《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧

《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕（前五回）的一个组成部分。第三回通过林黛玉进贾府后的耳闻目睹，介绍了贾府这一典型环境及贾府的大批人物。笔者认为，作者在安排人物出场上有如下几方面的艺术技巧：一是泼墨式群体描绘。林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。先通过贾母的介绍，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李纨。再通过众人所见，介绍贾氏三姊妹：第一个是“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”的迎春：第二个是“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼秀眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的探春；第三个是“身量未足，形容尚小”的惜春。此外还有奶嬷嬷、丫鬟们等。以二是工笔式精描细绘。课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。先看王熙凤。王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。作者先写她的声音。“只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”真是未见其人，先闻其声。接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。肖像描写又分服饰和容貌两个方面。服饰又抓住头饰、裙饰和服装三点来写。再看贾宝玉。对贾宝玉的描写，作者同样用了工笔重彩，但却与王熙凤的描绘完全不同。主要通过三个方面来写：出场前后的侧面烘托、出场后的二次肖像描写和出场后的言行。出场前的侧面烘托是通过贾宝玉的母亲王夫人和林黛玉的谈话表现出来。出场后的侧面烘托是《西江月》二词。这两处侧面烘托都揭示了贾宝玉的叛逆性格。出场后的二次肖像描写，从服饰、容貌和神态等方面来刻画。从用笔之工之细来看，和王熙凤的描写相比，有过之而无不及。出场后的言行比较有代表性的有两处：一是贾宝玉刚见到林黛玉时说：“这个妹妹我曾见过的。”这在旁人听来，当然是胡说八道。但纵观整部《红楼梦》，却是前后照应的，从而见出作者的艺术匠心。二是宝玉听说黛玉没有玉时，立即将自己脖子上的“通灵宝玉”摘下摔了。宝玉率直而任性的性格，作者通过人物出场的言行，只寥寥数笔，便刻画得入木三分。三是写意式重在绘神。课文以林黛玉进贾府后的见闻感受为线索展开情节，因此，林黛玉在文中起着重要的作用。但作者对黛玉的刻画与凤姐、宝玉的刻画却截然不同，对黛玉的刻画不重外形，而重神态风韵。笔者认为，作者对林黛玉的出场采取这样的描述方式，主要有下面几点理由:1.与黛玉的处境和性格有关。黛玉初进贾府，“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”，当然在打扮方面不能太差，也不能过于张扬，而是要恰到好处。2、与黛玉的气质有关。黛玉是一个“神仙似的妹妹”，不用怎么样装扮，就有“自然的风流态度”。3、为了节省笔墨。对黛玉的描述也像凤姐和宝玉的那样，文章则显得累赘，让读者生厌了。四是留白式虚处着笔。文章对贾府的两个头面人物——贾赦和贾政，采取留白式描绘。课文对贾赦、贾政采取这种写法,可见在朝中做官的舅舅这样的大人物，对家庭琐事是无心过问的，这也符合“男主外，女主内”封建生活准则。这真是神来之笔。小说作者对人物出场的艺术处理可谓匠心独运。笔者认为其作用有如下几点：1.详略得当，突出主题思想。课文对王熙凤、贾宝玉、林黛玉等主要人物详写，对贾母、邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等略写，更加突出了反封建和爱情悲剧两大主题。小说中写了四大家族由盛到衰的过程，从而揭示出封建社会必然走向灭亡这一反封建主题。而贾府由盛到衰的最直接的见证人便是大管家王熙凤。揭示宝黛的爱情悲剧，是小说的另一重大主题。因此，小说对熙凤、宝玉和黛玉的出场，进行详写，对揭示整部小说的主题有着重要的作用。2.刻画人物性格，推动情节发展。《红楼梦》的一个突出成就就是注意表现人物性格的多色素和丰富性。王熙凤一出场，作者就注意刻画她的泼辣和受宠；出场时的妆扮，暗示了她的贪婪与俗气；容貌描写，表现了她的美丽和狡黠；与贾母和王夫人的对话，暗示了她的善于机变逢迎和果断能干。3.塑造典型，笔法多姿，给人以艺术享受。《红楼梦》出场的人物有六百多人，给人留下深刻印象的也不下数十