虑不同年龄女孩的心理变化，最后通过演员将内心独白化。从故事的发展来看，女孩和R先生经历了许多分离和重逢。女人不断地等待，期待，欢乐和迷路，飞蛾像火一样被扔进男人的怀抱。独自治愈，而人物台词会因为这种心理落差而随之变化，并且对人物独白的掌握更加细腻和透彻。因此在舞台剧的《一个陌生女人的来信》里，可以说从各个角度诠释了人物独白对于故事推动、人物塑造的重要作用。三、人物独白在舞台剧《一个陌生女人的来信》中的运用（一）人物独白在舞台剧中的作用1、突出人物形象角色形象的塑造不仅需要外在条件，更需要演员自身对角色的亲近。为了使人物形象更加立体，我们需要探索其背景、生活环境、与他人的关系等。更重要的是，需要从线条本身中找到性格的关键点，使原本干燥缺水的纸张逐渐有饱满的棱角。例如舞台剧《一个陌生女人的来信》中的第八场，当孩子夭折的时候。三个演员分别抱着枕头从一侧的小门里走出来。陌生女人C的神经已经不正常了，对于孩子的死，她居然还疯癫的笑，表现的很“开心”的样子。陌生女人A的怒气已达到极限。陌生女人B失去了灵魂而没有表情。在三个人经历了同样的事情之后，他们的命运彻底改变了。重要的是与自己的个性和外部刺激之间的差异有关。“世界上再也没有比置身于人群之中却又感到孤独更可怕的事情了。”“可我现在要把我心中的秘密全部都告诉你。我爱你，比任何一个人都要爱你，可是你从来都不知道，你似乎总是容易忘记，无论是第一次遇见还是第二次第三次，你都没有认出我来。那时候没有，也永远没有认出过我。”陌生女人A感叹世界这么大却找不到一个可以值得托付的人，就算自身心甘情愿的付出了一切，也得不到一个真正爱自己的人。“我的一生都是在爱你中活的，现在我们唯一的儿子死了，而你依然不认识我。十一年来，我对此沉默不语，不久之后我便将永远沉默，直到永恒，但是总该有这么一次，让我大声叫喊一次，为了这个孩子，我付出了多么昂贵的代价啊！”陌生女人C心里依然还残存着希望，就算自己一直被R先生遗忘，她还是忍不住替R先生找借口，想要维护R先生美好的形象，但是就算再天真，也会有失望的那一天，最后她笑了，是在嘲笑自己，嘲笑命运的无情，一股悲凉的情绪逐渐的蔓延开来。陌生的女人B，这个愤怒又难以言说的女人，在过去的十年中一直压抑着自己的情感，所有的苦水都被一个人静静地吞下了，所有无助的人都把它吞没了。儿子就像她生命中的最后一根稻草。很长一段时间以来，她一直用肥沃的土壤来养育他，但是孩子的去世让她感到绝望，她的内心终于变成了一块荒地。她终于发出了人生最后一次呐喊，宣泄了对命运不公的愤怒，对儿子死去的悲伤。这一场戏，将三个人物的形象都展现的淋漓尽致，也带给了观众无限的思考。人生是一场没有彩排的演出，也许你会一帆风顺地等待谢幕，收获鲜花和掌声。也许你会命途多舛，意外悲剧性的结局，背后只是叹息和谩骂。在每个十字路口，你会做什么选择?你将如何面对?你想成为什么?2、展现舞台人物的性格人物独白是一种灵魂的自言自语，它通过身体或语言将角色的内心世界外化。每个角色都可能有各种各样的角色，因为他们的背景，生活环境和教育。性格的发展有可能源于自然，也有可能受到后天培养的影响。因此，面对同样的事情，由于性格的不同，可能会有不同的处理方式，导致不同的结果。通过对不同角色的人物独白的研究，我们可以清晰地发现人物独白的潜在魅力。在《一个陌生女人的来信》中，从一开始就设定了三个性格迥异的角色，他们的人生轨迹对我们来说就像是一个分水岭。陌生女人A以自我为中心。她是偏执和疯狂的，相信无论她想要什么，她必须得到它，无论她使用什么方法。于是她全身心地投入了爱情，“你并没有勾引我，欺骗我甚至引诱我。是我、是我自己挤到你的眼前，扑到你的怀里，一头栽进了命运的深渊。”然而,当她发现,即使性与R先生,即使她怀上了R先生的孩子,即使她是一个妓女为了孩子的富裕的生活,她所有的努力都不能兑换R先生的温柔,和她所有的努力都白费了。最初，热烈的爱燃烧成一对仇恨的火焰，最后，爱生恨。“可是当我赤裸着身子被你搂在怀里时，你也没有认出我来。你的激情对一个情人和一个妓女来说是没有区别的。”这样的形象向我们展示了一个充满欲望的女人，自私，无情，似乎把一切都给了自己。一旦她发现对方没有反应，她就会立即揭露自己内心的阴暗面。深爱，深恨。陷入爱情和不再爱了的变化，都可以从她的台词中去清晰的感受出来。如果用语言描述一个陌生女人A，则她应该是一个从最低点到最高点的心理过程，然后从最高点滑到最低点。陌生女人B的性格与A却截然不同，她很内向，害羞，羞于表达自己的爱。一旦陷入爱情就会死心塌地，失去自我，一切都是为了对方而存在。她像个奴隶似的倒在主人的脚下，只因为得到一点施舍而感到庆幸。就比如舞台剧中的台词，“我亲吻过你的手摸过的门把，我偷了一个你进门之前扔掉的雪茄烟头，这个烟头我视若圣物，因为你的嘴唇接触过它。”“你是我唯一的救星，我发誓，我没有任何肉欲的念头，我是个懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不断反复的看到你，紧紧地抱住你。我想跪倒在你的脚下，求你收留我做你的丫头，你的奴隶。”谦卑的爱，深切的爱，将不可避免地使人们感到同情和同情，而对这种爱的恨却是如此的低落，让人迫不及待的想要将她打醒，但是她是一个假装睡觉的人。她喜欢这种努力，并且就算得不到回应，她也会坚持的爱下去。当她怀有R先生的孩子时，她觉得那是天赐的礼物，因此她可以随时感觉到R先生的生命在继续。当她为自己的孩子做妓女时，她并不认为这是一种牺牲，因为她的内心只有R先生，所以她不在乎她的身体是谁。R先生一次又一次的受伤并没有引起她内在的愤怒，只是因为她深深地爱着她，最终变得麻木，眼睛空了，灵魂出来了，只用了一个疲惫的身体在强大的活着。如果陌生女人B用线表示，她应该是几经曲折的曲线，但她坚持要保持自己的内心。陌生女人C是一个非常纠结和担心的角色。她的前两个角色没有强烈的对比，她没有达到角色的极端，她拥有两个角色。也是最接近现实生活的角色。从13岁到死亡的最长年龄范围。她的生活似乎始于13岁，并且在与R先生会面后从未长大。13岁的她渴望新的生活，并期望一个爱自己的男人将来会出现。“我真想找个人把这一切都告诉他。让他分享我的快乐，分担我的痛苦。我想要新的开始，渴望不一样的生活。”这也是这个女人这生中最美好的时刻。“就在那一刻我抱定着这个英雄梦想，一头冲进岁月的旋涡，做了一件疯狂的小事，一件不值一提的小事叫爱情。”她认为即将拥抱她的爱情会像童话一样有一个幸福的结局，她的热情和纯真打动了她充满爱的心。陌生的女人A和B在她的心中就像两个小矮人。他们不断吵架，让她一段时间确认自己的爱意，然后自欺欺人，为什么她要这么刻薄。“我无法容忍自己的脑子里有和别人恋爱的念头，哪怕只是闹着玩，我也觉得自己在犯罪。”“我幸福地承受着你娴熟的温存和情意，你纵情恣欲，毫不在乎消耗掉自己大量的元气。”她自相矛盾，纠缠不清，茫然无措。她不知道该怎么做才对。她保持诚意，抹黑了自己所做的选择。最终，她知道孩子死后，她是心中的最后一道防线。她被压碎了，长期的疑虑使她的精神错乱，成为一名伤心欲绝的疯女人。随着时间的流逝，让观众看到一朵最美丽的花，随着事物的浇灌，逐渐凋谢，掉落并最终消失。如果用线条描述一个陌生女人C，则它是从最高点到最低点。这是破坏的过程，人们不禁感叹生命的无常和世界的冷漠。通过这三种生动的图像设置，线条的起伏使角色的个性更加灵活和生动。这种语言就像万花筒一样，不同的理解和表达会旋转不同的风景。3、推动情节的发展戏剧情节是构成戏剧作品的主要因素之一。它需要通过作品中不同场景中人物的不同线索和人物，由人物和环境组成的生活事件以及各种关系来布局，以促进戏剧的发展。通常情况下，戏剧的线索比较复杂，明暗线交织在一起，人物之间的复杂关系更能引起观众和观众的注意。在各种线索中，人物独白是最深层的隐藏的心理线索，在戏剧情节的推广中做出了最微妙的变化。观众需要细心咀嚼才能感受到内心的浮沉和整个作品的提升。例如《一个陌生女人的来信》的第二部分暗恋离开中，女孩秘密离开了，女孩用自己的话描述了R先生对她有多重要。她活着的意义完全来自R先生的全部。即使他不能感觉到R先生的心跳很快，只要他和他一起生活在一个世界中，就不可能每一分钟都与他相处。他呼吸是R先生呼出的呼吸，我听到的是R先生的耳语。这个女孩就像一个偷窥狂，秘密地观察着与R先生有关的所有事情，R先生的一举一动都会抓住女孩的心，而且它会起伏不定。女孩们喜欢这一切，甚至为自己所做的一切感到骄傲和自豪。“你的什么事情我都知道，我知道你的每一个生活习惯，认得你的每一根领带、每一套衣服，我从十三岁到十六岁，每一小时都是在你身上度过的。”R先生在女孩的眼中看起来像透明的玻璃杯，没有隐私。当女孩对R先生越来越好奇时，她的心变了很多。她用自己的想象力和毫无根据的想法一点一点地倒入了玻璃杯中，以使R先生的形象越来越与她的想法保持一致，然后奋不顾身的投入到自己编撰的幻想当中去。正当她沉浸在自身营造的幻想当中的时候，她的母亲将带着她一起嫁到远方，远离R先生。“一切都背着我进行，他们利用我上学的时间搬运东西,我眼睁睁地看着家被搬空了，我的生活也随之毁掉了。”她她认为她的母亲是故意这样的，知道母亲肯定是发现什么了然后要将她带走。她心里很不情愿，她认为没有R先生的生活将没有任何意义，她无法忍受这种度日如年的煎熬，她的心逐渐的被掏空，只剩下无尽的寂寞和空虚。“就在这最后一天，我突然果断的感觉到，不在你身边，我是再也没法活下去的，你是我唯一的救星，我发誓，我没有任何肉欲的念头，我是个懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不断反复的看到你，紧紧地抱住你。”一名十六岁的女孩没有经济资源，也无权自行决定。她只能服从和跟随。内心无助，心理也备受折磨，她希望能为自己做主。这时，她已经到了青春期。她想留下来，一方面告诉母亲她正在长大，另一方面想向她的爱人证明她已经很成熟了。她将所有希望寄托在这个梦幻般的完美R先生身上。只要他能再次见到她，并且看到她为他付出了这么多钱，R先生就一定会挽留她，不让她离开。4、衍生了舞台剧的主题一般而言，我们所指的主题是代表其作品的核心思想，是“作者的观察经验，分析，研究以及对材料的加工和精炼而衍生的思想的结晶。它既包含反映现实生活的内容，也包含目标。它本身固有的含义反映了作者对主观事物的主观知识，理解和评价。”读者和观看者可以直接将其提取以获得最直观的理解。隐含被字面上理解为在文本表面下看不见的东西。收件人可以根据自己的经验，环境和不同的概念来改进不同的想法，有时甚至会在没有作者初衷的情况下从作品中挖掘出来新的东西。人物独白的处理只是为戏剧中主题含义的扩展提供了更广阔的视野。短暂的停顿，眼神充实的表情或呼吸的变化会使观看者享受表演时的另一种意义。例如，在舞台剧《一个陌生女人的来信》中，作家巧妙地设置了两个特殊角色。一个是R先生，另一个是陌生女人。这两个角色从头到尾没有特定的方向，也没有特定的名称。换句话说，他具有普遍性，可以成为生活中的任何人。让我们看看R先生出现在陌生女人世界中的时间。那时，那个陌生的女人是一个青春期的无知女孩，她的爱情开始了，她开始梦想美丽而渴望的爱情。当她讨厌的邻居搬走时，她迎来了一个新作家的邻居，这对陌生女人来说是一个全新的世界，它打动了陌生女人的心。“你看着我，你的整个气息都在和我交流，你的声音，你的姿态，你的神情，是那么触手可及。你是多么年轻、多么漂亮、多么修长挺拔、你看起来那么标致，都是我钟爱的样子。”在她的世界中，她认为每个能够成为作家的人都必须是一个老年人，但是她在梦中想象的邻居是一个英俊的年轻人。因此，当她第一次见到R先生时，R先生实际上与她的想象完全相同，她觉得自己爱上了他。想象一下，如果此时不是R先生出现在女人的面前，而是其他人，比如X先生，并且他们仍然满足该女人的幻想，那么这个陌生的女人可能不会会爱上R先生。R先生既代表意外，也代表必然。这出戏里，有大量的关于陌生女人自以为是的描写。“我们曾无数次的擦肩而过，我不敢看你，我怕你在我的目光中看出了什么而脸红。”“你也会想起我为你脸红的瞬间和每次擦肩而过的场景吧？”“舞厅里那么多的人，你的目光唯独落在我的身上，我知道我对于你来说是特别的，你一定是想起了什么，才会让这灼热的目光穿过人群刺向我。”“我就知道在你的心里是有我的存在的，你供养着这些花，就像供养着我一样，我们每天都呼吸着同样的空气，生活在同一个空间。”通过这些话，一些观众欣赏陌生女人对爱情的认真，对情感的依恋和怀旧。但是，一些观众对此非常反感。他们觉得这个陌生女人的爱根本不是爱，而是一种自我陶醉和自我想象。她只是在自己的幻想中失去了方向。才会认为爱情比什么都重要，然后一个人完成了一个悲惨的单人表演，沉迷与感动自我。完善主题含义可能没有统一的标准，演员传达的思想可能只是单方面认识的角度。听众的想法就像一个加工厂，将他们脑海中的所有材料凝聚在一起，然后通过他们自己的知识框架，生活经验筛选，分析和处理，最终达到了对自己独特的理解。这是人物独白的延伸。（二）人物独白在舞台剧中的具体运用《一个陌生女人的来信》讲述了女人对爱情的热爱。在创作过程中，关键人物是R先生。我们合理地隐藏了这个角色，但男人的“声音”使观众产生无限遐想。因此，这部戏大都是独白。尽管两个或三个人会同时出现在舞台上，但通常每个人都是一个单独的个体。遵循世界上成千上万的陌生女人的原则。角色独白特别重要。在进入正式的故事叙述之前，三个陌生的女人以局外人的身份来评价故事中的陌生女人。他们手里拿着一个圆球，一开始还很珍爱，后来就怨恨地互相扔了过去，不愿把所有的怨气都扔出去。最后那句饱含深情的“我爱你，但与你无关。”道出了多少人的辛酸与无助。也将故事拉开了凄婉的帷幕。这位陌生女人的演员A，B和C依次介绍了小说中的三个关节。13岁那年的爱情如雨后春笋般冒出，16岁那年的秘密爱情留下来，以及19岁那年与R先生疯狂的三天三夜。然后，我们将它们结合起来以展示角色的独白以不同的风格。十六岁至十八岁，陌生女人离开了R先生所在的城市，她和母亲生活在另一个看似体面的城市中。陌生女人B和C各自抒发着离开后的心境。“我在离开你的城市里度过了漫无止境的两年，在这两年里我简直像个囚犯一样，生活在这个让我窒息、压抑的地方。”“周围的年轻人围着我，讨好我；可是我执拗地拒他们于千里之外。我只想每天坐在家里，一个人默默地想你，R先生。”字里行间透露出的是对R先生的无尽思念，及对所处环境的厌倦，看似两个角色在对话，实则是通过对方的言语映射自己的内心感受。这是将人物独白放到台面上来，不让观众猜测，直接获得内心的感受，不需要观众进行再一步的加工和咀嚼。第七场最后的重逢里面，前半部分两个演员在各自的空间做着相同的动作，好似一面镜子反射出同一个女人的内心世界。我想做的正好是你想做的。“陌生女人C:可是我发现就算我赤裸身体，你也没能认出我来，可是此刻，我只想我陶醉在往日的幸福之中。陌生女人A：你傻吗？你不感到羞耻吗？他只是把你当成一个妓女对待而已。陌生女人C：我不在乎此时在黑暗中挨着他的我到底是谁。哪怕我知道我就是往昔那个感情炽烈的姑娘，就是他孩子的母亲。陌生女人A：哪怕你是这个永远无法让他记起的陌生女人吗？他何时记起过你就是曾经那个姑娘？就更别提你是他孩子的母亲了。陌生女人C：啊，在这个销魂之夜，这一切是多么亲切，多么熟悉，又是多么新鲜。我只想拥抱你。陌生女人A：你是真的爱他吗？还是爱你自己？还是只爱你幻想中的男人呢？陌生女人C：我祈祷