中国电影音乐的发展

中国电影音乐

中国电影音乐的发展可以分为4个时期。1.新中国成立前的萌芽与初创时期2.建国后十七年的成熟时期3.“文革”十年的荒芜时期4.“文革”结束至今的进一步发展时期新中国成立前电影音乐的萌芽与初创时期1905年到1949年新中国成立从默片到有声片的过渡歌曲成为电影音乐的主流1905年，中国人自己拍摄的第一部电影《定军山》。戏曲片默片时期中国没有形成自己的电影音乐。1930年，中国第一部有声片《歌女红牡丹》歌曲成为电影音乐的主流。这是中国电影音乐渐渐摆脱外国电影音乐形式的束缚，渐渐形成自己音乐形式的开端。《马路天使》

AngelsontheRoad导演：袁牧之出品时间：1937年出品公司：明星影片公司第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖《马路天使》的评价是20世纪30年头中国电影的代表作，描绘活泼市井生活的宏大的艺术杰作中国早期社会问题片的集大成者，30年头中国电影艺术发展高峰的标记。曲作者：贺绿汀(1903~1999)，当代著名音乐家、教化家，湖南邵阳人。在其音乐生涯中，在上个世纪30年头为当时的进步电影创作歌曲是其音乐创作中最突出、最有影响力的方面之一。中国的电影歌曲在影片中多以插曲的形式出现，由剧中人物演唱。真实自然，符合现实主义的创作风格。原唱：周璇，中国最早的两栖明星。“金嗓子”。典型的感觉派明星，表演生动自然。春季到来绿满窗，大姑娘窗下绣鸳鸯。突然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方。夏季到来柳丝长，大姑娘漂泊到长江。江南江北风光好，怎及青纱起高粱。秋季到来荷花香，大姑娘夜夜梦家乡。醒来不见爹娘面，只见窗前明月光.冬季到来雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜四季歌贺绿汀依据当时的两首苏州民谣《哭七七》和《知心客》改编而成。曲调接受了江南民歌的音乐素材周璇凭借在此片中的精彩表演一举奠定了她在当时上海电影界以及后来中国电影史中不行动摇的地位。周璇以此曲红遍天下，后来甚至以此曲为名演出一部同名电影《天际歌女》天涯歌女天际呀海角觅呀觅知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱们俩是一条心爱呀爱呀郎呀咱们俩是一条心家山呀北望泪呀泪沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患难之交恩爱深爱呀爱呀郎呀患难之交恩爱深人生呀谁不异呀异表春小妹妹似线郎似针郎呀穿在一起不离分爱呀爱呀郎呀穿在一起不离分天涯歌女第一次出现于两人暗生情愫之时。其次次出现在两人发生误会之后。一快一慢的表现风格是特殊猛烈显明的艺术对比。《风云儿女》

ChildrenofTroubleTime导演：许幸之出品时间：1935年主题歌《义勇军进行曲》，以奔放的革命热忱，激扬的旋律唱出了时代的声音，其影响远远超过影片本身，让当年的电影观众热血沸腾，吹响了抗战时代的进军号角，从今响彻云霄，成为广泛流行的革命歌曲之一，多年来受到人民的宠爱。全曲旋律哀思、深情，但又富于猛烈的戏剧性。整个作品蕴含着催人泪下的悲剧力气，被誉为我国近代音乐史上抒情歌曲的典范之作。铁蹄下的歌女曲作者：聂耳。中国音乐家，他的音乐创作具有显明的时代感、肃穆的思想性、昂扬的民族精神和卓越的艺术创建性。我们到处卖唱，我们到处献舞，谁不知道国家将亡，为什么被人当做商女？为了啼饥号寒,我们到处哀歌，尝尽了人生的味道，舞女是恒久的漂流，谁甘心做人的奴隶，谁情愿让乡土沦丧？可怜是铁蹄下的歌女，被鞭打的体无完肤！铁蹄下的歌女《十字街头》导演：沈西苓出品时间：1937年春天里来百花香郎里格朗里格朗里格朗和暖的太阳在天空照照到了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿过了大街走小巷为了吃来为了穿昼夜都要忙朗里格朗朗里格朗

没有钱也得吃碗饭也得住间房哪怕老板娘作那怪模样朗里格朗里格朗里格朗

贫困不是从天降生铁久炼也成钢也成钢只要努力向前进哪怕高山把路挡朗里格朗格朗里格朗

遇见了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘不用悲不用伤人生好比上战场

身体健气力壮努力来干一场身体健气力壮大家努力干一场春天里秋季里来菊花黄朗里格朗里格朗里格朗

阵阵的微风在迎面吹吹动了我的破衣裳朗里格朗格朗里格朗穿过了大街走小巷为了吃来为了穿昼夜都要忙朗里格朗朗里格朗

没工作也得吃碗饭也得住间房哪怕老板娘作那怪模样朗里格朗里格朗里格朗成败不是从天降生铁久炼也成钢也成钢只要努力向前进哪怕高山把路挡朗里格朗里格朗里格朗

遇见了一位好姑娘敬重的好姑娘天真的好姑娘

不用悲不用伤前途自有风和浪稳把舵齐鼓桨哪怕是大海洋向前进莫彷徨黑暗尽处有曙光春天里器乐音乐在电影中的发展比较缓慢但是照旧有发展。建国后十七年的成熟时期1949年新中国成立之后到1966年文化大革命之前专业的电影音乐创作队伍形成原创性电影音乐的发展电影歌曲的丰收电影音乐的民族化发展中心电影局音乐处成立各电影厂有自己的乐团和电影音乐创作团队组织干部出国学习和培训专业的电影音乐创作队伍的形成主题音乐的概念渐渐建立与成熟画内音乐和画外音乐转换等音乐运用技巧原创性电影音乐的发展涌现出大量优秀的电影歌曲画外插曲的出现电影歌曲的丰收配乐中的民族化因素增多民歌和地方曲艺调加电影音乐的民族化发展“文革”十年的荒芜时期1967年到1976年电影音乐简洁化和符号化主题音乐盛行固定的音调代表具体的人物形象“文革”结束至今的进一步发展时期1976年到1985年，电影音乐走出阴霾电影音乐创作观念