雨巷祖国康桥

现代诗歌戴望舒：雨巷徐志摩：再别康桥舒婷：祖国啊，我亲爱的母亲穆旦：赞美戴望舒《雨巷》（238页）了解作者所属的文学团体把握这首诗表达的思想感情掌握诗中“丁香一样结着愁怨的姑娘”和“悠长又寂寥的雨巷”两个意象的象征意味作者及其派别戴望舒（1905-1950），受法国象征派的影响，30年代中国“现代派”诗人。早期诗歌追求现代派的朦胧美，带有哀怨和感伤的格调。

抗日战争后，诗风改变，后期诗歌充满了激情和爱憎分明的情感。《雨巷》为戴望舒的成名作，是典型的象征主义诗作，作者后因此被称为“雨巷诗人”《雨巷》所表达的思想感情

1927年大革命失败，大部分知识分子陷入极度的悲观和痛苦中，于是作者在《雨巷》中营造出了一个朦胧、迷惘的审美意境，将青年知识分子在革命失败后难以名状、看不见、摸不着、似梦非梦、若隐若现的哀愁彷徨的心态和消极而真实的情绪含蓄而隐晦地表达出来。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

在悠长、无法排遣的寂寥心情中期盼出现一点美好的希望和理想。然而这理想却也是哀怨的，彷徨的。这个美丽的理想如梦一般的凄婉、朦胧，和我一样的彷徨、彳亍、迷茫，显得冷漠、凄清而惆怅。

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这个女郎；

她默默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

这个美好的理想的梦逐渐默默远去，连着它的太息、惆怅一并消失，留下同样太息、惆怅的我在这雨巷中继续彷徨。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

仍然期盼：在悠长、无法排遣的寂寥心情中期盼出现一点美好的希望和理想。诗歌中的象征意义

撑着油纸伞的“我”在雨巷中寻找“丁香故娘”的幻影

悠长，悠长又寂寥的雨巷阴沉、抑郁的现实和心情丁香一样地结着愁怨的故娘无比向往但却没有追寻到的美、理想、希望当时的知识分子们不甘寂寞，希望追寻幻影一般的美（“丁香一样的故娘”），希望以此作为感情上的依傍，但这一美的对象是朦胧、缥缈的，追求的过程也是孤寂、冷清的。整首诗歌通过构筑若隐若现、若即若离（朦胧的）的意境，将作者梦一般凄婉、迷茫而又彷徨的复杂心境表现得淋漓尽致。徐志摩《再别康桥》（192页）了解作者所属的文学团体掌握本诗诗人故地重游所抒发的复杂感情理解本诗飘逸清丽的艺术风格理解本诗所体现出的音乐美、建筑美和绘画美理解下列诗句中包含的情感内容：

但我不能放歌/悄悄是离别的笙箫/夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥。徐志摩所属的文学团体徐志摩（1897-1931），“新月派”中坚诗人，此诗歌团体的其他代表有卞之琳、闻一多等。“新月派”的主要文学主张：唯美主义，诗歌要用语言构筑三美——

绘画美：要有诗情画意，构筑美丽意境

建筑美：诗的段落分行错落有致，讲求层次美

音乐美：语言的音韵要有节奏、韵律美徐志摩诗歌的最大成就并不在于思想，而在于语言（即形式）的艺术感染力和审美性徐志摩诗歌的风格优雅飘逸、忧郁惆怅徐志摩的诗集

《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》掌握诗人的复杂情感此作为故地重游之作。作者1921年曾留学剑桥大学，1922年回到中国，1928年秋出国讲学，再度到剑桥大学，写下这首《再别康桥》，表达自己重游故地眷恋、珍惜而因不得不离开而略带忧郁的情怀。轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻地招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草!“金柳”：河畔的柳树，被夕阳染成金色，像盛妆的新娘，艳影倒映在剑河的波光中，也荡漾在诗人的心头。

“青荇”：在康河清澈的柔波中招手，诗人也甘做一条这样的水草。那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

“清泉”：在榆荫下像是天上的彩虹，沉淀着彩虹似的梦。“长篙”：撑着满载星辉的小船，向青草更青处漫溯，去寻梦，去放歌。但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！“但我不能放歌”，多情自古伤离别，“悄悄是别离的笙”。表现了作者临别之前对康桥美景的无比珍爱和眷恋，以至于不想给它任何的惊扰，生怕打破了它的宁静。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。从夕阳西下，到满船星辉，诗人在康河已留连多时，但终有一别，还是轻轻的来，轻轻的走，悄悄的来，悄悄走吧，连夏是虫也为我沉默，免得离人更伤感。挥一挥衣袖，悄悄地再别康桥。

本诗的意象所选取意象充满美感，意境优美有代表性的意象：

河畔的金柳如新娘的艳影在水中荡漾软泥上的青荇柔柔地在康河柔波中招摇揉碎在浮藻间的虹影，沉淀着彩虹似的梦康河更深处斑斓的星辉静夜的夏虫……理解本诗所体现出的“三美”绘画美

语言华丽，用优美的意象构筑了美的意境，诗情中带有浓浓的画意，具有绘画的观赏美。建筑美全诗7节，每节4行，双行首字都低一格，齐中有变，具有建筑的结构美音乐美节内双行各自都押韵，基本每节换一韵，读来音调柔美，富有音乐的韵律美。舒婷《祖国呵，我亲爱的祖国》（58页）理解本诗的情感内容了解本诗意象的使用及其作用掌握本诗象征手法的运用及其作用理解下列诗句的含义（1）“我是你喝边上破旧的老水车……勒进你的肩膊”，——祖国呵！“（2）“我是你簇新的理想……是绯红的黎明正在喷薄；——祖国呵！”作者舒婷，当代女诗人。1979年开始发表诗歌。有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》诗歌所采用的意象及意义

全诗共形成了四个意象群，使用这些意象的作用在于勾画出祖国的形象，表达自己的情感我是你河边上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌我是你额上熏黑的矿灯照你在历史的燧洞里蜗行摸索我是干瘪的稻穗是失修的路基是淤滩上的驳船把纤绳深深

勒进你的肩膊

——祖国呵

第一组意象：破旧的老水车熏黑的矿灯干瘪的稻穗失修的路基淤滩上的驳船——象征过去的祖国贫穷、落后、艰难的形象我是贫困我是悲哀我是你祖祖辈辈痛苦的希望呵是“飞天”袖间千百年来未落到地面的花朵

——祖国呵

第二组意象：贫穷悲哀飞天袖间的未落的花朵——象征“痛苦的希望”，虽美好却由于种种原因难以实现我是你簇新的理想刚从神话的蛛网里挣脱我是你雪被下古莲的胚芽我是你挂着眼泪的笑涡我是新刷出的雪白的起跑线

是绯红的黎明

正在喷薄

——祖国呵

第三组意象：蛛网里挣脱的理想古莲的胚芽笑涡雪白的起跑线绯红的黎明——象征祖国的新生和兴盛我是你十亿分之一是你九百六十万平方的总和你以伤痕累累的乳房喂养了迷惘的我深思的我沸腾的我那就从我的血肉之躯上去取得你的富饶你的荣光你的自由

——祖国呵

我亲爱的祖国

第四组意象：伤痕累累的乳房我的血肉之躯——你伤痕累累时曾喂养了“我”，“我”也心甘情愿让你从我的血肉之躯上取得富饶、荣光和自由。

1、第一组意象象征过去的祖国是贫穷、落后、艰难的，为祖国的苦难过去而悲伤。2、第二组意象象征“痛苦的希望”，虽美好却由于种种原因难以实现，表达了祖国的希望未能实现的遗憾。3、第三组意象象征祖国的新生和兴盛，抒发了对祖国挣脱贫穷、从历史之中奋起与复苏的欢呼与欣喜4、第四组意象象征“我”心甘情愿让曾经伤痕累累时喂养过我的你从我血肉之躯上取得富饶、荣光和自由，表达了作者献身祖国富裕的牺牲精神理解本诗的情感内容作者的情感思路：为祖国苦难过去而悲伤——为祖国的希望未实现而遗憾——为祖国的新生和美好未来而欢呼——决心为祖国的富饶、荣光、自由而献身本诗的情感内容（中心思想）：抒发了经历“文革”动乱的一代人对祖国的真挚、深厚的热爱之情，表达他们渴望祖国富强起来的殷切心愿。赞美（穆旦）45页1、关于作者及派别

穆旦，原名查良铮，笔名梁真，现代翻译家，“九叶诗派”的代表人物。其诗风受英国浪漫派影响，后又融合现实主义和现代主义因素，其诗歌语言介于口语和书面语之间（散文化特征较明显，与徐志摩讲究格律不同），诗歌主题则以体现强烈民族感情为主。2、关于《赞美》的主题运用西方现代主义的诗歌技巧，象征意味浓，读起来相对比较难懂。作者用深沉而充满激情的诗句，向我们展示了他真切的感受和呼喊——一是对民族生存现状的痛苦记忆二是对坚忍不拔的民族性格的深思三是中华民族的顽强生命力的赞美

第一节

诗人站在历史的高度鸟瞰满目疮痍的中华大地，用一连串痛苦的意象来“记录”他的见闻和感受（“干燥的风”“东流单调的水”“忧郁的森林”等等)，这些意象分明就是那种痛苦的生存现状，是“说不完的灾难”。

但诗人面对破疮的山河，没有抛弃，没有嘲笑，而是怀着“太多的话语”、“太悠久的情感”“用带血的手”“拥抱”它们，这充分表现了诗人的执着与深情，也表明我们民族虽贫穷残破，但并不缺乏艰危而坚伟的生存力，这也是它不灭的原因，“一个民族已经起来”第二、三节

通过塑造一个农民勇士的形象来传达民族生存力的坚忍不拔。这个农夫是千百万中国人民的缩影：“他”勤劳，善良，有超常的忍耐力，安于苦难。“他”的身上压着“希望和失望”，在国难当头时，他“放下了古代的锄头”，义无反顾地投入战斗，“看着自己溶进死亡里”。他毅然去了，“从不回头诅咒”。这对于他来说是要付出很大代价的——上有老、下有小且贫穷落后，他是一家惟一的支柱，没有他，唯一的“黑暗的茅房”也坍塌。他没有那种浮与浅表的“夸张”，“叫嚣”，甚至他与抗战的“欢快”的气氛也极不谐调，这越发显示出他有一种不忧不惧的对命运的承受、有一种面临忧患的冷静与沉着。