外国近现代建筑史(第一章)-18世纪下半叶-19世纪下半叶欧洲与美国的建筑

第一章

18世纪下半叶-19世纪下半叶欧洲与美国的建筑

第一节

工业革命对建筑发展的影响一、工业革命的历史背景1、欧美资产阶级革命:①1640～1660英国资产阶级革命人类史上资本主义制度对封建制度的一次重大胜利,为工业革命提供了政治前提,确定了资本主义生产关系,马克思称他是“欧洲范围的革命”。②1775～1781,美国独立战争,1776年7月4日,TheUnitedState诞生③1789～1794,法国资产阶级革命(最晚最彻底-资产阶级共和国)工业革命也叫产业革命,是资本主义生产从手工业工场阶级向大机器工业阶段的过度。工业革命首先发生在英国,它是从发明和使用机器开始的到19C上半叶,大机器生产基本取代了工场手工业,法国美国等资本主义国家也先后进行了工业革命,恩格斯说:“分工,水力,特别是蒸汽力的利用,机器的应用,这就是从18C中叶起工业用来摇撼旧世界基础的三个伟大的杠杆。”2、革命的意义:①由于欧美资产阶级革命,产生了新型的社会形态-资本主义的诞生。②建立了新型的生产关系-资本注意的生产关系,使生产力大大提高与发展。③促进科学技术的进步。④引发了工业革命。一工业革命对城市与建筑的影响

1工业城市新问题：人口、交通、环境、卫生等；

2住宅问题；

3社会生产和生活方式的变化与科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要。二、工业革命的影响——改变了世界面貌

1、城市面貌的改变——促进城市规划的发展解决:这种情况下,改造旧城市建设新城市的需求就很急迫.这时所需要的城市规划与以前的任何时期都不相同,内容要复杂的多。城市规划早在古希腊就有了,在古罗马时期,一些卫城都是照严谨的规划建造的.以两座纪念性建筑为核心而做的城市局部的改造和建设,历代都有,大都是为了炫耀一种权威,不是宗教的,便是专制的,同时工业革命的成功也给城市改造准备了物力和人力,准备了城市建设的新机制,大规模的房地产投资,投资者不仅是一个人,主要是企业这种改造和新建的目的和方法与以前大不相同。早在17C,克里斯多弗仑就曾给1666年遭大火的伦敦重建规划1853年的欧斯曼的巴黎改建(空想社会注意者)欧文的新协和村(英国社会活动家)霍华德的花园城市(法国建筑师)夏涅的工业城市(西班牙工程师)苏里亚.依.马泰带型城市美国的方格型城市它们都还算不上现代的城市规划,但它们是从新古典注意时代向现代过度的重要环节2、对建筑提出新的要求新形式:科学技术的进步带来了新材料→新技术→新结构工业革命改变人的生产生活方式→新建筑类型→新功能，但城市杂乱无章,配套设施不完备,没有下水道,雨天泥泞不堪,卫生条件极差,垃圾满街,空气污浊,瘟疫时时光临。《雾都孤儿》的创作素材来源与此两种思想:（1）复古思潮——回归历史反映上层阶级的观点(拿过去的东西)（2）求新建筑——新技术,新形式(发展新的东西适应的变化)3、建筑领域中的复古思潮发展过程:从18C中叶到19C中叶,在欧洲和北美的建筑历史,理性主义,浪漫主义,帝国式,古典复兴,哥特复兴是几个主要的潮流,虽然这是建筑史做为一种风格史的一个时期,在形成风格上多主张"复兴",毕竟建筑师们还有理想和追求,相当敏锐的反映着社会的变化,尤其是社会的进步,一步步的走向独立,民主,发展,一步步的。远离专政,奴役,停滞.当建筑材料的结构方式大体不变的情况下,当建筑的功能还没有复杂到要突破旧的空间格局时,风格史主要是社会史的反映,它不是建筑本身的发展史。内容上:古典复兴,浪漫主义,折衷主义出现原因:1、新兴的资产阶级政治上的需要,从古代建筑中寻求思想的共鸣,与教会,封建制度做斗争。

2、对古典的热衷,考古研究的影响——希腊把古希腊古罗马的建筑全面展示在眼前。第二节

建筑创作中的复古思潮——古典复兴，浪漫主义，折衷主义1、古典复兴(ClassicalRevival)——新古典主义:希腊复兴,罗马复兴(18C60G——19C末)定义:严格套用古希腊古罗马建筑样式建造的建筑,又称新古典主义,产生于资产阶级初期,流行于欧美①思想基础是启蒙思想——科学与民主

启蒙思想:伏尔泰.狄德罗——理性——科学精神卢梭.孟德斯鸠——人性论——民主精神批判性的重新考虑,宗教信仰,道德风尚,政治制度,学术文化,推毁了封建主义的意识形态的基础。②启蒙思想的主要武器:批判的理性,崇尚自然科学

《大自然全书》——促进资产阶级革命,一切都必须在理性的法庭上做两件事,是为自己的存在辩护,或不存在③批判性与古典主义的理性的比较(政治要求不同)前者倡导"自由,平等,博爱"——借助于共和时代的罗马文化,最合乎理性的社会是从在法律面前一律平等,自由思考的社会,反应自由,平等博爱的思想。后者强调民主,维护君权——帝国时代的罗马文化④古典复兴的建筑理论——受启蒙运动的影响,没有理由的装饰一律不要

a、建筑的理性是功能,是自然,是真实。

b、强调回归自然,反对古典主义蔑视自然的态度→凡是自然创造的都是正确的。c、主张建筑的个性,重视感情性格,有气氛,通人心灵,能使人激动,心潮澎湃,动人心弦。

d、反对古典主义几何比例的教条,认为比例不是由数字,度量来确定的,是由视觉印象确定的——不能计算,只能观察美丑⑤古典复兴各自的形式:美,法以罗马为主英国,德国以复兴古希腊为主⑥古典复兴多用在国家级建筑上(国会,政府,银行,剧院等等)

代表建筑:帝国风格(Empinestyle)

法——巴黎万神庙，柏林宫廷剧院，军功庙国会大厦，雄师凯旋门，大英博物馆巴黎万神庙它的重要成就之一是结构空前地轻。墙薄、柱子细。穹顶是泥的，内径20米，中央有圆洞，可以见到第二层上画的粉彩画。穹顶顶端采光亭的最高点高83米。万神庙西面柱廊有六颗19米高的柱子，上面顶戴着山花，下面没有基座层，只有十一步台阶。它直接采用古罗马庙宇正面的构图。它的形体很简洁，几何性明确，力求把哥特式建筑结构的轻快同希腊建筑的明净和庄严结合起来，这种想法，明显地是启蒙主义的。

美国国会大厦用白色砂岩和大理石建成的国会大厦是首都华盛顿的象征。它坐落在市中心一个25.3米的高地上，高地因此被称为国会山。中央主楼那高高的圆顶，是华盛顿最壮丽的景观之一。大厦总高度87.65米。主楼中央的圆形大厅宏敞宽阔，金碧辉煌，可容二三千人。整个建筑物占地1.6公顷，附近参、众两院的6座办公楼和国会图书馆，均通过地道与主体建筑连在一起。现在看到的国会大厦是1819年开始重建的，直到1867年才落成。。雄师凯旋门

雄师凯旋门位于巴黎市中心戴高乐广场（又名星形广场）中央，是世界上最大的一座凯旋门。它是拿破仑为纪念1805年打败俄奥联军的胜利，于1806年下令修建的。是典型“帝国式”风格。凯旋门高49.54米，宽44.82米，厚22.21米，四面有券门。中央券门高36.6米，宽14.6米。凯旋门正对爱丽舍大街的一面是1920年11月11日设立的无名战士墓。凯旋门的上部是一个博物馆，陈列着反映拿破仑生平事迹的文献资料。柏林宫廷剧院是由德国杰出的建筑设计大师申克尔呕心沥血设计的作品，代表了德国古典复兴建筑的高峰。入口前宽大的柱廊由六根爱奥尼柱子和巨大的山花组成，突起的观众厅造型新颖，细部精致，两旁的侧翼使主体更加突出。2、浪漫主义(ROMANTICISM)18C下半叶～19C上半叶文学艺术领域的浪漫主义思潮影响到建筑而形成风格要求:发挥自由个性,提倡自然天性,采用中世纪的艺术的自然形式①历史背景:a、资产阶级革命以后,资本主义制度当道,在革命中获益最大的是大资产阶级,农民和工人并没有获得多大好处。b、早期的资本累积,使下层人民有憎恨工业,回避现实的心态。c、封建贵族痛恨资产阶级革命,留恋传统文化,向往中世纪的世界观,产生一种怀旧的思潮。d、革命中获利最大的资产阶级,有一部分是从贵族转化而来,在国际竞争中也希望强调本国的文化传统,从而培养民族信心。这些复杂的社会意识,在艺术和建筑上产生了浪漫主义的思潮——复兴中世纪的文化②思想基础:a、认为古典主义是世界主义,没有民族特点:提倡发展民族文化,用中世纪的艺术风格同古典主义抗衡。b、宗教势力在欧洲抬头,主张恢复中世纪的宗教建筑,拿破仑失败后,欧洲反动势力很快反扑,鼓动恢复中世纪的宗教建筑,有一些思想家推崇中世纪的建筑,富有宗教感情,出于虔诚的基督徒之手,而古典建筑出于基督徒之手是不道德的,因此,教堂世俗建筑也在用中世纪的样式。C、小资产阶级批评资本主义制度和工业革命，怀念中世纪，小资产阶级一般出身于中世纪的市民和小农，社会地位和生活不断恶化，因而痛恨机器的奴役，怀念自由主义的工匠的愉快的创作，他们不仅提倡中世纪手工业产品的艺术风格，甚至提倡照中世纪作坊方式进行生产。d、建筑师想摆脱古典主义的束缚，发挥创造力倾向于中世纪的建筑。建筑师渴望摆脱以巴黎为中心的古典主义的清规戒律和因循守旧，努力创造有感情有灵性的建筑物，因而倾向于中世纪的建筑，特别是创造世俗的建筑。e、没落的封建贵族，有种末世情绪，向往中世纪。③理论家：提出建筑创造的七原则：真实，纪念性，服从。拉斯金在《建筑七灯》中说：“我们对任何建筑都要求它有三种良好的品质一、它服务好，能够用最好的方式做它应该做的事---功能合理二、它说得好，恰当的字眼说它应该说的话---表现思想精神三、它很好看，不论它该做什么，该说什么，它都应该叫我们看起来喜欢---形式美观一座建筑物，不可能是真实的又是仿古的，拉斯金寻求新风格，但新风格必须建立在哥特的基础上：结构像哥特建筑那样忠实，装饰自然，平面和形体自由活泼，像中世纪世俗建筑，特别推崇意大利威尼斯的哥特建筑-----维多利亚哥特，特别在住宅中成就最大。④两个阶段：A、先浪漫主义

18世纪60年代----19世纪30年代特征：追求中世纪城堡式府邸向往东方情调①在艺术思想是消极的，但它摆脱了18C上半叶以来英国的啪啦第奥主义，不强求对称，不死守一种格式。②府邸的平面自由，房间的大小形式，朝向和相互联系灵活得适应于实际功能。③外形活泼如画，非常亲切]自然而且有个性。18C下半叶，英国人大量到东方贸易和殖民，增加了对东方文化的知识，中国的、印度的、土耳其的、阿拉伯的建筑，被介绍到英国。西方的几何园林中国的自然园林B、浪漫主义，19C30G---70G浪漫主义成为主流。又称哥特复兴，以哥特风格出现，富于画意和神秘气氛。真实---避免虚假的使用材料和隐蔽支柱，也不用机器加工而用手工。纪念性---建筑要为未来而建，因为建筑只有经历风霜，饱含历史联想之后才会伟大。顺从---就要忠诚于过去的建筑形式，同时也强调艺术创造性。④活动范围：教堂、学校、车站、住宅，各地区发展不同，英德流行较早，法、意流行较小。代表建筑：英国国会大厦，巴雷爵士做的设计原采用古典主义和意大利文艺复兴混合的手法，在建造过程中，英国女王为了抵抗，在兴起的社会主义社会而强化基督教，提倡哥特式建筑，国会大厦大致对称，但西南角有一个维多利亚塔高102.4m，西北有一个大钟塔高100.3m，挂着13T重的大钟，两座灯塔打破了原来的古典主义立面，形成了哥特式跳跃的轮廓，它沿着泰晤士河的立面，虽然也哥特化了，但是遗漏着古典主义平稳的构图。

浪漫主义建筑在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

英国国会大厦3、折衷主义集仿主义：19C上半叶-20C初，流行了100年左右。任意模仿历史的风格，或自由组合各种形式，也被称为“集仿主义”随意拿来历史上的东西，放在自己的建筑上，随意取材，才把各种风格集于一身。①产生原因：A、19C中叶，欧洲和北美主要国家的资本主义制度巩固了，这时，一切生产已经商品化，建筑也需要丰富多彩的式样满足资产阶级的需求。（商品化社会建筑的商标和广告作用）B、革命已经过去，用于夺取和巩固政权的古罗马与古希腊复兴都被抛弃。（不需反封建反社会---历史上各个时期成为模仿对象）C、暴发的资产阶级要在文化上掩饰卑微的出身，各种建筑样式提高，文化地位是不可缺少的。D、建筑类型的增多，一种样式不能满足所有的类型，需要多种样式。E、照相技术的发明为复古带来了方便。F、交通的发展使文化的交流得以实现。比起奴隶制社会和资本主义社会来，资本主义制度下，各方面的发展都很迅速，现代大工业代替了手工业，建筑也要向前发展，但当时，决大多数建筑，材料、结构、施工方法还没有新的发展，绝大多数建筑在功能上也没有太大的发展，产生新建筑的根据还不充分，于是，从古埃及，古希腊的到印度的，伊斯兰的，再到巴洛克和古典主义，甚至希腊复兴，哥特复兴，各种建筑形式拼凑在一起，登上建筑史的舞台。②折衷主义的两种形式：建筑单一模仿一种风格（历史样式）讲究纯的形式美。建筑集各种风格于一体---集仿主义，艺术水平较高。折衷主义没有固定的风格，其中心是“比例均衡”，“纯形式美”。③影响:

欧美的影响十分深刻,20C初仍然流行,19C中叶一法国为典型,19C末与20C初一美国为典型。④代表建筑:巴黎歌剧院1861～1874建筑师迦尼埃（J.L.C.Garnier）巴洛克+洛可可立面构图:横三段,纵三段式构图,模仿卢浮宫轮廓的样式,但加了巴洛克的装饰观众厅的顶做成一顶王冠的样子——以显示它是皇家歌剧院平面:a、马蹄形多层包厢式观众厅,有2150个座位,分布在地座和周围4层,包厢里地座宽20M,深28.5M,后半部分每排升起一阶,包厢大多进深比较大,分前后两间,后间是小休息室

b、观众厅的外围有马蹄形的休息廊舞台比较完善,宽32M,深27M,上空高33M，舞台有了侧舞台和后舞台,虽较窄,但毕竟有了舞台的雏形,舞台上还有车台,车道,运送刀具的各种车子可以一直接到后台,后台有华丽的大厅供演员们使用,没有WC和浴室。c、观众厅的交通功能组织也很周到，坐车来的观众入口在东面,步行来的在南面拿破仑三世的御用入口在西面,有一对长长的钳形车道.迦尼埃认为,歌剧院体现了人最原始的本能,人们到这里来举行仪式,共享美梦和幻想,观众到歌剧院来,既为了看也为了被看,观众同时也是演员,所以演出并不是从舞台开始的,而是从门厅开始,门厅和休息厅富丽堂皇,充满了巴洛克式的雕塑,挂灯,绘画等,豪华的像一个首饰盒,装满了珠宝钻石,它主要的楼梯厅内设着一部三折楼梯,构图饱满,是歌剧院建筑艺术的中心,也是交通枢纽，楼梯也有雕塑,树形灯,彩色大理石,券廊装饰的华丽无比,富有动感,楼梯的左右,前后都是开敞的走廊和厅堂,从那可以看到人们在楼梯上上下下,在门厅进进出出并没有吸烟室和休息室,这种设计思维,深入使用者的心理,是从前未有过的，巴黎歌剧院,全部用钢铁框架结构,相当轻巧,但在内外看起来没有暴露一点新结构,新材料,在建筑艺术形式上极其保守落后,歌剧院的主要风格是巴洛克的,又糅合了古典主义以及威尼斯和热那亚的地方特色,是一个折衷主义的作品堆满了装饰和各种洛可可的雕饰,1878年他写道:"让你的眼睛,为闪烁的金光感到愉快,让你的心灵为辉煌的色彩感到兴奋"由于歌剧院一身珠光宝器,所以被人称为“巴黎的首饰盒”。巴黎歌剧院巴黎的圣心教堂，它的高耸的穹顶和厚实的墙身呈现拜占廷建筑的风格，兼取罗曼建筑的表现手法；芝加哥的哥伦比亚博览会建筑则是模仿意大利文艺复兴时期威尼斯建筑的风格。十九世纪西方建筑最有生命力的内容；是新的功能复杂的建筑类型，新的材料和结构方法及城市整体意识的发展，而不是各种复古的思潮，十九世纪初法国人杜朗在教学演讲中说“建筑形式决定于材料....形式是材料的性质的产物。”十九世纪建筑的孕育中和新功能同样重要的或许更重要的是钢铁和玻璃越来越多地成为建筑材料，他们的合理使用必将会引起建筑的革新。第三节建筑的新材料、新技术与新类型发展：①铁最大量用于桥上

1775——1779，第一座铁桥在英国塞义河上建起桥，跨度30M，高12M。

1793-——1796，森德兰桥，单跨拱桥生铁制成，跨度72M，是同时期构筑物中最大胆的尝试。②铁在建筑中最初用于屋顶

1186年，巴黎的法兰西屋顶。③在工业建筑中逐步推广

1801年英国曼彻斯特的萨尔福特棉纺厂的车间。工字型生铁粱柱与承重墙的混合结构。④应用于民用建筑上

1818——1821，英国布赖顿的印度式皇家别墅采用铁柱，支撑约50吨重的穹顶。⑤钢铁与玻璃的混合使用——有采光最早1829——1831年，巴黎旧王宫的奥尔良廊用于屋顶，屋顶采用铁结构与玻璃混合，全以玻璃和铁建成的，1833年，巴黎植物园的温室。⑥铁框架代替承重墙——向框架结构过度

1845年，纽约的哈帕兄弟大厦，五层的印刷厂是初期铁框架结构，外观仍旧有古典形式的构图因素，到十九世纪中叶，铁框架结构得到了一定程度的艺术表现最突出的实例是拉布鲁斯特设计的巴黎圣日内维夫图书馆和国立图书馆。三新建筑的雏形①英国第一座生铁桥：虽然采用了新材料，但许多装饰构件仍然采用古典元素；初期生铁结构

②桑德兰大桥于伦敦

③法兰西剧院：真正以钢铁作为房屋的主要材料

④英国----布赖顿皇家别墅：采用生铁细柱，使室内空间不受柱子影响

⑤巴黎----奥尔良廊：铁和玻璃的配合使用

⑥巴黎----植物园温室：以钢铁做成优美的骨架，再覆以玻璃

⑦纽约----哈帕兄弟大厦：向框架结构的过渡，是以生铁框架代替承重墙

布莱顿英国皇家别墅巴黎植物园温室巴黎旧王宫的奥尔良廊圣吉纳维夫图书馆

长方体，上部宽大的阅览室中央立一排铁柱子，柱头上向左右发出铁的半圆形券，券脚落在外墙上，外墙很厚以抵抗券的侧推力，铁券之间铺设屋面，板阅览室覆盖在平行的两道拱形屋顶下，两侧外墙上开大窗，铁券上有透空的盘花，非常轻盈灵巧，铁柱也很细。这个阅览室的结构，依稀可以见到哥特式肋粱顶的痕迹，但它是完完全全的创作。国立图书馆

阅览室的基本部分是正方形的，被16棵铁柱子分成9个方格，每个方格上有用铁构件做的拜占庭式的穹顶，屋面覆陶片，中央留一个采光圆洞，安有玻璃是阅览室的唯一采光口。这种屋顶结构有拜占庭建筑的痕迹，但它也轻盈灵巧是一个创新，书庭连地下室共五层。地面与隔墙，全部用铁支架与玻璃制成，既防火有挡光。拉布鲁斯特认为，房子是人类活动的外壳，而不是古典注意柱式的理想的美的战士。着两座图书馆的阅览室作为阅览活动的外壳，形式崭新，而且十分美，只是两个图书馆的外貌依然是老的样式。另一种大量使用铁构件和玻璃的建筑是火车站，大型火车站是一种完全新型的建筑物，传统的束缚少，观念容易突破，功能也比较复杂，要求大跨度的空间，同时要考虑防火，因此各国的建筑师往往在火车站上勇于创新铁框架有拱券式的，也有桁架式的，构件的排列密致很注意他们的外观，甚至还有着装饰性。新结构，束缚在传统的形式里，不过新建筑的萌芽毕竟在一天天长大，甚至1843年，连折中注意大本营--巴黎美术学院都发生了分裂，一派人举起哥特的理想主义旗帜，向古典主义和折中主义发起了攻击，这场风波被拿破仑三世亲自镇压了，美术学院恢复了折中主义一统天下，革新者在学院里遭到挫折，杜克因此气愤的辞去了学院的教授的职位，但建筑的革新终究是挡不住的。铁和玻璃做为主要材料的新的造型可能性，在伦敦的水晶宫地一次被完美的表现出来。1、水晶宫：CrystalPalace1851，设计人帕克斯顿①概况：是1851年伦敦第一届工业博览会的英国展览馆。因为全用玻璃围护。晶莹透亮，所以被称为水晶宫。建于伦敦海德公园建筑面积：71400M2

外型为T形长方体，并有垂直的拱顶。长1851英尺---象征1851年建成共有五跨，以8英尺（2.44M）为基本摸数单位（为两块玻璃长）高三层，外型为简单阶梯形长方体垂直的拱顶。征集方案时要求一年建成，然后拆走，245个参赛方案，均为传统的建筑形式，都没有满足要求，后来筹委会委托园艺师了；帕克斯顿一温室及候车站棚为借鉴，完全铁和玻璃建造。共用铁柱3300根，铁梁2300根，玻璃9.3万M2，现场组装，九个月装配完成（1850年8月开始到1851年5月1日结束）只用铁，木，玻璃三种年材料支柱截面面积总和占千分之一。博览会结束会，被移到郊区锡德纳姆。在从新装配时，将中央通廊部分的阶梯形改为筒形拱与原来纵向拱顶形成一个十字拱。后于1936年毁于大火。英国国际博览会的水晶宫②水晶宫的建筑意义：（与佛罗伦萨主教堂的拱顶差不多重要）它是世界上第一座新建筑

A、用新材料，新技术，创造了前所未有的新形式。技术与形式达到了高度统一，是世界上第一座新建筑，开辟了建筑史的新纪元，标志着新建筑第一次走向主导地位。

B、体现了金属结构与玻璃两种建筑材料的巨大作用，对后世影响深远。当时来自世界各地参观的人，还不具备接受水晶宫所表现的时代精神，但并异口同声赞扬这种铁架玻璃形成的广阔的透明空间，不辨内外，莫测远近的气氛是任何传统建筑所达不到的，无人不欣赏这一奇观，即使远在德国农村，在墙壁上，也有水晶宫的画片，而后来欧洲相继举办的博览会，也几乎都采用铁架玻璃的结构设计陈列厅。C、它是装配式建筑的始祖，体现了预剩构件和装配化，在建筑中的巨大的优越性。D、体现了“机械生产”的本能。它的个方面，只显示了铁构架与玻璃，没有任何装饰，表现的完全是一种机器的生产。E、施工时间短，速度快。1850.8-1851.5.1只用了九个月便装配完成，真正体现，高速度三、生铁框架结构纽约哈帕兄弟大厦美国圣路易斯.甘特大厦芝加哥家庭保险公司大厦2、埃菲尔铁塔工程师埃菲尔在17个月内完成：是1889年巴黎世界博览会的纪念建筑。纪念1789年法国资产阶级革命一百周年建于巴黎赛纳河左岸。①概况：塔高328M，钢铁结构。底边为100米*100米，因此塔腿之间为100M，塔腿下设石砌拄墩。混泥土为基础，设有三个平台，分别在距地57M115M276M处，内部设有四部水利升降机，从塔底到塔顶的不行梯共1171步，共用1.2万多个铁构件，用2500万个螺栓，铆钉，7000余吨优质铁。②意义：A、表明十九世纪后半也，结构科学，施工技术有了巨大进步，在1889年以前构筑物最高不到两百米，而埃菲尔铁塔高328M，B、证明金属结构可以大大提高建筑物高度，为以后的高层建筑主要是超高层建筑指明方向。3、机械馆①概况：是1889年世界博览会的主馆，位于埃菲尔铁塔后，全部用铁和玻璃建造，四壁全为大片玻璃，建筑长度为420M，跨度为115M，主要结构由20个构架组成采用三绞拱结构，20榀拱的末端接近静定结构，地面越窄，每点集中压力有120个超静定结构。②意义：A、空前未有的大跨度建筑，420*115M。B、结构形式创新，建筑探求新的形式，新型金属结构做有利探索。在19世纪的建筑领域里，工程师对新材料，新技术与新形式的发展起了重要的作用。他们成了新建筑的推进者，成为新建筑思潮的促进者。法国巴黎国际博览会机械馆

（一）巴黎改建

1853年，欧思曼执行法国皇帝拿破仑第三的城市建设政策，在市中心进行大规模改建。其目的是解决城市功能结构由于急剧变化而产生的种种尖锐矛盾和对帝国首都的装点

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干道规划----十字形加环形，以爱丽舍田园大道为东西主轴，并对道路宽度、沿街高度、屋顶坡度作了限定。

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立面改建----明显广场四周建筑屋檐等高，立面协调统一

·绿化----通过道路联结，把大面积绿化引入市中心

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市中心改建----衙点以罗洛宫至凯旋门最为突出，帝国式风格，将道路、广场、绿地、水面、林荫带、大型纪念性建筑物组成一个完整的统一体，把市中心分成几个区中心

局限：未能解决城市贫下中农窟问题；城市交通阻碍（铁路）问题。

第四节面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索（二）“新协和村”新协和村（