第二个十年小说概况

第七章30年代小说本章提要本章述介第二个十年（1927-1937）的小说分为三派『左翼（重点）京派海派（重点）】了解各派的基本特点评析代表性作家作品第一节左翼小说代表作家：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、萧红等必读：《为奴隶的母亲》、《二月》（节选）（柔石）《莎菲女士的日记》（丁玲)《包氏父子》（张天翼）《呼兰河传》（节选）、《生死场》（节选）（萧红）第二节京派小说代表作家：废名、芦焚（师陀）、李劼人参读：《死水微澜》第三节海派小说代表作家：刘呐鸥、穆时英、施蛰存必读：《梅雨之夕》、《夜总会里的五个人》、《周夫人》-----作业：选择第一节和第三节必读作品之一写读后感，700字左右。一、左联与左翼小说（一）基本情况1.1930年“左联”成立前以太阳社为代表的小说大都为“革命的呐喊”尽了时代的责任，思想大于艺术革命+恋爱成为流行主题，概念化、公式化倾向代表人物：洪灵菲蔣光慈华汉（阳翰生）2.1930年左联成立后

（1）开始批评“革命的浪漫蒂克”倾向（即：对革命抱过于乐观的态度，看不到革命工作的残酷性、琐碎性、现实性，把革命理想化、纯粹化）

（2）后期的左翼作家如张天翼（《包氏父子》）、柔石（《二月》《为奴隶的母亲》）丁玲、萧红等作家打破浮泛，取得了较好的实绩东北作家群表现不俗。（后面介绍）什么是“左联”？参看现代文学三十年第九章《文学思潮与运动》150页名词解释：1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。成立大会有鲁迅等四十多人参加，鲁迅做《对于左翼作家联盟的意见》讲话。总结了革命文学的经验教训。会议通过了“左联”理论纲领。（二）早期左翼革命文学的流派特征与影响代表：蒋光慈、洪灵菲、华汉（阳翰生）1.流派特征（1）题材上最集中描写工人、农民的斗争与革命例如《短裤党》工人形象是上海三次工人武装起义的参加者歌颂革命。充满政治热情（2）革命第一，恋爱第二例如，洪灵菲《转变》写小生产者家庭出身的小青年李燕初因爱情得不到满足就纵酒，北伐时他离开家庭成了革命家，爱情随之而至。（3）作品充满革命气息，主观色彩强烈叙述者往往向主人公情绪倾斜，缺乏冷静描绘2.评价（1）开创了描写工人农民革命斗争的新阶段，影响了一大批革命文学新人出现如柔石、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫等（2)以创作震动社会，引导一代人走上革命道路并促进30年代文学繁荣（3）早期作品有标语口号式、公式主义（革命+恋爱）、平铺直叙及革命的罗曼蒂克倾向等缺陷什么是革命文学？（名词解释）革命文学是一股世界文学思潮----革命文学是一种革命现象，它滥觞于19世纪中叶欧洲的工人运动，随着马克思主义的诞生而萌芽，至20世纪20-30年代形成高潮，风靡于欧、亚、美、非四大洲。因此史学家把这种现象称为“红色的三十年代”。革命文学代表作有：诗歌《西里西亚织工之歌》（德国海涅）小说《城市姑娘》（德国玛﹒哈克奈斯）诗歌《国际歌》（欧仁﹒鲍狄埃）《西里西亚的纺织工人》--海涅忧郁的眼里没有眼泪，他们坐在织机旁，咬牙切齿：“德意志，我们在织你的尸布，我们织进去三重的诅咒——我们织，我们织！“一重诅咒给那个上帝，饥寒交迫时我们向他求祈；我们希望和期待都是徒然，他对我们只是愚弄和欺骗——我们织，我们织！“一重诅咒给阔人们的国王，我们的苦难不能感动他的心肠，他榨取我们的最后一个钱币，还把我们象狗一样枪毙——我们织，我们织！“一重诅咒给虚假的祖国，这里只繁荣着耻辱和罪恶，这里花朵未开就遭到摧折，腐尸和粪土养着蛆虫生活——我们织，我们织！梭子在飞，织机在响我们织布，日夜匆忙——老德意志，我们在织你的尸布，我们织进去三重的诅咒我们织，我们织！3.这股思潮的主要特征是：（1）政治性强，文学成为充当革命的武器、斗争的工具。（2）现实性强，关心社会发展，注重历史事件（3）除上述代表性作家外，其他大部分艺术性粗糙，轻视创作技巧作者简介蒋光慈，1901～1931。原名侠僧，笔名光赤，安徽金寨人。“五四”时期参加芜湖地区学生运动。民国10年(1921)赴苏联莫斯科东方大学学习。次年加入中国共产党，回国后从事文学活动，曾任上海大学教授。民国16年与阿英、孟超等人组织“太阳社”，编辑《太阳月刊》、《时代文艺》、《新流》、《拓荒者》等文学杂志，宣传革命文学。著有诗集《新梦》、《哀中国》，小说《少年漂泊者》、《短裤党》、《野祭》、《冲出云围的月亮》等。公式化、概念化：革命+恋爱、革命的罗曼蒂克

鼓励青年走上革命道路内容生硬、缺乏生活真实。参考书：《革命与情爱》（作者：刘剑梅）上海三联书店

2009-01第1版

《短裤党》（1927年）中篇小说。蒋光慈作。1927年发表。是现代文学史上第一部表现中国共产党领导工人武装斗争的小说。短裤党(DesSans-culottes)一词源于法国大革命时期最左最穷的革命党人的称谓,《短裤党》全书约6万字,是蒋光慈以上海工人武装起义为创作题材,利用短短半月时间完稿的一部报告文学式的中篇小说。书中所隐喻的人物：杨直夫：瞿秋白秋华：杨之华史兆炎：赵世炎沈船舫：孙传芳张仲长：张宗昌江洁史：蒋介石。书中许多细节与史实相符，因此有人把此书看作报告文学。《丽莎的哀怨》《丽莎的哀怨》描写贵族少妇丽莎在十月革命后流亡到东方巴黎上海，在生命线上苦苦挣扎，最后沦为妓女的凄艳故事。小说以丽莎昔日的荣华和当前的沦落为对照，生动细腻的描写了主人公从金尽囊空到走投无路、到变相卖淫、到公开为娼、到得梅毒而死的悲惨过程，把丽莎复杂的心态和情感渲染得淋漓尽致。同时，由于整篇小说采取了主人公自叙的形式，因而使红颜薄命的哀怨更为深切。《少年漂泊者》借主人公汪中写给进步文学家维嘉先生的一封长信，在自叙生平中对当时的社会作了不留情面的剥露。是作者1925年所作的第一部中篇小说。鼓励年轻人走上革命道路。

《冲出云围的月亮》《冲出云围的月亮》中是王曼英在柳遇秋和李尚志之间的选择。这些“选择”都以是否“革命”作为爱情的取舍标准。蒋光慈甚至借小说中的人物直接陈述革命者追求恋爱具有的“优势”:“你爱我，莫非是因为发现了我是一个革命党人?莫非是看出我有伟大的精神，反抗的魄力和纯洁的心灵?……革命党人的精神、魄力和心灵是永远可爱的”。《咆哮了的土地》作品以1927年大革命失败前后湖南农民蓬勃开展的革命运动为背景，描写了一个村庄农民的斗争经历。革命工人张进德和革命知识分子李杰来到家乡，散播了反抗的火种，受苦人的心里开始明白，土地咆哮了。他们组织农会，动摇了地主豪绅的权威。不久“马日事变”的消息从省城传来，逃出村庄的地主跟随反动武装回乡，企图解除农会，使旧的枷锁重新架在农民的脖子上，但觉醒的农民在张进德等人的领导下，进行了武装反抗，最后冲出包围，奔向革命力量比较强大的金刚山。柔石简介柔石(1902～1931),浙江宁海县人。原名赵平复，门前曾有一块小石桥，上镌“金桥柔石”，所以就曾以“柔石”、“金桥”为笔名。代表作有中篇小说《二月》、《三姊妹》、短篇小说《为奴隶的母亲》。1931年1月17日被捕，2月7日深夜，被国民党枪杀于上海龙华警备司令部。终年30岁，成为“左联五烈士”之一。两年后，悲愤总时时袭击着鲁迅先生的心，他的《为了忘却的纪念》成了对烈士永远的怀念，被鲁迅誉为台州式的硬气。

左联五烈士

李伟森胡也频柔石殷夫冯铿

李伟森胡也频柔石殷夫冯铿代表作《二月》（1929年）参看小说《二月》与电影影片《早春二月》。影片是根据柔石的中篇小说《二月》改编，1964年，北京电影制片厂出品，导演谢铁骊。1983年荣获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节“评委奖”。是新中国电影的一个“异数”！十七年故事片巅峰之作！（主演：孙道临、谢芳）电影《早春二月》与《为奴隶的母亲》海报代表作长篇小说《二月》（1929年作品）塑造了一个徘徊于大时代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知识青年的典型。小说对人道主义和个人奋斗的思考，体现着作者对知识分子道路的探索。诗意的抒情，技巧圆熟。优秀短篇《为奴隶的母亲》（1930年作品），控诉了罪恶的典妻制度，比许杰的《赌徒吉顺》有更深的感人力量。

柔石与冯铿柔石在追求理想的征途中，碰到象冯铿这般具有共同向往、热情奔放的女青年，相爱就成自然的事了。冯铿与柔石大约是在1929年10月结伴同游杭州时未公开地同居，到1931年1月公开同居，不幸的是，这段爱情是多么地短暂，同年2月初，他们双双血洒龙华，都为革命献出宝贵的生命，做为同是左联五烈士他们，其短暂的爱情倍受歌颂，被誉为一对“红色恋人”。

丁玲简介丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蒋伟，字冰之，笔名彬芷、从喧等。中国当代著名的作家、社会活动家。丁玲在20年代时就以其大胆的女性意识、敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格闻名文坛，其中《莎菲女士的日记》反映了当时知识少女的苦闷与追求，成为文坛不朽之作，写于40年代中后期的《太阳照在桑干河上》是她创作生涯的高峰，获1951年斯大林文学奖。代表作《莎菲女士的日记》，在恋爱纠葛中披露个性主义的知识女性反抗社会环境的心灵痛苦和矛盾冲突，创造出带点病态反抗色彩的时代女性的典型。小说在当时产生了巨大影响。

《莎菲女士的日记》是中篇小说。1928年发表于《小说月报》19卷2号。莎菲是五四浪潮中的叛逆女性，痛恨和蔑视一切，却没有找到正确的道路。患了肺病后，便放纵自己的感情，她追求南洋华侨凌吉士，却又鄙视他卑劣的灵魂，终于陷于痛苦的挣扎之中。

《莎菲女士的日记》由34则日记组成，但时间并不连贯，从12月24日，到翌年3月28日，时断时续，且年代不详。日记内容主要记录寄居在北京一个小公寓里的青年女子莎菲孤寂的心境，以及她和平庸的苇弟、漂亮的新加坡富商子弟凌吉士的爱情纠葛。当然，这其间所有的人与事都是通过莎菲的视点和感受表现出来的。小说特点莎菲女士独特心理，被写得细腻而大胆。小说采用日记体写成，这对坦露主人公丰富、复杂的内心世界极为有利。主人公在叙事、回忆中，时而思索、感慨，时而想象、幻想，时而又出现闪念、欲望等，把这个年轻知识女性的复杂个性表现十分真切。长篇《韦护》和短篇《一九三○年春上海》等小说转向恋爱与革命的关系，注意人物性格描写，避免了公式化、脸谱化的通病。《莎菲女士的日记》的文学史地位莎菲形象的成功塑造使丁玲一鸣惊人。她突破了女性作家（如冰心）的狭小格局，达到了前期女作家未尝达到的强烈和深刻。鲁迅：丁玲是我们最优秀的作家，近来她很努力，茅盾都要写不过她的。参看199页指导《论丁玲〈莎菲女士的日记〉及其文学史地位》（杨义）讨论莎菲是个怎样的女性？（勇敢女性＼堕落女性）莎菲的恋爱心理是怎样的？（追求爱情＼玩弄感情）张天翼的小说创作

以写实讽刺小说为结束文坛流行的感伤主义和“革命加恋爱”的公式化作品作出贡献。小说题材广泛，贯穿着反虚伪、反庸俗、反彷徨的讽刺主题。多写小市民的灰色人生和小知识分子的庸俗虚伪（《包氏父子》、《陆宝田》、《移行》、《欢迎会》，地主官僚的恶德恶行（《笑》、《三太爷和桂生》、《砥柱》、《中秋》、《清明时节》）。也写到城乡劳动者的不幸和逐渐觉醒（《同乡们》、《善女人》、《儿女们》、《二十一个》、《仇恨》）。小说特点：俯视讽刺对象，泼辣锋利、漫画式夸张、意旨浮露的讽刺艺术，见出与鲁迅、老舍、沙汀、钱钟书等作家的不同。淡化故事情节，依靠喜剧性细节和矛盾来结构小说，见出速写性、片断性强的特长。“东北作家群”萧军、萧红、端木蕻良、舒群、罗峰、白朗、李辉英等流亡关内的东北作家，仇恨敌伪，眷恋乡土，反映东北人民的抗日斗争生活，惯称“东北作家群”。

萧红的中篇《生死场》，写东北农村人民在沉滞闭塞生活中的挣扎，以及日本帝国主义侵占东北后他们的苦难与走向斗争。长篇《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活，画出沉默的国民的灵魂。特点：以抒情笔调写自我主观感受，散文化的小说结构，重