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本文格式为Word版，下载可任意编辑——春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

赏析

此词描绘暮春风景，上片写郊外景，下片写院内景，结果以"斜阳却照深深院'作结，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台邻近，树木繁茂成荫，一片幽深。"红稀'、"绿遍'、"树色阴阴'，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但"稀'、"遍'、"见'这几个词却显示了事物进展的进程和动态。从"小径'、"芳郊'、"高台'的依次看，也有移步换形之感。"春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。'所写的杨花扑面，也是暮春典型风景。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飘动，乱扑行人之面。这一方面示意已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春风景，却无衰颓情调，富有生趣。"蒙蒙'、"乱扑'，极富动态感。"行人'二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

过片"翠叶藏莺，珠帘隔燕'两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片"树色阴阴'相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着"藏'、"隔'二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

"炉香静逐游丝转'写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐步融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。"逐'、"转'二字，外观上是写动态，实际上却反托出整个室内的安宁。"逐'上着一"静'字，境界顿出。

结拍"一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。'跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明"愁梦'，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。

暮春入夜，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写朦胧地表露出来。全词除"一场愁梦酒醒时'句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达成不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。

前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说："结深深妙，着不得实字。'沈谦在《填词杂说》中进一

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