此系身前身后事：红楼结构教案设计

此系身前后事：红楼构【学标弄清红楼梦的结构。【学导现实生活中的人物与事件从来不是孤立的偶然的存在但文学作品不能无选择无安排地再现生活，如何驾驭题材、结构情节是其成功与否的关键梦》的结构完整而针线绵密，它固然是曹雪芹卓越精湛的艺术创造却又宛然天成不露人工斧凿之痕是此《三国演义《水浒传》等所不及的。【学程《红楼梦结构成功的关键是作者全局在胸能够按照主题的需要和生活的逻辑进行匠心独运的安排使得每一个细节都尽量地发挥多方面的作用彼此关合照应紧紧围绕中心成为一个有机整体，显示出丰富的内容和深厚的意义。根据这一原则楼梦》在结构上有三个鲜明特点，一是完整性。第二回“冷子兴演说荣国府”实际上概括了曹雪芹在全书八十回篇幅中关于大大小小的人物和事件的描写关于宝黛爱情悲剧小说一开始就在其所描写的现实人间故事之外设计了与贾宝玉和林黛玉有关的两个神话故事，交代了他们的“身前身后事示了他们的相爱及其最后的归宿贯通了小说的主要情节关于贾府盛衰小说一方面借刘姥姥的眼睛通过她三进贾府的不同观感表现贾府的衰败过程另一方面也通过诸如贾母等人在几次元宵家宴上的不同感受渲染贾府的今非昔比节奏鲜明而对照鲜明此外“太虚幻境“怡红夜宴等章节都有意识地提示了若干人物的命运前后关照严丝合缝二是丰富性。小说突破了传统小说的单线式结构，以贾府盛衰和宝黛爱情为基本线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个筋络相连、纵横交错但又主次分明、有条不紊的有机整体。三是真实性。小说主题深刻，意蕴丰富，但所有这些都融化在日常生活的叙述之中不但使作者自己的人生体验具有充分的生活基础而且使日常生活具有审美价值真实再现了现实生活的现象与逻辑通过这些努力曹雪芹实现了由自身经历向审美创造的转化红楼梦含了比传统文学作品远为丰富的生活内容和社会意义。推荐文本l宝黛来历第一回甄士隐梦幻识通灵贾雨村风尘怀闺秀1/贾府概况第二回贾夫人仙逝扬州城冷子兴演说荣国府红楼梦曲第五回游幻境指迷十二钗饮仙醪曲演红楼梦刘姥姥进府第六回贾宝玉初试云雨情刘姥姥一进荣国府大观园被抄第七十四回惑奸谗抄检大观园矢孤介杜绝宁国府资料链接1．俞平伯论《红楼梦》原本是一百一十回就结构来说红楼梦》超过了以前白话小说的名著。它的结构是完整的，谨严的；同时又是有变化的，不落入公式化的科臼。可惜书没有写完，无从全面地谈它的结构。有一点可以提到的，大概本书分为上下两部，五十四、五十五两回做它的分界。五十四回记元宵夜宴繁华极盛时，是个顶点，以后便走下坡路。原书大概本计划一百十回左右，恰好当它的一半。五十五回紧接五十四回文章的境界风格迥然不同像音乐上的变调我认为这个评语是中肯的。2．周汝昌论《红楼梦》原本是一百零八回我的一个证据是红楼梦》从整个来看，到第五十四回是一个大分水岭，好比说就像房脊一样，他从开卷写，越写越好看了，开头不怎么引人入胜，只要是你看得下去，你越看，哎呀！那个曹雪芹的手笔展开以后，那真是渐入佳境，那个境界越来越好，使你无法放下手，你一直要看下去。在写到第五十四回笔下的这一年，年也过了，节也过了，就是说表面这个所谓“盛已经运用了种种的笔法都写得差不多了，他到了五十四回，就是那个最热闹的过年，过元宵节都写完了调马上就开始改了——可也不是个骤然改心的读者你还读不出来，可是如果你读完了一遍重新再分析你就觉得它非常的清楚从五十五回连故事的内容带他的笔调、感情，都改变了。那从五十五回以后，就是到了顶点的那半边了。那么我们就要问了：这个大布局曹雪芹是不是无意安排的？那五十四回正是一半两个五十四回加在一起或者五十四回乘上二不是正好一百零八回？一百零八回如果前边照传统小说大都有一个所谓楔子，等于一个序幕，结尾往往也有一个小小的篇章，比如说一个什么榜浒传》是天罡地煞的那个榜林外史》后面有一个什么榜……梦》最后也有一个情榜，就是把书中所有的人物都列在榜上每一个人给他下一个评语叫做情什么情情情不情情痴情烈，如此等等。那如果前面有一个序幕，后面有一个情榜，一个短回，那么你如果愿意把它叫做一百一十回，还是完全符合的，这跟脂砚斋的话一点都不矛盾，如果你把这头尾除了不算在内，2/你看它正文，确实是一百零八回。我的另外一个证据就是，通过前八十回的全面分析，我发现他是九回一个大段落很分明他连写年月季节都是用九回做一个单位同志们可能就要怀疑了照你这个说法曹雪芹写小说还能有这么机械呀你这个思想方法大有问题他不是用计算机算数字呀！可是我们应当知道，我们古代的文人学士，他们写著作是最考究这些的，你知道这个“九在古代九章什么，多得很；作古诗古曲往往也是九首成一个组那你如何能否认我们中国的文学这么一个传统肯定到曹雪芹这里他就一定不运用吗？有的同志已经指出来，曹雪芹是“楚骚之苗裔是说他是屈原的直系的继承者，他受《楚辞》的影响确实很深。3．刘梦溪论《红楼梦》的前五回在全书结构中的作用“冷子兴演说荣国府通过贾雨村、冷子兴的村肆闲话，简明扼要地介绍了荣宁二府的大致轮廓，使读者心中先有一个影像，并且指出这个贵族大家庭衰朽没落的征兆今生齿日繁，事物日盛，主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一；其日用排场费用又不能将就省俭，如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了寥数语，便深刻揭示了贾府政治和经济同时陷入危机的可悲情状应该说这是一种相当经济的叙述手法既使读者初步接触到的贾府的本来面目，也为读者掌握贾府纷繁复杂的人物关系、矛盾冲突，提供了必要线索。脂砚斋在这回的回前总评里写道：其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不能得明则成何文字故借用冷（‘子字之误——刘注一人略出其大半，使阅者心中已有一荣府隐隐在心，然后用黛玉、宝钗等两三次皴染，则耀然于心中眼中矣。此即画家‘三染法’也。“三染法”不“三染法我们且不管它，反正这种概括地介绍，便于叙述，便于阅读，是一种成功的结构手段。《红楼梦》的总体艺术结构，是以宝、黛、钗之间的爱情和婚姻的悲剧为主要线索，通过对荣、宁二府为代表的贾、史、王、薛四大家族衰亡过程的描写，深刻批判了封建社会末期经济基础和上层建筑的各个方面四大家庭是当时那一社会各种矛盾冲突的集中点围绕它们所作的描写，是构成《红楼梦》艺术结构的基本支架。第四回提出“护官符过薛蟠打死人命一案的描写将四大家庭的内外关系揭露殆尽就认识和掌握全书基本的矛盾线索来说确实起到了纲领的作用但是第四回同前五回中其它诸回是不可分割的它的作用是在同其它诸回的相互联系中发挥的我们不能把这一回单独孤立起来或与其它回对立起来应在联系中揭示它们的作用。《红楼梦》这部书，情节太复杂了，人物太众多了，不单作者写起来感到繁难，苦于“没个头绪可作纲领读者读起来也不很容易，往往两三遍，还摸不着头脑。确实如毛泽东同志3/所说，得读上五遍左右，才能取得一定的发言权。因此有个纲领是十分必要的。同时十二钗是书里的主要人物，不预先作些交代，也不容易理解，不便于把握。王雪香在《红楼梦评赞》里写道：一回至四回，已将贾府（原误作‘母戚家世大略叙明，黛玉、宝钗已与宝玉合并一处，入后可细叙居恒情事。然十二金钗尚未点明，若逐人另叙，文章便平芜琐碎，故以画册、歌曲将各人一生因果逐一暗暗点出，后来便都有根蒂。但又不便如贾氏宗支，可借冷子兴口中细说，所以撰出一梦在虚无缥缈之境。我以此论极切，道出了问题的真谛。4．周汝昌论刘姥姥与《红楼梦》叙事方法为什么不从本府的人写起而先写刘姥姥？这有他的用意作者不用说书人的口吻说话不用第一人称他先站在刘姥姥的角度来看贾府的众多人物通过刘姥姥的眼睛来观察认识贾府，把众多人物的关系、生活、环境……都显现出来，作者找了这样一个后来相当重要的人物来起线索的作用。我们看刘姥姥先奔荣府大门口，见到几个衣着华丽，挺胸突肚的男仆，她想进这个府根本得不到合理的对待至要开她的玩笑亏得有一个年纪较大的男仆上前指点。接着写见周瑞家的周瑞家的是太太的陪房房和奶妈在当时有特殊地位地位比般奴仆高，但并不管事这次因为刘姥姥看得起她为了显示自己在贾府的地位和体面答应给刘姥姥引见，并且告诉刘姥姥，要见王夫人得先见凤姐，说这个少奶奶非同一般，如何长，如何短，两个人有一番交谈了凤姐有一系列的经过姐的势派和特点的神情貌人……一切的一切，都跃然纸上。然后再从刘姥姥的眼里看这个大府，可真是了不起，不由得说开了粗话，当着凤姐说“你老拔一根寒毛比我们的腰还要壮呢是庄稼人的话，很不文雅，在贾府中是不能说这种话的尽管周瑞家的不断地使眼色刘姥姥在紧张的精神状态下一点也没有觉察，还是继续说，接下来是求告——借钱。凤姐先告有困难，接着说那里还有做衣服的二十两银子没有发放，你不嫌少先拿了去用吧。喜得刘姥姥眉开眼笑……。同志们看看，这种关系写得多么生动、复杂。这就叫“一喉而两声，一手而两牍在我的感觉，曹雪芹是同时一喉能出数声，一手能写几笔字，不仅仅是“二”和“两时候，我们感到把贾府的种种都摆出来了。在刘姥姥眼里，贾府是了不起的富贵人家，其实这时贾府已经到了败落的末世，钱是真紧了。王熙凤告困难是真的，更不是为了对付一个村庄来的老太婆，故意叫穷，耍阴谋诡计。如果那么理解就会出毛病。刘姥姥一听凤姐告困难，心理直打鼓，以为没有指望，谁知后来一给就是二十两简直大出意外要知道这二十两银子在当时的份量刘姥姥当时的感觉是什么样的，等等，这一切都要认真去体会，不能流水般的读过。5．周汝昌论《红楼梦》中的暗线、伏脉、击应4/雪芹写《石头记面之下有一条暗线，这暗线，旧日评家有老词儿，叫做“草蛇灰线，伏脉千里意其词俱臻奇妙但今日之人每每将有味之言变成乏味之语于是只好“伏脉”改称“暗线文未能免俗，姑且用之。鲁迅先生论《红楼》时，也曾表明：衡量续书，要以是否符合原书“伏线”的标准，这伏线，亦即伏脉甚明。伏脉暗线是中国小说艺术中的一个独特的创造但只有到了雪芹笔下这个中华独擅的手法才发展发挥到一个超迈往古的神奇的境地。如今试检芹书原著将各回之间分明存在而人不知解的例证简列若干让我们一起来看看雪芹写书是怎样运用这个神奇的手法的。当然，开卷不太久的《好了歌解注五回的《红楼梦曲》与金陵十二钗簿册，……都是真正的最紧要的伏笔，但若从这些叙起，就太觉“无奇套”了，不如暂且撇开，另看一种奇致。我想从盖了大观园讲起。全部芹书的一个最大的伏脉就是沁芳溪。“沁芳是宝玉批驳了“泄玉”粗俗过露之后自拟的新名，沁芳是全园的命脉，一切建筑的贯联溪亭桥闸皆用此名此名字“香艳得很究为何义呢？就是雪芹“情节”点醒的：宝玉不忍践踏落花，将残红万点兜起，送在溪水中，看那花片溶溶漾漾，随流而逝！这是众人搬进园子后的第一个“情节是一个巨大的象征——象征全书所写女子的总命运！所谓“落花成阵谓“花落水流红所谓“流水落花春去也……都在反复地点醒这个巨大的伏脉——也即是全书的巨大的主题红一窟（哭艳同杯（悲第二十三回初次葬花，第二十七回再番葬花，读《西厢奇誓到池子里”去“碑伏下了一笔黛玉日后自沉而死，是“沁芳”的“具体”表象，黛玉其实只是群芳诸艳的—个代表——脂砚批语点明：大观园饯花会是“诸艳归源之引即此义。这还不足为奇，最奇的是：宝玉刚刚送残花于芳溪收拾完毕之后，即被唤去，所因何也？说是东院大老爷（贾赦）不适，要大家过那边问安。这也罢了，更奇的是：宝玉回屋换衣，来替老太太传命吩咐他的是谁？却是鸳鸯！就在这同一“机括”上，雪芹的笔让贾赦与鸳鸯如此意外地“联”在了一条“线”上！读者熟知，日后贾赦要讨鸳鸯作妾，鸳鸯以出家以死抗争不从，但读者未必知道，原书后文写贾府事败获罪，是由贾赦害死两条人命而引发的，其中一条，即是鸳鸯被害。贾赦早曾声扬：她逃不出我的手心去！借口是鸳鸯与贾琏“有染他借运老太太财物是证据……两宴大观园吃蟹时，单单写凤姐戏谑鸳鸯，说爷（琏也）看上了你……正此伏5/线上的一环，可谓妙极神极之笔，却让还没看到后文的人只以为不过“取笑儿闹儿”罢了。胡适很早就批评雪芹的书“没有一个PLOT（体布局是一部好小说”云云。后来国外也有学者议论雪芹笔法凌乱无章常常东一笔西一笔莫知所归……这所指何在？我姑且揣其语意，为之寻“例证”吧：如刚写了首次葬花，二次饯花之前，中间却夹上了大段写赵姨与贾环文字。确实，这让那些评家如丈二金身，摸不着头脑！殊不知，这已埋伏下日后赵、环勾结坏人陷害宝（和凤姐的大事故了。二次葬花后又忽写贾芸小红也让评家纳闷：这都是什么？东一榔头西一锤子的？他们也难懂，雪芹的笔，是在“热闹景”中紧张而痛苦地给后文铺设一条系统“有机伏脉宝玉与凤姐家败落难到神狱庙去探救他们的，正是芸、红夫妇！这是杂“无章吗？“有章了只不过雪芹这种章法与结构向所未有世人难明，翻以为“乱”而已。雪芹是在“谈笑风生”——却眼里流着泪蘸笔为墨。所以，愈是特大天才的创造，愈是难为—般世俗人所理解。雪芹原著的悲剧性（并且为人篡乱歪曲正在于此。——击腹则首尾俱应芹的神奇，真做了这种境界，他的貌似“闲文”的一处点染，都是一条（总）暗线（包括多条分枝线）上的血肉相联、呼吸相通的深层妙谛。6．王蒙论《红楼梦》的结构特点《红楼梦在结构上喜欢用先鸟瞰后铺陈展开的方法所以开宗名义先讲题旨题名先讲石头的故事、神瑛侍者与绛珠仙草的故事，先由冷子兴“演说荣国府写林黛玉自外面进入荣国府再写刘姥姥进荣国府然后这才慢慢将各种人物各种情节开动表演起来在爱情描写上亦是如此。在大致上尚未展开写各人的爱情经验之前，先来一段“贾宝玉神游太虚境先来一段谜语式的对“金陵十二钗的命运的概括性预言先给读者摆出一个大概的阵式——叫做迷魂阵也可以，然后才有彼时彼地的栩栩如生的描述。读了“太虚幻境”章节，读者当更受到吸引愿意去知其详去亲身领略一番（所谓亲身领略当然也只是书本上的样“太虚幻境”一章就起了导游的作用，悬念的作用。而当读到那些生动的宛如正在进行时的描述时，读者却已经预知了哪怕是充满了青春活力的事件后面的悲惨结局凉之雾遍彼华林迅语这样“太虚幻境”一章就起了间离作用，再写得栩栩如生也好，正在进行感同身受也好其实都是破灭后的回忆梦幻般的追思给整《红楼梦谱出了挽歌的主调使一“现在进行时”都成了“过去完成时同看戏，幕开了以后演得无论何等红火，观众知道，甚至观众也在期待着剧终落幕、鼓掌谢幕后的岑寂。这在审美上，是很有一番效果的。6/研读交流．贾宝玉和林黛玉以其独特的个性和追求徘徊在当时的社会文化规范