第八章、十九世纪自然主义和其他流派文学

第八章、十九世纪自然主义和其他流派文学一、概述二、左拉三、莫泊桑四、波德莱尔知识目标：了解自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况；能力目标：1、理解自然主义、象征主义和唯美主义的思想和艺术特征；2、掌握左拉、莫泊桑、波德莱尔创作的社会价值及艺术成就；情感、态度目标：欣赏和肯定创新和否定。教学重点和难点：《卢贡——马卡尔家族》的社会价值及艺术成就。教学方法：互动式的讲授；辅助手段：多媒体课件。授课时间安排：6课时带问题看课文1.自然主义有哪些特征？2.自然主义与浪漫主义、现实主义区别？第一节概述19世纪下半叶的欧洲文学，现实主义方兴未艾，古典主义消退殆尽，浪漫主义余波犹存。此外又陆续出现了好些新的流派，其中影响最大的是源自法国的自然主义、象征主义和唯美主义。一、文学发展的鲜明特点多元化格局的形成：批判现实主义、自然主义、象征主义、唯美主义、无产阶级文学。二、文学多元发展的背景1、经济2、政治3、思想文化领域——文化地震（一）自然主义文学1865年，左拉以“自然主义”指称初露端倪的一种文学流派，并逐渐对这种文学流派进行了系统的理论阐述。从此，“自然主义”便成为文学史、文艺学和美学等领域的一个特定范畴。在新兴的哲学和自然科学理论中，实证主义、遗传学说和决定论对许多作家的观念更新造成了深刻的影响，成为自然主义的理论先导。一、自然主义的理论主张哲学基础——孔德的“实证”主义美学主张——泰纳的“种族、环境、时代”三要素论遗传学——吕卡斯《自然遗传论》决定论——贝尔纳《实验医学研究导论》集大成者——左拉《实验小说》、《自然主义小说家》1、孔德（1798-1857）孔德的实证哲学之研究具体的事实和现象，把一切现象看成不变的自然规律。他强调艺术要探索人，认为人的社会取决于生理条件，主张以人的病理状态作为道德研究的基础。

2、泰纳（1798-1857）提出了决定文学发展的“种族、环境、时代”三要素的理论。种族包括人的先天的、生理的、遗传的和特定民族影响等要素，环境包括物质和社会两重因素，时代包括文化和当时占优势的观念等因素。他主张描写特定时代、特定环境、特定类型的人物、综合研究人所收到的各种影响，特别是种族影响。3、贝纳尔贝纳尔医生对自己的世界观方法论的命名，他“就是承认随时随地都有规律”，认为研究任何实物的性质都必须探讨其特征和环境，承认自然界的客观因果性、必然性和规律性。这一理论成为当时医学界、哲学结合文学界的权威理论。

二、自然主义的思想特征：它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达、以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。三、自然主义的艺术特征：

力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。四、自然主义文学的发展状况

法国：倡导者——龚古尔兄弟核心——左拉“梅塘集团”德国：“突破”诗人团体、“自由剧场”英国：“贫民窟文学”瑞典：斯特林堡自然主义与浪漫主义、现实主义的区别自然主义反对浪漫主义的幻想和夸张，和现实主义一样，强调客观地反映现实，但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象。自然主义反对现实主义通过典型概括的手法反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。（二）唯美主义文学唯美的观念源于德国古典美学思潮和英国浪漫主义运动。歌德认为艺术作品是独立的有机体，席勒提出把美作为一个自足而独立的“美的显现”。柯勒律治发表过唯美的主张。而康德则为唯美主义提供了理论依据，他强调美的主观性、无功利性和纯粹性，提出了“无目的之合目的性”的美感学说。唯美主义的基本原则在于超功利的艺术主张和唯美形式的追求两个方面，颠覆了艺术形式为思想内容服务的文学传统，被长期贬斥为“形式主义”但唯美主义拓宽了美的领域，在文学发展史上，它既是象征主义的先导，有对20世纪的文学造成了影响。唯美主义的思想艺术特点：认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动。提出艺术是心灵的故乡。主张艺术超然于现实，躲进象牙之塔；现实社会充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术的发展非但不依赖生活，相反，生活应该追随和模仿艺术。1、泰奥菲勒·戈蒂耶（1811-1872）戈蒂耶唯美主义的先躯。倡导“为艺术而艺术”代表作《珐琅和雕玉》（1852）以画家的眼光纯粹从色、光、线条、浮雕的效果出发，反复咏叹自然美、人体美和艺术美，刻意创造赋予人的感官，特别是视觉方面的美感。受泰奥菲勒·戈蒂耶的影响，60年代法国出现了阵容可观的帕尔那四排唯美主义集团。2、约翰·罗斯金（1819-1900）罗斯金英国被称为“美的使者”达50年之久。他认为对美的感受能力来自“道德知觉”。他推崇哥特式建筑是体现了基督教的“真理、牺牲和顺从”三大美德。把美分为“典型的”和“生命的”。

3、奥斯卡·王尔德（1854-1900）英国作家、诗人。长篇小说《道林·格雷的画像》是唯美主义的代表作。

格雷贝泽尔亨利勋爵诗剧《莎乐美》（1893）是王尔德的又一代表表作。

（三）象征主义象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派之一。一、形成与发展先驱：波德莱尔《恶之花》

莫雷亚斯《象征主义宣言》（1886）前期：19世纪中叶—20世纪初后期：20世纪20年代—二战结束二、思想与艺术特点前期象征派的思想艺术特点：大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；它注意到语言的某种结合能产生巨大的效果，这就是运用通感和象征手法。追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求精粹、工整优雅。认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。象征主义“诗歌三王”：保尔·魏尔伦（1844-1896）：“诗的音乐家”和“诗的画家”《泪水在我心里流》阿瑟·兰波（1854-1891）《元音字母》、《醉船》斯泰凡·马拉美（1842-1898）：象征派领袖《牧神的午后》1、波德莱尔（1821-1867）波德莱尔是象征主义先驱。在50年代提出“通感”论，发表诗集《恶之花》，为象征派诗歌的形成开辟了道路。波德莱尔有“恶魔诗人”的称号。

2、让·莫瑞亚斯（1856-1910）在1886年发表的《象征主义宣言》中，打出了象征主义的旗号，成为象征派出现的标志。3、阿尔蒂尔·兰波（1854-1891）

长诗《醉舟》写喝醉的诗人随波逐流泛舟大海，拍拖了“纤夫”、“舵”、“锚”等外界的束缚，看到了层出不穷的怪异景象，以此比拟感官麻醉、心灵开启的诗人抵达“未知”境界后的感受。

4、斯泰凡·马拉美（1842-1898）

长诗《牧神的午后》熔梦幻象征于一炉，集诗、画和音乐为一体，在朦胧的色调和悠长的牧笛声中，森林、湖泊、赤裸的仙女和轻盈洁白的纱裙构成了一幅奇幻的图景。瓦雷里称此诗为“法语文学中无可争议的最精美的诗”。

第二节左拉爱弥尔·左拉（1840-1902）是一位对19世纪下半叶欧洲文学在理论上做出特殊贡献，在创作上取得杰出成就的法国小说家。

带问题学教材:《萌芽》的自然主义特色表现在哪些地方？生平与创作左拉出生于巴黎一个建筑师家庭，在欧洲普罗旺斯的埃克斯城度过童年和少年。7岁丧父之后家境十分艰难。中学时代开始创作。1862年进阿舍特书局当仓库打包工，在那里认识了象征主义文学批评家泰纳。1866年辞去职务，专门从事小说创作。1894年，法国发生德雷福斯大冤案，左拉拍案而起，一再发表声明并公开致信总统呼吁正义，引起国内外强烈反响。1898年他被当局无理判刑罚款，不得不逃亡英国一年。1902年，左拉在巴黎的寓所死于煤气中毒。处女作中短篇小说集《给妮侬的故事》（1862）《黛蕾斯·拉甘》（1867）《卢贡——马卡尔家族》（1869——1893）1880——1881年间，左拉连续发表了《实验小说》、《自然主义小说家》和《戏剧中的自然主义》等论著，创立了完整的自然主义理论体系。90年代道20世纪初，又创作了《三名城》和《四福音书》两组长篇小说。《黛蕾斯·拉甘》被左拉自诩为“对生理学和心理学的伟大研究”的长篇小说。1869年再版时，他在序言里首次自称“自然主义者”。《卢贡——马卡尔家族》1868年，左拉拟订了一个创作《人间喜剧》式的连续性大型作品的宏伟计划，作品总名《卢贡——马卡尔家族》。1869年至1893年，左拉根据家族的世系分支完成了20部31卷小说，共600万字。全书内容广泛，涉及政治、军事、宗教、不动产投机、商业、工人生活、农民、科学、艺术、交际界等等，描写了约1200个各行各业的人物，构成了一部史诗。代表作《萌芽》（1885）《萌芽》是左拉《卢贡——马卡尔家族》系列小说的第十三部，也是左拉继《小酒店》后又一部描写工人的力作，是左拉一生创作中思想水平和艺术风格的最高体现。艾坚·朗杰马厄普鲁沙赖塞纳苏瓦林《萌芽》的地位《萌芽》在真实深刻地再现工人的劳动生活和罢工斗争方面达到了19世纪西方文学难以达到的高度。首先，通过对现存制度的弊端和劳资间的尖锐对立的客观写实，揭示了工人贫困的根源和工人斗争的必然性。其次，小说酣畅淋漓地描写了工人运动波澜壮阔、惊心动魄的斗争场面。第三，作者客观地再现了工人运动内部的各种思潮及其影响。《萌芽》的艺术特色成功地塑造了工人阶级群体形象，其中着重描写了马厄一家的先进思想和高贵品质。对于人物的描写，一如既往地偏重生物学的角度。描写技巧上，一方面用粗犷的笔法描写群众运动场面和社会生活场景，气势磅礴，震撼人心。一方面用细致的笔触描写矿工的非人劳动和悲惨生活，精微逼真，催人泪下。《萌芽》自然主义特色表现在：自然主义的创作原则及其在《萌芽》中的体现

第一真实性

一资料准备充分详尽

二场景描写细致全面

三大胆直率,突破道德禁忌

第二客观性

一叙事人的高度隐蔽

二自由间接话语的大量使用

第三科学性

一对于事物的描写具有严格的逻辑性,力求精确

二强调生理和遗传因素对于人的行为的影响

第三节莫泊桑

（1850——1893）居伊·德·莫泊桑是19世纪下半叶法国文坛的一颗巨星，举世公认的短篇小说大师。

生平与创作莫泊桑出生于一个没落的贵族家庭。1863年进校读书，1872年10十月在巴黎大学法律系注册。1872年起，先后在海军部和教育部人小职员大数十年之久。自1871年开始创作，福楼拜对他有决定性的影响。左拉的“梅塘集团”为莫泊桑提供了成功的机遇。莫泊桑从30岁起得了神经官能症，至1891年发展为精神错乱，经治疗无效，1893年病逝于精神病院。1880年4月，以《梅塘晚会》为名的小说集问世后，引起了爆炸性的反响，其中莫泊桑的《羊脂球》口碑最佳，严师福楼拜也称之为杰作。从此，莫泊桑“像流星一样进入文坛”。在此后十年里，莫泊桑写了300多篇中短篇小说、6部长篇小说、3部游记、和3卷报刊专栏文章。莫泊桑短篇小说的主要内容：第一类写普法战争，着重表现法国民众的爱国激情。《菲菲小姐》描写一位不敢收入而置侵略者于死地的普通妇女。《米隆老爹》描写一位坚定沉着、视死如归的农民《索瓦热老婆婆》叙述一个为亲人复仇的故事《俘虏》叙述一个老百姓生擒普鲁士军人的故事。第二类写小资产阶级和小公务员，着重暴露追求虚荣、势利、庸俗、卑琐的社会恶习。《我的叔叔于勒》于勒《项链》玛蒂尔德佛莱丝吉夫人《骑马》、《雨伞》、《遗产》、《勋章到手了》等等。第三类写农村生活，表现各式各样的农村人和多姿多彩的生活场面。《穷鬼》描写农民无家可归的悲惨命运《一个女雇工的故事》描写农村妇女遭受欺骗、听凭摆布的处境。《西蒙的爸爸》描写铁匠菲利普为保护受人歧视的私生子喜梦而主动跟西蒙的母亲结婚《小萝克》描写农村的兽性。《老人》描写两代人的淡漠关系和注重实利的农民心里。第四类写爱情和婚姻，歌颂纯真朴素的爱情。

《珍珠小姐》描写了一个得不到爱情和幸福的私生女。《修软垫椅的女人》描写一位痴情的老妇人。《月光》描写一个因受了月下情侣的感染而由反对爱情到向往爱情的教堂长老。代表作《羊脂球》是莫泊桑短篇小说的珍品，从羊脂球与同车人的态度中，表现出普法战争中下层人浓厚的爱国主义精神法国里昂城被普鲁士军队占领了。一个星期二的清晨，一辆公共马车在漫天大雪中出发，车上10位乘客除了有身份的伯爵、富商以及修女之外,还有一个绰号叫“羊脂球”的妓女。他们都设法从德军司令部弄来离境证书，准备去尚未陷敌的勒阿弗尔。雪下个不停，路越来越难走，估计马车还要很久才能到达旅店，旅客全都饥肠辘辘，难以支持，然而由于走得匆忙，大家都忘记带食品了，只有缩在车棚深处的羊脂球一个人带了一篮子精美的食品（足够她自己吃三天的）。尽管她知道这些上层人物看不起自己，可她还是慷慨地请大家一起吃。刚才还自命不凡、对羊脂球不屑一顾的乘客再也抵挡不住香味四溢的食物的引诱，不由得争先恐后地大吃起来。不一会,满满的一篮食物全分光了。人们抹了抹油光光的嘴，开始与羊脂球亲热地东拉西扯。晚上，马车到了一个名叫多德的地方，被德军扣了下来，旅客们只好在旅店里住宿。第二天，德军下令不许这辆车动身。原来，一个德军军官看上了羊脂球，要羊脂球委身于他，遭到羊脂球的坚决拒绝，他恼羞成怒，竟扣下全车人员做人质。旅客们知道了这件事，先是义愤填膺，竭力赞扬羊脂球的爱国精神；继而想到自己的处境，对羊脂球冷淡起来。其中一位先生还提出要牺牲羊脂球换回大家的自由。第三天，马车仍然不能动身，他们开始憎恨羊脂球了，认为都是这个下贱女人误了他们的旅程。等到了第四天，他们趁学脂球上教堂之际，集体商量如何劝说羊脂球顺从德军军官的要求。最后，在修女和伯爵的配合下，他们终于用花言巧语达到了目的。第五天清晨，马车又出发了。在匆忙中，羊脂球什么也没有带就上了车，在车上她惊愕地发现，人人对她冷若冰霜。几位夫人只是轻蔑地看了她一眼，然后背过身，嘴里似乎嘟哝着“下贱”之类的骂人话。到了中午，他们若无其事地各自拿出在旅店里买来的东西，津津有味地吃着，谁也没有朝她看一眼，谁也没请她尝一口。未来得及带食品的羊脂球气得一句话也说不出。这些道貌岸然的家伙，先是把她当作牺牲品送给德军，然后又像扔掉一件肮脏无用的东西一样把她抛弃。她想起自己那一篮子装得满满的食品，他们是那样贪婪地把它吞得精光，眼泪不由得夺眶而出，但她忍住没有哭出声来。她独自坐在角落里，黑暗中传出一声呜咽，那是她没能忍住的一声呜咽。《羊脂球》的艺术特色对比手法贯穿于情节发展全过程。情节构思独特，结构布局巧妙。逼真的肖像描写和个性化的语言描写。准确传神的细节描写。第四节波德莱尔（1821——1867）沙尔·波德莱尔是法国诗人，文艺批评家，西方现代派文学鼻祖，象征主义诗歌的先驱。一、生平与创作波德莱尔出生于巴黎，6岁丧父。在继父的专制和高压下，产生了一种“永远孤独的命运感”。19岁住进巴黎豪华的拉丁区，过着放荡的生活，同时博览群书，结识了巴尔扎克、雨果等著名文人，被人们称为“浪荡文人”。1848年起创作诗歌，1845年发表第一首诗《给一位克里欧夫人》。1852年至1857年，进入创作高潮，写有大量诗歌，文艺评论文章。1857年发表他的代表作、诗集《恶之花》，一举成名。1867年8月31日在巴黎去世。波德莱尔一生创作除《恶之花》外，另有散文集《人造天堂》（1860），散文诗《巴黎的忧郁》（1869），文艺美学评论集《美学旧人》（1856）和《美学新奇》（1860）等。小知识:关于散文诗真正的散文诗是欧洲浪漫主义文学运动之后才有的。第一位使用“散文诗”这个称谓的诗人是十九世纪法国的波德莱尔，当时这种新的表达形式被称为“小散文诗”。二、代表作《恶之花》《恶之花》法文原意为“病态的花朵”。1857年发表时收诗100首。1861年时任亲自选编出版第二版，收入诗歌126首。1868年波德莱尔去世后由戈蒂耶作序的完整版本收诗151首。《恶之花》诗集以《致读者》为序，共分六章。

第一章《理想和爱情》107首，按照艺术篇、恋爱篇、忧郁篇排列。一方面写对爱情和艺术的追求，另一方面写对追求不得的孤寂与厌恶无聊。第二章《巴黎之景》20首，展现丑恶的巴黎社会生活的场景。第三章《酒》5首，因为内心和现实中找不到出路，诗人游到苦难、汗水和阳光酿成的酒中去寻找。第四章《恶之花》10首中诗人转而赞美吸毒、淫乐、酗酒等一切丑恶鄙陋的意象。第五章《叛逆》3首，表达对上帝的质疑和叛逆，赞美魔鬼撒旦。第六章《死亡》6首，追求死亡的激情，将最后的希望寄托在到死亡的“未知之国的神秘中去猎获新奇”。

《恶之花》收入129首诗。作者在扉页上写给诗人戈蒂耶的献词中，称他的诗篇是“病态之花”。整个诗集的主