中国古典园林综述课件

中国古典园林综述中国古典园林综述皇家园林私家园林现代应用生成期公元前11世纪——公园220年是中国园林的产生和成长期，主要包括殷、周、秦、汉。转折期全盛期成熟期公元220——589年相当于魏、晋、南北朝时期。公元589——960年相当于隋、唐时期。公元960——1911年相当于两宋到清末。中国古典园林阶段图皇家园林

殷周秦汉时期

殷周鼎革之际，周公建立礼制，在国家的建设活动中产生了以“营国制度”为核心的中国历史上第一次都邑建设的高潮，所以皇家园林始于殷商。·囿

在一定的自然环境范围内，放养动物，种植林木，挖池筑台，以供皇家打猎、游乐、通神明和生产之用。此是中国古典园林发展历程中，第一个出现的造园类型。·苑苑，又称宫苑，是皇家的离宫别馆与自然山水环境结合起来，其范围达到方圆数百里。秦宫苑建筑群在空间构成上，主要以线性建筑廊道、复道等来连接主体建筑，形成各种空间，而且线性建筑过长、形式单调，秦宫苑建筑又体量巨大，极大地削弱了建筑的群体表现力。阿房宫以秦为鉴，汉代则在秦的基础上形成了苑中苑的“大分散，小聚合”布局，奠定了园林空间组织的基础。未央宫复原图·秦代开启了我国古典园林的理水历程，在秦代上林苑的建设中，修建了许多人工湖泊，使水成为园林中的新景观。·蓬莱山——初步开创了一池三山的造园形式。中国园林以人工堆山的造园手法即由此开始。

·运用了植物栽培，但主要是为了生产，观赏功能尚在其次。

·汉代上林苑池中建岛、山石点缀的手法，被后人成为秦汉典范。从此，中国皇家园林中“一池三山”的做法一直延续到了清代。魏晋南北朝时期

·我国社会发展史上一个重要时期，一度社会经济繁荣，文化昌盛，皇家园林的发展处于转折时期，造园手法受私家园林影响较大，并进一步发展了“秦汉典范”。·出现人字形补间铺作，屋顶的勾连搭组合和屋角的反宇起翘。木装修趋于精致，屋顶使用琉璃瓦件，木梁枋上施以各种油饰彩绘。隋唐时期·隋朝社会经济一度繁荣，加上当朝皇帝的荒淫奢靡，造园之风大兴。

·唐代国势强盛，开疆拓土。此时的园林表现出足够的皇家气派，已具备大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别的基本格局。宫廷御苑设计愈发精致，石雕工艺娴熟，宫殿格外华丽。

·唐代的植物栽植达到了相当高的水平，观赏树木和花卉的品种繁多。

·唐朝的木构建筑技术已臻于完备。理水技术也有长足的进步华清宫木构建筑技术已臻于完备，能够建造出多层结构复杂的楼阁，宫廷建筑雕栏玉砌，显得格外华丽，宫苑与水相结合，可以看出这个时期的规划设计已经达到了相当精密的程度。两宋到清初

·宋朝、元朝造园也都有一个兴盛时期，特别是在用石方面，有较大发展。宋徽宗在北宋都城东京建造艮岳，此时，假山的用材和施工技术均达到了很高的水平。出现了世界上独树一帜的园林叠山技艺。

·清朝时期，皇家园林的建设趋于成熟，高潮时期奠定于康熙，完成于乾隆。这个时期出现的名园，如颐和园、北海、避暑山庄、圆明园，在各个方面都达到了令人叹服的地步。

·皇家园林的鼎盛发展取决于两方面的因素。一方面，这时的封建帝王全面接受了江南私家园林的审美趣味和造园理论，而它本来多少带有与主流文化相分离的出世倾向。另一方面，皇家造园追求宏大的气派和皇权的“普天之下莫非王土”，这就导致了“园中园”格局的定型。

·“天人合一”的哲学思想。颐和园颐和园这一北山南水格局的北方皇家园林在仿创南方西湖、寄畅园和苏州水乡风貌的基础上，以大体量的建筑佛香阁及其主轴线控制全园，突出表现了“普天之下莫非王土”的意志。北海北海是继承“一池三山”传统而发展起来的。北海的琼华岛作为“蓬莱”仿建，所以，晨雾中的琼华岛时常给人以仙境之感受。避暑山庄

避暑山庄是利用天然形胜，并以此为基础改建而成。因此，整个山庄的风格朴素典雅没有华丽夺目的色彩，其中山区部分的十多组园林建筑当属因山构室的典范。圆明园圆明园是在平地上，利用丰富的水源，挖池堆山，形成的复层山水结构的、集锦式皇家园林。此外在中国造园史上圆明园还首次引进了西方造园艺术与技术。明清北京三海、颐和园、承德避暑山庄几处园林的特点一、台榭参差金碧里，烟霞舒卷画图中。二、山无曲折不致灵，室无高下不致情。三、一树一峰入画意，几弯几曲远尘心。小结——皇家园林的特点

1规模宏大2原址选择自由3建筑富丽4皇权象征意义5吸取园林精华私家园林官吏，富商，地主所用。有感于仕途，商海的沉浮标榜田园，山林归隐。城市宅院的成功构筑恰好满足其需求。获得文明物质生活的需求，坐享游览湖山的精神乐趣。

起源

梁孝王兔园袁广汉私园兔园（梁孝王）魏晋南北朝

中国古典园林兴盛的开始。一度经济繁荣，文化诸家争鸣。

造园开始普及与民间，升华的艺术创作的境界。喜爱自然避免跋涉之苦长期占有自然山水最理想方式营造“第二自然”（园林）

源于自然，生于自然的园林理念由此而来小·精造园手法：单纯写实写实写意相结合园林与山水画，山水诗相互启导

兰亭四周浅溪淙淙

幽静雅致曲水流觞兰亭碑金谷园庐山草堂江西白居易浣花溪草堂成都杜甫辋川别业·唐·王维味摩诘之诗，诗中有画。

观摩诘之画，画中有诗。苏轼独乐园司马光局部图独乐园记元，造园基本处于迟滞低潮。明中叶以后：

文人画家直接参与造园更普遍两个明显变化:

1写实写意结合写意为主2意境信息的传达得以直接借

助文学语言清：私家造园之风兴盛

小小的天地里，营造出无限的境界“一勺则江湖万里”李渔共同点：选址得当，以假山水池为构架，穿凿亭台楼阁，朴实自然，托物言志，小中见大，诗情画意寄畅园（无锡

个园（扬州）

拙政园

留园

网师园狮子林苏州苏州狮子林清末：由全盛到衰弱

西方掀起“中国园林热”

成为世界公认的园林之母由古典园林所思所想叠水水面借景造山叠石：如果完全借用古典园林的造山叠石手法，匠人们精妙的太湖石已经登峰造极，完全借用毫无新意，他就从他厚重的文化积淀中寻找到了灵感，米芾的山水画，创新的片石假山，文化内涵不变但是形势一变，给人带来了眼前一新的感觉片石假山

我们设计新中式建筑时不是完全去照搬古典园林我们应该加入现在的创意，时代的特点比如贝老希望整个苏州博物馆要和拙政园，狮子林格调和谐，他去做大的基调白墙灰瓦与苏州是一体的，但是他改善了瓦的使用寿命的问题，换用了新材质，让建筑更耐用，这就是有机创新。新中式住宅：黄山·雨润徽州小镇地