知识产权第6讲：著作权的内容

著作人身权第十条

著作权包括下列人身权和财产权：（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；著作人身权著作人身权的概念及特点：1.概念：著作人身权是作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利，是与著作财产权相对应的人身权。2.在我国，著作人身权有几个特点:（1）法人和非法人团体在一定条件可以视为作者，因而法人和非法人团体也可以享有著作人身权;（2）著作人身权具有较强的专属性，大部分情况下不得转让、继承和放弃;（3）著作人身权虽被称为“人身权”，但并不同于民事权利中的其他人身权。3.著作人身权的内容：发表权、署名权、修改权、保护作品完整权。著作人身权一、发表权发表权，即决定作品是否公之于众的权利。发表权有以下几个特点:1.发表权属于行使一次就穷尽的权利。2.发表权专属于作者，通常不能转移。3.如果因作品而产生的权利涉及第三人的，发表权往往还受到第三人权利的制约。案例1997年5月，钱钟书、杨绛向国家版权局投诉辽宁大连出版社未经其授权，擅自将他们的私人信函、诗文、墨迹等编成《记钱钟书先生》一书出版发行，严重侵犯其著作权。经查，被投诉人未经著作权人许可，在《记钱钟书先生》一书中擅自刊出钱钟书书信108通，诗73首，手迹65件，其中未公开发表的书信41通，手迹20件，杨绛书信1通，手迹2件。因此，国家版权局裁定被投诉人上述行为侵犯了投诉人的发表权、复制权等多项著作权，并做出了相应的处罚决定。著作人身权二、署名权署名权，是指作者在其创作的作品及其复制件上如何标记作品来源的权利，也称姓名表示权。法律规定署名权的根本目的，在于保障不同作品来自不同作者这一事实不被人混淆，署名即是标记，旨在区别。署名权不同于作者的民事人格权，它不因作者的死亡而消灭或改变。著作人身权三、修改权修改，通常是对已完成的作品形式进行改变的行为，既包括由于作者思想观点和情感倾向的改变而导致的对作品形式的改变，也包括在思想与情感不变的前提下对纯表现形式的改变。如改变逻辑安排，增减文字。即使作品已经发表，作者也有权对作品实施修改。修改与演绎、派生创作不同，是对原作品的完善，是继续创作活动，修改作品的权利理所当然属于作者。但是，在有些情况下，无法由原作者本人完成修改，出于社会利益的实际需要，修改权也可以由他人行使。修改权同著作权的其他权利一样，不是绝对的。通常修改权很难对抗物权。著作人身权四、保护作品完整权保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。其中既包括作品的完整性，也包括标题的完整性。《伯尔尼公约》第6条之二规定，作者享有反对对作品进行任何歪曲、割裂或者其他更改，或有损于其声誉的其他一切损害的权利。其他权利除了上述内容以外，有的国家著作权法规定了作品收回权和追叙权。法国文学艺术产权法则称之为“追悔权或收回权”。收回权是指作者将著作权许可或转让后，由于本人的思想或者情感发生重大变化，作品的表达严重违背作者的真实意愿作者要求收回已经许可或者转让的作品使用权以制止作品继续流转的权利。案例原告张旭龙系专业人像摄影师，曾为被告汤丽(又名汤加丽)拍摄了20余组人体艺术照片，并依约拥有上述照片的著作权。2002年7月9日，张旭龙为汤丽出具了一份《授权书》，内容是：“我授权将我与汤加丽合作拍摄的照片用于她个人写真集的出版、发行及展览。”双方未就使用上述作品的付酬事宜进行约定。2002年7月15日，汤丽以作者的名义作为甲方与作为乙方的人民美术出版社签订了《汤加丽人体艺术写真》（简称《汤加丽写真》）一书的出版合同。2002年9月，人民美术出版社出版发行了《汤加丽写真》一书，该书收录了汤丽的个人简介，陈醉作的序，汤丽撰写的文章——《美丽的女人无处不在》以及144幅摄影图片，其中张旭龙享有著作权的摄影图片136幅（3幅系重复使用）。案例图书在版编目（CIP）数据和版权页均显示“汤加丽著”，封面内侧折页标明摄影为张旭龙，封底内侧折页载有摄影者张旭龙的简介。《汤加丽写真》一书中共计39幅张旭龙享有著作权的摄影作品部分人体、背景或者道具被裁剪。张旭龙诉称，《汤加丽写真》一书所收录的144幅照片中有136幅为其所拍摄，但版权页却署名“汤加丽著”，这种署名方式侵犯了其署名权；汤丽改动了其拍摄的39幅照片，破坏了作品的完整性，侵犯了其享有的保护作品完整权；而且汤丽未向其支付报酬，侵犯了其获得报酬的权利。案例1997年5月，钱钟书、杨绛向国家版权局投诉辽宁大连出版社未经其授权，擅自将他们的私人信函、诗文、墨迹等编成《记钱钟书先生》一书出版发行，严重侵犯其著作权。经查，被投诉人未经著作权人许可，在《记钱钟书先生》一书中擅自刊出钱钟书书信108通，诗73首，手迹65件，其中未公开发表的书信41通，手迹20件，杨绛书信1通，手迹2件。因此，国家版权局裁定被投诉人上述行为侵犯了投诉人的发表权、复制权等多项著作权，并做出了相应的处罚决定。案例修改作品的权利理所当然的属于作者。但是，在有些情况下，出于社会利益的实际需要，修改权也可以由他人行使。比如，久负盛名的国际法著作《奥本海国际法》，奥本海生前修改过一次，在他死后由于国际关系和国际法的变化，该著作由后人多次予以修改。需要注意的是，此种看似违背“修改权”的做法其实也同样体现着对作者的尊重，否则，不能与时俱进、适时变化的《奥本海国际法》将逐渐销声匿迹，不为人知了。案例原告：牛满江被告：中国食用菌技术开发有限公司案由：侵犯著作权纠纷原告牛满江系美籍华人，著名生物学家，美国坦普尔大学教授。1993年10月间，原告牛满江经他人介绍与被告中国食用菌技术开发有限公司(以下简称中菌公司)法定代表人潘自航相识。1993年10月28日，牛满江为中菌公司的产品灵芝孢子粉题词两幅，一幅内容为“自航灵芝孢子粉，生命科学之光”；另一幅内容为：“贺自航灵芝孢子粉赴美展览，育天下灵丹，除人间绝症。”并将上述题词面交潘自航。中菌公司获得上述题词后，即在其内部刊物上进行刊登。1994年3、4月间中菌公司委托南京金城塑料制品厂经营部印制了带有牛满江题词内容“育天下灵丹，除人间绝症”的包装袋500个，每个包装袋装入“自航灵丹”(即灵芝孢子粉)2克，分别委托中华红康实业发展中心代销及与安徽省马鞍山市顺达公司北京分公司合作销售，市场零售价为每克260元。案例1995年5月，牛满江以中菌公司未经许可，以营利为目的使用其题词侵犯其著作权为由，向北京市第一中级人民法院知识产权庭起诉。法院经审查，依法受理了这一涉外知识产权案件。案例原告牛满江诉称：1993年10月28日，原告经第三人介绍，在北京住所会见了中菌公司的法定代表人潘自航。会见中，在潘自航的再三要求下，原告为中菌公司的产品“自航灵芝孢子粉”题词两幅。其中一幅标题为“贺自航灵芝孢子粉赴美展览”，下文内容为“育天下灵丹，除人间绝症”，以下为原告署名和题词的日期。被告在取得原告题词的物权后，未经原告许可，以营利为目的，利用原告作为知名学者的声望和影响，在其宣传品上刊发并大肆宣扬。同时在其非法药品“自航牌灵丹”的外包装上原样复制原告的上述题词手迹(删去“贺自航灵芝孢子粉赴美展览”的标题)，籍此误导消费者，扩大产品的销售量，获取了大量非法收入。被告的上述行为严重侵犯了原告的著作权，损害了原告的声誉。故请求法院判令被告停止对原告著作权的侵犯；公开向原告赔礼道歉，消除影响，恢复名誉；责令被告赔偿原告不少于人民币500万元的经济损失，并承担原告因本案诉讼而支付的费用。1996年12月18日，北京市第一中级人民法院依照《中华人民共和国著作权法》第46条第(2)项之规定，对本案作出一审民事判决：一、被告中国食用菌技术开发有限公司于判决生效之日起立即停止对原告牛满江的侵权行为；二、被告中国食用菌技术开发有限公司于判决生效之日起30日内在《中国特产报》上刊登声明，公开向原告牛满江赔礼道歉，逾期不作，由本院公开判决主要内容，费用由被告承担；三、被告中国食用菌技术开发有限公司于判决生效之日起10日内赔偿原告牛满江30万元整，逾期支付，按银行同期贷款利率支付利息；四、被告中国食用菌技术开发有限公司于本判决生效之日起10日内赔偿原告牛满江因本案诉讼而支付的调查取证费1，287元，逾期支付，按银行同期贷款利率支付利息；五、驳回原告牛满江的其它诉讼请求。案件受理费7010元由被告中国食用菌技术开发有限公司负担(于判决生效之日起7日内交纳)。案例吴冠中诉上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司著作权纠纷案

案例原告：吴冠中被告：上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司被告上海朵云轩和香港永成古玩拍卖有限公司于1992年12月签订《协议书》一份，双方约定1993年3月和9月在香港联合主办近代中国书画拍卖会，并对拍卖品的选择、利润分成等达成了协议。1993年7月27日，朵云轩按照约定将其选定的拍卖品空运至香港，并派员对香港永成古玩拍卖有限公司在海外征集的拍卖品主持鉴定、选择、商定底价的工作。案例1993年10月2日，在港客户赵某某与香港永成古玩拍卖有限公司签订《出售委托书》一份，委托书中载明，赵某某委托香港永成古玩拍卖有限公司拍卖署名吴冠中的载有“炮打司令部”字样的《毛泽东肖像》画一幅，估价为30—35万港元，备注栏标明：拍卖日期1993年10月27日等。双方还就拍卖品佣金、保险等作了约定。同年10月上旬，香港永成古玩拍卖有限公司将其征集和朵云轩提供的拍卖品总数计382件编印成《图录》，封面上载明：“香港永成古玩拍卖有限公司、朵云轩于1993年10月27日(星期三)下午2时30分联合主办‘中国近代字画及古画拍卖会’”。《图录》中编号第231号图系一幅署名吴冠中的《毛泽东肖像》画，右上角竖体草字为“炮打司令部，我的一张大字报，毛泽东”，左下角落款竖体草字为“吴冠中画于工艺美院一九六二年”，尺幅宽38厘米，长66厘米，估价标示为30—35万港元。香港永成古玩拍卖有限公司除将该《图录》向外界散发外，还给“朵云轩”50册。拍卖会召开前夕，朵云轩将此《图录》赠送给上海有关单位和个人。案例案例

1993年10月中旬，吴冠中获悉上述事宜后认为，其从未画过《毛泽东肖像》画，创作日期落款为1962年更是荒唐可笑。于是，委托他人向有关部门反映，设法制止对该画的拍卖。同年10月25日，上海市文化管理处以文件通知朵云轩，上述画件“如确系伪作，须迅速撤下，停止拍卖；如有其他伪作，也须照此办理，并请将核查情况上报我处”。对此，朵云轩作出如下答复：该画系××古玩拍卖有限公司在香港接受委托作品；拍卖在香港举行并由香港法人主持，决定权在香港永成古玩拍卖有限公司；一定转告上级意见及作者要求，尽力说服香港永成古玩拍卖有限公司撤下该作品。之后，朵云轩多次电告其在港观摩拍卖的考察组，向香港永成古玩拍卖有限公司转达有关部门的通知及吴冠中的意见，同时也对系争作品进行了鉴定。案例古玩拍卖有限公司接到朵云轩转告的通知和意见后，当即请香港有关专家对此作品进行了认真鉴定，从创作特点等方面进行了细致的分析，认为作者称假的理由不能成立，同时确认此作品创作于1966年而非1962年，并找来了此作品的委托人，向其了解购买《毛泽东肖像》画的情况，并由委托人作了担保。香港永成古玩拍卖有限公司还出具证明称：“有关上述作品的代理、宣传、竞拍等事项均由本公司照章办理，与朵云轩无关……，案例本公司以为根据香港法律以及公司的拍卖规程，我们可以决定拍卖。”1993年10月下旬，朵云轩专家赴香港参加拍卖工作。同年10月27日下午，由香港永成古玩拍卖有限公司和朵云轩联合主办的中国近代字画及古画拍卖会在香港九龙海城大酒店举行，编号第231号署名吴冠中的《毛泽东肖像》画以52.8万港元成交，其中4.8万港元为拍卖人所得佣金。

1994年6月5日，中华人民共和国公安部根据吴冠中所在单位的要求，对《图录》中《毛泽东肖像》一画的署名字迹是否吴冠中亲笔所写作出“刑事科学鉴定书”。案例将其与吴冠中的亲笔字迹进行比较检验，发现两者字迹的书写风格不一，并在‘吴、冠、中、画、于、工、艺、美、院、一、九、六、六(重复字)、年’字迹的写法、笔画间的搭配位置、笔画的起收笔特点、笔力等特征，以及用词特点上均存在明显差异，反映了不同人的书写习惯。”结论为“送检的朵云轩与香港永成古玩拍卖有限公司联合拍卖目录中第231号署名吴冠中的《毛泽东肖像》画上书写‘吴冠中画于工艺美院一九六六(重复字)年’字迹，不是吴冠中亲笔所写。”1994年7月16日，吴冠中以朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司侵害其著作权为由，提起诉讼。案例原告吴冠中诉称：1993年10月27日，朵云轩与香港永成古玩拍卖有限公司联合在香港拍卖出售了一幅《毛泽东肖像》画，上有“炮打司令部，我的一张大字报，毛泽东”字样，落款为“吴冠中画于工艺美院一九六二年”。拍卖前，其曾通过有关单位转告朵云轩撤下这幅不是其所画、假冒其署名的伪作，但朵云轩在接到通知和书面函件后，仍与香港永成古玩拍卖有限公司联合买卖，甚至出具专家鉴定意见，称这是吴冠中的作品，致使该伪作被他人以港币52.8万元购去。两单位的行为侵犯了其著作权，使其声誉和真作的出售均受到了不应有的损害。为此，请求法院判令朵云轩和香港永成古玩拍卖有限公司停止侵害、消除影响、公开赔礼道歉，赔偿经济损失港币52.8万元。案例被告朵云轩没有在法定期限内提出书面答辩，但在庭审时辩称：原告认定系争作品是伪作证据不足；被告的艺术品拍卖行为在法律上不构成对原告著作权的侵犯。委托拍卖行为不是商店销售行为，而是一种居间性质的行纪行为，朵云轩实际上不是香港拍卖活动的联合拍卖人，故请求法院驳回原告的诉讼请求。被告香港永成古玩拍卖有限公司没有应诉。案例《一个馒头引发的血案》是中国大陆自由职业者胡戈创作的一部网络短片，其内容重新剪辑了电影《无极》和中国中央电视台社会与法频道栏目《中国法治报道》。对白经过重新改编，只有20分钟长，无厘头的对白，滑稽的视频片段分接，搞笑另类的穿插广告。在网络上，《一个馒头引发的血案》的下载率甚至远远高于《无极》本身。陈导在柏林怒斥胡戈说：“一个人不能无耻到这样的地步。”2005年12月18日胡戈决定改编《无极》

2005年12月28日《馒头》制作完成

2006年年初《馒头》在网络上蹿红

2006年2月12日陈凯歌称已起诉胡戈

2006年2月15日胡戈正式向陈凯歌道歉

2006年2月16日胡戈在新浪博客发表声明

2006年2月17日胡戈承认已和陈凯歌接触

2006年2月19日央视称不会起诉胡戈

2006年2月21日胡戈律师怀疑陈凯歌是否真告

2006年2月28日中影表态对馒头绝不手软著作财产权第十条著作权包括下列人身权和财产权：（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；著作财产权（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；著作财产权（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；著作财产权（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；（十七）应当由著作权人享有的其他权利。著作财产权著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作财产权（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；著作财产权１.概念：所谓著作财产权，是著作权人基于对作品的利用给他带来的财产收益权。2.内容：我国《著作权法》第10条规定，著作财产权包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权，以及应当由著作权人享有的其他权利。这些著作财产权是相互独立的财产权形态，可由著作权人分别行使或转让。著作财产权一、复制权复制权有狭义和广义之分。狭义的复制权是严格意义上的复制权，一般仅指以同样形式制作成品的权利，如复制文字作品生成书籍、杂志、报纸等方式，还包括在不同于原作载体的载体上复制（在上彩釉的陶盘或瓷盘上复制绘画、雕刻、油画作品）或者使用不同的技术（将一件艺术作品摄制成照片）也属于复制。广义的复制权除狭义复制权之外，还包括以不同于作品的原来形式表现该作品的权利，比如，将工程设计或产品设计等平面图形作品制作成立体形式的工程或产品的权利。我国著作权法只保护狭义的复制权案例原告李强著有《西方理念是科学，东方思想是宗教》一文，于2009年6月17日发表在其博客“西北风的空间-搜狐博客”和“搜狐网梦幻主场——体育大看台”上。2009年8月2日，被告于某在其搜狐博客上发表了文章《如何突破难度与稳定的瓶颈，继续领跑世界跳坛》，该文的第六段整段引用了李强的《西方理念是科学，东方思想是宗教》一文的第五段内容，却未注明作者和出处。案例法院经审理认为：于某的博文已构成对李强博文核心内容的使用，于某的行为违反了《著作权法》的有关规定，构成侵权。据此，法院判决：于某立即停止使用《西方理念是科学，东方思想是宗教》的文章内容，并登载致歉声明，赔偿李强经济损失和诉讼合理支出共计1800元。著作财产权二、发行权发行，是指为满足公众对作品的需求，向公众提供一定数量作品的复制件的行为。著作权法把该行为作为一项法定权利赋予著作权人，旨在维护著作权的真实和效力，以保障权利人传播其作品的权利。复制+发行=出版三、出租权：有偿许可他人临时临时使用电影作品和以类似摄制方法创作的作品、计算机软件的权利。著作财产权四、展览权展览权，也称公开展览权或展示权，是指将作品原件或复制件向公众展示的权利。作品原件，是指作品首次表现于其上的载体，比如美术作品原件或文学艺术大师的手稿等。五、表演权表演权是指著作权人依法享有的对其作品公开表演的权利。表演既可以由著作权人自己行使，也可以许可他人行使，或将表演权转让给他人。案例

原告日本株式会社万代享有“高达”系列拼装玩具的外包装及使用手册（以下简称涉案作品）的著作权。株式会社万代先后在广州、北京等地经公证购买了由被告泓利公司生产的

“高达”系列玩具共计41件，其中部分玩具由被告黄某销售。株式会社万代认为上述产品涉嫌侵犯其著作权，故诉至法院。案例法院经审理认为：被控侵权产品的外包装及使用手册与株式会社万代享有著作权的涉案作品构成实质相似。现有证据表明泓利公司未经株式会社万代许可，制造、销售被控侵权产品，侵犯了株式会社万代对涉案作品享有的著作权。黄某作为被控侵权产品的销售者，未能提供产品合法来源的证据，应依法承担相应的民事责任。法院据此判决泓利公司及黄某就41件侵权案件共计赔偿株式会社万代经济损失及合理支出70余万元。

著作财产权六、放映权放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利”。七、广播权广播权，是指著作权人依法通过广播、电视等无线发射、有线发射或与前者类似的技术手段传播作品的权利。八、信息网络传播权信息网络传播权，是指以有线或者无线方式向公众提供作品、表演或者录音录像制品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品、表演或者录音录像制品的权利。九、摄制权摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。著作财产权十、改编权改编是指以原作品即首次出现的作品为基础，对原有形式进行解剖与重组，创作新的作品形式的行为。改编是一种再创作，不是原创，故又称为演绎制作、二度创作、派生创作以及衍生创作。改编权，即对原作品进行二度创作的权利。改编权不同于改编者权。改编权是著作权人对原作进行二度创作的权利。改编者权是改编者经过二度创作后基于新的作品而产生的权利。改编者将作品经再度创作赋予新的形式，改编者对这种新的形式享有新的著作权。改编完成的新作品，是原作和派生创作双重创作活动的产物。如果对新作品进行三度创作，应当受到原著作权和再创作著作权的双重授权的制约。著作财产权十一、翻译权翻译权，是著作权人对自己的作品享有的以其他各种语言文字形式再表现的权利，包括禁止他人未经许可而实施上述行为的权利。翻译权的行使通常受到人类语言文字种类的多少和法律地域的影响。十二、汇编权汇编权，即著作权人就自己的作品进行收集、整理、增删、选择、组合、汇集编排的权利。著作财产权十三、注释权与整理权注释权是被注释作品著作权人的权利。故注释他人有著作权的作品，应当取得著作权人的授权。对超过著作权保护期的作品进行注释，比如对《论语》、《资治通鉴》、二十四史等进行注释，则不受此限。注释人对其注释作品享有新的著作权。整理权是指对内容零散、层次不清的已有作品或者材料进行条理化、系统化加工的权利。根据著作权保护原则，整理他人受著作权法保护的作品应当取得权利人许可，经整理后产生的作品形式由整理人享有新的著作权。邻接权的概念

一、邻接权的不同定义（一）邻接权，英文为“neighboringrights”，原意是指相邻、相近或者相联系的权利。在国际上是对表演艺术家、录音制品的制作人和广播电视组织所享有权利的称谓。邻接权的产生基于对作品的传播（二）为与作品的原创相区别，《伯尔尼公约》的很多成员国习惯上把艺术表演、录音制品的制作和广播电视节目的制作归为传播作品的行为。故邻接权有时也被称做传播者权。（三）世界知识产权组织将邻接权界定为:“表演者防止未经其同意而固定、直接播放或公众传播其表演的权利;录音制品制作者授权或禁止复制其录音制品和进口、发行该录音制品的未经授权的重制物的权利;广播组织授权或禁止转播、固定和复制其广播电视节目的权利。邻接权图书、报刊的出版第三十条图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同，并支付报酬。第三十一条图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照合同约定享有的专有出版权受法律保护，他人不得出版该作品。邻接权第三十二条著作权人应当按照合同约定期限交付作品。图书出版者应当按照合同约定的出版质量、期限出版图书。图书出版者不按照合同约定期限出版，应当依照本法第五十四条的规定承担民事责任。图书出版者重印、再版作品的，应当通知著作权人，并支付报酬。图书脱销后，图书出版者拒绝重印、再版的，著作权人有权终止合同。案例原告陈云婷起诉称：其与华文出版社于2004年5月1日签订了《男人本色》一书的图书出版合同，双方约定华文出版社对该书享有3年的专有出版权，并按约定支付版税；同时，原告依约定包销部分图书。现原告已履行了合同义务，《男人本色》一书也已印刷完毕，但是华文出版社拒绝给付应由原告包销的图书，其所应支付的版税亦未支付。现诉至法院，请求判令华文出版社按约定履行双方签订的图书出版合同。案例华文出版社称：在履行合同过程中，陈云婷违反新闻出版署的规定，未经我社同意，擅自印刷广告宣传画，并使用渲染性语言，在订货会上张贴，引起读者投诉，新闻出版署和中宣部分别通知我社调查处理此事使出版无法进行，由此给我社造成了经济损失，因此，不同意原告的诉讼请求，并提起反诉，要求终止合同，由陈云婷赔偿华文出版社损失171080元。案例法院审理查明：2004年5月1日，陈云婷(笔名林雪)作为《男人本色》一书的作者就该书与华文出版社签订了图书出版合同，双方约定：陈云婷授予华文出版社在中国大陆以图书形式出版上述作品(中文简体字)的专有权，为期3年；此书的发行由双方共同进行，陈云婷发行的部分由其直接向印刷厂结算印制费，利润全部归陈云婷所得，首印、加印和再版，须由双方共同对印刷厂签字方可生效；案例华文出版社向陈云婷支付报酬的方式和标准为双方商定，出版社一方首印数为3万册，陈云婷的稿酬以版税形式支付，其标准分两个阶段计算，第一阶段，首印3万册按照定价×印数×9％，第二阶段，超出3万册以上，按照定价×印数×12％，稿酬支付时间为本合同生效之日起，30日内华文出版社向陈云婷预付首印稿酬的50％，出版6个月内付清首印稿酬的剩余部分，案例以后重印或再版，按照第二阶段的稿酬支付标准，每3个月结算一次；陈云婷已于2004年3月20日将上述书稿交付华文出版社，并已经国家新闻出版总署审查通过，华文出版社应在本合同按签订的3个月内出版上述作品。华文出版社因故不能按时出版，陈云婷可以终止合同，华文出版社预付的稿酬不再退回。在合同履行中，陈云婷为推销其自行包销的图书，制作了《男人本色》的宣传画和文字简介，并在桂林等地进行了宣传活动，并与他人签订了若干订单。案例诉讼中，华文出版社提出由于陈云婷制作的图书宣传画和文字介绍引起了读者的反应，为此，国家新闻出版总署和中共中央宣传部有关人员分别电话通知华文出版社调查处理此事。陈云婷对此未予否认。另查，《男人本色》一书现已印刷完毕，并有部分装订成册，每册定价为22元，陈云婷已在庭审中提交一册。在签订出版合同之前，该书通过了华文出版社的复审。目前，相关部门未作出《男人本色》一书不宜出版的决定。

案例北京市第二中级人民法院认为：陈云婷与华文出版社签订的图书出版合同合法有效，对双方均有约束力。陈云婷在根据合同包销部分图书时，有权为自己图书的销售进行广告等形式的宣传，其行为并不违反合同的约定。华文出版社虽然提出曾有相关部门的人员过问该书的审查出版一事，但是，华文出版社未向法院提供有关部门禁止涉案图书出版的通知或文件，其亦未提供涉案图书不宜出版的证据，因此，根据现有证据，法院无法认定《男人本色》一书构成不宜出版的图书，对华文出版社主张终止合同并赔偿损失的反诉请求，法院不予支持。根据涉案图书的实际出版状况，本合同宜继续履行。邻接权第三十三条著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。第三十四条图书出版者经作者许可，可以对作品修改、删节。报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节。对内容的修改，应当经作者许可。邻接权第三十五条出版改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。第三十六条出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。前款规定的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。邻接权表演第三十七条使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。邻接权第三十八条表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第（三）项至第（六）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。邻接权第三十九条本法第三十八条第一款第（一）项、第（二）项规定的权利的保护期不受限制。本法第三十八条第一款第（三）项至第（六）项规定的权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后第五十年的12月31日。案例陈涛诉称，2002年5月，我受电视连续剧《金粉世家》剧组委托创作了该片主题歌《暗香》的歌词，并获得了相应的报酬。对该歌词我依法享有著作权。沙宝亮和现代力量公司使用我作词的《暗香》制作《沙宝亮》歌曲专辑CD和同名磁带，并由出版发行单位出版发行；还制作《暗香》MV在电视台播放，均未经我许可、未向我支付报酬，共同侵犯了我所享有的复制权与表演权。案例沙宝亮分别在2003年9月27日第4届中国金鹰电视艺术节开幕式（简称金鹰节）、10月18日第7届宁波国际服装节开幕式（简称服装节）上演唱我作词的《暗香》，同样未征得我许可，未支付报酬，其表演行为侵犯了我的表演权，应当停止侵权、向我赔礼道歉、消除影响、赔偿损失。案例沙宝亮与现代力量公司辩称，本案的标的是歌曲《暗香》，是一个词曲不可分割的音乐作品，但陈涛将歌词作为单独的部分主张著作权，前后矛盾。陈涛系接受电视剧组委托创作歌词，其没有证据证明自己享有歌词的著作权。现代力量公司只是从三宝音乐工作室取得歌曲《暗香》的母带，汇编制成专辑CD和磁带，并与案外人合作拍摄合成MV，没有另组织沙宝亮演唱并录制，不存在出版、发行、销售CD和磁带的行为，案例《暗香》MV也只是交电视台满足观众点播要求。沙宝亮在金鹰节与服装节上演唱《暗香》均未收取报酬，且征得作者许可并支付报酬的责任应由演出组织者承担。沙宝亮是现代力量公司的签约歌手，制作CD、MV和磁带均是现代力量公司组织与安排的，沙宝亮不对取得有关的著作权许可及支付报酬承担责任。陈涛的诉讼请求超过了法律规定的限度，我们均不同意。案例法院查明如下事实：2002年5月，陈涛接受委托为三宝作曲的电视连续剧《金粉世家》主题歌《暗香》填词。就三宝音乐工作室录制沙宝亮演唱的含有该歌词的歌曲《暗香》，并用作电视连续剧主题歌，陈涛表示认可。2003年4月前，现代力量公司与案外人共同制作了沙宝亮演唱歌曲《暗香》的MV，并交电视台播出。此后，现代力量公司又制作了《沙宝亮》歌曲专辑CD和同名磁带，均由案外人出版发行，2003年5月至8月的发行总量分别为57087张、43116盒。案例2003年9月27日、10月18日，沙宝亮分别在案外人组织的金鹰节、服装节上演唱了陈涛作词的歌曲《暗香》。就上述各项行为，沙宝亮本人和现代力量公司均不曾征得陈涛许可并支付报酬。另，沙宝亮和现代力量公司提出电视连续剧《金粉世家》主题歌《暗香》、《沙宝亮》歌曲专辑CD和同名磁带中的歌曲《暗香》、以及《暗香》MV均是使用三宝音乐工作室的录音母带制作的，且各载体上均标明作词陈涛，陈涛对此不持异议。案例法院认为，歌曲《暗香》由词曲两部分组成，词曲作者对各自创作的部分单独享有的著作权均受到著作权法保护。我国著作权法规定，受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。如无相反证据在作品上署名的为作者。鉴于陈涛接受委托创作电视连续剧主题歌《暗香》的歌词，电视连续剧演职员表中将其作为词作者署名；沙宝亮和现代力量公司虽对陈涛的著作权人身份提出异议，但没有提供相反证据，且现代力量公司制作的音像制品同样署名该歌曲作词陈涛。因此可以认定陈涛依法对《暗香》歌词享有复制权、表演权等著作权，任何人不得侵犯。案例本案中沙宝亮在案外人组织的金鹰节、服装节上演唱《暗香》，是使用陈涛词作品表演的行为，其本人并未就此征得陈涛许可，同时其也没有提供证据证明上述活动的演出组织者履行了征得陈涛许可并支付报酬的义务，因此沙宝亮的上述表演行为侵犯了陈涛所享有的表演权，其应当就此承担停止侵权、赔偿陈涛损失的民事责任。沙宝亮虽提出未收取演出报酬，但没有举证，因此法院对其答辩不予支持。案例为制作《暗香》MV，现代力量公司组织其签约歌手沙宝亮进行表演，使用了陈涛的词作品，应当就此种使用征得陈涛的许可，并支付报酬。虽然该MV由沙宝亮的形体表演与三宝音乐工作室的录音母带合成，但这只是沙宝亮为制作MV而采取的一种表演形式，并不能改变沙宝亮为此而进行表演的性质。由于沙宝亮和现代力量公司没有就该表演及使用陈涛作品制作MV的行为征得陈涛的许可，故共同侵犯了陈涛对其作品享有的表演权与复制权。根据有关法律规定，二人以上共同侵权造成他人损害的，应当承担连带责任。因此沙宝亮和现代力量公司应当立即停止侵权，连带赔偿陈涛经济损失。案例三宝音乐工作室首次将沙宝亮演唱歌曲《暗香》的声音合法地固定下来，现代力量公司将该录音翻录到《沙宝亮》歌曲专辑CD和同名磁带中，是对已有录音的复制行为，并没有组织演员使用该音乐作品，重新演唱，重新制作录音制品。现代力量公司以这种复制的形式使用陈涛的作品，应当征得陈涛的许可并支付报酬，否则就构成对陈涛复制权的侵犯。现代力量公司以该作品已经合法录制,可以不经许可使用为由进行答辩，理由不能成立，其应当就侵犯陈涛的复制权承担停止侵权、赔偿损失的民事责任。因沙宝亮没有为此进行再一次表演的行为，也没有证据证明沙宝亮参与制作涉案CD和磁带，因此陈涛主张表演权被侵犯并要求沙宝亮就此承担侵权责任法院不予支持。邻接权录音录像第四十条录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。邻接权第四十一条录音录像制作者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。第四十二条录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利；权利的保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者许可，并支付报酬。案例原告魏明伦、王持久、陈翔宇诉称，歌曲《众人划桨开大船》系由魏明伦、王持久作词，陈翔宇作曲，并于1993年在中央电视台春节联欢晚会首次播出。我们依据《中华人民共和国著作权法》第11条的规定对《众人划桨开大船》的词曲分别享有著作权。2001年，被告帝豪集团在未告知，也未经我们许可的情况下，将我们的上述作品用作其集团形象广告的背景音乐，该广告由标格公司制作，由未来公司发布，在中央电视台一频道《今日说法》栏目中频繁播放，时间长达8个月之久，侵犯了我们的合法权益。案例三被告的行为侵犯了我们的著作权，请求法院判令三被告：1、就侵权行为消除影响、向原告公开赔礼道歉；2、赔偿原告损失50万元。被告帝豪集团辩称，我集团与标格公司于2001年3月20日签订了一份协议书，协议约定：由标格公司为帝豪集团制作其拥有合法版权的广告，今后发生的关于本广告的著作权纠纷，帝豪集团不承担任何责任。协议签订后，标格公司制作了广告并与未来公司联系发布，我方根据协议约定支付了相应费用。案例在整个广告的创作、发布活动中我方没有直接实施任何涉及著作权的侵权活动。标格公司作为广告的经营者，根据《中华人民共和国广告法》之规定，在其制作的广告中使用原告拥有著作权的作品，应当由标格公司事先取得原告的同意。现因标格公司的原因引起纠纷，根据法律和双方的协议，我方不应当承担本案任何责任。案例我方认为，涉案广告属于录音作品，依据《中华人民共和国著作权法》的相关规定，制作录音作品时使用已公开发表的录音作品，无需获得著作权人的许可，只须支付报酬，而我方既不是广告的制作者，也不是发布者，因此不应向原告支付报酬。另外，涉案广告的播出，就社会效应来看，没有给原告造成任何负面的影响，也不存在故意歪曲、篡改的行为。案例原告的诉讼请求50万元没有事实与法律依据，我方认为报酬应依照市场主管部门的相关规定确定。综上，我方作为播出广告的受益者，已与标格公司签订协议约定侵权责任的承担，我方没有侵权的主观故意，客观上没有实施侵权行为，与标格公司、未来公司也不存在共同的侵权故意，因此我方不应承担侵权责任、连带赔偿责任，请求法院驳回原告对我方的诉讼请求。案例被告标格公司辩称，首先向三位原告表示歉意，侵权行为的发生系因我公司的工作失误和法律意识的缺乏，并无侵权的故意。我公司在接到原告的律师函后，即积极与原告协商解决，向原告书面致歉，并通知未来公司撤下了侵权广告，这表示我公司是有诚意的，我公司愿意向原告赔礼道歉并在合理的范围内支付补偿。但是原告诉讼请求中要求赔偿50万元明显过高，我公司制作的广告，其内容是积极向上的，使用行为没有对原告的声誉及作品的形象造成损害。我方建议赔偿数额可以参照相关音像部门的规定确定。案例被告未来公司辩称，我公司在发布广告时，依法与标格公司签订了广告发布业务合同，明确了双方的权利义务，约定了如发生侵权责任由标格公司承担，并且涉案广告的内容完全是由标格公司制定的。根据广告法的规定，广告涉及侵犯他人民事权益的，应由广告主负责解决。我公司严格依照广告法第二十七条的规定，核实了相关的证明文件，履行了注意义务，我公司在法律规定和双方约定上均不负有侵权责任的承担义务。我公司在接到原告的律师函后，一经确认侵权属实便立即撤换了侵权广告，表示了我公司对原告权益的充分尊重。请求法院驳回原告对我公司的诉讼请求。案例法院查明事实如下：歌曲《众人划桨开大船》由原告魏明伦、王持久作词，原告陈翔宇作曲，并于1993年在中央电视台春节联欢晚会播出。2001年3月20日，被告帝豪集团以许昌卷烟厂（甲方）的名义与被告标格公司（乙方）签订了一份协议书，协议约定：甲方委托乙方制作企业形象广告片一条，广告长度为15秒，广告的创意、制作均由乙方完成。乙方在开始制作之前，需提供完整的创意方案，经甲方认可后开始制作。案例乙方承诺在2001年5月1日前完成广告制作。乙方须拥有所制作之广告片的合法版权。今后如发生关于本广告片的著作权纠纷，甲方不承担任何责任。广告片的制作费为45000元。协议签订后，被告标格公司未经原告的同意在其为被告帝豪集团设计制作的广告片中使用了原告《众人划桨开大船》中的歌曲片段“同舟么共济海让路，号子么一喊浪靠边，百舸么争流千帆竞，波涛在后岸在前”作为被告帝豪集团形象广告片的背景音乐（节目总长度为15秒，背景音乐长度15秒），该广告片由被告未来公司在中央电视台一频道《今日说法》栏目中播放。案例原告提出的侵权广告的播放起始时间为2001年4月份，但没有提供充足证据，诉讼中，被告认可的播放时间为2001年6月1日。2001年12月10日原告律师就广告片侵权问题致函未来公司，未来公司与标格公司商榷后于2001年12月17日停止播放，但没有对其侵权所造成的不良影响及损失采取任何补救措施。原告为此诉至法院，请求法院裁决被告承担侵犯其著作权的责任。由于标格公司是本案广告片的制作者，未来公司是本案广告片的发布者，法院根据被告帝豪集团申请于2002年2月30日追加标格公司为本案共同被告，根据原告申请于2002年2月27日追加未来公司为本案共同被告。案例法院认为：依据我国著作权法的相关规定，歌曲《众人划桨开大船》属于音乐作品，该作品于1993年在中央电视台联欢晚会上播出时署名的词曲作者为魏明伦、王持久、陈翔宇三人，对此三被告均不持异议，法院由此确认在作品上署名的魏明伦、王持久、陈翔宇三人是歌曲《众人划桨开大船》的著作权人。案例著作权法同时规定，使用他人作品应当同著作权人订立合同或者取得许可。被告标格公司所制作的广告片违反上述规定，擅自使用了原告享有著作权的歌曲《众人划桨开大船》中的片段“同舟么共济海让路，号子么一喊浪靠边，百舸么争流千帆竞，波涛在后岸在前”作为背景音乐是一种侵权行为，该广告片由被告未来公司在中央电视台一频道《今日说法》栏目中播放长达6个月的时间，产生了侵权后果。对此，标格公司对该侵权事实予以自认，并同意承担侵权责任，法院对此不持异议。案例至于帝豪集团和未来公司是否应对该侵权后果共同承担责任。从本案查证的事实看，被告帝豪集团与被告标格公司签订了委托设计广告片的合同。合同中约定，被告标格公司须拥有所制作之广告片的合法版权，今后如发生关于本广告片的著作权纠纷，被告帝豪集团不承担任何责任。帝豪集团在答辩中认为广告片中的版权已归属标格公司，基于版权产生的侵权责任也应由标格公司承担。但合议庭认为版权所有人承担侵权责任，并不必然推出版权使用人不承担侵权责任的结论。案例第一，帝豪集团的答辩理由没有法律依据。《中华人民共和国著作权法》第十七条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。”标格公司与帝豪集团关于广告片权属的约定，受到本法条的保护，不仅在双方当事人之间产生法律效力，同时对第三人也产生效力。但该条仅对委托作品的权属作出了规定，至于委托作品发生侵权时的民事责任并没有作出规定，如作品发生侵权应按著作权法的一般规定和通常的理解进行处理，而不应做扩大解释。案例第二，帝豪集团的答辩理由没有法理支持。本案中，广告作品发生侵权以后，不是标格公司和帝豪集团之间的合同内部纠纷，而是合同双方当事人对合同以外的人即本案原告权利的侵犯。由于合同只能约束合同的双方当事人，而不能对抗合同以外的任何人，因此，在没有法律特殊规定的情况下，帝豪集团与标格公司关于免责条款的约定不能对抗本案原告。第三，广告在中央电视台发布后，帝豪集团是直接的受益人，享受了侵权所带来的利益，这份利益是无法予以免责的。案例第四，关于委托作品的侵权问题，北京市高级人民法院在关于审理著作权纠纷案件若干问题的解答中认为：“委托人和受托人都应当承担侵权责任。合同当事人在合同中约定的免责条款不能对抗合同以外的第三人，不能依据该条款免除当事人的侵权责任。”合议庭认为，这种解释可以作为参照依据。此外，本案中的侵权广告是一部录音录像作品，并非单纯的录音制品，不适用著作权法中的法定许可规定，帝豪集团关于本广告片无需获得著作权人同意即可使用的辩称理由不成立。基于以上理由，帝豪集团应认定为本案侵权人。案例未来公司也应承担侵权责任。作为本案广告片的发布者，未来公司认为，根据《广告法》第二十七条的规定，其不负有审查广告片内容是否侵权的法定义务，也不是本案原告作品的使用者。但合议庭认为，《广告法》主要是一部经济法，调整的对象主要是广告监督管理机关和广告主、广告经营者和广告发布者之间的管理关系，侧重于公法领域的保护，至于对私权的侵犯主要受《民法》、《中华人民共和国著作权法》调整。因此，《广告法》第二十七条所没有规定的审查内容并不意味着未来公司可以免责。案例歌曲《众人划桨开大船》是一部在春节晚会上播出并产生一定影响的作品，春节晚会在我国是一个收视率极高的节目，未来公司又是中央电视台《今日说法》栏目的广告代理商，在审查涉案广告片的过程中，从其本身所具有的业务知识和职业特点应推定其能够发现涉案广告侵权的事实，但未来公司并未制止侵权行为的发生或对侵权后果进行补救，相反，却促成该广告片在电视台有偿播放，扩大了损害后果，主观过错明显，应承担侵权责任。侵权行为发生后，未来公司在原告的要求下停止了侵权，但鉴于侵权事实已经发生，民事赔偿责任不能免除。邻接权广播电台、电视台播放第四十三条广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。第四十四条广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。邻接权第四十五条广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：（一）将其播放的广播、电视转播；（二）将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体。前款规定的权利的保护期为五十年，截止于该广播、电视首次播放后第五十年的12月31日。第四十六条电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。表演者权一、表演者和著作权人1、表演者，是指演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者以其他方式表演文学艺术作品以及指挥这种表演的人。2、我国著作权法规定：使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。表演者权二、表演者的主要权利（一）表演者的人身权利1.表明表演者身份。2.表演形象不受歪曲。（二）表演者的财产权利1.许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬的权利。2.许可他人录音录像，并获得报酬的权利。3.表演者复制发行其表演的录音录像的权利。4.许可他人通过信息网络手段向公众传播其表演，并因此获得报酬的权利。此外，我国著作权法没有规定表演者的机械表演权和出租权。而这两种权利往往涉及表演者很大的利益。录音制品作者的权利一、录音制作者和著作权人1、概念：录音制作者，是指录音制品的首次制作人。2、著作权人的权利：修改后的《著作权法》第39条规定。二、录音制品制作者和表演者三、录音制品制作者的权利1、录音制品制作者的复制权利包括两个方面，一是自己复制发行其制品的权利;二是许可或禁止他人复制发行其制品的权利。2、录音制作者还享有将录音制品的复制品向公众发行的权利，也可将此项权利许可他人。3、录音制作者对其录音制品享有通过计算机信息网络向公众传播的权利。4、录音制品制作者还应当享有录音制品的机械表演权。5。录音制品的出租权。广播电台、电视台播放1.播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。2.播放他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。3.电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬。4.广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。5.广播电台、电视台的有关权利。出版者的权利1、《著作权法》第29条的规定，图书出版者出版图书应当和著作权人订立出版合同，并支付报酬。2、《著作权法》第33条的规定，图书出版者经作者许可，可以对作品进行修改和删节。3、新的《著作权法实施条例》第28条规定，图书出版合同中约定图书出版者享有专有出版权，但没有明确其具体内容的，视为图书出版者享有在合同有效期限内和在合同约定的地域范围内的同种文字的原版、修订版出版图书的专有权利。著作权的限制作者、传播者、消费者公众的总体利益一致。三者的利益平衡，权利的扩张倾向。作者有创作优势、传播者资金优势、消费者的公有知识的正当性著作权的限制著作权限制的原则法定原则（对于权利的限制必须明文规定）公平原则不与作品的正常利用相冲突著作权的期限著作权的期间是著作权人对权利对象享有专有权的时间界限。期限一旦届满，对象即进入公有领域，不再受法律的保护，任何人都可以自由地、无偿地加以利用。协调著作权人和社会公共利益。著作权的期间1.人身权利保护期间：作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。公民的作品，其发表权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截至作者死亡后第50年的12月31日。第二十条作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。著作权的期间第二十一条公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。著作权的期间1.财产权利的保护期间：公民的作品著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截至作者死亡后第50年的12月31日。2.合作作品的保护期间。最后死亡的作者死亡后50年，截止作者死亡后第50年的12月31日。3.法人或其他社会组织的作品的保护期间：截止于作品首次发表后第50年的12月31日。创作完成后50年内未发表的，不再保护。4..作者使用假名、笔名等发表的作品或者是未署名发表的作品的保护期间。首次发表后第50年的12月31日。作者身份确定后，按照一般自然人保护。著作权的限制

著作权的“合理使用”

著作权的法定许可使用

著作权的强制许可使用著作权的限制第二十二条在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；（三）为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；著作权的限制（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；（七）国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；著作权的限制（八）图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；（十）对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；（十一）将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；（十二）将已经发表的作品改成盲文出版。前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。司法解释《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第十八条

著作权法第二十二条第（十）项规定的室外公共场所的艺术作品，是指设置或者陈列在室外社会公众活动处所的雕塑、绘画、书法等艺术作品。著作权的“合理使用”

一、“合理使用”合理使用是各国著作权法普遍采用的制度。指出于社会公众利益的考量，以及这些行为在一定的技术条件下，其后果对著作权人的利益损害不大，却又方便了公众对作品相对合理的利用和传播，权衡得失利弊，于是在法律上规定这些行为不属于侵权行为，将这种使用看作是正当的、公平的，并在理论上称之为“合理使用”。著作权的限制原告宋荣生是南通市摄影家协会会员，1997年7月，原告创作完成了摄影作品“水清如镜”，作品主要反映了濠河景观，该作品后被收录于2001年版的南通市旅游文化丛书《濠河泛舟》中。2002年南通市创建文明城市指挥部办公室向被告南通市烟草专卖局下达了制作室外公益广告的任务，其主题为“激励广大市民热爱家乡，建设家乡，加快富民强市、率先崛起的步伐。”，烟草专卖局遂委托中一广告公司制作该广告，著作权的限制其中原告宋荣生创作的上述摄影作品占据了该广告的一部分，限于广告布局，中一公司删除了原摄影作品中的倒影及垂柳、涂覆了作品中电视塔上的文字，在原作品一侧合成专卖局执法人员形象，并在一侧加注宣传口号。上述对摄影作品的使用并未征得原告宋荣生的同意，也未指明作者和作品名称。宋荣生因此起诉南通市烟草专卖局、南通中一广告有限公司侵犯了其摄影作品的著作权。著作权的限制原告宋荣生诉称：南通市烟草专卖局、南通中一广告有限公司两被告未经其同意修改、使用其作品，并且未指明作者和作品名称的行为侵犯了其署名权、保护作品完整权、复制权和获得报酬权。请求法院判令两被告停止侵权、赔礼道歉、赔偿损失并支付合理费用。被告南通市烟草专卖局辩称：其制作公益广告的行为是依法履行国家行政职能。著作权的限制经法院调解，双方达成调解协议：被告南通中一广告有限公司一次性补偿原告宋荣生6000元并承担本案诉讼费用及原告的诉讼代理费；原告宋荣生允许该广告继续使用至2004年底，并自达成调解协议之日起，放弃两被告使用该摄影作品的署名权、保持作品完整权和作品名称标识等其他利益。著作权的法定许可使用一、法定许可使用法定许可使用是各国著作权法普遍采用的一项制度，又称“法定许可证”制度，是指根据法律的直接规定，以某些方式使用他人已经发表的作品可以不经著作权人的许可，但应当向著作权人支付使用费，并尊重著作权人的其他各项人身权利和财产权利的制度。著作权的法定许可使用二、我国的法定许可使用制度我国著作权法关于法定许可使用的制度条文中:第三十三条著作权人向报社、期刊社投稿的，自稿件发出之日起十五日内未收到报社通知决定刊登的，或者自稿件发出之日起三十日内未收到期刊社通知决定刊登的，可以将同一作品向其他报社、期刊社投稿。双方另有约定的除外。

作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。第四十条录音录像制作者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。

录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。著作权的法定许可使用二、我国的法定许可使用制度我国著作权法关于法定许可使用的制度条文中:第四十三条广播电台、电视台播放他人未发表的作品，应当取得著作权人许可，并支付报酬。

广播电台、电视台播放他人已发表的作品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。第四十四条广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。当事人另有约定的除外。具体办法由国务院规定。第四十六条电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品，应当取得制片者或者录像制作者许可，并支付报酬；播放他人的录像制品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。著作权的法定许可使用二、我国的法定许可使用制度我国著作权法关于法定许可使用的制度条文中:第二十三条为实施九年制义务教育和国家教育规划而编写出版教科书，除作者事先声明不许使用的外，可以不经著作权人许可，在教科书中汇编已经发表的作品片段或者短小的文字作品、音乐作品或者单幅的美术作品、摄影作品，但应当按照规定支付报酬，指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。