2外国美术史课件（两河流域）

进入编著

张培义

制作史浩英制作于萍

外国美术史

两河流域美术

第二章外国美术史外国美术史

概述

小亚细亚的大地上，奔腾着两条河流——底格里斯和幼发拉底。古希腊人称之为“美索不达米亚”在这里产生了世界最早的文明。最早进入这个地区的是苏美尔人。苏美尔人创造了一种建筑艺术形式——”基格拉特”，它是一个三层，渐次缩小的台基，学者们认为是金字塔的原型。顶层是平顶的，上面建有神庙。

雕塑作品的代表是一些小型陶制塑像，神情呆板，双手在胸前交叉，形式缺乏变化。大概是向神的供奉物。此外，苏美尔人制作的工艺品是非常优秀的。公元前3000年初，阿卡德人灭亡了苏美尔人的国家，建立了新的王朝。代表阿卡德人艺术水平的有《纳拉姆辛战功纪念碑》记载国王纳拉姆辛战胜敌人的功绩。公元前1900年左右，古巴比伦王国建立。《汉谟拉比法典石碑》是其雕刻艺术的代表。玛里的王宫，壮丽宏伟，有500多个房间，还有自然主义风格的壁画。

亚述王朝于公元前13世纪兴起，尼尼微王宫的浮雕是优秀的代表。如《受伤的狮子》《猎狮图》等表现出狮子的凶猛，猎狮场面的激烈，生动异常。公元前609年，新巴比伦王国建立，新巴比伦城市建筑艺术的代表。北城门叫伊什塔尔之门，由彩釉砖镶嵌的墙面，蓝色的面砖，黄褐色的神兽，有强烈的装饰感。公元前550年，波斯人统治了这个地区，阿黑门尼德王朝建造了一座豪华巨大的宫殿，波斯波利斯王宫。同样有大量的浮雕作为装饰。两河流域的美术，是为王权和宗教服务的，内容一律为体现统治者功绩和神的力量。帝王被表现为神的传人，而一般人则被表现为帝王的奴仆，形势上带有装饰性的特征。两河流域美术综述苏美尔人艺术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术外国美术史一、苏美尔人艺术二、阿克德人艺术三、古巴比伦艺术四、新巴比伦艺术六、波斯艺术五、亚述艺术外国美术史一、苏美尔人美术

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述

头像的眼眶没有眼珠，只有两个很大的洞，显然，曾用宝石或其他珍贵的石头作镶嵌的，在眉毛部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄铜或金子的地方。至于头像的其余部位，可能是木料制成的。这尊头像的脸部造型比较秀丽，在女神的头顶部位，一定还添置过其他装饰物。其创作年代据测是在公元前3500～3000年代。

一、古苏美尔组雕像，公元前3500～前2500年

外国美术史牛头竖琴

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史牛头竖琴

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术这一件竖琴饰板雕刻的神话内容第一层，吉尔伽美什与人面天牛搏斗第二层，是一只雄狮提酒坛，尾随在手捧餐桌和食物的神狼后面；第三层，则描绘驴子在弹竖琴，狗熊在舞蹈；第四层，是山羊与一半人半兽之怪在搬运东西。采用线刻手法，表现得十分概括、风趣，并具有对称性，显示了古代苏美尔艺术家们的丰富想象力与艺术表现力。新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史萨尔恭国王青铜像

公元前2300～前2200年

苏美尔人美术

阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术这尊铜雕像的眼眶已成空洞，因为原来上面嵌着珍贵的宝石，现已遗失。萨尔恭是一位性格刚毅、高颧骨的中年男子。整个头像脸部表情端庄，是精心设计，认真浇铸的。国王的胡须按照习惯，被整理和编织过，成为螺旋状的胡子辫。铜像的表面涂上了色彩，脸部呈深黄色，头发为黑色，整个脸部显得十分威严。

新巴比伦艺术两河流域美术综述二、阿克德人艺术外国美术史纳拉姆辛纪念碑苏美尔人美术

阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术纳拉姆辛纪念碑表现了纳拉姆辛国王战胜敌人的功绩艺术家运用了对角线的结构方法，表现军队翻山越岭巧妙的安排了人物，形成了行动感与空间感，用风景衔接就构图，以现实主义手法表现了纳拉姆辛。山下所哀求饶恕的敌人登山的事，精神饱满的纳拉姆辛的战士，对比强烈。两河流域美术综述外国美术史三、古巴比伦艺术苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述汉谟拉比法典石碑他是一块闪绿石柱，上面有锲形文字篆刻着汉谟拉比国王制定的法典全文。他是历史上最早的成文法。石雕的顶部还饰有浅浮雕，表现的是太阳神沙玛向汉谟拉比授予法典的场面，太阳神正襟危坐，汉谟拉比肃然而立，真个气氛庄严而神圣，作品主题所传达的是君权神受的思想。外国美术史古地亚国王坐像(雕像)〔西亚〕公元前2190～前2065年

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术这一座雕像的特点是把苏美尔的图案装饰与阿卡德王朝那种粗犷强悍的风格有机地结合了起来。坐像的头部已遭损坏；整个造型稳健，恩希国王裸露着右臂，穿着薄薄的长袍，衣服下面的肌肉表现十分真切。在膝头平放着一张城市建筑的图样，在坐像的下半部刻满古代的楔形文字，这些文字无非表彰这位国王生前的业绩，使这座雕像具有歌颂帝王的纪念性意义。新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史四、亚述艺术苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述描写一头牝狮已身中数箭，是一种生命垂危之际的可悲形象。它的后腿无力把后半截身子抬起，而强壮的前爪仍然极其有力，挣扎着想让全身都站起来。它昂首怒吼，发出悲鸣，形象动人，给人以一种悲壮感。在亚述的其他雕刻都显得十分僵硬的情况下，这一块浮雕的完美性就显得特别突出。作为一种宫殿装饰性浮雕，它已超越了装饰本身的含义，成为古代亚述美术中最值得珍视的现实主义杰作之一。

垂死的牝狮(浮雕)（公元前668～前627年）外国美术史猎狮图(浮雕)〔亚述〕（约公元前850年）苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述国王亚述巴尼拔二世带领武士，身披甲胄，骑在马上向着一头被箭射中后又返身猛扑的雄狮，国王的长矛正向狮头刺去。此时在国王的后面，又有一头受伤的狮子怒目而视，张牙舞爪地向后面一匹无骑手的马背扑去，前爪已经搭在马的屁股上，情势特别紧张。看来国王处于前后夹攻的危势中。雄狮的中箭与亚述王的勇猛，构成了一对强烈的矛盾，从而显出亚述王的勇敢与威武，也是亚述巴尼拔二世尚武精神的反映。

外国美术史萨尔恭二世宫殿的守护神兽(高浮雕)〔亚述〕公元前742～前706年

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术守护神兽(3×4长)，这一对“舍都是人首、狮身、牛蹄；头顶高冠，胸前挂着一绺经过编梳的长胡须，一对富有威慑力的大眼睛，身上还长着展开着的一对翅膀，显得气宇轩昂，令人敬畏。还有一个独特之处是，它有五条腿；从正面看，是直的四条腿，姿态凛然；从侧面看，迈动着的腿共有五条，中间多了一条腿，但若从斜角看，它正好四腿叉开，就象缓缓走动着。这是古代雕塑家巧妙处理动静关系的一种艺术手法，并不是故意要将神兽做成五条腿，从视觉上让观者感觉到它既自然又神奇。

两河流域美术综述外国美术史五、新巴比伦艺术苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术这座新巴比伦城北城墙大门上华丽的琉璃砖装饰，世称伊什塔尔大门。实际上是座四方形的高大望楼，望楼与望楼之间用拱形过道相衔接，它显得更为壮丽：共有两重城墙，高达12米，两旁有突出的塔楼。城墙与塔楼的墙面砌的是藏青色琉璃砖，整个墙面嵌饰着瓷砖制成的野牛和龙兽形象浮雕共575个。通贯这条伊什塔尔大门的，是一条呈南北向的城内大道，这条大道也非常壮观，古代隆重的圣典游行行列都要通过这条大道，故称圣道。它用1.05米见方的石灰石砌成，中央用白色与玫瑰色石板镶拼，两边以红色石板镶拼，石板上还刻着楔形文字的铭文。这座伊什塔尔大门现由柏林国家博物馆复原收藏。

两河流域美术综述伊什塔尔大门约公元前606～前539年

外国美术史六、波斯艺术苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述波斯波利斯是古代阿契美尼德帝国的行宫和灵都，兴建于大流士一世在位时的公元前518年。掌握众多附庸国的波斯帝国皇帝，受美索不达亚诸都城的启发，将波斯波利斯建成一座拥有众多伟大、巨大宫殿群的建筑城。整个古城巧妙地利用地形，依山造势，将自然之地理形貌和人类之艺术精华完美的融汇在一起。波斯波利斯古城遗址已经提供了许多关于古代波斯文明的珍贵资料，具有重要的考古价值。

波斯波利斯外国美术史苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述波斯波利斯外国美术史波斯波利斯苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史波斯波利斯苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史黄金酒杯苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述外国美术史奥克苏斯角状杯〔阿富汗、波斯〕约公元前5000年

苏美尔人美术阿克德人艺术古巴比伦艺术亚述艺术波斯艺术新巴比伦艺术两河流域美术综述出土于