手机设备纪实摄影的创作思路探析,摄影论文

手机设备纪实摄影的创作思路探析,摄影论文摘要：当下广泛普及的手机,由于其小巧精致的外观,自然地具备了隐藏性、低侵犯性和非专业性的特点。当其迅速参与到纪实摄影领域的时候,相较于单反,它更容易帮助拍摄者处理好与创作相关的不同关系,进而逼近真相,实现纪实影像的终极追求。本文主要从创作关系的维度,分析手机纪实摄影不同关系的处理带来的结果差异。旨在在结果中发现影像不同层面的真实,进而指导手机纪实摄影根据详细的拍摄情境,来平衡创作关系,选择与主题最相符的事实。本文关键词语：手机摄影;创作关系;真实性;一、手机与纪实摄影的天然联姻纪实摄影一直是摄影领域的重要分支，长久以来扮演着很多重要的角色。首先，纪实摄影是将发展着的不同时代的人物定格成一卷卷历史相册，构成民族记忆，让历史和文化有了直观留存的可能。其次，它的选题大多关注的是社会现象、焦点和问题，展现的是人类生存的状况，带来的是对人与社会的赞扬、批判和反思。最后，它的创作逻辑和艺术价值具体表现出在用外在的社会真实，表现拍摄者内心的思想和情感。外在的纪实性，并不能掩盖拍摄者思想的光辉。纪实摄影的魅力就在于用有限的现实符号表示出无限的抽象考虑。以上纪实摄影的历史价值、现实价值和艺术价值吸引了一批又一批关心历史、关注现实、关心照顾内心的摄影人投身创作。但在实际的创作经过中，这种看似最简单的现实再现，却也成为最困难的挑战。怎样能够捕捉真实，怎样才能企及本相，这是每一个纪实摄影人需要深思的问题。很多纪实摄影师在使用单反进行创作时，就碰到过很多困难。譬如，在旁观式拍摄的经过中，单反显得过大，拍摄工具和拍摄者都容易被发现，失去隐藏旁观的可能。再如，单反在生活当中并不常见，具有一定的侵入性，会让被拍摄者表现得不自然，失去被拍摄者生活层面的真实性。还有就是单反作为专业的摄影工具，会在潜意识里暗示创作者，要作为一个专业人士去固守某些创作理念，在这里经过中，有可能会舍本逐末，以致最终获取的也仅仅仅是影像的真实而非本质的真实。以上的问题，经常会成为纪实摄影师逼近真实的阻碍。当下手机的广泛普及，也使之迅速参与到纪实摄影领域中。由于其小巧精致，于是就具有了隐藏性、低侵犯性和非专业性。在实践经过，用手机进行纪实摄影相较于单反创作，它更容易帮助拍摄者处理好与创作相关的不同关系，更易于把握纪实摄影的精华真髓，更进一步地逼近真实。下面就从关系角度，分析用手机进行纪实摄影的创作思路。二、创作关系对手机摄影真实性获得的影响分析对于纪实摄影来讲，它的首要目的是要能动地逼近真实，逼近真实的核心技巧大多不是在于摄影的外在技术，而在于处理好不同的创作关系。有些时候，要建立与拍摄对象之间一种疏远的关系，在关系中隐藏自个才能捕捉影像层面的真实。有些时候还要建立与拍摄对象之间亲密的关系，如此才能与拍摄对象一道创作出其生活层面的真实。另外，纪实摄影师还要建立与客观事实的恰当关系，敢于有所争取有所放弃，才能在创作中收放自若，最终追求影像本质的真实。而手机参与纪实摄影，在这一经过中，分别发挥着不同的作用。〔一〕手机摄影不做参与地冷眼旁观：捕捉影像表层的真实纪实摄影大师卡迪尔布列松非常推崇这种摄影理念，他也用一生来实践着他的信仰。他经常如魑魅一样出如今恰当的时间和地点，凭借条件反射式的思维和莱卡相机精到准确的快门构造，捕捉了无数震撼人心的决定性霎时。生活中的他总是拒绝别人给他拍照，他声称假如大家通过照片认识了自个，以后就不能在芸芸众生当中做一个隐形人。这种旁观的思路，偷拍式的创作，确实捕捉了摄影史上一张又一张经典。当下手机的小巧精致性，能够进一步帮助摄影师隐藏设备、隐藏自个，将这种旁观式的抓拍理念发挥到极致。而宏大的时代变迁，也正需要手机来继承和发扬这种理念，为这个时代建立更丰富的历史相册。但这种拍摄思路是有使用范围的，对于记录正在发生的、现场急剧变化的事件，它的作用功不可没。通常在这种情况下，事件现场视觉造型丰富，人物情绪难以控制，本能地通过表情迸发出来，所以捕捉的画面极具动感，冲击力很强。但是，对于记录已经发生的事件，或是表现事件人物的内心图景，这种旁观式的抓拍经常会无功而返。当然有人会提出异议，人物表情假如不佳，这完全能够使用场景气氛来做渲染，正所谓一切的景语皆是被摄者的心语，现场环境一经构图就变得震撼了，人物表情自然也没有那么重要了，这不正是摄影师基本的艺术功力嘛。话虽如此，但这终究只能是退而求其次的视觉弥补。外在环境展现人物内心，虽然是重要的艺术手法，但毕竟不能取代直观震撼的人物表情，由于表情背后是复杂的心灵符码，眼睛背后是一个个不可替代的深邃灵魂。所以真正流芳百世的纪实艺术一定是两者的结合，并且真实记录在前，艺术表如今后，谁也不可替代谁，两者在一番精妙地融合后，会产生一加一大于二的艺术效果。〔二〕手机摄影参与被拍者的生活：开掘生活层面的真实手机摄影在大多数时候,能够遵循布列松的创作思路,隐藏自个进行客观抓拍。但在操作经过中总会存在详细的实际问题，比方，当拍摄者被发现的时候，被拍摄者表情和肢体动作必然会变得不自然。再比方，对于一些纪实性人物专题，其故事不一定是即时发生的，人物也不一定擅于流露情感，这无疑给纪实摄影带来了很大的挑战。很多人会好奇，同样的拍摄对象、同样的摄影理念、同样的摄影器材，为什么大师就能捕捉出触动人心的真实呢？其实有的时候，摄影的机密在摄影之外，跟技术和器材无关。很多成熟的摄影师在纪实摄影创作中，都尝试与被拍摄主体建立关系。在关系中理解、在关系中发现、在关系中介入、在关系中创作。譬如，直截了当地告知拍摄的目的，打消对方的疑虑。譬如，与对方建立友谊，创造更多发现的可能。再如，了解拍摄对象的内心诉求，并与之一道实现纪实的再现与表现。在这种信任基础上，拍摄对象更容易释放自我，真情流露，甚至介入进来，主动展现他生活中的真实。例如，新疆本土的摄影师牛思源，他擅于使用小巧的手机进行创作，并且注重与拍摄对象建立亲密的关系，最终凭借真情流露的(老人与鹰〕夺得第九届IPPA摄影大赛总冠军，并登上了美国的(时代周刊〕，这样的成功案例不胜枚举。手机天生小巧不具有侵入性，常见而又显得生活化，所以更易帮助摄影师与拍摄对象建立真实而友善的关系。但仅有这些还不够，它不能作为纪实摄影的终极武器不加考虑地直接使用。什么时候要拿起手机，什么时候该放下，这是值得每一位纪实摄影师深思的问题。在纪实影像创作经过中，这种参与式的理念也让笔者获益良多。比方，在使用手机进行纪实性专题创作前，要先与拍摄对象进行深切进入沟通，这样不仅能征得对方的同意，还能开掘更多细节以便找到适宜的主题切入。在拍摄初期，手机不宜直接近距离地侵犯拍摄对象，能够选择先拍环境后拍人物，由远及近的顺序进行创作，让对方对镜头有个逐步适应的经过。在拍摄的间隙，会把相关的摄影素材展示给对方，一者征求对方同意传递尊重，二者建立关系引发更多的深切进入话题。〔三〕手机摄影参与作品内容的创作：创造本相层面的真实有人可能会有疑问，纪实摄影不是记录真实吗？创作者的思想一旦参与，不就变成了一种主观的艺术存在吗？真实性一旦被打破，摄影师不就成为众人鄙弃的骗子吗？实际上，绝对的真实并不存在。摄影师在创作的经过中，会选择不同焦段的镜头、会把控光圈与景深、会对事件时空进行有选择的定格，在摄影师按下快门的那一刻，绝对的真实已经不复存在。所以纪实摄影作为一门艺术，在真实再现的大前提下，是有选择地参与创作者思想进行艺术表现的。这种有选择的思想参与，由于其方式和程度存在差异，使得纪实作品在真实性方面呈现为三个不同层次。首先，是影像表层的真实；其次，是生活层面的真实；最后，是本相层面的真实。影像表层的真实注重事件，捕捉的是事件现场的即时冲击，创作者常与拍摄对象保持距离，冷眼旁观及时捕捉即可；生活层面的真实注重人物，捕捉的是事件背后人内在的精神与情感，创作者需要与拍摄对象建立关系，使之生活层面的人之常情得以正常流露；本相层面的真实注重思想的洞见，挖掘的是现实素材中存在的或是有待加工的终极真相，需要创作者与客观事实保持恰当关系，打破泥古拘方的固定思维，方能呈现。实际上，所谓本相层面的真实，一般人不容易接受。譬如着名摄影师阿尔弗雷德艾森斯塔特的作品(时代广场胜利日之吻〕，在遭到摆拍的质疑后，命运一度从被捧上天到跌入谷底。从外在的拍摄方式来看，这个作品的新闻现场确实经过了人为的调度和指导，毁坏了纪实摄影的常规原则。但顺着作品进一步地考虑，我们不免有新的发现：现场的历史时刻是真实的，现场的喜悦气氛是真实的，作品所构筑的精神价值是真实的，局部的接吻摆拍反而成为画面的情趣支点，成为创作者创意的集中具体表现出，这么看来，这种艺术加工也不能被批评家全盘否认。假如换一个角度，选择站在记录写实和艺术表现两者的边界限上，迎着无限延伸的边界进行眺望，没准能发现纪实摄影的另一个大门：纪实摄影也许应该允许适度地引导和干涉，在不改变事实的基础上，传递深入的内涵和饱满的情感。这种经过简单干涉的摄影作品，可能超越画面表象的真实，创作出历史本相的真实。对于手机纪实摄影来讲，创作工具的轻便、便宜、生活化，弱化了传统摄影的仪式感。相较于传统摄影中创作者较为严肃的拍摄心态，手机摄影的创作显得愈加轻松随意。正是这样，使得手机纪实摄影在真实性上有了更多探寻的可能，也更容易以玩的心态触及本相的真实。三、创作关系在手机纪实摄影中的应用启示从影像表层的真实到生活层面的真实，再到本相层面的真实，不同层次的真实并无绝对的优劣之分，每种真实都有其独特的