现当代文学第二个十年的其他作家

第八章第二个十年的

其他作家第一节小说一、概况：三十年代的中国现代小说繁盛一时。除了茅盾、老舍、巴金、沈从文等大家之外，还有许多不同流派、不同风格的小说家，他们共同丰富着三十年代的小说界。这一时期的小说被“左翼文学”、“京派文学”和“海派文学”所分割。二、类型（一）、左联和左翼小说：“革命文学”派、“讽刺暴露文学”派、“东北作家群”。1、“革命+恋爱”模式：代表作家蒋光慈。主要作品有《少年飘泊者》、《短裤党》、《野祭》、《冲出云围的月亮》等。如洪灵菲、阳翰生、胡也频等。2、柔石、叶紫、沙汀、艾芜（代表作有《南行记》、《南国之夜》等。主要写南国边地人民的生活传奇、异国流浪生活，表现在特定环境和时代的流民生活）、吴组缃等。3、东北作家群：1931年“九·一八”事变后，从东北流亡到关内的作家群体，有萧军、萧红、白朗、罗烽、端木蕻良等，作品多控诉日寇的罪行，表现东北人民的反抗，慷慨悲歌，具乡土气息。萧红（1911－1942）：带有原始的本真色彩，包含着巨大的文化含量与深刻独特的生命体验，作品具有浓烈的抒情性。主要有《生死场》、《旷野的呼喊》、《呼兰河传》、《小城三月》等。萧军（1907－1908）：主要写东北人民英雄的反抗，具有昂扬的雄浑风格，作品有《八月的乡村》4、丁玲（1904—1986）原名蒋伟，字冰之，又名丁冰之，出生于湖南临澧一个没落的封建世家。1927年发表《梦珂》、《莎菲女士的日记》等小说，引起文坛注目。1930年加入左联，主编左联机关刊物《北斗》，1932年入党，1933年被国民党绑架，1936年经营救出狱，同年底进入陕北，曾主编《解放日报》文艺副刊，50年代曾任作家协会副主席等职。主编过《人民文学》、《文艺报》。1955年被错定为反党集团成员，1957年又被错化为右派，1958年去北大荒劳动，文革中在监狱中度过了五年，1979年复出文坛。《太阳照在桑乾河上》获1951年斯大林文学奖。5、张天翼（1906—1985）：原名张元定，又名张一之，生于南京。优秀的讽刺小说家和文体作家。代表作有《速写三篇》、《华威先生》、中篇小说《清明时节》、《包氏父子》、《团圆》、《春风》、《时代的跳动》，童话《大林和小林》、《秃秃大王》等。张天翼继承了鲁迅讽刺小说的传统，受到契诃夫、果戈理小说的影响，以讽刺作为切入生活的利器，创造了“灰色”人物系列，表现小知识分子、小市民、小官僚们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑的生活，在可笑中寄予了作者的批判和讽刺，对下层民众思想中的愚昧成分进行了不遗余力的讽刺，引人深思。张天翼小说的讽刺：A、针对有缺陷的人而非人类的缺陷；B、强调特征，进行夸张和变形，具有漫画性质；C、自相矛盾的暴露；D、戏剧化的情节造就意想不到的效果。（二）、京派小说

1、名称的由来：教材P203

20年代末到30年代中国的新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群，又称北方作家群。他们在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的抒情风格。该派的代表作家有沈从文、废名、凌叔华、林徽因、萧乾、芦焚、李健吾等。强大的刊物阵地：《大公报》文艺副刊、《国闻报》、《文学月刊》、《水星》、《骆驼草》等。（三）、海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。主要代表作家有：施蜇存、刘呐鸥、穆时英等。沈从文（1902—1988）原名沈岳焕，1917年小学毕业，参加当地的土著军队。20岁时只身一人闯到了北京。考燕京大学名落孙山。后来到北京大学当过一段旁听生。求学艰难，谋职不成，生活陷入困窘中。郁达夫1923年救助沈从文。第一篇作品《一封未曾付邮的信》1924年在《晨报副刊》上发表，步入文坛。1928年任中国公学讲师。1933年编辑《大公报·文艺副刊》。次年创作著名中篇小说《边城》，成为京派小说家的代表。抗战爆发以后，在昆明西南联大任教，抗战胜利后，在北京大学任教。1949年离开文坛，基本停止创作。1964年完成文化研究专著《古代服饰研究》。1980年曾赴美讲学。1988年逝世于北京。沈从文小说的两个世界：湘西和都市他的作品数量比较多，是现代作家中成书最多的作家。从题材上看，这些作品可以分为二类：1、都市小说——批判、嘲讽都市文明。《绅士的太太》、《八骏图》。2、乡土小说——湘西世界《柏子》、《萧萧》、《丈夫》、《会明》、《贵生》；《龙朱》、《媚金、豹子和那羊》、《月下小景》、《边城》等篇。

边城理想人性的生命之歌：《边城》一、内容分析：乡土风俗：作品创造了一个封闭的田园环境——偏远的小城“茶峒”。原始性的自然状态的生活方式。这里山清水秀，民风淳朴，人人善良、淳朴，古道热肠，自足快乐。爱情故事：作品以湘西小山城茶峒为背景，描写了一个凄美动人的爱情故事。翠翠、天保、傩送。二、艺术风格1、湘西秀丽景色和纯朴民俗的诗意描绘。它既构成了边城人生存的背景，又成为“边城”世界不可或缺的一个组成部分。2、人物性格单纯。侧重描写人物的纯朴和率真性格，展示真善美的人物内心世界。3、诗化的结构与语言。淡化情节，抒情性强，语言古朴简约，在平淡自然的语调中传达出一种优美、和谐并跳动着热情与爱的情感内涵。“诗化小说”由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。

翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。

沈从文说《边城》追求的不是生活真实，而是感情真实：“我要表现的本是一种‘人生形式’，一种优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。表达的是对美好人性的渴望。沈从文说:“你们能欣赏我故事的清新,照例那背后蕴藏的热情却忽略了;你们能欣赏我文字的朴实,照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”

沈从文是孤独的。第二节诗歌一、中国诗歌会

1932年9月成立于上海，是左联领导下的一个有组织、有纲领的群众性诗歌团体，主要的发起人是穆木天、杨骚、蒲风等。该会还在北平、广州、青岛、天津等地成立分会，各地成员达200余人。到1937年抗战爆发后大多数人参加到了中国诗歌协会中，投身救亡运动，中国诗歌会解体。1、中国诗歌会的前驱诗人—殷夫

1929年4月12日写《别了，哥哥》，《1929年的5月1日》正面反映工人阶级自觉斗争的最初尝试。诗集《孩儿塔》收集了他1929年以前的诗作，鲁迅为之写序，作高度评价。

二、与中国诗歌会同时的诗人们1、艾青1936年出版诗集《大堰河》，产生巨大反响。2、田间受苏联诗人马雅可夫斯基影响，带来特异风格。先后出版《未明集》《中国牧歌》《中国农村的故事》。诗歌充满激情节奏短促。3、臧克家1932年开始在《新月》月刊上发表新诗，1933年自费出版第一本诗集《烙印》引起文坛的注目，又出版了《罪恶的黑手》《自己的写照》等集。被称为“农民诗人”。

老马

臧克家

总得叫大车装个够，

它横竖不说一句话，

背上的压力往肉里扣，

它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命，

它有泪只往心里咽，

眼前飘来一道鞭影，

它抬起头望望前面。

三、后期新月派的创作

后期新月派从1928年《新月》月刊和1930年《诗刊》创刊开始。基本成员除了前期的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人之外，主要有陈梦家、方纬德等南京中央大学的青年诗人群。后期新月派诗人不像中国诗歌会诗人投身到现实反抗的斗争中，而是逃离社会，回到自我内心世界，回到诗的艺术世界中，写出了抒情性的作品。

四、现代诗派

现代诗派得名于《现代》杂志。《现代》杂志是1932年5月施蛰存受现代书局委托而创办的纯文艺刊物，围绕《现代》发表的诗作有共同倾向，主要诗人是戴望舒、卞之琳、何其芳、施蛰存、南星、金克木、徐迟等。诗歌创作的基本走向是：教材雨巷诗人——戴望舒

一、简介(1905——1950)

戴望舒是30年代著名的现代派诗人，也是20世纪著名诗人。1929年第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，被称为“雨巷诗人”。戴望舒一生有四本诗集：《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》。

徐志摩的诗是灵动飘逸的美，闻一多的诗是凝重激越的美。戴望舒的诗是一种忧郁凄凉的美。

二、戴望舒的诗歌（一）内容：以抗战爆发为界分为前期和后期。前期主要是述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓郁的忧郁凄凉的情感特征。《夕阳下》《寒风中闻雀声》《烦忧》《寻梦者》《雨巷》等。

后期内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难，把自我与民族融合在一起。《我用残损的手掌》《狱中题壁》等。（二）戴诗艺术特色：教材P218撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

雨巷她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。《雨巷》

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作。写于1927年夏天。1、象征性的抒情手法。诗中的雨巷，徘徊的独行者，结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。2、富于音乐性。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。叶圣陶称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”乐园鸟飞着，飞着，春，夏，秋，冬，

昼，夜，没有休止，

华羽的乐园鸟，

这是幸福的云游呢，

还是永恒的苦役？

渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢还是为了对于天的乡思？

是从乐园里来的呢，

还是到乐园里去的？

华羽的乐园鸟，

在茫茫的青空中

也觉得你的路途寂寞吗？

假使你是从乐园里来的

可以对我们说吗，

华羽的乐园鸟，

自从亚当、夏娃被逐后，

那天上的花园已荒芜到怎样了？

我的记忆

我的记忆是忠实于我的

忠实甚于我最好的友人。

它生存在燃着的烟卷上，

它生存在百合花的笔杆上，

它生存在破旧的粉盒上，

它生存在颓垣的木莓上，

它生存在喝了一半的酒瓶上，

在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上

在凄暗的灯上，在平静的水上，

在一切有灵魂没有灵魂的东西上，

它在到处存着，像我在这世界一样。它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，

但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。

它的声音是低微的，

但是它的话却很长，很长，

很多，很琐碎，而且永远不肯休；

它的音调是古旧的，老讲着同样的故事，

它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，

有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

它的声音是没气力的。

而且还夹着眼泪，夹着太息。

它的拜访是没有一定的，

在任何时间，在任何地点，

时常当我已上床，朦胧地想睡了；

或是选一个大清早，

人们会说它没有礼貌，

但是我们是老朋友。

它是琐琐地永远不肯休止的，

除非我凄凄地哭了，

或是沉沉地睡了，

但是我永远不讨厌它

因为它是忠实于我的。

卞之琳（1910——2000）

现代著名诗人，杰出的翻译家。卞之琳的诗以1938年为界，分作前后两期。第一本诗集《三秋草》由新月书店出版，30年代诗作除了《汉园集》（

1936年，《汉园集》“汉园三诗人”何其芳、李广田、卞之琳）中的《数行集》外，还有《音尘集》《鱼目集》等。代表诗有《组织的距离》《尺八》《白螺壳》《断章》等，是卞之琳诗作成就的顶峰。在三、四十年代现代诗歌上的桥梁地位。

断章你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。第三节30年代戏剧

一、无产阶级戏剧运动二、主要剧作家及创作主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾等。洪深的戏剧创作1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。

1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，在中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三部曲”：《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》。

30年代的散文创作鲁迅杂文、小品散文（林语堂）、抒情散文、叙事散文、报告文学。30年代的散文创作李广田

30年代所作代表散文是《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》。散文多叙写乡土人生和受折磨的人，叙述亲切，人物个性鲜明，其中蕴涵着对小人物的同情和对旧世界的愤懑。善于把抒情、叙事与写景结合起来，风格平实浑厚，感情沉郁而略带苍凉。何其芳追求散文的精致秾丽之美。早期散文《画梦录》《刻意集》。1936年后的散文有《还乡杂记》《星火集》等。以朴实的笔触和高昂的格调抒写现实人生，从刻意画梦而到质朴写实。30年代叙事散文丰子恺的散文为《缘缘堂随笔》《随笔二十篇》《车厢社会》《缘缘堂再笔》等。散文内容丰富驳杂，以一种缘自佛理的眼光观察生活，将琐碎的事物叙说的娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心。散文有两类：一类是探