解析《灾星》中月饼形象的复杂性

PAGE4-解析《灾星》中月饼形象的复杂性月饼是保定作家阿宁的中篇小说《灾星》中的女性形象，用了10多页的笔墨刻画了这个人物，在笔者看来，笔墨虽少，但阿宁把这个人物写活了，就像孙犁在《铁木前传》中用不多的笔墨塑造了小满儿给读者留下了深刻印象，阿宁《灾星》中塑造的月饼颇有异曲同工之妙。月饼是个复杂的人物，如果从弗洛伊德的人格结构理论来说，月饼表现了人性中本我、自我与超我的矛盾与斗争，如果从女性的社会角色或功能性来解读的话，月饼则是一个集神圣的母亲、贴心的妻子、诱惑的情人于一身的角色，而笔者则将两个角度结合在一起解读月饼的人物形象。弗洛伊德把人格结构分为本我、自我和超我。本我是人格结构的最底层，"是一种与生俱来的动物性的本能冲动，特别是性冲动只知按照快乐原则行事；自我是人格结构的中间层，是能够意识到的自己，是"因受现实陶冶而渐识时务的一部分它是一种能根据周围环境的实际条件来调节本我和超我的矛盾、决定自己行为方式的意识，代表的就是理性或正确的判断。它按照现实原则行动，既要获得满足，又要避免痛苦。'；超我是人格结构中理想的部分，代表的是理想化了的自我，它按照"至善原则'活动。就阿宁作品《灾星》中的月饼而言，在笔者看来，人格结构中的本我、自我与超我在月饼身上分别以情人、妻子、母亲三种功能角色体现出来，从而构成月饼复杂的人物形象。一、追求快乐的本我：诱惑的情人在《灾星》中，月饼和主人公福亮都是到城里打工的农民，都有自己的家庭，但特殊的封闭环境让两个人发生了婚外恋。月饼有性感惹人的外貌，"她的奶子肥肥的，挺挺的她的脸粉白粉白的，嘴唇鲜艳得像一颗樱桃，上面有露珠要滴下来。她的肩膀、胳膊、脸蛋，哪儿都是圆滚滚的，白嫩的皮肤里面包的好像不是肉，而是熟透了的果汁。'这样的月饼是充满诱惑力的，"工地上没有人不想吃这个果子。在工棚里，人人都躺在被窝里说她，她身上的每个部位都被民工们议论了无数遍。'福亮也是第一眼就注意到了月饼的美丽，不过，使两个人走向情人关系，却是出自月饼的主动与诱惑。她故意在打饭时少给福亮以引起他的注意，等到福亮问她为什么少给饭菜时，月饼灵魂中的蠢蠢欲动的本我瞬间被激活了，她用一系列诱惑的动作引诱了福亮，先是"拿着一只盛满饭的碗，一步步走到他跟前，却不递给他'，然后"她的胸朝前挺着，向他逼近'，接着走向女工的工棚，面对犹豫的福亮，"她在门口回过身，朝他狠狠地瞅了一眼。'福亮走进了工棚，"她拂了拂床单，扬起脸朝他笑了一下。'最后，"她快步走到门前，咔地一下把门插上了。一点儿都不拖泥带水。她回过身对他笑着，对自己的这个动作非常满意。'一系列的动作让读者看到的是一个放纵本能欲望的本我的女人。月饼就像弗洛伊德人格结构的本我一样，按照"快乐原则'行事，她觉得活着就应该快乐，道德观念的东西根本不在她的眼里，月饼简直是理直气壮地做了福亮的情人。这样的月饼是一个失去道德引诱他人的坏女人，如果仅写了这一面，读者完全可以把月饼归入文学史上的荡妇之流，但月饼还有其他面。二、恪守现实的自我：体贴的代理妻子弗洛伊德的理论中，自我是人性中执行理性和判断的部分。这种理性自我在月饼身上的体现，首先，就是月饼对于自己的本能有理性的控制，工地上的其他男人，月饼跟他们说笑打闹，但从不真做什么，想占她便宜的男人，她毫不客气地翻脸；其次，和福亮发生婚外恋后，月饼对于自己的角色有清醒的认识，所以她不会去介入福亮的家庭生活，福亮生病时把福亮送到村口没进村子就走了；而且月饼没有忘记自己的男人，在"非典'面前，月饼要回到丈夫的身边。再次，月饼不会把自己和福亮的关系告诉任何人。所以，从自我这个角度来看，月饼在工地的角色对于福亮来说就像临时的妻子，她会在福亮错过吃饭的时候给福亮留上一份饭菜，在福亮生病时给福亮买药照顾他在笔者看来，月饼对于福亮，除去欲望的吸引，其实还有月饼用理性监管的快乐，在工地困苦的生活中给福亮的温暖与自信，月饼贴心的照顾，渐渐隐去读者心中那个勾引福亮的有违道德的情人形象。三、无私奉献的超我：神圣的母亲超我是理想化的自我，它按照"至善原则'行事。在笔者看来，这个层面体现在月饼身上，就是月饼在福亮的生活中因为无私，而具有了母亲的色彩。福亮从小丧母，忘记了母亲的样子也忘记了吃母乳的滋味，月饼散发着奶香的肥肥的奶子，福亮的第一反应就是能吃，不带有肮脏下流的色彩，而仅仅源于福亮对母亲的渴望。"月饼大他三岁，大三岁的女人会疼人。'这样的语言可以见出福亮渴望从月饼那里获得母亲般的疼爱，而月饼其实也给予了福亮，"非典'来临，月饼说："你跟着我走吧，咱们雇一辆车。车钱我出，不用你花一分钱。'。一路上，面对高烧的福亮，月饼根本没有想过害怕传染而避开福亮，而是丝毫不嫌弃的照料他喝水吃药；月饼害怕司机不拉发烧的福亮，她用自己的笑声转移司机的注意力，回护着司机对福亮身体的疑惑对福亮的照顾，月饼就像一个无私的母亲不计较任何的利益得失，上文笔者提到，代理妻子的角色会隐去月饼身上不道德的一面，而母亲这一功能的承担则使得月饼的形象得到了升华。三种功能角色集于月饼一个人身上，溶于作品中，就像弗洛伊德的本我、自我与超我之间的斗争般，"本我诱使自我满足它的欲望，超我约束自我压抑本我的欲望。'月饼时而情人般放荡，