波尔图大学建筑系馆分析

5-5-广州大学华软软件学院论文题目《波尔图大学建筑系馆》专业艺术设计班级姓名学号指导教师广州大学华软软件学院数码媒体系5-5-摘要1985-1996年建立起波尔图大学建筑系馆的，它是由阿尔瓦罗•西扎所设计的，它是西扎最为重要和复杂的项目之一。它是根据波尔图大学校部的规划，系馆被建立在流经波尔图的杜罗河高高的河岸上一块长条的土地上。它占地8700平方米。对于一个建筑系馆来说最初的构思是源于一个简单的几何体，北面最大的建筑包含了办公司、演讲厅、图书馆和一个展厅，一个更为流通的空间，室外的空间，比如中心的三角形庭院，还有连廊都给人以空间的宽阔感。关键词建筑，历史，材料，空间目录TOC\o"1-3"\h\u18071.前言 2.外部空间的组织方式1807 31700314753.虚的材料——光. 2068979274.材料的运用 283915.结语 参考文献28391 97091.前言波尔图大学建筑系是从波尔图许多的重要建筑的结构而产生出来的。西扎将这个封闭的内庭在朝向杜罗河的一侧进行了分解，建立了建筑与周围环境景观的视线联系（见图1）。图1在设计的过程里面，西扎多数采用了18世纪的葡萄牙住宅的样式，就好像是两只手腕围合在一起，方形内院的一翼去掉，形成了其惯用的U字型平面。可以看出这设计的构思是从封闭的单一主体逐步发展到成为具有一定开放性的综合体，所以有安心感，留出了空间。建筑系建造是根据初步方案，不同领域的方案是分布在南北两翼，结构收敛向西。许多分散性的建筑都是按照两条主要控制线来分布。因而这个汇聚好像三角形几何体，其中，外，规范该地区复杂的地形。组织之间的关系，新建筑，走向门口。一楼的在南侧对应，地形的原因。这地板的照明和通风通过庭院位于同一水平的东部和西部。在北面，是一个连续窗口画廊。有一个内部连接两栋之间的相接处，在西边，直接连接办公室分布于心房的秘书办公室和管理部。在北翼互连在一个更复杂的和完整的方式，除了体积。这是一个孤立的结构之前，准备进入机箱内的建筑，一个特权部门与外部关系。早先得模式通过各种因素互相作用而得到延续和变换。（见图2）图22．外部空间的组织方式波尔图大学建筑系馆建筑学部是新规定扩张的部分，通过高速公路河口有桥，最初的一栋是在对面着庭院的一个角落建起来的，墙壁有树阴，为了保护老树的根，让下部退后，庭院决定了建筑物构造也很轻便和周围的墙壁对照，大的窗户对着庭院。因为树根桩施工所需施工场地较小，机具操作振动也小，施工时因桩孔很小，因而对临近建筑物的基础和地基都不产生任何应力，压力灌浆使树根桩与地基土紧密结合，桩和建筑物基础凝结成一体。利用树根桩对基坑的围护，同时也是对原有建筑物防止地基土流失的侧向围护，以起到保护临近建筑物的作用。（见图3）图3当西扎提出新的构思时，他通常都会漫游于历史的范例之中，并且从中找到可寻求借鉴的元素。不难发现建筑系馆是强调他的意图的不同，未完成的定作一个入口和正面，南侧是从外面可以看见的，如果你没有渡过河是完全不知道向着树林看到校舍的，建筑物的全体连在一起并且数目都差不多把它遮盖了，形成我一道天际线，隐藏在树林里(见图4)图4西扎说过建筑中的组织方式很感兴趣，这些在一端使视线收缩，以此方式捕捉到湖面及周围环境的景观。西扎设计的建筑学院就是U字型的反复和主张，从原来有的墙壁U型平面，做成用几何学的原形建筑。3.虚质的材料——光内部空间是一个泛光的世界，他通过窗的特定位置的设计，空间界面的围合与开启，空间体量的压缩和扩张，使人们在光的变化中自觉的延续空间的漫游，游历和体验着建筑空间。以环境文脉中已有的元素、景观及开窗方式作为设计创作的构思，经过一段内部空间与开口景观及光线关系的思考，才塑造出最后呈现出来的形体。将设计建立在人的活动之中，无论在空间、流线、结构或细部处理上均与整个文脉紧密地结合在一起。建筑隐约地流露出一种特别的新现代主义的味道。（见图5）图5波尔图建筑馆展示的倾斜的，有间接的阳光入射。没有意图性的窗户和现代建筑相违背。设计的玻璃在屋顶谁也看不见，新月形的光从窗户隐隐的射进来，通过假天花板隐藏面反射出来。通过弯曲的墙面柔和地照射。（见图6）图6图书馆向下的天窗像刀一样，斜线和锐角造出惊人的效果。天窗同时穿入相邻的空间，以光的一致性建立起两个空间的联系。光从来都是作为一种建筑材料被西扎加以运用的，这不仅仅是在于光所对建筑带来形式的表达、光对空间的塑造、光对流线的引导，还包括光与建筑、自然之间的对话。波尔图建筑学院的图书馆，西扎运用这种特殊的玻璃天窗使得图书馆内部的光线变得柔和，成的不是他的建筑，而是他的偏执。这是一个艺术家的态度，我个人觉得还是挺中肯的（见图7）图74.材料的运用西扎强调纯净的平面和表皮，表现出光线的全部变化，形体与空间强烈凸现，形象纯净而优美，创造了宁静精致的诗意。对于建筑中所运用的材料。葡萄牙的建筑实践为西扎提供了一个谦虚而朴素的方式。西扎所设计的建筑不得不运用有限的玻璃、陶瓷面砖、木材、石材等一系列相对低廉的建筑材料。建筑学院奇妙突出的图，像人的脸，不管有多样性，还是单纯的技术性的，巧妙运用羽毛装饰屋顶隐藏在工作室的窗户，隔壁栋的垂直的外观完全改变。第一个四角的讲堂，半圆的展示堂，第二个四角的图书馆都是同样。（见图8）图8西扎并不拥有材料选择的自由度，但他通过对材料细致观察和深入研究，具备了对材质和其内在品质的敏感，力求真实的体现材料的本来面目。混泥土，具有可塑性，体积感和连续性，同时也具有类似于是石材的坚硬和力量感的特性。对于西扎的建筑，混泥土的意义在于自身的可塑性与西扎的基本几何形基础上的有机形态的几何学相互契合，将混泥土的特性和形式表现力发挥到了极致。混泥土的特性：1、和易性：混凝土拌合物最重要的性能。混凝土设备2、强度：混凝土硬化后的最重要的力学性能，是指混凝土抵抗压、拉、弯、剪等应力的能力。3、变形：混凝土在荷载或温湿度作用下会产生变形，主要包括弹性变形、塑性变形、收缩和温度变形等。4、耐久性：在一般情况下，混凝土具有良好的耐久性。（见图9）图9混泥土是西扎建筑主要的建筑材料，白色的石灰粉刷是西扎建筑的重要母题。白色的石灰粉刷包裹着混泥土。白色的石灰粉刷赋予了建筑平整。西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，，抵抗热量，又可防止水分渗入。同时它的美学意义在于强调纯净的平面和表皮，表现出光线的全部变化，形体与空间强烈凸现，形象纯净而优美，创造了宁静精致的诗意。西扎对于混凝土的运用同样令人赞叹，他能将混凝土的特性和形式表现力发挥到极致，善于将不加修饰的粗糙混凝土的粗犷和沉重回应场所的特定氛围。另外，地方化，人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。材料不仅是建筑形式表达的重要元素，材料还是场所，文脉，甚至不同文化的表达媒介。面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料，还将光影的丰富化忠实的再现。（见图10）图105.结语波尔图大学建筑系馆不论在建筑观念还是在具体的建筑处理手法上，西扎都是严谨科学的学术观念和体系、结构问题、审视传统、解读现代、公共艺术，城市雕塑的反思。建筑系馆从历史、材料、空间等角度都起着决定性和持续性作用。建筑系从某种意义上讲，具有“可以居住的雕塑”的意味。白色几何体的组合完全像是一座绿树蓝天辉映下的现代雕塑，而窗户，门廊就是这个雕塑的虚体。大面积的虚实对比，建筑的比例和尺度的变化以及光线对体量的渲染，使西扎的作品极具雕塑感和静谧感。几何运用和比例，尺度的数学关系，通过对位，切分等复杂组合关系得到某些暗示和隐喻，并由此产生情感化的表现力。参考文献[1]现代建筑：一部批判的历史[M]．北京：三联书店，2001；221,359.[2]邢海霞．论现代建筑与环境的关系[J]．山西建筑，2007,33（31）；52-53[3]张祖刚．HYPERLINK"/mn/