【公开课课件】人教版选修《外国小说欣赏》第二单元《炮兽》课件 (共53张)

炮兽[法国]雨果雨果

雨果是法国文学史上的“双子星座”之一，世界级文豪。法国19世纪积极浪漫主义文学运动的领袖，卓越的资产阶级民主作家。

其代表作是：《巴黎圣母院》《笑面人》《海上劳工》《悲惨世界》《九三年》

等。

雨果善于运用“美丑对照法”。

贯穿其一生活动和创作的是人道主义思想，反对暴力、“以爱制恶”等。

巴黎圣母院名著导读

“愚人节”那天，吉卜赛姑娘埃斯梅拉达在广场上表演歌舞，吸引了来往的行人。巴黎圣母院的副主教克洛德∙弗罗洛一下子对美丽的梅拉达着了迷，他内心燃烧着情欲之火，疯狂地爱上了她。于是他命令教堂敲钟人、相貌奇丑无比的卡西莫多把埃斯梅拉达抢来。结果法国国王的弓箭队长弗比斯救下了埃斯梅拉达，抓住了卡西莫多。他把敲钟人带到广场上鞭笞，善良的吉卜赛姑娘不计前仇，反而送水给卡西莫多喝。敲钟人虽然外貌丑陋，内心却纯洁高尚，他非常感激埃斯梅拉达，也爱上了她。天真的埃斯梅拉达却对弗比斯一见钟情，两人约会时，弗罗洛悄悄在后面跟着。出于嫉妒，他用刀刺伤了弗比斯然后逃跑了。埃梅斯拉达却因谋杀罪被判死刑。敲钟人把埃斯梅拉达从绞刑架下抢了出来，藏在巴黎圣母院内，弗罗洛趁机威胁吉卜赛姑娘，让她满足他的情欲，遭到拒绝后，把她交给了国王的军队，无辜的姑娘被绞死了。卡西莫多愤怒地把弗罗洛推下教堂摔死，他也拥抱着埃斯梅拉达的尸体死去。《巴黎圣母院》故事梗概：《巴黎圣母院》的“美丑对照法”首先是埃斯梅拉达的“美”与卡西莫多的“丑”的对比；围绕卡西莫多的“丑”及鞭刑，广场围观人们的冷漠与埃斯梅拉达的善良的对比；围绕对埃斯梅拉达的爱，卡西莫多的真诚、勇敢、无私与弗罗洛的虚伪、压抑、自私的对比；当然还有弗比斯队长的金玉其外败絮其中的轻薄，还有潦倒诗人甘果瓦插科打诨般的冷眼旁观。《巴黎圣母院》的主旨思想小说揭露了宗教的虚伪宣告禁欲主义的破产歌颂了下层劳动人民的善良友爱反映了雨果的人道主义思想悲惨世界名著导读《悲惨世界》

贫苦工人冉阿让看见姐姐的几个孩子饿得直哭，于是去偷面包，被人抓住后判了5年徒刑。他几次越狱，被抓回来后又加判了14年刑期。

19年后出狱的冉阿让被一个叫米里埃的主教收留，他却偷走了主教的银器潜逃又被警察抓住。主教米利埃出面帮助并感化了他，他决心弃恶从善做个好人。冉阿让化名马德兰，在一个城市办了个工厂，成为富翁。他为穷人提供就业机会，处处乐善好施乐于助人，被市民们选为市长。农村姑娘芒汀到城里做工，被人诱骗生下一个女儿珂赛特。芒汀把女儿寄养在旅店老板家中，反被旅店老板夫妇反复敲诈，被迫卖身当了妓女，最后贫病交加，奄奄一息。冉阿让去照顾她，并在她死后抚养其女儿珂赛特。警察沙威一直在追捕失踪多年的苦役犯冉阿让。他抓住了一个贫穷的工人，认为他就是冉阿让，准备把他送进监狱。为了救这个无辜的工人，冉阿让挺身而出，主动承认了自己的身份。落入警察手中去监狱的路上，他设法逃脱了。冉阿让找到珂赛特，带着她隐居在一个偏僻的修道院里。长大后的珂赛特和一个共和党人马里尤斯相爱。巴黎爆发了共和党领导的起义，遭到七月王朝的镇压，马里尤斯身负重伤，冉阿让冒着生命危险把他救了出来。沙威混进起义者队伍进行侦察，被抓住后判处死刑，由冉阿让去执行，但冉阿让却把沙威放了。沙威在冉阿让的高尚人格前羞愧难容，投河自杀。珂赛特和马里尤斯结婚了，受误解的冉阿让却一个人过着孤独的日子，最后死在珂赛特的怀里。

《悲惨世界》故事梗概：《悲惨世界》的主题思想小说展示了法国大革命和拿破仑时期的社会面貌，反映了“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童赢弱”的社会现实。小说最重要的主题是仁慈、博爱才能拯救社会的思想,这种思想主要是通过冉阿让、米里埃主教和警察沙威的形象从正反两方面表现出来。雨果认为：以刑罚为基本手段的法律，不能解决任何问题，——冉阿让受到法律的判决，反而更仇恨社会。米里埃主教用仁爱的方法，却能把他改造成新人，并且能够感化沙威。这就是人道主义思想的力量。

课文节选部分《炮兽》，发生在整部小说《九三年》的开头。整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。

《九三年》是雨果的收山之作，可以说是雨果的写作艺术和人道精神的最终显示。小说以共和国军队平息旺代叛乱为中心事件，通过对三个主要人物的塑造，表达了作者的人道主义理想。

名著导读：《九三年》《九三年》

内容简介

雨果在小说中塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵和他的侄孙、镇压叛乱的共和军司令郭万，以及郭万的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔丹这三个中心人物。围绕他们展开了错综复杂的情节，生动地描写了资产阶级和封建势力的生死搏斗场面。

小说最后：死里逃生的朗德纳克因良心发现，返回大火焚烧中的城堡救出三个孩子；

郭万为叔祖的人道精神所感动，情愿用自己的头颅换取朗德纳克的生命，放走了朗德纳克；

西穆尔丹严格执法，但在郭万人头落地的同时也开枪自尽。

通过最后这一情节，雨果展开了对革命和人道主义的思考，提出了

“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的著名论断，把人道主义看成是永恒的、最高的原则。《九三年》主题归纳

雨果名言

1.我也是瞎子，我不停地说啊说啊，却没有想到你们是聋子！

2.对个人来说，唯一的权利是良心；对国家来说，唯一的权利是法律。

3.失败将失败者变得更为崇高，倒下的拿破仑比站立着的拿破仑更高。（项羽不也是这样么？）

4.脚步不能达到的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。

5.

世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。单元话题：

场景（一）什么叫场景？场景与单纯的环境描写有何不同？——场景是以人物为中心的环境描写《林教头风雪山神庙》场景：那雪正下得紧！《边城》场景：一年一度赛龙舟有了翠翠和傩送，边城的场景才灵动！《泰坦尼克号》场景，美轮美奂有了人物Jack和Rose，场景才鲜活！《满城尽带黄金甲》，张艺谋擅长用镜头说话！以人物为中心，张艺谋却讲不了好故事！（二）场景的功能1、营造意境与渲染气氛，给全篇“定调”；2、引导人物出场；3、揭示人物性格；4、作为某种象征。《炮兽》大致可切分为几个场景？三个场景：第一场景——炮兽肆虐（第1段——第13段“全船充满了可怕的闹声”）第二场景——人炮大战

（从第14段“船长很快恢复了冷静”——第59段“斗争结束了……兵士们和水手们都鼓起掌来”）第三场景——赏功罚罪

（从第60、61段“炮手向那位乘客行礼”——“斗争结束了”到结尾“听见尸首跌落海里的声音”）。整体感知雨果在著名的《克伦威尔·序》中写道：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”

因此他主张“美丑对照原则”，“对照法”是他在创作中最喜欢采取的方法。

在这篇课文的场景描写中他是如何运用对照法的？让我们一起来探究：。

第一场景“炮兽肆虐”中蕴含着哪些对照？第一场景“炮兽肆虐”中的

对照：

1、炮兽

与人2、“勇士”与老人炮兽——这尊挣断了铁链的大炮，突然变成了一头形容不出的怪兽……有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。它重一万磅，却像小孩儿的皮球似的跳弹起来……你可以驯服一只恶狗，吓唬一头牡牛，诱骗一条蟒蛇，威胁一只老虎，软化一只狮子；可是对这样一只怪物——一尊脱了链的大炮——却没有任何办法……——“炮兽”的强大、疯狂人——

船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。

四只车轮在死人身上碾过来碾过去，把他们切着剁着剐着，五具死尸切成二十段在炮舱里滚来滚去，那些人头仿佛在叫喊，小溪似的的血随着船身的颠簸在甲板上弯弯曲曲地流淌着。——人的渺小、怯懦第一场景：炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦2、“勇士”与老人船长和大副：船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。“的确，现在只有上帝能够救我们了。”布瓦斯贝特洛说。老人：

走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。——六神无主——沉着冷静

探究：

第二场景——人炮大战——中又蕴含着哪些对照？1、船员与炮队队长2、炮队队长与神秘老人1、船员与炮队队长船员——炮舱里一转眼间人都跑光了……大家都沉默起来，让大炮继续弄出可怕的闹声。炮队队长——突然间，在这个没有人能够进去、只有那尊大炮在里面自由跳动的“竞技场”里，出现了一个手里拿着铁棍的汉子。他就是这次灾难的祸首，这尊大炮的主人，那个炮队队长。既然闯了祸，他想来补救。他一只手抓住一根起重铁棍，一只手拿着一条打着活结的舵索，从方窗眼跳进中甲板里。束手无策英勇无畏2、炮队队长与神秘老人炮队队长——那汉子站在一个角落里，手里紧握着铁棍和带子，背靠在一根船骨上，两条小腿稳稳地站定，仿佛两根钢柱；他的面容苍白、镇静、凄苦，像在甲板上生了根似的，等待着。

勇斗大炮神秘老人——可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出去，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速。……这个具有决定性和充满危险的动作，即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人，也不会做得更合适、更准确。智取大炮小结：与其他人的束手无策相比，炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了。其实，突出炮队队长的勇气则是为了衬托神秘老人的有勇有谋。“沧海横流，方显英雄本色。”这个场景的重要作用就是通过层层对照，将主要人物“老人”坚毅果敢的领导力作了第一次展示。

探究：

第三场景有没有运用对照？（三）第三场景中有没有对照？1、老头儿的善后处理：

老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵，把他身上的圣路易十字勋章取下来，系在炮手的短衫上。……“现在，把这个人拉出去枪毙。”

……“一个疏忽危害了这只船。在海上，就是面对着敌人，一直渡海的船就是一只作战的军队。整个大海就是一个陷阱。面对敌人的时候，犯了任何过失都要处以死刑，没有任何过失是可以补救的。勇敢必须奖励，疏忽必须惩罚。”赏功与罚罪2、兵士们的反应：

（老头儿把他身上的圣路易十字勋章取下来，系在炮手的短衫上）“乌拉！”水手们欢呼起来。海军陆战队的兵士们举枪致敬。（“现在，把他拉出去枪毙！”）

惊惶代替了欢呼。一种阴郁的静寂笼罩着全船。欢呼与惊惶。

从老人对炮队队长前后处置的对比中，你发现他是一个怎样的人？

朗德纳克伯爵虽然是叛军首领，但那只是政治立场问题，在人格上，他不事张扬，面对突发事故刚毅坚定，智勇双全，善后处理赏罚分明，（略显得有点严酷无情。）这是一个立体化人物，或者叫“圆形人物”（而不是“扁平人物”）。拓展讨论：你觉得朗德纳克侯爵枪毙炮队队长与诸葛亮挥泪斩马谡有何异同？炮队队长因为疏忽而酿成这次灾难性的事故，但是他勇敢地站了出来和炮兽搏斗并成功地制伏了炮兽，他是真正的男人，是“伟大的汉子”——他有“功”。而马谡，跟赵括一样，纸上谈兵，刚愎自用，丢了街亭，但是无任何补救。那么问题来了——诸葛亮为何是“挥泪”斩马谡呢？小结：

异：炮队队长有“功”。而诸葛亮与马谡的哥哥马良是故交，有的是“私情”；再加上刘备生前曾交待说马谡不可重用，所以还有一种惭愧之“情”

同：有功也好，有情也罢，做出这样一个很决绝的决定都是很艰难的，都要考验领导人的决断和魄力。从这一点来说，朗德纳克侯爵和诸葛亮丞相都交出了一份合格的答卷！探讨：本文的场景描写起到了哪些作用？

1、营造意境与渲染气氛，给全篇“定调”小说开头的场景就带给我们紧张、急迫、恐怖的气氛，结尾的场景则给我们带来不详的预兆。从喧嚣的静寂、阴郁的气氛弥漫开来，一直渗透到全篇，给小说定下了悲剧的调子。2、导引人物出场

《炮兽》整个场景的设计，都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。3、揭示人物性格。

比如第三部分中炮手与大炮搏击的场景，就集中表现出了炮手的英勇无畏、侯爵的智勇双全以及坚毅果敢的性格。4、作为象征。

《炮兽》中，大海的风暴、船上的劫难，何尝不是一种暗示和象征？人生没有一帆风顺的，“幸福只有在天上。孩子，你将来会知道。”（巴尔扎克《葛朗台》中语）探讨：如何理解雨果的积极浪漫主义？或者说雨果的积极浪漫主义文学风格在本文中有哪些具体体现？一、华丽的语言；二、理想的人物。一、“华丽的语言”撷例1、（这只怪兽）旋转，闪避，脱逃，停顿，冲撞，击破，杀害，歼灭。这是一只撞城锤在任性的冲撞一垛墙，还得加上一句：这只撞城锤是铁制的，这垛墙确实木头的。2、这个疯狂的庞然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。3、你可以驯服一只恶狗，吓唬一头牡牛，诱骗一条蟒蛇，威胁一只老虎，软化一只狮子；可是对这样一个怪兽——一尊脱了链的大炮——却没有办法。你不能杀死它，它是死的。同时它也活着。一、“华丽的语言”撷例4、于是一场凶猛的斗争开始了。这是伟大的奇迹，这是大炮和炮手的争斗，物质和智慧的战斗，物和人的决斗 ！5、心灵。奇怪的是，这尊大炮仿佛也有心灵，充满仇恨和愤怒的心灵。这个妖怪也有眼睛，它在窥视人，它诡计多端，至少看上去如此。它在窥测良机。有时这只庞大的蚱蜢撞着炮室低