《窦娥冤》导学案

《窦娥冤》导学案【晨读在线】戏剧通用对联集锦1.古今真乐府 天地大梨园 2.生旦净末丑管弦丝竹琴.舞台小天地 天地大舞台 4.三五步走遍天下六七人百万雄兵.顷刻间千秋事业 方寸地万里江山.真真假假真不假 假假真真假如真.舞台方寸悬明镜 优孟衣冠启后人.一曲阳春唤醒今古梦 两班面目演尽忠奸情.东西汉，南北朝，人物备考 山海经，水浒传，今古奇观.你看我非我，我看我，我亦非我他装谁像谁，谁装谁，谁就像谁.劝忠劝孝，摹写处逼真冷暖人情，自足成五伦天性观古观今，顷刻间现出兴亡世道，何须阅全部史书【知识导学】一、元杂剧与关汉卿简介1、元曲的分类。“元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。 \应包括小令和套数两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调・天净沙•秋思》。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。2、元杂剧的结构：元杂剧一般是四折一楔子演一完整的故事，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。个别的有五折、六折或多本连演。3、在音乐上，杂剧的每折戏用同一宫调的若干曲牌组成套曲（每套曲子，是用不同的曲调组成的、曲调的多少不一）。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。我国古代音乐以宫（相当于简谱 1）、商（相当于简谱2）、角（相当于简谱3）、（相当于简谱5）、羽（相当于简谱6）、变宫（相当于简谱4）、变徵（相当于简谱7）为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的称“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好］，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。4、角色：扮演的角色主要有生、末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有外旦、贴旦、老旦、花旦等；净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演次要人物。此外还有以剧中人物职务身份为名的杂角：如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、李老（老年男子）、洁郎（和尚）等。5、剧本构成：由唱、科、白三部分构成。唱词（即曲词）：是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。科（即科范）：是戏剧动作的总称（包括动作、表情、舞台效果）。也称“介”。白（即宾白——唱为主，白为宾）：是剧中人物的说白部分，分别为对白、独白、旁白、带白（唱词中的插话）。对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。6、关于标题在元杂剧中，一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。关汉卿《窦娥冤》的题目，为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，其中末句为全名，最后三字即简名。元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。它不是情节的组成部分，其功能在于广告宣传。7、作者：关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。他不仅写作剧本，有时还登台演唱，精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。他一生创作杂剧有 60多部，但大都散失，现仅存 15部。《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。关汉卿剧作具有深刻的社会内容。他同情弱小，憎恶强权。在他笔下，被压迫的人民总是那样勇敢、正直而又充满着智慧；而上层统治阶级总是如此卑劣、低下和贪婪。他的剧作既深刻地反映了现实，又放射着理想的光辉，深受人民喜爱。关汉卿剧作之所以有生命力，还在于它的巨大的艺术魅力。他善于塑造典型人物形象，刻画出人物深邃复杂的内心世界。他的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其朴实自然的本色，又有艺术韵味，也被历代评论家称为本色派之首。附：《南吕 .一枝花 .不服老》“我是个蒸 不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踊、会打围、会插科；会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐予我这几般儿的歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧幽冥，天啊！那其间缠不向烟花路儿上走。”8、元杂剧中的“四”。元杂剧四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴。元杂剧四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》。元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》、纪君祥《赵氏孤儿》。二、背景介绍元代社会初期，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，多数文人同广大人民一样都受到残酷的迫害，因此，他们与人民关系密切。生活在社会下层的关汉卿，同情百姓的悲惨命运，不畏权势，敢于斗争。《窦娥冤》便反映了当时尖锐的社会矛盾。它揭露了元代社会的黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的社会矛盾。

《窦娥冤》第四折内容： 窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。三、预习课文1、给卜列加粗的字注首。楔子(）窦娥（）嫡亲（）亲家（ ）撇下（)看觑(）薄面（）斟酌（）隅头（）李老（)勒杀(）绣间（ ）划的（ ）()泳春（ ）羊肚儿（)知契(）症候（），西惶（）祗候（）呕吐()孽根(）亢旱（ ）刽子手（ ）埋怨（ ）前合后偃（）罪愆（)盗跖(）古陌荒阡（)2 、说出下列兀杂剧中常见的口语、衬字的意义争奈：看觑：则个：一向：禁受：争些：团凰：端的个：每：今也波生：划的：撞府冲州：??:情受：，晒惶：二推八问:委的：着做公的：行动些：没来由：不提防：只合：司局,仃：则落的：也么哥：怎不将天地也生（）埋怨不提防遭刑宪（)错勘（）贤愚枉（）作天待我嘱咐他几句话咱（)]你去那受刑法尸骸上烈（）些纸钱只当把你亡化的孩儿荐（)断送（ ）出古陌荒阡兀的（）不是我媳妇儿四、整体把握1、快速浏览课文，为窦娥制作一张简要的年谱，包括发生的主要事件和生活状况（不幸遭遇）三岁： 七岁：17岁： 约18岁：20岁：］小结：由此可见，窦娥的一生，是的一生。2、概括每折大意楔子：（序幕）（开端）第一折:（开端）第二折：（发展）第三折：（高潮）五、阅读楔子及前两折，回答问题1、楔子中窦天章的独白交代了哪些内容？有什么作用？2、第一折第一段开头蔡婆的几句话交代了什么内容，体现了戏剧的什么特点？3、第一折第一段宾白张驴儿的话揭示了父子二人怎样的品性与心理，表现出了什么？4、第一折中的“点绛唇”、“混江龙”和“天下乐”表现了窦娥怎样的心理、性格？5、第二折“斗虾蟆”这段唱词包含了哪几层意思？体现了窦娥怎样的心态？6、从“叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他”可看出张驴儿是一个怎样的人？7、第二折中的太守是如何断案的？反映了怎样的社会现实？六、重点赏析第三折1、第三折是全剧的高潮部分，这折戏可以分为几个场面？表现了窦娥怎样的心理变化过程？请用简洁的词语概括。

2、窦娥发了哪三桩誓愿？发的三桩誓愿化用了哪些典故?3、这三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为什么?4、、具体分析窦娥的形象特征及其意义。《窦娥冤》同步练习1、下列加点字注音正确的一项是（ ）A、错勘(kan)A、错勘(kan)甘霖(11n)B、湛湛(zhan)古陌（m。）C、罪愆(qian)(jue)D、亢旱(kang)盗跖(zhi)♦♦2、下列选项中注释不完全正确的项是（A、行动些（走快些） 净（俗称花脸）B、只合（只应该） 兀的（突然地）C、旗枪（旗杆头） 暑气暄（暖）D、寿延（寿长）错勘（错误地判断）3、下列说法中不正确的选项是（ ）衔冤（xian）前合后偃（yan）暑气暄（xuan）杳无音信（y&o））磨旗（摇旗） 正旦（扮演女主角）卜角（扮演老妇人） 断送出（送往）兀那（那） 亢旱（大旱）一陌儿（钱百文） 干家缘（操劳家务）A、元杂剧的结构一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落花流水，也是音乐组织的单元。B、杂剧剧本由曲词、宾白、科、舞台说明等构成。C、杂剧角色分末、旦、净、杂等，正末、正旦是元杂剧的主唱角色。D、元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧每折用一套曲子，每支曲子用一个宫调。4、下列说法中不正确的选项是（ ）A、《窦娥冤》是中国古典悲剧的典范。B、课文所选的法场一折是全剧的高潮。C、《窦娥冤》以现实主义的手法安排情节，深化了主题，使悲剧气氛更加浓郁D、杂剧采用唱、科、白结合来表演故事，通过曲词表现人物的情感和性格。

5、对角色名外、净、旦、末解释正确的项是（）A、中年男子 女角女主角男角B、老年男子 花脸女角男角C、男角 花脸女角老年男子 D、老年男子 女角女主角男主角6、对[端正好]一曲分析不正确的选项是（）没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。A、诉说无端受罪，蒙冤含屈 B、对命运不公、天地不公发出呼喊C、表达内心极度愤怒 D、不能怨王法，只能怨天地。7、对下面几个典故涉及的人物或朝代判断正确的一项（）苌弘化碧 六月飞雪A 苌弘化碧 六月飞雪A 、汉代苌弘 战国邹衍B 、周朝苌弘 战国邹衍C 、汉代苌弘 春秋燕惠王D 、周朝苌弘 春秋燕惠王汉代 杜宇汉代 杜宇宋代 蜀王杜宇宋代 蜀王杜宇8、对这三桩誓愿的有关内容和作用分析不恰当的一项是（ ）A、三桩誓愿典出《庄子》、《太平御览》、《汉书》。B、三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。C、三桩誓愿反映出窦娥的反抗性格到了顶点，全剧达到了高潮。D、它塑造了一个勤劳、正直、善良但又有强烈反抗精神的古代妇女形象。9、这三桩誓愿在现实中是不可能实现的，对作者写作目的分析不恰当的一项是（ ）A、借助想像和浪漫主义的表现手法，显示窦娥冤情深重和她坚强的反抗性格。B、表现了作者自己对窦娥的深切同情和对当时社会的强烈不满。C、作者同情窦娥的遭遇，但又无法实现其愿望，只能借助这种迷信手段来处理。D、反映出当时人民群众仇恨黑暗，要求变革的强烈愿望和斗争意志。10、元曲中有不少当时的口语词汇，对加点词汇解释完全正确的一项是（ ）（1）只合（只应该）把清浊分辨．．（2）可怎生（怎么）糊突了（不明白）了盗跖、颜渊．．（3）我窦娥向哥哥行 ．（这边，那边）有句言（4）不提防遭刑宪 ．（拷打）（5）则是（却是）看你死的孩儿面上 （6）念窦娥葫芦提（糊里糊涂）当罪愆．． ．．．（7）这都是官吏每（每每，常常）无心正法 （8）兀的（这）不是我媳妇儿． ．．A、（1）（ 3）（5）（6）（8） B、（ 1）（2）（ 4）（ 5）（6）（7）C、(3)(5)(6)(7)(8) D(1)(4)(5)(6)(7)(8)11、请判断下一说法正确与否。窦娥在诉冤的过程中有对天的怀疑与斥责，又有对天的依赖，两者始终交织在一起，在实际上反映了作家思想的矛盾，表现了作家历史的和阶级的局限：一方面通过指责天地来揭露封建社会的黑暗，表达变革现实的渴望；另一方面又无力改变这现实社会，找不到理想的道路，只能寄希望于天地动容来昭雪窦娥这一冤案。( )12、下面是《窦娥冤》中一支有名的曲子 ［滚绣球］。对作者的表现方法和写作意图分析正确的选项是( )［滚绣球］有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突出盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎！只落得两泪涟涟。A、运用了排比、对比、借代等修辞手法，主要表现了窦娥呼天唤地，希望天地为她申冤报仇的心理。B、运用了对偶、对照、借代等修辞手法，主要表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对不公平世道的控诉。C、运用了对偶、对比、借代等修辞手法，主要表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对神权的否定。D、运用了对偶、对比、借喻等修辞手法，主要表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对黑暗统治的愤怒控诉。《窦娥冤》导学案参考答案四、1.三岁丧母；2、父女分离；3、与夫成亲；4、丧夫打击；5、流氓欺压，贪官污吏的毒刑和判决。悲惨的一生2、父女亮相，悲剧开始；窦父赶考，留下孤女。蔡婆索债，险些丧命；窦娥争理，张驴儿心生歹念。驴儿下药，误杀己父；窦娥蒙冤，被判斩刑。窦娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。五、1、窦天章的独白交代了窦娥的不幸命运：三岁丧母，七岁成了童养媳。作用：渲染了浓重的悲剧氛围，为下文故事情节的展开做了铺垫。同时，独白还交代了窦天章要进京考试，为此后的情节窦天章给窦娥平反昭雪埋下了伏笔。2、第一折第一段开头蔡婆的几句话交代了什么内容，体现了戏剧的什么特点？蔡婆的几句话交代了十三年中，窦娥搬家、结婚、守寡的悲惨命运，体现了戏剧高度集中的特点，戏剧就是通过这种手法来浓缩时间和空间的。3、第一折第一段宾白张驴儿的话揭示了父子二人怎样的品性与心理，表现出了什么？张驴儿肆无忌惮，是一个十足的流氓无赖。父子二人的对话揭示了二人的恶劣品性和龌龊心理,表现出他们的流氓嘴脸。4、第一折中的“点绛唇”、“混江龙”和“天下乐”表现了窦娥怎样的心理、性格？“点绛唇”和“混江龙”主要交代了窦娥因守寡无依无靠、孤独寂寞的悲凉心情；“天下乐”则表现了窦娥温顺善良的性格。这是窦娥尽责尽孝的心迹表白。5、第二折“斗虾蟆”这段唱词包含了哪几层意思？体现了窦娥怎样的心态？包含了三层意思：一是说人的生死属于正常现象；二是说我们和他没有婚姻关系，送他出门了事；三是对婆婆的哭哭啼啼不满意。这段唱词是窦娥对事情的处理意见，表现了她善良的性格和息事宁人的心态。6、从“叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了他”可看出张驴儿是一个怎样的人？父亲死了，张驴儿并不感到悲伤，反而以此要挟窦娥，可以看出张驴儿不仅是一个无赖，而且是一个无情无义的人。7、第二折中的太守是如何断案的？反映了怎样的社会现实？太守既不勘详情，又不求人证和物证，潦草断案，屈打成招，草菅人命。充分地反映了当时官吏的昏庸、官府的腐