影视语言教程

影视语言教程一•选择文学：以书面文字作自己的表述工具，它通过文字的描述，把客观世界的特征展现出来，在读者的脑海里产生联想，再现一种模糊的形象。美术：是以色彩、光线、形状、质地为表述“语言”的艺术，它完全诉诸于视觉，含蓄而直观地展现出画家捕捉的客观事物最为传神的状态，并进行“定格”式的表现。2.影视语言更注重形象思维语言和言语的区别：语言：是从言语中概括出来的词语和规则的总和。是抽象的、一般的言语：是人“说”的行为和结果，是具体的、个体的。组合与聚合.组合：镜头与镜头的连接，有并列、因果等关系。如黑炮事件。聚合：使产生联想、隐喻的功能如“语言是一座房子”5.在银幕中表现人物的内心世界有两种做法：1切上一个近景或特写；当镜头时间超过叙事长度之后，再叠化出想象中的叙事镜头。2利用推镜头：利用中景交代人物行动，然后用推镜头推成近景、特写，再幻成想象中的叠化镜头。关于光线的修辞用：象征。二.填空1空间感的产生通过四个基本要素：形状、明暗、线条、纵深2•原始综合：D.W.格里菲斯3.镜头运动的方式有：推拉摇移跟升降《巴特将军》属于拉镜头。《老井》中是因果关系（男——女）场景中有两个正在演对手戏的演员，他们的是人物关系轴线在轴线的一侧的180*之内可以设置11处机位。《两个人的车站》越轴之后人物位置有什么变化？叙述线的第三个推论：叙述线在安排信息的传达时，既要使用“加法”也要使用“减法”。叙述线是加法与减法之一矛盾的对立统一体。《王后死了„》是属于历时性还是共时性？历时性三．名词解释1“戏里戏外”模式：两个故事构成一种戏里戏外的关系，于是，演员入戏，成为故事甲；演员出戏，成为故事乙；观众只需把握演员是在演戏，还是在自己的日常生活中，便可以弄清楚两个故事各自的发展脉络。镜头。一是电影摄影机从开机到停机之间的一次完整的不断地摄取的、连续的、留有影像的胶片片段，它是组成影片的基本单位，二是它是摄影摄像机上的一个部件，被摄物通过它在胶片上感光成物象。轴线。是导演在现场指导演员进行拍摄的时候，场面调度中有一个重要的术语，叫做轴线。是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所形成的一条假想中的直线。可分视线方向、运动方向、人物关系的轴线。叙事蒙太奇：也称常规蒙太奇剪辑，即依据所述故事的情节及故事中人物的命运进行的剪辑。零度剪辑风格；零度风格就是没有风格。好莱坞的叙事模式采用的是镜头与镜头之间的时空关系，但局限于创造一时空连贯的幻觉，也就是赋予虚构以真实时空的幻觉，好莱坞把分镜头称做Continuity（连贯性），就十分说明问题。既然要造成真实时空的幻觉，创作者必须把自己隐藏起来，不让观众感到创作者的存在。因此，从本世纪的十年代起，好莱坞就开始逐渐形成一种没有风格的风格。除中国以外，全世界都把好莱坞的这种叙事方式称做''零度的风格”。6.“三镜头”法：（双人镜头-正拍-反拍）四.简答格里菲斯的贡献：一综合了卢米埃尔和梅里爱各自对电影作为一种新艺术形式的探索，而终于使电影具有了艺术的初步形态。格里菲斯把“纪实的”电影和“戏剧的”电影努力融合在一起着力探索电影的艺术特征，因层次不高称为原始综合。二，他在电影语言上或说剪辑技巧上取得一定成就。平行蒙太奇在他的作品中表现出不同层次①交替剪辑首次打破了戏剧舞台的时空观念。②发展了平行蒙太奇的功能，电影更应完美融入生活。③电影的故事层面上。2•拉镜头的功能作用：①拉出环境，交代典型细节与其所处环境的关系，拉镜头的起幅往往是特写，具有对典型细节进行描述的效果。②建立纵深空间两点上的关系，构成故事叙述的新的动力。③拉出意外之物，创造叙事效果。④结束一次叙事，进行换场或是收尾，拉的景别越大、主体越小、镜头的感情愈乎平静。⑤造成剧中人物（主观镜头）或观众对主体的远离感，赋予画面抒情色彩。⑥模拟剧中人物或观众视线的扩展，扩大了观众的视域，获得更多信息。3.摇镜头所建立的形象间关系有以下几种类型：①并列关系一一起幅落幅的两个形象在语义上具有相同平等的地位和作用，镜头的一起一落表达出重复累积的效果。②视线关系——起幅是看的人落幅是被看的物，交代了视线的落点。③因果关系——通常以起幅画面表现结果,以落幅画面表现原因，说明起幅上的事物如此是落幅上的人或物造成的。④对比关系一—利用起幅落幅画面的两个事物在形态、情绪、性质、性质方面来表现一种对比。⑤隐喻关系一一从人摇到物，或由物到人，达到以某物喻某人或以某人喻某物的效果。4•声音的造型美的作用：①表现真实：可使画面声情并茂，具有现代感。各种声音来源于它们的生活化、性格化能更富感染力、独特的在现生活。音响的真实有时决定影视作品的真实性。②音响具有表意的功能：以真实表意，也以自由形态直接参与故事叙述和意义显现。也使影片具有时代感、空间感、透度感和层次感。③展示人物的内心世界：表现剧中人物心理，深化主题。④对声音的特别处理：形象的夸大了剧情人物的形象和达到奇特效果。五.论述1剪辑镜头间的时间关系：两个镜头间的时间，是自然地连续不断向前延伸的。（正常的故事发生的拍摄）两个镜头间的时间，是共时的。即第二个镜头表现的时间是第一个镜头的再现，它们在同一时间上同时发生。即第二个镜头只是变换机位，内容一样、画面不同，即再现。（足球比赛时射门镜头，从多方位拍摄，但它们的时间都是一致的。）两个镜头间的时间，也是共时的，第二个镜头所表现的时间与第一个镜头所表现的时间同一，画面一致，即“重现”。补充说明。（足球比赛休息时，解说员依旧解说刚才射门的片段，再次回放所播放过的画面）两个镜头间的时间，发生一种倒退式的跳跃，即第二个镜头的时间是第一个镜头很久以前的某个时间，电影术语称为“闪回”（是原本被省略的剧情，揭秘时才第一次播放）两个镜头间的时间，时间发生跳跃，但它是向前的，例如对想象中未来进行描述，称“闪前”，或对将要发生的事情的猜测。剪辑镜头间的空间关系：两个镜头使用的空间是同一个，即第二个镜头中人物的行为仍在第一个镜头的空间进行。（舞台剧，场地不变）两个镜头间的空间是相