德伯家的苔丝

《德伯家的苔丝》分析

托马斯·哈代著，张谷若译，人民文学出版社，1984年版·主要内容一概述二褶形结构三“德伯家苔丝”的悲剧系统四艺术成就一概述1威塞克斯小说（WessexNovels）哈代小说总题名为“威塞克斯小说”，与巴尔扎克的“人间喜剧”、左拉的“卢贡-马卡尔家族”的总题名相同。2威塞克斯小说分类

①罗曼史和幻想（RomancesandFantasies）②爱情阴谋小说（NovelsofIngenuity）③性格与环境小说（NovelsofCharacterandEnvironment）3性格与环境小说

《绿荫下》（1872）《远离尘嚣》（1874）《林地居民》（1887）《卡斯特桥市长》（1886）《还乡》（1878）《德伯家的苔丝》（1891）《无名的裘德》（1896）

4宗法制农村风情

哈代不仅以“威塞克斯”作为他的小说题名，他的诗歌也题名为“威塞克斯诗集”。威塞克斯既是地名，又不仅是地名，它包含了英国西南部宗法制农村特定的自然景色和风土人情。5创作成就哈代从1865年发表第一篇散文到1925年完成最后一部诗集的60年间，共写作了长篇小说14部，短篇小说44篇，诗集8部，诗剧2部，论文20余篇。哈代以写诗歌始，又以写诗歌终，但他是以小说创作的成就奠定他在英国文坛上的地位的。6忧郁的哈代

哈代是忧郁的，但不是绝望的。他的小说流露出悲观情绪，使他没能获得诺贝尔文学奖。但他却不是一个悲观主义者。7哈代悲观情绪产生的原因1.哈代长期生活在农村，看到工业文明对农村的残酷吞并，农业危机给农民带来巨大的灾难。

2哈代的理想社会是农村宗法制田园社会。他看到农村宗法家长经济必定衰亡的趋势，描写它的灭亡过程。3哈代相信命运，把社会悲剧的部分原因看作是人类受神秘命运支配的结果。8一个纯洁的女人

哈代称苔丝是“一个纯洁的女人”，并以此为小说的副标题。小说写：“她被动地所破坏了的只是人类所接受的社会法律，而不是她四围的环境所认识的法律；她在她四围的环境中间也不是她自己所想象的那样不伦不类。”9为失身妇女鸣不平

哈代在小说扉页引用莎士比亚诗句：“可怜你这受了伤的名字！我的胸膛就是卧榻，要供你休息。”表明他对失身妇女的同情态度。为此他受到英国上流社会的攻击。哈代的婚姻贞操观

哈代反对传统妇女贞操观。“一切有机体都有恢复原状的能力，为什么单单处女的贞节就该没有呢？”

小说的褶形结构

（一）小说的表层结构苔丝短暂的一生和五个地点联系在一起:马勒村、纯瑞脊、塔布篱、棱窟槐和沙埠。1马勒村一纯瑞脊一马勒村她是一个姣好齐整地姑娘一一也许她跟别的几位比起来，不一定更姣好一一她那两片娇艳生动的红嘴唇儿，一双天真纯洁的大眼睛，使她在容貌和颜色上，平添了一段动人之处.她头上扎着一根红带子，在一片白色的队伍里，能以这样引人注目的装饰自夸的，只有她一个人.”(第25一26页)“童年的神情，在她的面貌上，仍旧隐隐约约地看得出来.那天下午，她随着大队游行的时候，虽然看来身材高壮，面貌齐整，像个成年女子，但是，实在有的时候，她十二岁上的样子，在她那脸颊上能看到，她九岁上的神情，在她那闪烁的眼睛里能辫出，就是她五岁上的模样，也还时时在她那唇边嘴角上，轻轻掠过。”(第27页)“但是她对自己的谴责，却并没因此而减轻.这件事既然完全是由于她的疏忽所致，所以她继续把谴责都集于自己一人之身。”(第53页)“同时，苔丝觉得，是自己把父母陷到这一团烂泥里的，所以老心里盘算，不知道怎么把父母从这团烂泥里再拉出来;”(第55页)“苔丝·德北呢，只天真烂漫地低着头看着胸前的玫瑰花，万没料到，在那片有麻醉性的青烟后面，隐伏着她这出戏里那个‘兴风作浪、制造悲剧的恶魔’，就要成为她那妙龄绮年的灿烂光谱中一道如血的红光。”(第65页)2马勒村一塔布篱一马勒村“她近来一点儿也不和外人交接，所以她的遭际，本来就不是尽人皆知，现在在马勒村里，差不多都没人记得了.但是她看得很明白，她在那儿，就老得难受;因为那个地方，亲眼看到她们企图和有钱的德伯‘连宗’，再通过她作进一步的结合，亲眼看到那种企图塌了台。最低的限度，总是过许多年，到她对于深刻印在心里这件事完全涂抹掉了的时候，她才能不再感到难过。然而即使现在，她都老觉出来，富有希望的生命，仍旧在她心里热烈地搏动;也许在一个对于她的旧事一概无知的一隅之地，她还可以快活。不错，逃开以往以及跟以往一切有关的事物，就是把以往一扫而光;而想要作到这一点，她就非离开老家不可。”(第145一146页)“不错，作庄稼，在殖民地，在美国，或者在本国，反正不管在哪儿，通过用心学习的学徒时期，把种庄稼的各种本事都完全学会了，然后作起庄稼来——这种职业，大概一定可以使他独立，同时还不至于栖牲了他看得比丰衣足食还贵重的东西一一求知的自由.”(第170页)“她从来不知道，男人爱起女人来，会像他那样纯正无私，像他那样勇敢侠义，像他那样轻怜痛惜.其实在这几点上，克莱并不像她想的那样，不像她荒诞不经地想的那样;但是，他的爱情里，精神的爱的确多于肉体的爱;他很有克己的功夫，没有粗鄙的念头，虽然他的天性并不冷落淡漠，但是他只能算是神采光明，不能算是心情热烈，只能说他仿佛雪莱，不能说他赛过拜伦;他爱起人来，能拼命地爱，但是他的爱，却偏于想象，倾向空灵，是一种细腻温柔的情绪，宁可压伏自己，不肯唐突情人。苔丝过去，从男人那方面所得的那点经验，本来叫她非常寒心，没想到现在遇到这种情况，所以就惊讶不止，乐不可支，把她从前恨男人的心，完全反了过来，变成了一副过分敬仰的心，一齐加到克莱一个人身上.”(第276页)“他拨完了火，站了起来，那时候，她这一番话的力量才完全发作:他脸上憔悴苍老了。他努力要把心思集中，就在地上一阵一阵地乱殊。他用尽了方法，都不能把杂念驱逐，所以才作出这种盲无目的的举动。”(第321一322页)“‘唉，苔丝，这不是什么饶怒不饶怒的问题!你从前是一个人，现在又是另一个人了。哎呀，老天爷一一饶怒两个字，怎么能应用到这样一桩离奇古怪、障目隐形的魔法幻术上哪!”，(第322页)“‘不要说啦，苔丝;不要辩啦。身份不一样，道德的观念就不同，哪能一概而论?我听你说了这些话，我就只能说你是个不懂事儿的乡下女人，对世事人情的轻重缓急，从来就没入过门儿。你自己并不知道你都说了些什么。’”(第328页)“‘我的地位一一是这么一种情况，’他突然说.‘我，总想一一无论谁都要这么想一一我不娶有身份，有财产，通达事务的女人，我把那种野心一概放弃了，那我就不但可以得到一个天然美丽的女人，也一定可以得到一个质朴纯洁的女人了;谁知道一一唉，也罢，我不配说你的不是，我也不愿意说你的不是。’”(第335页)“别的人，无论谁，看见这种样子，大概都要回心转意的，只有克莱不成，他平时虽然温柔多情，但是在他内心的深处，却有一种冷酷坚定的主见，仿佛一片温柔的土壤，里面却藏着一道金属的矿脉，无论什么东西，想要在那儿穿过去，都非把锋刃摧折了不可。……并且，他的爱情里真火少，虚火多;他对于女性，一旦不再信任，就马上不再追求，在这一点上，他和那些容易受感动的人，完全相反，因为那种人，理智方面，纵然觉得一个女人可鄙，情感方面，却还是迷恋不舍。”(第340页)3马勒村一棱窟槐一马勒村“‘真没想到，闹了这样一个下场!’约翰爵士说.‘凭俺这样一个人，在王阵的教堂里，俺家的大坟穴，都和乡绅赵腊家的酒窖一样大，俺那些横三竖四地理在那里面的祖宗，都登载在史鉴上，是一郡里真本实料朝廷的臂膀.凭俺这样一个人，可闹了这一场!不用说，他们清沥店和露力芬里那些人，一定都要瞧不起俺啦.他们一定都要料着眼看俺啦;他们都该说啦，‘这都是你高攀的好亲戚;这都是你要恢复诺曼王时代你们祖先的好门庭!’昭安哪，俺这个跟头栽得太大了。俺寻个自尽吧，名也不要啦，爵位也不要啦，俺可受不下去了!……”，(第362一363页)“‘你想她这回真结了婚了吗一一还是和头一回一一”，(第363页)可怜的苔丝，只听到这儿就再也听不下去了。真没想到，连在自己父母家里，她说的话，都会有人不信;她看到这种情况，就对这个地方非常讨厌起来，任何别的情况都不会让她这么讨厌自己的家。命运的打击真是突如其来!比方她父亲，都有点儿不信她，那么，邻居和朋友，岂不就更得疑惑她了吗?唉，她是绝不能在家里久待的啦!(第363页)因为她自己就从无望中找希望，一心只盼望丈夫到巴西去，不会待得很久，一定会很快就回来，回来以后，不是自己来接她，就是写信给她叫她去找他;总而言之，她只盼望，他们不久就可以二人协力，对于家人，对于外人，都作出一种和好如初的表现.(第383一384页)4马勒村一沙埠“因为他们住的那所房子，典约只限三辈，轮到德北身上，恰好期满.一来那时房子正缺，本村的佃户早就想把这所房子腾给长工们住;二来一个终身典房人，一切都不合群，简直和小自由保产人一样地讨厌，惹得村里的人都不喜欢，所以一到房子期满，租约就绝不继续.”(第487页)“‘可是我那亲爱、亲爱的丈夫又回来找我来啦……我还一点儿都不知道!……都是你毫无心肝，花言巧语，把我愚弄的……你老不肯罢休，老来愚弄我!老来愚弄我!你老口口声声，说我妈要什么，我妹妹要什么，我弟弟要什么，老用这些话来打动我的心!……你又说，我丈夫不会回来了，一辈子也不会回来了;你又嘲笑我，说我不该那么俊，不该还盼望他来!……后来你到底把我弄得没主意啦，信了你的话啦，由着你的意啦!……但是他可又回来啦!回来又走啦。第二次又走啦，这回真是一去不回啦!……他永远也不会再爱我啦，连一丁点儿，一丁点儿都不会再爱我啦，他只有恨我啦……哎，是啊，这一次他又把我撇下啦，又为的是一一你!’”(第527一528页)“‘……哦，我这一革子算是让你毁完了，……我本来哀告过你，求你千万别再毁我，可是你到底还是又把我毁啦!……我自己的亲丈夫永远也不一一也不能一一哎哟，老天哪一一我受不了啦!我受不了啦!’”(第528（二）小说的深层结构1.苔丝离开马勒村，来到纯瑞脊—苔丝回到马勒村;2苔丝走出马勒村，来到塔布篱—苔丝回到马勒村;3苔丝再一次离家，来到棱窟槐—苔丝回到马勒村;4苔丝同家人一起被赶出马勒村—苔丝来到沙埠，最终丧命

纯瑞脊塔布篱棱窟槐沙埠

马勒村温屯寨（三）褶性结构在西方文学形式史上的突破和地位传统的叙事结构有两种形式：1线性结构2空间结构《荷马史诗》的叙事手法为西方叙事文学奠定了基本的结构形式:以一个人的一生或一段经历作为情节线索，在一根纵向的、不断向前发展的线条上起承转合，完成叙述。流浪汉小说主要描写的对象是社会上的一些失业者、下层市民，即流浪汉，作品通常采用第一人称展开叙述，以流浪汉自己的口吻展示其从甲地漂泊到乙地、从一个社会环境迁徙到另一个社会环境中的各种遭遇、见闻和他们窘迫艰辛的挣扎。《神曲》：通过空间手法的排序，对不同年代和不同阶层的人以及不同的事件进行评价。《十日谈》：历时性的内容得到了共时性的叙述，空间的构架取代了时间的链条。叙述内容：两个母题的结合其一，它描绘了一个遭受种种欺凌与侮辱的女性;其二，它表现了人类从出走到回归的生命旅程。线形结构：一个人物、一条线索马勒村——纯瑞脊——塔布篱——棱窟槐——马勒村1.被无辜诱奸的少女;2.婚前失身而被丈夫抛弃的妻子;3.遭受种种欺凌、被纨绔子弟纠缠的农家少女。1.无知的少女出外打工，被诱奸，伤心地回家;2.婚前失身的少女在外做工，遭遇了爱情，却因为失身的缘故被丈夫抛弃，痛苦地回到家;3.遭受种种欺凌的少女在外地做工，却仍旧被执绮子弟不怀好意地纠缠。当少女得知家庭的变故，匆匆回到了家。《德伯家的苔丝》实现了相同意义单元在文本中的并置，实现了文本的空间化。哈代小说人物关系模式人物的三角关系哈代小说的人物关系十分单纯和简洁，通常表现为三角关系，即一个女人与两个男人，或者一个男人与两个女人有感情纠葛。在这种感情纠葛中，每个人物都是一种自然激情的代表。哈代的长篇小说和短篇小说都普遍存在这种三角关系，它们形成了人物的自然激情模式。

作品灵性人物肉性人物灵肉性人物《无名的裘德》

淑艾拉伯拉

裘德《卡斯特桥市长》

苏珊

露赛妲

亨察尔《还乡》

克林

韦狄

游苔莎《德伯家的苔丝》

安玑

亚雷

苔丝人物三角关系图

一个女人和两个男人：苔丝、克莱、亚雷

一个男人和两个女人：裘德、淑、艾拉白拉亚雷艾拉白拉苔丝裘德克莱淑

亚雷的放荡

亚雷放荡，“他差不多是黑脸膛，两片厚嘴唇”，“眼睛滴溜溜转”，“脸上的曲线表现一团色欲之气”。

点击图片：播放视频绝对占有欲

亚雷的绝对占有欲，他威胁苔丝说：“你记住了，我的夫人，你从前没逃出我的手心去，你这回还是逃不出我的手心去。你只要作太太，你就得作我的太太！”三、《德伯家苔丝》的悲剧系统

小说的悲剧系统特色这个悲剧系统由四个子系统组成。情节构思特定时间和空间，形成了人物悲剧命运的复合系统；环境描写的文字绘画形成画面由暖色调向冷色调过渡的绘画系统；情绪渲染的文字音乐形成乐曲由轻快向沉重移调的音乐系统；悲剧人物对社会的认识形成由怀疑到否定的认识系统。

1.情节构思的复合系统它是悲剧系统的一个子系统，人物、时间和空间是组成这个子系统的主要要素。①瞬间更替的时间描写诸如“五分钟结下的怨，一辈子也解不开”（《还乡》）；“那一分钟，亨察尔走过了兴隆和荣誉的分水岭”(《卡斯特桥市长》)；“在克里克老板上一次看见他们以后那个短短的时间里，已经发生了一件事，给他们两个把宇宙中心改变了”（P231《苔丝》）；“她一点没想到这次一刹那的感情流露，怎样地使这两个人的心倾向着她，而从此她为他俩的将来造成怎样的一种纠纷“（《裘德》）。巧合情节

哈代在《无名的裘德》中就谈到“事件同时发生的时刻不可避免”。人物性格发展引出的一系列灾难性事件，就在这连续的瞬间更替的时间里产生，形成悲剧性的巧合事件。

哈代在《卡斯特桥市长》中谈道，如果没有瞬间更替的时间中的巧合事件，“这篇故事就没法演下去了”。巧合事件中的偶然性规律

产生巧合事件的奥妙在于人物在连续瞬间更替的时间中的状态变化。那些巧合事件，表面看来带有很大的偶然性，可是它们却是资本主义制度下，下层人民的命运在不可逆转的时程中的表现，就好似无数的水滴，由历史的长河把它们连接在一起，不可避免地把故事推向了悲剧的结局。

时间的循环性

在决定人物命运变化的瞬间更替的时程中，作者还十分强调时间的循环性，让人物的悲剧命运在时间的循环中进行对照，由此显出故事时间的大幅度跳跃（间断性）和人物命运的阶段性。时间循环的描写在《德伯家的苔丝》里是两个“除夕”：某年除夕（12月31日）苔丝结婚被克莱遗弃，第二年除夕（12月30日）苔丝走在爱姆寺牧师公馆的路上。季节循环重复《苔丝》的故事由春夏秋冬的季节时间与季节色调体系构成，暖色调与冷色调交替。一年四季是一个循环往复，永无止境的时间结构，由第一年的春（跳舞，遇到安吉克莱），秋（春瑞脊受辱）循环；到第二年的夏（生孩子，麦地劳动）秋（奶牛场恋爱）冬（结婚被抛弃），第三年冬（农场做工，重新被亚雷占有），第四年春4、5月（杀死亚雷，被捕）。开始是春天，结尾也是春天。第一期白璧无瑕第二期陷淖沾泥第三期旗鼓重整第四期兰因絮果第五期痴心女子第六期冤家路窄第七期功成圆满时间循环的宿命思想

时程中的巧合性的时间循环，对照了人物的命运变化，人物命运在循环的时间中每况愈下，走向悲剧的结局。它表现了作者的巧妙构思，同时也表露出一种宿命的色彩。主人公被一种不可知的冥冥力量支配着，阴差阳错地总是在循环的时间中改变着命运，流露出世事循环，劫数难逃的宿命思想。

②户外空间描写乡村道路描写

空间的特征是不断延伸，在不断伸延中包含着许多点片和区域。在户外空间，作者有许多关于路的描写，“大路”、“小路”、“小径”、“平路”、“山脊路”比比皆是，孤立地看这些路的描写，似乎没有多大意义，可是把它们纳入到系统中，它们便具有了自身所没有的整体性能，它们在复合系统内部，排列组合成了贯穿故事空间始终的漫漫长路，构成了人物运动的轨迹和衔接巧合情节的媒介。电影改编《苔丝》：开端在路上《苔丝》的开端，小贩德北走在往马勒村去的路上。然后是五月节的乡村舞蹈。电影把五月节乡村舞蹈提前，德北随后上场，把故事集中在苔丝身上。点击图片：播放视频《苔丝》情节发展在路上

苔丝的所有经历都发生在路上。点击图片：播放视频《苔丝》结尾在路上《苔丝》的结尾是克莱和丽莎手拉着手往山路走去。电影改编结束在苔丝被捕，更加集中和精练。突出苔丝的命运与路的联系。点击图片：播放视频路的象征

它形成了小说主题的形象内涵，象征了人生道路的坎坷曲折，记录了主人公一生的种种遭遇和对人生的不断探索，具有深刻的哲理意义。空间的重复

在人物活动的空间环境中，哈代还比较喜欢强调空间的重复性，即再现变化了的同一环境，用以对照人物的悲剧命运在不同阶段的变化。

苔丝命运与德伯世家田产府邸的联系《苔丝》中的空间范围比较广，苔丝四处飘零，不可能像其他三部小说中的人物那样丝毫不差地回返到原来活动的场所。作者把握此特点，在该作品中描写的不是单纯的地理环境的重复，而是苔丝一生的命运与德伯世家的田产府邸的联系。空间重复的神秘感

空间重复描写中，对照性地表现了人物命运在不同阶段中的悲剧性变化。同时，也表现了空间的神秘感：人物的命运如同过眼烟云，受着不可知的神秘力量的支配；他们总是鬼使神差地来到决定他们命运变化的地方，无论怎样反抗也无济于事。面对广袤的宇宙空间，人类显得那样渺小，从而使人心中浮现起一种淡淡的哀愁。

2.环境描写的绘画系统

循着悲剧主人公的运动轨迹，哈代以绘画的手法描写不断变化的空间环境，用文字绘画来烘托人物的悲剧命运，从而形成悲剧性的文字绘画系统，它是悲剧系统中的又一个相对独立的子系统。绘画要素：绘画术语

哈代小说组成文字画面的要素主要有绘画术语、色彩和光线。哈代的四部小说充满绘画术语，像“前景”、“中景”、“曲线”、“轮廓”、“层次”、“平面”这样的绘画术语有三十余种。哈代用这些绘画术语勾勒出了画面的线条与形体，增加了文字表达的形象性与可视性。绘画要素：色彩词汇

运用的色彩词汇有40多种，仅红色就有正红、朱红、猩红、紫红、粉红、玫瑰红和樱桃红。哈代用各种色彩去涂抹画面，力图避免空泛、抽象的形容词，调配组合成一幅幅色彩丰富的和谐画面，强化了景物形象的美感。莫奈·睡莲池麦收时节的马勒村，画面上是金黄色的麦地，红色的收割机，红色的裙子，粉红色的褂子，红色的手绢，暗黄色的手套。绘画要素：光

色彩须经光照才能显现。哈代在运用色彩词汇的同时，大量描写光，四部小说中出现的各种光有十余种。窗前的光小说写：“她的三个伙伴，一个都没有上床。大家都正穿着睡衣，光着脚丫，挤在窗口。西方最后的红色光线，依然烘着她们的脸、她们的脖子和四周的墙壁。原来她们正在那儿聚精会神地老远看庭院里一个人…………”电影改编：光的处理

电影改编《苔丝》把窗前的光处理成橘黄色的散射光，温暖柔和。与三个淳朴的女工的心境一致。点击图片：播放视频她老把太阳穴紧贴在牛肚子上，把眼睛瞧着草场最远的那一头儿，静悄悄的好象出神儿想心思似的。那天她挤老美，就用的是这种姿势；那时的太阳，恰巧对着挤奶那面，一直射到她那外着粉红长衫的形态上，射到她那白色带檐儿的便帽上，射到她那脸蛋儿的侧面，把她的白脸蛋儿和褐色的牛身子，衬托得非常清晰，非常明显，好象花纹凸起的玉石雕刻一般。

苔丝被捕的光色描写

“所有的人都在越来越亮的光线里等候，他们的手和脸都好像是涂了一层银色，他们的形体上别的部分却还是黑的。石头柱子闪出绿灰色，大平原却仍旧是一片黑暗。待了不大的一会儿，亮光强烈起来，一道光线射到苔丝没有知觉的身上，透过她的眼皮，使她醒来。”

——《苔丝》第58章英文原文

Allwaitedinthegrowinglight,theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,theremainderoftheirfigursdark,thestonesglisteningagreen-gray,thePlainstillamassofshade.Soonthelightwasstrong,andarayshoneuponherunconsciousform,peeringunderhereyelidsandwakingher.ThomasHardy:TessoftheD’urbervilles,58.数字分行1.Allwaitedinthegrowinglight,2.theirfacesandhandsasiftheyweresilvered,

3.theremainderoftheirfigursdark,

4.thestonesglisteningagreen-gray,5.thePlainstillamassof

shade.

6.Soonthelightwasstrong,and7.arayshoneuponherunconsciousform,8.peeringunderhereyelidsandwakingher.文字绘画词语

核心词语：光线和色彩。

growinglight、light、ray（光、光线），

silvered（银白色），dark、shade（黑色），green-gray（绿灰色）。

乡村图画

绘画术语、色彩和光线的结合，构成了文字绘画的画面，它们贯穿故事空间始终，形成了一系列完整的乡村图画。莫奈·

干草垛《苔丝》春天的画面“她头上扎着红带子，在一片白色的队伍里，能以这样惹人注目的装饰自夸的，只有她一个人”。秋天的画面秋天的纯瑞脊，空气中弥漫着的夜雾，好似一张一张雾气织成的网罗，变成了树木中间一片一片的纱幕了。夏天的画面夏天的牛奶厂，一幅幅的画面是红色、黄色、白色的牛群，红色、黄色、紫色的杂草，粉红色的黎明，橙黄色的夕阳，甚至连三个女工挤在窗口的画面也是红发、黑发、赤褐发混在一起，红色的光线烘着她们的脸。米勒·《拾穗者》

米勒（1814—1875）是法国巴比松画派代表。他的作品主要表现农民生活，画风质朴凝重、构图简洁，线条朴拙，色彩浑厚调和。他的人物一般都是一人、两人，最多不超过三人。人物处在夕阳或逆光中，形象平实，面目模糊，表情深沉。印象派画风：牛奶厂恋爱

苔丝与克莱在原野散步时，光线不断变幻呈现出的各种色相，及苔丝眼睛色泽的瞬间变化，好似印象派画家莫奈对着自然光色的瞬间变幻，连续制作的风景组画的文字再现。点击图片·播放视频冬天的画面冬天的画面上农舍荒凉，非常的荒凉。目力所及的地方，连一棵树都瞧不见，在那个时季里，更连一点儿青绿的草都没有。“整丛的灌木或者整棵的大树，都好像是一幅明显触目的素描，用白色的线条画在灰色惨淡的天空和天边之上”，

蜘蛛网

苔丝在全家被逐出村庄的前一晚注意到蜘蛛网：

“苔丝的眼光正落到一个蜘蛛网上面，网主蜘蛛大概也许早已饿死了，因为那个蜘蛛网结得不是地方，并没有苍蝇往那儿飞，并且窗缝稍稍进一点风来，蜘蛛网就颤抖不已。苔丝的眼睛虽然看着蜘蛛网，心里却正想着家里的情形，觉得自己对于家庭真是祸水。”3.情绪渲染的音乐系统客观性音乐所谓客观性音乐，指的是小说中由人物演唱演奏的音乐。自然音响

自然音响是物体作不规则振动时所发的音乐。哈代在小说中把自然音响当乐音看待，把它们纳入到音乐的节奏与旋律里，形成文字音乐的组成部分。

《还乡》风的音调

“风的音调，有一部分，十分特别，只能在这儿听到，不能在任何别的地方听到。连串无数的狂飙，一阵一阵从西北方一个跟着一个吹来，它们之中的每一阵在飞奔而过的时候，都在进行的过程中把声音分化成三种。低音、中音和高音都能在里面听出来。全体的风势，掠过坑谷，扑过冈峦，就是和鸣的众钟里那个最沉浊的声音。第二种能听出来的，是冬青树飒飒作响的半低音。还有一种，比这两种力量小而调门高，听起来像是老年人变细变弱了的嗓子而却强作粗音哑音的情形；刚才说过的那种本地特殊的声音，就是这一种。”

——《还乡》1卷6章电影改编：首尾呼应的音乐

电影改编，突出结尾的悬石坛，并以开端的管乐做结尾的背景音乐。好似一首石头交响乐，形成首尾呼应。点击左右图片：播放视频开端音乐结尾音乐轻快转向沉重

四部小说的音乐都一致地由欢乐转向悲哀，由轻快转向沉重，这既与音乐调式按降种音阶排列的顺序相符合，又与小说表现的悲剧内容相一致，有力地渲染了悲剧气氛。426这一场雪，本来象一根白色的大云柱一般，随着那些鸟儿，从北极一直来到这儿；单个的雪片是看不出来的。狂风闻起来，好象带着冰山、北极海、鲸鱼和白熊的气味，它呼呼地把雪吹得扫地横飞，不能落下成堆。音画关系

在艺术门类中，音乐和绘画的关系十分密切。哈代小说中的音画关系存在三种情况：音画交融、音画同步和音画对立。

①音画交融：《苔丝》色彩音乐

“和谐的琴声，像清风一般，沁入她的心脾，叫她眼里流泪。飘扬的花粉，好像就是曲调变成、目所能睹的东西。花园的湿气，好像就是花园受了感动而啼泣。夜色虽然就要来临，那气味难闻的丛芜开的花儿，却都放出光彩，仿佛聚精会神，不肯睡去；颜色的波浪和声音的波浪，也融合在一起。”

——《苔丝》第19章P186

②音画同步

即文字音乐严密地从属于文字绘画，音乐情绪与画面情绪基本一致。芙仑谷的里面，土壤肥得出油，地气暖得发酵，又正是夏季的时光，在草木孕育繁殖的嘶嘶声音之下，汁液都喷涌得几乎听的出声音来，在这种情况下，就是最飘忽轻渺的恋爱。也都不能不变成缠绵热烈的深情。③音画对立

音画对立即视觉与听觉的“逆行”现象，画面沉郁，而音乐轻快，音乐透过画面所表现的内容，从相反的方向去揭示人物内心世界，从而达到音画的矛盾统一。起来哟起来，起来哟起来；起来园中去，园中百花开；采得作花球，持以赠所爱。五月时光好，天色刚破晓；小鸟和斑鸠，枝头筑新巢。在这时这种干冷的天气里，每逢她自己单独干活儿的时候，她就老唱这些歌儿，听见她的人，就是铁石心