论定格动画创作中前期制作的重要性分析研究以厦门地铁为例 影视编导专业

论定格动画创作中前期制作的重要性以厦门地铁为例摘要前期制作对于定格动画而言，是定格动画产生的基础和基石，如果没有前期制作一部定格动画是无法完成的。那么，在前期制作的过程中，动画设计师需要注意哪些要素和要点，是值得研究和思考的问题。因此，本文从定格动画的定义和特点入手，分析了定格动画的发展现状；并且在此基础上提出了前期制作的重要性，分析了前期制作的的关键点，结合厦门地铁定格动画的制作，进一步说明了定格动画前期制作的内容，最终提出了完善定格动画创作中前期制作建议。关键词：定格动画；前期制作；厦门地铁

OntheImportanceofPre-productionintheCreationofFixed-frameAnimation-TakingXiamenMetroasanExampleAbstractPre-productionforthefreeze-frameanimation,isthebasisforfixed-frameanimationandcornerstone,ifnotpre-productionofafreeze-frameanimationcannotbecompleted.So,inthepre-productionprocess,animationdesignersneedtopayattentiontowhatelementsandpoints,isworthyofstudyandthinking.Therefore,basedonthedefinitionandcharacteristicsoffreeze-frameanimation,thispaperanalyzesthestatusquoofthedevelopmentoffreeze-frameanimation.Onthisbasis,itputsforwardtheimportanceofpre-production,analyzesthekeypointsofpre-production,Furtherelaboratesthecontentsofthepre-productionofthefixed-frameanimation,andfinallyputsforwardthesuggestionsforimprovingthepre-productionofthefreeze-frameanimation.Keywords:freeze-frameanimation;pre-production;Xiamensubway

目录TOC1绪论 12定格动画中前期制作的概述 22.1定格动画的定义及特点 22.2前期制作的定义及特点 22.3前期制作的的关键点 22.3.1熟练运用相关制作软件 22.3.2明确前期制作的重要性 32.3.3组织完备的前期制作团队 42.3.4建立合理的前期制作流程 43定格动画前期制作的内容 53.1动画剧本的创作 53.2人物动作的设定 53.3场景的选定 63.4分镜头的绘制 64定格动画的前期制作的重要性 75完善定格动画创作中前期制作建议 85.1完善分镜头脚本的制作 85.2增强色彩与光影的搭配 85.3提升材料对画面的质感体现 96总结 10参考文献 111绪论随后国内体制改革，大大限制了国内本土定格动画的发展，以致近年来，中国在定格动画方面能名誉海外的作品几乎没有，这也是因为定格动画的制作周期长、制作条件和人员要求较高的原因，导致国内定格动画产量微乎其微。国外从20世纪九十年代起。由于三维动画的出现，定格动画在动画业界尤其欧美等动画产业较发达的国家经历了一段沉寂期。但在1996年，《超级无敌掌门狗》在BBC正式发行，这部黏土动画片至今发布了6部短片，一部获得了奥斯卡提名，两部拿到了奥斯卡最佳动画短片金像奖，取得了巨大的成功，也让定格动画再次吸引了人们的注意。在国外的动画学院，如GOBELINS学院也有不少定格动画的优秀作品，如《TULKOU》、《致命核心》等，也是定格动画短片的口碑作品。然而，一部定格动画的制作是需要通过前期、中期、后期制作的，许多设计师和动画制作者在中期、后期的制作中展现出其深厚的功底，将定格动画中的人物展现地惟妙惟肖，但是，殊不知定格动画的前期制作对于整部动画来说起到了至关重要的作用，因此，研究定格动画创作中前期制作的重要性是十分必要的。

2定格动画中前期制作的概述2.1定格动画的定义及特点定格动画也叫逐帧动画，是由一组逐帧拍摄的照片连续放映，导致照片中的人或物像“活”了过来。通常是由黏土偶、木偶等人物摆拍出来，如《小浮士德》、《圣诞夜惊魂》等。定格动画在动画史上发展悠久，其发展漂浮不定。首先是在上个世纪初，木偶片是最早的定格动画，凭借独特的艺术特色，定格动画在欧洲和北美非常流行，已经有许多艺术优秀作品。1937年，让·班勒维和雷内·贝特郎的《蓝胡子》让木偶类定格动画注入了新的活力，首次使用了着色石膏像与木偶特色结合，加上戏剧性的灯光照明效果，让木偶类定格动画给人们带来耳目一新的感觉。但光辉历史过后，因为不断完善和发展的计算机技术，越来越多的动漫企业将目光转向二维或三维电脑动画的制作。但是，即使在今天高度发达的计算机时代，定格动画仍然占据一席之地。改革开放后，日美漫画进驻中国，全新的动画风格在国人心中掀起新的浪潮。2.2前期制作的定义及特点前期制作对于定格动画而言，是整个动画的基础和核心，前期制作时需要对整部动画中的音乐、人物、场景、剧本等进行设定和创作，是定格动画中期制作、后期制作的基础。前期制作具有现实性、科学性、猜测性，现实性对于前期制作而言，需要前期制作者对于内容、人物、剧本等元素符合现代社会、现代生活、历史等发展，不可一味地进行臆想，剧本内容、人物动作等都需要从实际出发，不可脱离实际；而科学性是由于在前期制作的过程中需要运用大量的技术软件，通过技术软件的应用将抽象的元素实体化、具象化，因此前期制作具有一定的科学性，也符合动画制作的原理；猜测性对于前期制作而言，是需要前期制作者在进行创作时带有一定的主观情感色彩，对动画的走向、剧情的发展进行猜测和推理，以此来完成动画剧本的编写。2.3前期制作的的关键点2.3.1熟练运用相关制作软件制作软件对于前期制作而言，是将抽象的内容、元素具体化的重要关键，而在前期制作的过程中，需要运用多种制图、音效合成、视频编辑等软件，其中AdobePhotoshop是前期制作中不可忽视的软件之一。AdobePhotoshop简称“PS”，是由AdobeSystems开发和发行的图像处理软件。Photoshop主要处理以像素所构成的数字图像。使用其众多的编修与绘图工具，可以有效地进行图片编辑工作。ps有很多功能，在图像、图形、文字、视频、出版等各方面都有涉及。平面设计是PHOTOSHOP应用最为广泛的领域，无论是我们正在阅读的图书封面，还是大街上看到的招帖、海报，这些具有丰富图像的平面印刷品，基本上都需要PHOTOSHOP软件对图像进行处理。从功能上看，Photoshop可分为图像编辑、图像合成、校色调色及特效制作部分。PHOTOSHOP界面图像编辑是图像处理的基础，可以对图像做各种变换如放大、缩小、旋转、倾斜、镜像、透视等。也可进行复制、去除斑点、修补、修饰图像的残损等。这在定格动画人像处理制作中有非常大的用场，去除人像上不满意的部分，进行美化加工，得到让人非常满意的效果。图像合成则是将几幅图像通过图层操作、工具应用合成完整的、传达明确意义的图像，这是美术设计的必经之路。photoshop提供的绘图工具让外来图像与创意很好地融合，成为可能使图像的合成天衣无缝。校色调色是photoshop中深具威力的功能之一，可方便快捷地对图像的颜色进行明暗、色编的调整和校正，也可在不同颜色进行切换以满足图像在不同领域如网页设计、印刷、多媒体等方面应用。特效制作在photoshop中主要由滤镜、通道及工具综合应用完成。包括图像的特效创意和特效字的制作，如油画、浮雕、石膏画、素描等常用的传统美术技巧都可藉由photoshop特效完成。而各种特效人物动作的制作更是很多动画设计师热衷于photoshop的研究的原因。2.3.2明确前期制作的重要性前期制作不同于中期和后期制作，在中期和后期制作中，创作者可以根据已有的内容和元素进行编辑和完善，但是前期制作中，一切内容和元素需要自行添加和修改，只有将前期制作完整的展现出来，才能进行中期、后期制作。因此，前期制作是定格动画能都顺利制作下去的基础，许多动画设计师看重中期制作，认为中期制作时能够更好地将人物的动作和特点展现出来，通过渲染软件和视频剪辑能够将许多有趣地人物动作更好地表达，但是如果没有前期制作时对人物动作的设定，那么在中期和后期制作中就容易迷失人物原本的特点和性格，很难把握好动物的尺度。因此，动画设计师要明确前期制作的重要性，不能一味地将前期制作看成“草稿”，而要在前期制作时就确定整部定格动画的框架和大部分内容。2.3.3组织完备的前期制作团队定格动画通常是由单个个体对动画中的人物进行制作和设定，而团队制作的意义在于充分发挥个人在团队中的作用，有目的、有组织的对动画人物进行制作，即团队中的人员互相负责、相互协助、相互合作共同努力。然而对于团队制作的界定和制度，尚未有明文对其进行准确的解释和描述，通常都是动画中制作团队根据现实情况对人员进行调整和组织形成简单的团队。因此，在动画前期制作的过程中，需要组织完备的前期制作团队，在团队中每一个人都要明确自己的分工和任务，例如：在进行人物设定时，每一个团队的成员都要给出自己的意见和看法，如果已有确定的人物设定方案，那么团队中的成员需要合理地对任务进行分工，每人负责人物制作的一个部分，最后结合成一个整体，以此来提高前期制作的效率和质量。2.3.4建立合理的前期制作流程定格动画的制作流程是整部动画成型的关键，良好的流程能够快速地让一步动画成型，从人物的设定、剧本的编写、动作的制作到整部定格动画的完成，需要一套合理的制作流程。其中，前期制作流程显得尤为关键，前期制作包括了一部定格动画大部分的内容和元素，只有前期制作顺利进行，才能保障定格动画的制作能够继续开展下去。因此，需要建立合理的前期制作流程，把控好每一个环节之间的联结，例如在人物进行初步设定的同时，就要配合上人物的动画、人物的表情、人物的性格等，只有这样才能更加效率地完成动画的前期制作。

3定格动画前期制作的内容3.1动画剧本的创作动画剧本是艺术表现的一种形式，动画人物只有将剧本上的黑白文字通过说话的方式和肢体表现的方式表现出来，才能真正的形成一场定格动画，然而如何活化剧本上的文字是制作动画人物时需要考虑的，在制作的过程中不仅需要将剧本上的文字和肢体动作相结合，并将其伴以情感进行表达，更重要的是在制作的过程中需要加入动画人物本身对这部定格动画的理解，且加入情感的元素。一个好的动画人物，不但需要运用自身所具备的动作来展现这一部定格动画，更为重要的是带来观众以内心的感受，而不仅仅停留在动画制作的表面。因此，在厦门地铁的定格动画制作过程中，首要的任务就是确定动画剧本，而剧本需要从实际情况出发，制作者在进行剧本内容编辑和内容制作时，要充分地对厦门地铁的发展现状、发展问题、未来发展的走向进行调查，基于事实的基础上进行动画剧本的内容编辑。一部现实版的定格动画是需要从实际出发的，脱离实际的现实版定格动画是不能被人们所接受的，如果在动画剧本的创作过程中，需要有夸大、夸张的表现，那么也需要根据实际的情况进行部分夸大，而并非通过剧本写作者自身的臆想来进行编写。3.2人物动作的设定动画人物体现角色性格必须最求心里特征与外貌特征的多样统一。要形神兼备，在形象设计、刻画方面力求外貌、声调、表情动作等与性格的心理方面和谐统一，从形中透出神来，达到形神高度统一的境地。只有体现出任务性格动作，才是有价值的动作。而定格动画中的动作，如果不是由人无性格而产生的，它也就失去了艺术价值。因此，动画人物要在定格动画上运用自己的状态、站姿、步态、手势、眼神、习惯动作，以及动作的节奏和频率等，创造出来具有鲜明的人物性格形象特征来。这就意味着在制作动画人物时，要按照角色的要求，对动画人物的形体作出必要的调整。例如，在厦门地铁的定格动画人物动作制作的过程中，每一个人物的动作应当展现出不同的精神风貌和精神状态，以此来表现出不同的人物特点。比如，地铁的一线工作者、建设者，其动作应该是沉稳和朴实的，不应当有夸大的成分在里面，也可以适当的加入一些疲惫、劳累的动作元素，例如流汗、擦汗、烈日下工作等，人物动作的设定需要充分地结合实际情况，也可以根据自身对地铁工作者的理解进行适当的臆想和猜测，但是定格动画中的人物动作归根结底是基于实际生活的，因此，在进行人物动作设定的时候，需要以实际为出发点，艺术表现为辅助，只有这样的人物动作才能够传神，才能展现出人物的特点。3.3场景的选定在定格动画的制作过程中，所有的场景都是需要提前进行设定的，不论是人物出场的场景还是剧情转化的场景，都需要在前期制作中进行设定。在动画的前期制作中，要注意场景和人物之间的关系，场景与场景之间的衔接，一个场景与另一个场景之间的转化，都需要通过前期制作来进行决定。3.4分镜头的绘制好的导演不一定非得用分镜头，但非凡的分镜头的确能展示出一个导演的功力。分镜头展示了一个被切割的空间，强调拍摄画面的客观真实性的镜头的流畅性。拍摄分镜头需要导演对场面的严格把控和对摄像机的精密掌控，以达到给观众留下深刻印象的效果。分镜头是又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧本”。也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。一般认为，动画史上最早应用分镜头的范例是纪录片之父罗伯特弗拉哈迪116年拍摄的纪录片北方的纳努克。141年美国奥逊威尔斯在他的经典影片公民凯恩中，又成功地运用了分镜头段落和景深镜头、运动摄影以及多视角的叙事结构。这部影片被誉为现动画的里程碑。在拍摄分镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。分镜头能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在。同时，强调分镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相对比的复杂画面空间结构。

4定格动画的前期制作的重要性4.1决定了动画的拍摄风格现代定格动画的拍摄风格最突出的特点是突破了画框的限制，随着摄影机的自由移动，空间的横向和纵向都可以得到展现，在二维影幕上实现三维的表现效果，创造出独特的视觉艺术表现形式。定格动画的前期制作中，以不同内容、不同角度、不同高度、不同速度的拍摄，可以表达不同的视点和视觉效果，从而极大地丰富动画画面的造型形式和表现内容。例如，模仿人们在运动中边走边看的视觉感受。表现急速滚动的车轮飞驶向前；在海里拍摄游动的鱼类和各种植物等等的画面。不同的拍摄风格既可以表现某种主观倾向，表现出自然生动的真实感和现场感，也可以形成多样的视点变化，创作出新颖、奇特的的视觉效果。4.2奠定了影片的拍摄基础定格动画的前期制作从很大程度上来说，奠定了影片拍摄的基础，从定格动画的前期制作内容来看，前期制作包括了大部分动画的要素和内容，不论是人物的造型、动作都是要以前期制作为基础，那么，前期制作对于影片来说就如同为影片拍摄搭建了基础框架，在影片拍摄的过程中，按照框架进行就不会偏离动画制作的要求。4.3引导了动画的设计方向定格动画的前期制作大部分都是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态观看事物。有时人们把视线从某一对象移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看、或者退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。在动画的制作过程中，前期制作的场景设定正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受，使观众有一种身临其境之感。同时，也引导了动画设计的方向，使得动画设计不脱离实际生活。

5完善定格动画创作中前期制作建议5.1完善分镜头脚本的制作分镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面视点的转换更为顺畅、自然，每一次转变都使画面形成一个新的角度或新的景别。从造型上讲，它构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现，形成了一个流动而又富有变化的、其本身就具有韵律和节奏的表现形式。这种运动的表现使得画面中仿佛流动着一种富有意蕴的旋律，从而引发了观众的视觉注意和审美感受。尽管在一个分镜头中景别、角度、画面节奏等因素不断变化，但画面在对时间空间的表现上并没有中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。它使画面空间在一个完整的时间段落上展开，保证了事件进程的真实性。分镜头将多种运动摄影方式有机地结合起来不间断地一次完成，一般镜头长度较长，能够在一个镜头中包容一段完整的音乐，不因画面分段和出现场景的变化破坏音乐的整体性和旋律美。同时，当镜头内多种运动形式所构成的节凑变化和运动韵律与音乐旋律和节拍相同步，会产生画面运动与音乐旋律变化相“谐振”的效应，强化声画的节奏感。5.2增强色彩与光影的搭配光波的长短由视网膜上三种不同的感光物质造成的。每一种感光物质只反映红、黄、蓝三种颜色中的一种。一般健康的人眼睛能感受出上百种的颜色。但日常生活中一般只能准确地识别出20多种不同的色相。如果把色彩的纯度、明度，同时考虑的话，则会区别出更多的色相。正如大家所知，色彩在视觉上感觉到的光波长在400~700米之间，红色波长最长，紫色波长最短，而光波越长，在视膜上形成的位置越深，色神经细胞越兴奋、越注目。色彩的调合有三个原则关系，即色彩协调、色彩对比和色彩抵触。当四种以上的色彩结合在一起，看上去悦目，我们就可以说色彩协调。在拍摄和制作中要发挥这种协调关系，最简单的办法是作单调处理，可以在色彩的浓度和明度上作一些变化。譬如在小的场景中可以这样考虑，米色于棕色调，是棕色加白色产生的色彩，是红色和橙色调合而成的。依此准则，便可以将背景定为棕色作为主要色调，然后才拍摄米色的场景。色彩的对比主要应用在场景和光影的关系处理上，应用得好，会强化场景美感，更加吸引观众。所以，在色彩与光影的搭配中，波长较长的红色、橙色、黄色这些暖色调都应用在需要视觉冲击、兴奋、注目的镜头上。如同样色彩的墙面，使用不同的材料，所产生的不同质感会使人产生不同的视觉效果和心理效果。透明塑料、有机玻璃等都是透光材料，但这些材料的色彩不同，所产生的气氛也不同，反光的材料不宜大面积使用，避免眩光刺激观者。所以，设计师在色彩设计中，必须把取悦人眼视觉器官的要求和达到心理平衡作为设计工作的出发点。5.3提升材料对画面的质感体现动画画面的质感有较多的影响因素，其中最为直观的影响因素就是材料对画面质感的影响。不同材料代表着不同的材质，材质对于画面具有一定的塑造作用，例如：在厦门地铁的定格动画中，硬质的材料对画面有着充斥和饱和的作用，如果在一个画面中连续地运用硬质的材料，那么给人的影响是强烈的，整个画面看起来是较为生硬的，因此，在材料的运用过程中要注意不同材质材料的运用，画面的质感也会根据不同材质材料的相互结合、相互融合而显得更为生动。

6总结动画的语言多种多样，熟知和运用镜动画语言的表达方式是每一个动画工作者的基本技能。细致的定格动画前期制作对定格动画的风格、画面、情节、渲染都具有重要的作用。动画的抽象和拟人化人物可以表达与普通动画相比更细致、更梦幻的意境，加上镜头语言的有机结合，大大提升动画艺术定格动画的魅力，也让动画工作者懂得除了要熟练影视拍摄手法，还要重视动画的前期制作，才能在动画行业越走越远。

参考文献[1]杨昊.HYPERLINK"/kcms/detail/detail.aspx?filename=SCZL201122041&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2011&v="\t"/kcms/detail/frame/kcmstarget"定格动画制作艺术探析[J].丝绸之路.2011(22)[2]杨昊.HYPERLINK"/kcms/detail/detail.aspx?filename=MSJY201108102&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2011&v="\t"/kcms/detail/frame/kcmstarget"浅析黏土动画的艺术语言[J].美术教育研究.2011(08)[3]杨益.HYPERLINK"/kcms/detail/detail.aspx?filename=AHWA201006045&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2010&v="\t"/kcms/detail/frame/kcmstarget"浅议定格动画现状及其发展趋势[J].安徽文学(下半月).2010(06)[4]何静.HYPERLINK"/kcms/detail/detail.aspx?filename=MYSS201005030&dbcode=CJFQ&dbname=CJFD2010&v="\t"/kcms/detail/frame/kcmstarget"论材料动画的艺术表现力[J].美与时代(上).2010(