古典油画技法

古典油画技法(宾卡斯油画的透亮画法).成果。从画家观看对象，选择绘画表现手段、工具以及材料时就已经开头了，所以完成一幅作品的全过程应包括选择表现内容和预备工具材料两项内容。这两个最初的绘画步骤对于整幅作品的完成起着不行无视的作用。正由于如此，它们应当引起我们的重视。油画通常画在布、板或纸上。每种材料都有其独特的美感，利用和表现这种美感是画家的水平所在。画布：纯亚麻布、棉布和混纺布。画布中最正确者莫过于纯亚麻布，它作为油画布已经具有长远的历史。国产亚麻布质量较好，可选用。但混纺画色会因纤维的收缩差异消灭龟裂。另外好的棉布也属油画布中的佳题，如龟裂、脱落等。我们应当提倡艺术家自己刷制画布，由于它是你的绘画过程中的一个有机局部。绷画布：绷画布时应留意四点。第一，买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质；其次，不要绷的太紧，像鼓一样，而是绷的即要紧又要有弹性。太紧，布眼会被扯大，对涂胶层以及将来的绘画过程都有影响，太紧也会导致颜色层龟裂；〔尤其是粗画布〕会破坏作品表层的肌理美感；第四，钉子间距以四公分为宜。涂胶：胶层的调治：涂胶是绘画过程中的极重要的一环，也是作品的第〔留意：透亮画法要求胶层为白色，以便于形成色层的透亮折光效果〕涂胶：第一遍和其次遍胶要以淡薄为佳。其次遍要待第一遍干后再涂。涂是画布要平放，同样，涂毕也要平放晾干。第三遍胶要略厚于前两遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂纸打磨，磨后要上一遍淡薄的胶以防吸油。有时因刷的胶太多，或因画布网眼太大，反面会消灭漏胶现象，以往大漏出的胶吸去，再用画刀将余者刮掉即可。绘画工具：A.画笔与绘画的技巧语言、肌理、感那样。不同样式、不同毛锋产生的绘画效果。单一的画笔不会产生丰富颜色的用笔和笔触效果。B.国产毛笔是很好的画笔，毛锋较挺健的可中国水墨画中的用笔技巧学习、借鉴；画刀：画刀是一种表情丰富和具有力度的工具；海绵：海绵是我们在绘画中少用的工具，在宾卡斯学习班上却是还可以用来调治颜料。海绵吸水量大者为佳；木炭条和固定液：木炭条是大家早已熟知的工具，只是固定液需留意，以往多用酒精、松香固定液，但我们认为松香质脆，酒精溶解力强，对油画颜色层有影响，不适用。用卡吧布来克斯最好，国产乳胶也适用；层都有破坏作用，它直接导致底层吸油，颜色发暗。宾卡斯先生的起稿方式与我们的油画起稿方式不同，它不是块面的，而是中国白描式的，不是虚实明度变化的，而是平面的线描轮廓。这样画可以使用笔生动，使我们两厢起欧洲的古典绘画大师的作品。画法的主要技巧。它是指用媒介剂透亮性颜料调和〔不能加白颜色〕掩盖在已干的色层上。重要技巧。它既是可以罩染亮部的颜色，也可以罩染暗部的颜色，使其层次丰富。速度，与我们以往的画法相比，宾卡斯技法的一个重要优势就是干的速15罩染时可用海绵将媒介剂涂匀。罩染了一遍，白色的胶层有了色相，但格外透亮，整个画面没有明度变化。媒介剂已被海面擦过，颜色已沉积到画布的纹理中去。受光部和暗部：形体处理的根本方法：，画面吸油程度较为严峻的话可涂一层胶；在落笔前先用纯洁的媒介剂〔不调色〕将整个画面薄薄地涂一层，目的是为颜色间的连接这一环节。每天画画之前都要重复一次；首次亮部的塑造。宾卡斯先生先用一只1号宽刷式油画笔调白色〔纯白将已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干净的笔将接为了使亮部的纯白色有明度和厚薄的变化；暗部的塑造：他的暗部表现方法与我们的不同之处首先在于他承受是调过的复色，但色度不是太灰，色调不是太重，颜色中调入了很多白方向做色调与厚薄过度。暗部塑造的留意事项：相比照较浅淡，这样做的目的是为了表现丰富的明暗变化；斯先生画的示范中我们还可以觉察，凡调和的颜色，色度大都较“粉气”“粉气”和“浅淡”正是表达透亮画法、罩所以笔者认为“粉”与“浅”的颜色处理方式是透亮画法中的一个关键因素；块颜色都要为以后的罩染留有余地。背景的处理比较简洁，宾卡斯先生只是围围着主体形象作了点边沿处理。颜色和用笔方式与暗部的处理技巧一样，只是掩盖的面积不大，留透气的效果。第三层画完后，整幅作品的效果是主体形象有色调的明暗变化，颜色虽然括的表达。假设此画到此为止，倒是很像欧洲古典大师的一些未完成作品的样子。第四，首先在已干的第三层的颜色上罩一遍调了透亮颜色的媒介剂，方表现的对象〔或说接近表现主题的目的〕。在媒介剂干后，再画一层淡薄的不调颜色的媒介剂，用海绵擦匀，即可画颜色了。〔罩染的工作，暗部的塑造虽说用“提亮”属较亮，较粉的情形〕，所以不再作一一表述，在此仅向大家做几点解释：在亮部的塑造过程中，除开造型因素不谈，就颜色来说，宾卡斯先生的亮部处理方式可以称之为一个由白色到具有某种色相和色度的过度，随着不断地罩染颜色和粉色的重提亮，亮部的色层显得厚重、丰富，直至最终到达画家表现的要求。透亮画法的色层的厚重感，不同于造感，而且笔触的颜色表层经反复罩染后，本身就有厚度，这种效果是的。的面积越来越小，上一次画过的〔已罩染过〕某些局部就不再动了。始终保存下去直至完成，这样亮部的高光部位是数次画成的，色层最厚，它较直接画法更沉稳。〔“提亮”和罩染形体准确，颜色已经相当丰富，经最终一遍罩染后，暗部的效果也较直接画法厚重、沉稳，并有一种透亮感。透亮画法中的笔触和形体造型。笔触应当是丰富多变的，不应是单调的，这是宾卡斯先生的一个观点。他反对学生运用那种被他鉴定为“俄罗斯式”的笔触，并认为选用不同硬度、长度、样式的画笔〔不肯定是油画笔“气”在油画运笔中的发挥。运用，厚笔触的美感被大大加强了。画刀，宾卡斯先生认为画刀是透亮画法的重要工具，颜料层被其反复刮薄是显示透亮性美感的手段之一。的完毕——上光油。光油作用：光油有两个作用。光油能协调画面的效果，使各个部位的反光度全都。保护画面。光油可将油烟如灰尘与画面色层隔开，便于清洗，有利于延长作品的寿命。热时间油层发粘，三是透亮度不佳。自制光油，可以掌握光油结膜对光的反射力量。它们是折光强的、半折光的和不折光的三种。程度的光油，这对于作品的整体效果格外重要当上光油时请留意以下几点：1.检查一下画面是否全部干透。上光油前用湿布将灰尘颉净。上光时先上下涂，再左右涂。不要