景观设计十八组景

——框景景观设计组景手法10级本科环艺七班：崔亚枫八班：李崇俊、樊金帅导师：尹恒烨组景有法，古人总结组景有18种方法，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。中国古典园林的组景手法大都是相辅相成的，不能把某些手法单独的分割出来。在实际运用这些手法时也应注意融会贯通，在实践中不断总结和升华造园组景的理论知识。这些组景手法，其实暗合了规划设计的理念，努力做到山石、水体、植物、建筑的和谐，将环境为我所用，并且相得益彰。本小组重点介绍的是十八法之一——框景

组景的十八种手法所谓框景是指利用门框、窗框、树干、树枝形成的框、山洞的洞口框等，有选择的摄取另一空间的景色，形成如嵌入镜框中图画的造景方式，它是中国古典园林中最富代表性的造园手法之一。《园冶》中说“藉以粉墙为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意植黄山松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛然镜游也”。“框景”是汇自然、建筑、诗画三位一体的美丽画卷，描绘出古典山水园林的灵秀和意境，融入了文人和造园家的灵魂框景的概念

框景利用“佳则收之，俗则屏之”的手法，把景象框限在从框中所看到范围之内，有意识有目的地优化组合审美对象，达到纯真、精炼、集中展现景观的目的。在古典园林中，主要是通过“框”来观“景”，人们不是直面景物本身，而是通过“框”来进行构景认知，实现具有自然美、建筑美、意境美的艺术境界。诗圣杜甫有诗：“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。这里的“窗含”、“门泊”就是两幅具有诗意画一般的框景，因此，框景的实质是将一个局部景观比作一幅具有画框的风景画。框景框景总体可分为入口框景、端头框景、流动框景、镜游框景、模糊框景等多种形式。其中最常见的是镜游框景，它是以各式窗户框起的景色，但最富艺术魅力的也许要算模糊框景了。模糊框景又称漏窗，它是在窗内装有各式的窗格或砖瓦拼成的各式图案，因而使窗外的风景依稀可见但又不甚清晰，具有一种“似实而虚，似虚而实”的模糊美，同时，漏窗本身也有一定的欣赏与审美价值。在中国传统古代园林中，窗是框的主要元素，其中窗有什锦窗和漏花窗二种。一、框景的类型漏花窗漏花窗《园冶》中称之为“漏砖墙”，苏州、上海一带通称“花墙洞”。“漏花窗”既可以起“避外隐内”作用，同时，也是沟通内外空间的一种有效造景手法。似锦窗什锦窗主要是外形各异的窗框，在园林中连续排列于墙上，既可形成框景，窗框本身也因形状奇异、有趣而引人注目，在江南私家园林和北方皇家园林中均多设置。与其它景物观赏一样，要获得好的赏景效果，赏景方式、视距与视角等十分重要。一般说来，对框景的观赏时距离不能太近，以离窗数步为宜，这样则框与景连，无分彼此，宛然一幅天然图画。框景在景物高度的两倍距离以上设框容易获得最佳观赏视距，视角则宜在26-28度的视域内，便可成为最佳的画面。二、框景赏景位置选择

“框景”犹如一个容器，容纳古往今来的雕栏玉砌，春花秋月，是传统古典园林中一抹沉静的绯红。而在现当代园林如火如荼发展的今天，框景也从庭院深深中款款而来，揭开其神秘的面纱。当今，框景手法运用形式更为多样，无论是在景观的布局，还是材质的使用上都有了新的突破与发展，并形成了“框”与“景”不同的新组景方式。在当代园林中要算“框”的属性拓展速度最快，范围也更广。不同“框”有不同的色彩、材质、形状、尺寸，甚至可以通过透视关系使原本不在同一平面的物体呈现“框”的形式，“框”的固有形式因技术发展和人们想象力的驰骋得以创新改变。如橱窗、玻璃幕墙、桥洞或转瞬即使的流动的空间框。“景”也从静止的美丽的自然景物变得更为生动活泼，如过往的人群、喷泉、橱窗里的图样或流动空间里转瞬即逝的景致。总的说来“框景”变得更加的外向，更加的生动，兼具了更多使用的功能。三、框景的多样性框景在古代园林中的应用莫过于其本质含义利用门框、窗框、树干、树枝形成的框、山洞的洞口框等，有选择的摄取另一空间的景色。框景手法在古典园林中应用最成功的例子莫过于江南的私家园林，一个个门框、窗框、洞框，很轻松地便把绝美的风景“装裱”起来。框景在古代园林中的应用拙政园拙政园的梧竹幽居为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了4个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，春夏秋冬景色面面不同，颇似观赏古代团扇山水画。拙政园拙政园的与谁同坐轩是一座扇而亭，亭面两侧石墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“卅六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，笠亭的顶盖又恰好配成了一个完整的扇子，凭栏可环眺几面之景，从框景中看到焦点中的建筑物，然后经过框架之后便可尽览整个内园。不同角度与季节之景框景，一个是“框”，一个是“景”，这是框景的两个核心要素。随着时代的发展，“框”也从曾经的拘泥的门窗框延展到一个更大更为抽象的层次，广泛用于厨窗设计、建筑立面设计、废弃构筑物以及立交桥的处理等。。框景在当代园林中的应用按照“框”与“景”的关系，框景在现代园林中的运用可以大致分为框自成景按景设框无框无景按框设景无框成景

在“景”与“框”中，“景”占主导地位，景是主要要素，框是景的展示的平台。美好的景致，需要有一个观看的场所，景观和视线是最主要的，景观的形成更多讲求的是框对景的协调与契合。1、按景设框

韩国首尔街道某橱窗框景景观

在“景”与“框”中，“框”占主导地位，景是对框的点缀，或是先有框后有景。这里的“框”经常是现实使用中已经存在的构筑物或其它“框”要素，如隧道口、桥梁洞等。2、按框设景韩国釜山立交桥框景景观3、框自成景“框”本身就构成了完整的景，景观是对“框”本身的利用和解读。这里的“框”有通常有以下两种基本应用形式。1“框”图样的运用：这种形式是单独的“框”或连续的“框”的组图，对人们形成视觉上的刺激或引导。常见于景观小品中单独的“框”或连续的“框”的构架，它是对“框”本身图样的运用，被经常用于公共园林景观中。连续的“框”通常与场地的轴线重合、平行或者垂直也可用于建筑表面的框的样式，设计师将“框”以某种逻辑规律进行重复布局，使单个的“框”以整体的图样呈现，此方法多见于建筑表皮处理。这时完整的“景”在若干个“框”的分解下已不能展现全貌，无论人们是静止还是在建筑中行走，脑海中获取的是各个“框”呈现的“景”所拼贴而成的意象。

韩国济州岛博物馆框景韩国-梨花女大某建筑内内部框景4、无框成景景观依旧在，框遁无形。这里的“框”可能是不易捕捉的或者被抽象化的。人们难以将框的边界尽收眼底，“框”也可能是通过透视关系使原本不在同一平面的物体呈现“框”的形式。如现实中一些建筑自身来形成的超大尺度的“框”在人眼里是难取全貌且不易被察觉的，人在“框”前显得十分的渺小，视线难以捕捉边界，但框到的“景”却是真实而完整的。丹麦某公园内的无框框景5、无框无景这里的无框无景并不是景观的不存在，而是“景”与“框”存在于流动的时间状态里。景观在这里是连续不断变化的，是因为无限连续的先锋主空间打破了传统六面体空间的概念，使得所有空间都无以名状、界限模糊、互相穿插与渗透，这种不确定的空间关系使人对空间产生了运动和视觉上的全新体验，富有“流动空间”特征。其本质在于空间与空间相互关系的模糊性，其中的框景与空间相融，框景边界不明显。日本大阪Namba公园随着时代的发展，框景这种中国园林传统的造景方法，从深深庭院里揭开其神秘的面纱，款款出夺目的华彩。中国传统园林的造景方法与现代西方园林景