【电影艺术学习】

【电影艺术学习】影视表演艺术讲座在正式学习这三大多数的课程以前，有必需先认识一下什么是电影表演艺术，包含电视表演艺术的方方面面，这样将对下边的学习有所帮助。演员在摄像机或摄像机前，以演员自己为创作手段去表现电影内容，塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾。演员自己：在表演艺术创作中，创作者、创作的工具资料、和创作的产品即人物形象这三位一体一致于演员自己。影视演员应掌握和磨炼自己的外面表现工具－形体、五官、声音、语言以及各样技术，并掌握一整套表达人物感情、思想的内部内心技巧，他依照剧本，在导演指导下进行二度创作，将人的艺术形象从剧本表现到银、屏上。表演艺术的创作主要表此刻独到的再表现和鲜亮的性格化，又能形象而生动地表现出隐蔽在剧本字里行间的深沉的作者意念，并对剧作的人物形象作有个性的增补和表现。这类再创作，就要求影视演员有必定的思想水平易较高的文化和艺术涵养，只有这样具以较深的理解力，丰富的想象力和形象的表现力，进而达到演员与角色、生活与艺术的一致，体验（即内部）与表现（即外面）的一致。作为电影的各种特征，比如：它的传神性、时空性、蒙太奇及电影独有的生产过程（电视也近似）必定带来镜头前表演的各种特色。一、银、屏幕的传神性：银、屏幕的传神性要求表演的生活化，影视反应现实极其传神，将真切的现实环境（实景偷拍时，包含现实中的人们）一一归入自己的形象系统，这就是说，影视演员是在与现实相一致的真切光景中进行表现的。这就要求演员的表演与真切的环境融为一体，做到自然、真切、生活化。二、演员以导演的分镜头剧本进行创作，其表演一定在导演的整体构想下，经过综合手段表现出来。所以，在表演时一定考虑到银、屏幕的综合成效，并掌握好表演的整体感。三、演员一定成立镜头感影视演员表演时，是面对摄像机或摄像机的镜头的，所以，影视演员一定成立镜头感，包含演员对镜头画面成效的详细感觉,适应不一样景别以及各样拍照技巧的办理，适应电影或电视独有的场面调动等。如：远景（或全景）与特写（或近景）这二极镜头，明显要求演员运用不一样的表演分寸和手段，不一样的动作幅度和技巧来表现，前者侧重形体的表现力；尔后者则要求丰富的内心体验和细腻的面部表情，甚至一个不易觉察的眼神等。一句话，影视演员一定努力掌握或成立镜头感。四、电影生产特色限制下的表演电影、电视是非连续创作，而演员在银、屏幕上表演的传神性，又常是在实拍中以极大的假定性下达成的，在创作上即不连接又无次序，所以要求演员在开拍前应将角色孕育的特别成熟，包含人物的基调、性格及其发展、规定情况的变化及各样人物关系的掌握、节奏、角度的配置和对各场戏及镜头的假想、办理等。电影是一次性演出的艺术，一经实拍、表演就固定在胶片或磁带上。这就要求演员在开拍前充分做好案头工作，重视和抓紧电影中的排演及开拍时进入应有的创作状态，在现场抓住最正确的表演瞬时，将最好的表演固定在胶片或磁带上。影视又是特别条件下的创作，杂沓的拍摄现场要求演员在创作上高度集中注意力，技术性的拍摄生产要求演员学会在无量的等候和反复地技术性排演中节俭和存储精力，以保持旺盛的创作热忱投入实拍。演员一定要适应摄像机前无观众的表演，掌握好拍摄时与假想对象的沟通及借地位、借视野等特别的拍摄要求。五、形体技术的特别要求电影、电视演员应当掌握多种技巧。如：骑马、开车、游泳、搏斗、射击、唱歌、跳舞等,为适应各样角色创作需要，就应更多地练习或学会各样技术综上所述的影视表演艺术的简介，将是你翻开影视表演艺术大门的钥匙！勤劳勤学、多想多练！张开你的双臂，去迎接明日吧！第一部分：影视表演的内部技术演员创作角色的过程中，构成创作自我感觉的必不行少的各样因素和技术方法，如动作、倘若、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真切感与信念、速度与节奏、情绪记忆、沟通与适应、逻辑与次序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、语言、造型等。为了掌握演技和进行详细的理论及剖析影视片表演鉴赏，我们先从表演的内部技术学起。一、动作表演（员）的名词就是动作。演员就是动作者。在生活中的任何一个动作，都有它的“原由”、“目的”和“结果”，这就是动作的三大体素。动作－是演员技术最主要的一部分。我们一定重视它。演员表演时，仅依赖外在动作是不够的，一定找出内在的依据（即目的）。如：1、削铅笔2、疲备二、注意力集中人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不断的、时刻集中在必定的对象上的。那么影视演员在银、屏上的注意力集中应当是什么样的呢？它是存心识地把注意力集中在表演对象上的一门技巧。银屏上或舞台上的注意多为有目的的注意。演员要逼迫自己注意力集中，一方面要和实质生活相同，同时吸引你的注意力集中的对象一定明确。所以，一个演员一定养成一种自然的注意力集中的习惯。演员需要有注意的对象，对象越有吸引力，就越有力量控制演员的注意力。演员在排演过程中，有时会被私心邪念所扰乱或被外界各样现象所吸引，走开了应注意的对象，将会出现肌肉紧张、慌张等现象。演员运用“注意力集中的技术”，假借于想象虚假，给自己供给依据，并对对象加以改造，使之有吸引力，就能把内部和外面的注意力集中到注意对象上，进而清除私心邪念及外界干扰。演员存心识地运用注意力集中的技巧，能够对事物进行深入仔细的察看，增强记忆，为创作角色贮备丰富的素材。有的演员在喧杂的环境里也能进入角色，有的演员有一点声音就会被打搅吸引，使他不可以进行富裕创建力的工作。这就说明他还没有很好地掌握注意力集中的技巧。所以，训练一名新演员做到注意力瞬时完好集中在表演对象上是十分重要的。而要做到这一点，一定常常地、不懈地练习方能成功。注意力集中练习题：1、在屋里，注意听屋外有什么声音。2、注意听外面的声音，突然改变听门外有什么声音。3、触觉的注意力练习：蒙上眼睛，让他摸指定的人。4、味觉注意力练习：各样不一样食品的滋味（悲欢离合）三、肌肉废弛练习（肌肉控制）肌肉废弛是演员除去肌肉紧张的技术。肌肉的剩余紧张对演员总的自我感觉起着有害影响，会损坏正确的创作，阻碍对角色的内心体验及外面表现。一个演员假如没有很好的涵养，简单犯有莫不开和精神及肌肉紧张的现象，这对表演艺术有极大的影响。比如：一个人平常行动很随意，但一站到镜头前，便总觉到手脚剩余，没地方放，不知干什么好，这些现象都是肌肉紧张所致。一个演员为了表情传神，一定全力想方法使肌肉废弛下来，特别是面部肌肉。那么什么方法能够使肌肉废弛下来呢？只有当注意力集中在某一种现象上的时候，肌肉才会废弛适量，动作才会自然舒坦，注意力集中与肌肉废弛是相互帮助起作用的。也就是说只有注意力集中，就能够帮助废弛；反之，假如肌肉产生剩余的紧张，也证明注意力没有很好的集中。演员在表演空间里，精神应当集中，肌肉应当解放，把精力很合适地耗费于动作中，存心识地锻炼肌肉废弛，存心识地锻炼和控制自己的肌肉废弛和紧张，达到能够自由运用肌肉的状态。在这类情况下的各个形体器官才能富裕表现力，才能表达角色的内心体验，自由地表露出内在的感情，达到预期的创作成效。*、肌肉废弛的练习：1、坐在椅子上，使浑身肌肉废弛到零度（即人在醉酒、大病时所表现出的一系列动作特色）2、浑身肌肉废弛后，紧张右腿的肌肉再将浑身肌肉恢复适量。四、想象与创作爱因斯坦说：“想象力比知识更重要。”是的，演员假如没有想象会是什么样子呢？想象－是演员内部技术中特别重要的一部分，它是增补、启迪演员内在创作的基础。演员在镜头前处理一个动作或一件事情，都一定利用“想象”。但“想象”是不可以“假定的”。一个演员一定能够“假定”，“假定”就是创建的开始。影视剧中的全部全由构想造成，全部都是虚设的。如：道具、服饰、光景、对话等，都不是自己生活中的，演员自己是以角色的身份出现的，他的任务是把剧作家构想的剧本，经过艺术加工，用动作、语言、形象等手段，传神地表此刻银屏幕上。我们要在假定的环境里，依据生活现实，真切地表现出来，这就需要演员的创作。每个演员一定要拥有充分的想象力，把剧本的角色看作你自己的事，这类想象过程就是当你半途散场，场末又上场的空间里想象完好地把它联系起来。这类想象不是剧本和导演所能告诉你的。如：十分钟前你在饰演年青的小伙子，而瞬时你已变为鹤发苍苍的老人，这就靠演员去想象这段时空的变化，进而确立起新的人物形象，由外形的年青到年迈，由精神的活跃到愚钝，光阴的残蚀，青春的消逝，由外形到内心，都需要你透过想象来达成。演员依照剧本供给的虚假事实和人物的基础，用自己对生活中熟习、理解、感觉、累积的素材。进入艺术构想的想象的过程，丰富和深入人物形象，在内心造成相应的体验欲求、意愿和动作。所以，一个演员要有丰富的想象力，假如没有丰富的想象力或想象力愚钝的话，是很难做好一个演员的。想象是依据记忆而发展的，所以在生活中要注意把察看到的生活素材储藏起来，放在记忆的库房里，由于这是演员创作的素材，总会用得着的。想象的练习1、你到了非洲丛林中，碰到了什么事情？2、你死了三十年又活过来，那时中国将是什么样子？3、看一张人物画像，想象出他三十年的经历。五、真切感与信念：真切感与信念是使演员对剧情所虚假的全部特有真情实感并真挚相信的技术。真切感与信念互为作用，同时存在；而没有两者，就不会有体验和创作。演员在表演空间里所接触的全部：布景、道具和人物都是假定的，都是由艺术的虚假而成的，演员处在舞台上和镜头前的每一瞬时都应充满信念，相信所体验到的感情的真切和所进行着的动作的真切，并假借于符合逻辑温次序的形体任务和动作，并用“倘若”和规定情境来为行为和动作找依据，使演员获取真切感和信念，进而进入‘我就是’－存在着、生活着，我和角色相同地在感觉和思想的创作状态。如：二个人在生活中是夫妇关系，但在表演中却规定是敌我关系或其余矛盾的对峙两方，那就要把对方当仇敌来对待有信念和真切感，戏才能动人，才能把观众带到剧情中去，假如演员对注意对象的信念不够，对对象的态度不对，就不可以产生信念和真切感。*真切感和信念的练习1、把帽子看作小猫。2、斧头和镰刀不好使了，把它磨的飞速，结果不当心把手碰出血了。3、度假，去郊野湖畔垂钓。4、夏夜，捉蝈蝈。六、情绪记忆情绪的记忆也能够说是“感情的记忆”或许是“激情的记忆”。演员能够调换来帮助自己创作角色的、对过去所体验过的感情和激情的记忆。情绪记忆在演员创作中不单特别重要，并且也是演员内心创作的最好的和独一资料，经过运用情绪记忆的技术演员能够回忆起同角色在某种规定情绪中相近似的感情和激情，这样，对演员体验角色，同时还能够用情绪记忆的活生生的资料加以增补，使体验拥有魅力和感染力，使演员的创作丰富而完好。除情绪记忆外，还有感情记忆。包含：听觉记忆、味觉记忆、嗅觉记忆、触觉