有关西安的电影传奇

有关西安的电影传奇贾樟柯在新作《二十四城记》的尾声引用了万夏的名句“成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”来做结。在我看来，这句话形容起西安来也许更为贴切。从不可一世的大唐帝国中心，到如今被众网友评为“中国最失落城市”之首，千年西安的沧桑气象引得多少世间喟叹。而在百余年的中国电影发展史上，西安却不动声色，静静地展示着她的文化魅力，用其深厚的人文底蕴写就了当代中国电影的西安传奇。传奇的滥觞应该始于1978年北京电影学院的那次招考，当时在西安设立了考区。回头来看，那年西安考区的设立，很像三十年后的流行节目“快乐男声”，也是从西安赛区，走出了快男冠亚军陈楚生和苏醒。而在1978，张艺谋、顾长卫、赵非、吴子牛、侯咏、张铁林、张军钊等日后大名鼎鼎的电影人，正是从西安踏上了辉煌的从影之路。“西安，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。”传奇有了主人公，还需要一个故事背景。没错，成立于1958年的西安电影制片厂成为了西安电影传奇的宏大背景，而曾经担任过西影厂厂长的吴天明便是这部西安电影传奇的导演。1983年吴天明执导的影片《没有航标的河流》获次年文化部优秀影片二等奖，夏威夷第四届国际电影节东西方中心电影奖，西影厂第一次在国际上崭露头角。1984年，吴天明执导的《人生》又获得了第八届电影百花奖最佳故事片奖，影响深远。而最让人感慨的是，吴天明不仅是一位优秀的导演，更是一位慧眼识千里马的伯乐，正是在他任西影厂厂长期间，大胆启用了张艺谋、周晓文、黄建新、顾长卫等一批有艺术造诣的新人，才使他们逐渐成为享誉国内外的殿堂级电影人物。西安人张艺谋的电影成就无须赘述，他的电影处女作《红高粱》（1987）便是在吴天明的关怀下完成的。而在吴天明执导的《老井》（1987）一片中，张艺谋通过对男主角孙旺泉的悉心拿捏一举夺得当年东京国际电影节影帝，成为我国第一位国际A级电影节影帝，这更是张艺谋璀璨的电影道路上盛开的一朵奇葩。周晓文同样是在西影厂创造了辉煌，他的“疯狂”系列（《最后的疯狂》（1987）和《疯狂的代价》（1988））开创了内地商业惊悚片的先河，其掀起的热潮堪比二十年后的宁浩《疯狂的石头》（2005）和《疯狂的赛车》（2009）；而开启内地古装商业大片序幕的《秦颂》（1996），因为有了姜文和葛优的加盟，在当年引起轰动，可以说是同类型影片《荆轲刺秦王》（1999）、《英雄》（2002）和《夜宴》（2007）的祖师爷。黄建新的艺术成就总被忽视，他那几部最富盛名的名片均出自西影厂，比如1985年的《黑炮事件》、1994年的《背靠背，脸对脸》和2002年的《谁说我不在乎》。出生在西安的顾长卫被誉为“中国第一摄影师”，早年的他担任了西影厂出品的《孩子王》（1987）和《红高粱》（1987）的摄影，这两部电影也成为陈凯歌和张艺谋的代表作。2005年，顾长卫的导演处女作《孔雀》获得柏林电影节银熊奖。2007年，他的第二部导演作品《立春》为他的妻子蒋雯丽赢得了罗马电影节影后的桂冠。对了，我们不能忘了西影厂的《盗马贼》（1986），这部田壮壮当年应者寥寥的佳作，直到今天仍散发着迷人的艺术气息。还有何平导演的中国西部片扛鼎之作《双旗镇刀客》（1991），一举奠定了他在中国电影界的地位。至于那部迷倒一代人的《大话西游》（1995），请注意，它由西影厂与香港彩星电影公司联合出品。九十年代中期之后，西安的电影传奇魔力日渐消退，但仍出品了《没事偷着乐》（1997）、《洗澡》（1999）、《昨天》（2001）、《天地英雄》（2003）、《惊蛰》（2004）等风格迥异的佳作，而来自西安的电影人在各个地域领域依旧创造着属于自己的天地。西安人曹久平长期担任张艺谋电影的美术指导，近些年相继为昆丁塔伦迪诺的《杀死比尔》（2002），徐静蕾的《一个陌生女人的来信》（2004）和姜文的《太阳照常升起》（2006）担任美术设计，叱咤国内外。西安人赵非曾3次为国际名导伍迪艾伦的影片掌镜，同时也是《大红灯笼高高挂》（1991）、《荆柯刺秦王》（1999）、《手机》（2003）、《太阳照常升起》（2006）等影片的摄影或摄影指导，获奖无数。出生于西安的侯咏曾为前后四代导演担纲摄影，与第五代张艺谋的《我的父亲母亲》（1999）、《一个都不能少》（1998），吴子牛的《晚钟》（1989）、第三代谢晋的《鸦片战争》（1997）、第四代丁荫楠的《孙中山》（1987）、第六代的胡雪桦《兰陵王》（1995）均有合作，先后四度获得金鸡奖最佳摄影奖。回望西安创造的那段电