欧体技法讲座

欧体技法讲座主讲人：范潇洁九成宫碑与临习作品欧阳询《九成宫碑》

此碑唐太宗贞观六年（633）刻，碑在陕西子麟游县。故宫博物馆藏有北宋嘉拓本，如图。《九成宫》是声名煊赫的名碑，是欧体的代表性作品。杨守敬《学书迩言》说：“欧阳信本之醴泉铭》，赵之故推为楷书极则，人无异议。”(1)笔法森严，此碑笔法真如唐张怀瓘所形容：森严若武库矛戟。是由于其点画方笔而锋棱如新。(2)点画工妙。此碑“用笔不方不圆，亦方亦圆”。一点一画极为精密工妙，秾纤合度，真是骨秀神清之至。(3)结构险绝。此碑结构偏长，点画偏方偏瘦，而点画线条又有向背，若壁立千仞，更增加了其险峻之势。正如《怏雨堂跋》所说；“欧阳以险峻为平，以奇极为正。欧体的风格特点《九成宫》为唐楷之极则，尤其是结构精妙绝伦。然初学此碑有一定难度，难在“鼓起劲峭，法度严整”上。慈悲笔法虽瘦硬，事迹上很“婉润”，若写的一味瘦硬，就有枯弱之病。另外难在结构严谨险绝，又要骨气洞达。因为《九成宫》为欧阳询代表作，上承北魏，略带隶意，“骨气劲峭，法度严整”，学此易入楷书规矩。临习提要第一部分九成宫碑的基本笔画汉字有八个基本笔画：点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折。

一、横横的种类比较多，有长横、短横、尖头横、小横等等。欧体字一般来讲写横要竖入笔，露锋入笔，入笔之后顿笔，用手指轻轻捻转笔杆，调整成中锋，注意行笔向右上方倾斜的弧度，注意粗细变化上下弧度，到了右端，一边捻转笔杆，一边向右行笔，一边向右行笔，一边逐渐把笔锋抬起来。（一）、垂露竖二、竖它的起笔，这条斜线，斜度不可过大，另外在行笔过程中仍然要包含一种明显的粗细变化，还要保持垂直。（二）、下尖竖写竖仍然是横入笔，它只经历了一个从重到轻的变化过程，因此把它调整成中锋之后，缓缓向下行笔，到了下边注意越走越轻，越走越轻，而后抬起来，这个笔画就完成了。（一）、斜撇（二）、兰叶撇（三）、平撇（四）、竖撇（五）、横折撇（六）、反曲撇

撇画右上逆笔左下出锋，不可太尖，笔送到底，笔形带曲势而挺拔,“如利剑截断犀角象牙”。三、撇（一）、斜捺（二）、平捺如果说撇画用笔要用果断敏捷的话，捺画就需要用笔丰满而从容，一波三折，注意笔法提按的节奏变化。写捺画时一定要考虑与撇画呼应与均衡。四、捺（一）、横钩（二）、竖钩（三）、弯钩（四）、戈钩（五）、竖弯钩

五、钩横钩写法：写横，竖入笔，入笔之后通过手指的捻转把笔调整成中锋，注意粗细变化，注意向右上方倾斜的斜度，到了转折处，提、顿，顿笔之后仍然要用手指捻转笔杆，调整成中锋，缓缓地把这个笔画完成。最后它的收笔的形态仍然是尖中有圆，圆中带尖，不可以过于尖利。竖钩写法；写竖，横入笔，入笔之后用手指捻转笔杆，调整成中锋，缓缓行笔，注意粗细笔画，注意它右侧的曲线，到了下边之后，顿笔，顿笔之后，笔杆可以稍稍向右侧倾斜，然后用侧锋，笔尖走的快一点，笔根走的慢一点，把它送出去，这样来写竖钩。弯钩写法：写弯钩，仍然向写竖一样，横入笔，入笔之后，注意它的弧线，注意它的上下垂直，顿笔之后回一下锋，然后再压下来把笔杆向右侧倾斜用侧锋把它送出去。

戈钩写法：顺锋入笔，注意它的总体高度，注意它的轻重变化，注意在右端要稍微向上翘，然后稍一回锋，再压下来，用侧锋向左上方推出去。

竖弯钩写法：横入笔，入笔之后用手指捻转笔杆，将其调整成中锋，注意粗细变化，注意笔画的流畅，转过来之后逐渐加重力量，到了右端，顿笔，一边缓缓地向上行笔，一边用侧锋把笔画送到家。（一）、短挑（二）、长挑（三）、竖挑六、挑短挑写法：顺锋入笔，入笔之后向左下方移动，移动之后回锋，而后压下来，用侧锋缓缓地把它送出去。竖挑写法：横入笔，入笔之后仍然像写竖一样捻转成中锋，注意它的粗细变化，注意它的笔直，稍稍向左一探，然后顿笔，顿笔之后仍然是把笔锋调整成中锋，把它缓缓地送出去。长挑写法：在起笔的地方应该是与横相同的，竖入笔，入笔之后以笔尖为轴，用手指捻转笔杆成中锋，向上慢慢地行笔，一直把笔锋送到家。平向挑的写法：仍然是竖入笔，入笔之后向写横一样，把它捻转成中锋，而后缓缓送出，一直把笔锋送到家，这样来完成横挑的写法。（一）、横折（二）、竖折（三）、撇折七、折写法：竖入笔，入笔之后调整成中锋，注意它的斜度，到了转折处，提、顿，注意顿笔的角度，而后向下走的时候捻转成中锋，注意由重到轻的变化过程。撇折

写法：写撇，斜入笔，入笔之后通过捻转笔杆调整成中锋，注意笔画的粗细变化，到了下端，向左探出去，顿笔，顿笔之后我们反方向转动笔杆仍然把它调整成中锋，缓缓地向右上方送出去。竖折写法：写竖，横入笔，入笔之后向下走，变成中锋，注意粗细变化，在转折的时候稍稍向左一探，顿笔，顿笔之后继续捻转一下笔杆调整成中锋，这个时候完全用横的写法来收笔。

（一）、竖点（二）、左点（三）、右点（四）、顾盼点八、点竖点写法：写竖，横入笔，入笔之后往下走的时候，把它捻转成中锋，逐渐抬起笔来，这就是我们所需要的竖点，所以我们在掌握了其他笔画之后，回过头来再谈点，相对来说是容易一点，这就是竖点的写法。左点写法：有的人习惯这样写，顺锋入笔，然后往下走，而后用回锋把这个点填满，这种做法我觉得第一不经济，第二给人感觉是在画字，我觉得这个点应该是一笔写出来，它的写法我认为应该是这样的：写点，顺锋入笔，入笔之后侧锋向左移动，而后稍有停顿，最后把笔锋结束在左下端。这就是左点的基本形态。右点写法：有的同志习惯于写点，先是把笔锋向下走，而后向下走，最后回锋把这个点填满。这种书写形式，我认为也不是一种合格的写法。应该像刚才左点一样一笔把它写完。写点，顺锋入笔，入笔之后向右下方行笔，侧锋，最后一边往起抬笔。顾盼点写法：写点，实际上是一个短挑，顺锋入笔，之后用侧锋把它慢慢送出，之后它的第二点的起笔一定要与第一点的收笔有一个明显的呼应关系，实际上第二点是个短短的小撇，一直把它送到家。第二部分九成宫碑的结构与特点九成宫碑在造型上既含有篆隶之笔意，又存有晋魏之遗风，它的楷书对后世影响是很大的，分析它的字形结构及其特点不外乎一下几个方面：一、首先是重心的问题

先看看这个字：这个“正”字，以中竖为准，上下左右各有一个笔画，只要它散开的均匀，在布白上来讲是很匀称的，那么它的造型就基本可以保持周正，这是一种保持重心平稳的做法。二、其次是保持平衡的问题要想把字写得十分的周正，不仅要注意到重心，而且要注意平衡的问题。平衡与重心相互作用，又相互依存，我们以“一”字为例：这个“一”字它只有一个横，它从左下方到右上方它呈一条很和缓的倾斜线，试想一下，如果把这个横写成水平，自然就会感觉到右下角是低垂的，现在把它倾斜上去了，这种低垂的感觉就被克服掉了。三、险绝与平正的结合问题在注意到这样两个问题之后，我们还要分析，这个九成宫不仅是做到了重心的平稳和保持了字的平衡，另外它还有一个很重要的特点，就是平正和险绝被集中体现到一起，先谈谈险绝与平正的结合问题。以“成”字为例，可以看到，它把这个戈钩放得很长，如果我们把戈钩盖上，只看其它的几个部分就会感觉到它的中宫是缩得很紧的，它为了使整个字从造型上更加增加一种险绝和峻峭的形态，它就把戈钩放长，把其它收敛进去，用这样的方法使得字更加挺拔峻峭，耐人寻味，这是一种处理形式。四、对称问题

下面我们再来谈谈字的对称问题。我们以“闲”字为例。左边它有一个竖，右边也有一个竖，那么两个纵向排列在一起的笔画同时出现的时候，一般的情况下，作为欧体字，作为九成宫碑，两个竖基本上是向内弓的，两个竖左边的腰稍微细一点，右边的要稍微粗重一点，这样来保持字的对称关系。五、呼应关系

作为楷书，笔画与笔画之间，它要有一个