满井游记-课件

满井游记袁宏道满井，地名，在北京东直门外东北三里，明清两朝是京城近郊的一个风景区。因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”而得名。满井简介

袁宏道（1568—1610），明代文学家。字中郎，湖北省公安县人，为“公安派”创始者,与其兄宗道、弟中道合称“公安三袁”。作品多闲情逸致，风格自然率真。他的山水游记很著名。今人钱伯城整理有《袁宏道集笺校》。公安派，因其创始人袁宏道为湖北公安人而得名。反对摹拟古人，强调“独抒性灵,不拘格套”的小品文。其作品文字清新活泼，文笔秀逸，对明后期影响颇大。听读课文，把握文章框架1.读准字音。

2.注意朗读的节奏、停顿及气势韵味。3.把握文章框架。燕地寒

花朝节百步辄返廿二日脱笼之鹄倩女之靧面髻鬟之始掠浅鬣寸许泉而茗者罍而歌者红装而蹇者曝沙之鸟呷浪之鳞以游堕事恶能无纪yānzhāozhéniànhúhuìlièléijiǎnhuīxiāwū读准字jìhuánmíngpù时间：花朝节后廿二日地点：满井人物：“我”与数友起因：天寒，局促一堂之内，欲出不得，廿二日天稍和。经过：出东直,至满井—心“若脱笼之鹄”—览水光山色之美，享游人怡然之情。结果：发出感慨整体感知大致结构第一部分（1）：游城背景——余寒犹厉。第三部分（3）：感受。第二部分（2）：畅游满井（主体）。细读课文，对照注释，借助工具书，疏通文意。第一段：游井背景

燕地寒，花朝节后，余寒

犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

北京地区隆冬之后的寒冷还厉害常常起束缚能常常快速地走就1、第一段中景色的特点是什么？（用一个字概括）—正面描写——侧面描写

寒2、第一段中正面描写和侧面描写分别是哪些句子？

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞砂走砾。

局促一室之内，欲出不得。每冒风驰

行，未百步辄返。参考翻译北京一带气候寒冷，花朝节后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。第二段：畅游满井1

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。

二十二和dī廿二日天鹅时间：地点：人物：概况：心情：对畅游满井的相关简介满井偕数友高柳夹堤，土膏微润，一望空阔若脱笼之鹄参考翻译二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。

于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之

新开而冷光之乍出于匣也。

在这时第二段：畅游满井2冰面开始主谓之间，取消句子独立性，不译刚刚打开突然水光清新明艳参考翻译这时河的冰面刚刚融化，水光才闪烁发亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，亮晶晶的，好像明镜刚打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。第二段：畅游满井3山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。

被美好的样子擦洗yán美丽美女洗脸huìjìhuán洗脸梳掠柔软的柳梢迎风散开象鬣一样短。思考：1.此处描写了什么景象？有何特点？2.哪里是远景,哪里是近景?3.你能找出其中的比喻句吗？感受其妙用。参考翻译山峦被晴天融化的积雪洗过，纯净新鲜，好像刚擦过一样；娇艳明媚，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中飘荡，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。

凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。第二段：畅游满井4多名作动,用泉水煮。名作动，煮茶。酒杯，名作动，端起酒杯。驴，名作动，骑驴。还强劲走路湿透一切晒太阳的借代，鱼借代兽鸟鱼畜人与动物乐在其中。参考译文游人虽然还不算多，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，但走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮在水面上吸水的鱼，都悠闲自得，羽毛鳞鳍当中都透出喜悦的气息。课文抓住哪些景物，通过哪些关键字词来表现季节特征？

读一读，想一想天气（稍和）水（冰皮始解，清澈见底）山（为晴雪洗，鲜妍明媚）柳条（将舒未舒，柔梢披风）麦田（浅鬣寸许）

游人（泉而茗罍而歌红装而蹇）鱼鸟（悠然自得，皆有喜气）第二段：畅游满井5——感想1始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。未知之，倒装主旨句，畅游满井之感想1第三段：畅游满井之感想夫不能以游堕事，潇然于山石草之间者，惟此官也。——畅游满井之感想2而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？——畅游满井之感想3参考译文（我这）才知道郊野之外未尝没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。大概说是不能因为游玩而耽误公事的，流连忘返在山石草木之间的，只这个官儿罢了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记录？（这是）万历二十七年二月啊。主旨句是“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也”。表现了作者冒寒出游见到美丽的早春景色的欢快的心情，对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜，也反映了作者对大自然的热爱，对官场的厌弃，对哲理的追求。

哲理：从这次出游他认识到城居时所以不知有春，是因为自己“局促一室之内”，而实际上春已降临人间。这是思想境界升华的表现。这就表明：美是一种客观存在，而人们在现实生活中常常由于这样那样的限制而看不到它，这是很可惜的。懂得了这个道理，人们才能自觉地摆脱某种限制，不断地去扩大自己的视野，去发现生活中本来就有的美好的东西。本文的主旨句是哪一句？找出来并说说它表现了作者怎样的心情及其所包含的哲理。这篇游记通过对满井早春二月自然风光的描绘，紧扣景物的季节特征，以自然、清新、细腻的笔调勾画了一片春意盎然的景象，表达了作者热爱大自然，寄情山水的舒畅欣喜的心情，也流露出对官场沉闷生活的厌倦。文章主旨高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣如倩女之靧面而髻鬟之始掠也麦田浅鬣寸许泉而歌者,罍而茗者,红装而蹇者悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气曝沙之鸟呷浪之鳞山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。1.抓住景物的特征，按一定的顺序，做到情景交融2.运用比喻和拟人，生动形象绘满井3.白描。不事夸张渲染，简炼勾勒，却鲜明如画。4.从不同的感官角度写。5.虚实结合，动静结合。6.正面描写和侧面烘托相结合。

写作特点

一、指出下列划线的字注音有错的一组：（）A、燕yān地飞沙走砾lì曝pù沙之鸟倩qiànB、花朝zhāo节高柳夹堤tí毛羽鳞鬣liè

匣xiáC、偕xié数友脱笼之鹄hú

波色乍明zhà

蹇jiǎn

D、局促cù

呷浪之鳞xiā

鲜妍明媚yán

浃jiá

B二、指出下列划线词解释有错的一组：（）

A、土膏（很稠的糊状物）娟然如拭（美好的样子）茗（茶）

B、乍明（初、始）曝沙之鸟（晒）辄（就）

C、披风（开、分散）汗出浃背（湿遍）呷（吸）

D、晶晶然（样子）脱笼之鹄（天鹅）鳞（代鱼）A三、辨别下列“而”的用法，选出不同于其他的一句：

1、如镜之新开而冷光之乍出于匣也（）2、云归而岩穴暝3、而城居者未之知也四、辨别下列“之”的用法，选出不同于其他一句：

1、若脱笼之鹄2、曝沙之鸟3、晶晶然如镜之新开4、呷浪之鳞（）33拓展补充下列三组短语中的“之”字：

一室之内脱笼之鹄倩女靧之面郊田之外曝沙之鸟髻鬟之始掠※有的表示修饰关系，可译成“的”。※有的表示限定关系，可译成“以”。※有的起舒缓语气的作用，可不译。试加以辨析，并说说这些用法现在是否还在用。一室之内郊田之外表示限定关系，可译为“以”。这种用法现在的书面语中还常用，如“四海之内”“国门之外”。脱笼之鹄曝沙之鸟表示修饰关系，可译为“的”。这种用法现在的书面语中也常用，尤其保留在成语中，如“惊弓之鸟”“一丘之貉”。以上两种，也都兼有舒缓语气的作用，但主要起结构作用。

倩女之面髻鬟之始掠

起舒缓语气的作用，可不译。这种用法现在已不用。西湖游记一袁宏道从武林门而西，望保俶塔突兀层崖中，则已心飞湖上也。午刻入昭庆，茶毕，即棹小舟入湖。山色如娥，花光如颊，温风如酒，波纹如绫，才一举头，已不觉目酣神醉。此时欲下一语描写不得，大约如东阿王梦中初遇洛神时也。余游西湖始此，时万历丁酉二月十四日也。突兀：高耸的样子。棹zhào：划船。娥：这里指眉上的彩“黛”（青黑色）。颊jiá：面颊。这是说桃花艳丽如少女的颜面。如凌：形容极细软平滑。参考译文从武林门往西走，就望见保叔塔高耸在重山叠岭之中，这时我的心已经飞到了西湖上面。午间进入昭庆寺，用茶过后，立即划小船进入湖中。山是青黑色的，如同美女的秀眉；桃花嫣红，好似少女的面颊；温风拂面如饮醇酒；水波荡漾，像绫罗般细软平滑。我刚刚抬头一看，就已心醉神迷。这时我想用一个词来描绘眼前的光景都做不到，大约像东阿王曹植最初见到洛神时一样了。我游西湖就从这一次开始，时间是农历二十五年二月十四日。西湖游记二袁宏道西湖最盛，为春为月。一日之盛，为朝烟，为夕岚。今岁春雪甚盛，梅花为寒所勒，与杏桃相次开发，尤为奇观。石篑数为余言：“傅金吾园中梅，张功甫家故物也，急往观之。”余时为桃花所恋，竟不忍去湖上。由断桥至苏堤一带，绿烟红雾，弥漫二十余里。歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣。然杭人游湖，止午、未、申三时。其实湖光染翠之工，山岚设色之妙，皆在朝日始出，夕舂未下，始极其浓媚。月景尤不可言，花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧、游客受用，安可为俗士道哉！

夕岚：傍晚的山光。岚：山气受用：享用。勒：抑制。相次：一个接一个。恋：迷住。去：离开。歌吹：唱歌奏乐。粉汗：年轻妇女的汗。艳冶：美丽，妖艳。设色：用颜色描画。止：只。工：精巧，精妙。夕舂：夕阳。尤：尤其，特别。花态柳情，山容水意：花的姿态，柳的情调，山的容颜，水的意境。意思是一切景物。参考译文

西湖最美的时间是春天的月夜，一天之中最美的时刻是烟雾迷蒙的早晨和山光笼罩的傍晚。这一年春雪很大，梅花受到寒气的抑制，跟杏花、桃花依次开放，更是难得的景观。石篑多次跟我说：“傅金吾家园中的梅，是宋朝张公甫遗留下来的，赶紧去看看吧！”我这时被桃花迷住了，竟然不忍心离开湖上。从断桥到苏堤这一带，绿柳如烟，桃红似雾，弥漫二十多里，到处都传扬着歌声和器乐声，年轻的女子们香汗淋漓，衣着华丽的富家子弟往来不绝，多得像堤边的春草，真是美丽妖艳到极点。但杭州人游湖，限于午、未、申这三个时辰。其实，湖光染绿、暮烟凝聚在山间的佳景都出现在旭日初升、夕阳还未落山之际，（有了它们）才把西湖浓媚的姿态发挥到了极点。月景尤其难以用言语形容，花和柳的情态，山水的容颜和情意，另是一种趣味。这种快乐只留给山僧和游客享受，怎么能讲给那些俗人听呢？第一段：写西湖景色最盛美的时候是春天，是月下，一日之内最盛美的则是晨雾，是晚岚。第二段：写西湖苏堤上绿柳红花，游人如织的繁盛华艳的景象。第三段：表达了作者对世俗庸人的嘲谑。本文有什么写作特色？袁宏道的美学思想核心是“独抒性灵，不拘格套。”这篇游记即体现了这一思想。从文章内容来看，作者独赏西湖之春的“月景”与“朝烟”、“夕岚”，这和“午、未、申三时”游春的“俗士”迥异其趣；作者又宁愿舍弃赏梅机会，而“为桃花所恋”，与传统上大夫的审美情趣相悖，这都是他“独抒性灵”之处，显示出独特的个性和审美观。文章笔法也是任随自然，意到笔到。“无定格式，只要发人所不能发”。如文中西湖春月之景分明是主角，但却用寥寥数语，点到为止