《装饰线描》09 作者的创作体会

装饰线描作者的创作体会本书作者认为，学习装饰线描并不能依靠写生和写实技术，也不能完全随心所欲，而必须对艺术历史的知识进行学习和研究。一方面通过研究大师作品学习他们的方法，这是对理性和规则的强调。装饰线描另一方面，是对自我感觉和自我体验的强调，用自我感觉和自我体验去建立创作方法，这些方法通常是在创作过程中自然产生的，它们常常难以言传、难以理解，使装饰线描的实践成为非常个人的、独特的实践。总的来说，向大师作品学习而得到的理性和规则会进一步激发这些个人感觉，有助于建立属于个人的方法，理性和规则的目的就是为了深刻地挖掘这些个人感觉。装饰线描保罗·克利曾说过，天才无法传授，因为他没有准则只有意外。的确，装饰线描没有规范的普遍方法，操作方法都是具体画家采用的方法，不同的画家有不同的方法，这些方法很难有一致的地方，常常是相互冲突、相互矛盾和相互否定的。装饰线描所以装饰线描的操作方法无法压缩成某种简单的公式和原理，而美术教科书把操作方法归纳为一些僵死的教条，这对学生有害。正因为这样，才提醒我们不要盲从于任何教条，在创作的时候，应该依据个人感觉，但这种感觉不是情绪冲动，而是在长期的艺术学习和艺术实践中获得的一种直觉，这种直觉冷静而细致，是无法计算的，是未知、有不可预定的前景，是超越理性法则的。装饰线描保罗·克利的作品有着深刻严密的个人规则，但这些规则是由漂亮、丰富，充满趣味和童心的线条来体现的，而不是枯燥的理性和规则操练。这是作者自己的秘密游戏和童心，不能用生活惯例和知识证明，也不能代表普遍性的美学法则，正因为克利的线条在许多地方组织是野性、零乱而松散的，因此也充满童趣和天真。装饰线描虽然我们可以对装饰线描的一些个案进行形式分析，但并不能把创作法则一劳永逸化，每个人在具体的装饰线描操作中使用线条法则是很复杂的。这些法则常常以直觉为引导，而不能单纯用理论来解决问题，我们必须超越理论和一般形式法则，靠直觉引导去实现最自由的装饰线描创作。装饰线描另一方面，作品应该反复强调的是集体形象，这一点很重要。装饰线描不是无缘无故的创作，而是用自由的线条重新描绘集体形象，这样就不会迷失在无边无际的线条运动中。装饰线描装饰线描的图形不一定要像现代主义那么教条，普通的形象也是一个新的创作空间，这个空间经过一种严谨、复杂的图形修辞仍然具有创造性。装饰线描装饰线描对纯艺术标准、前卫性不感兴趣，它倾向于在民众中获得观众，它以新的装饰样式和图形款式来扭转大众陈规的观念。装饰线描与现代主义的放纵比较，保罗·克利的线描更注重形式修辞，更注意大众趣味，在视觉上具有细腻的意象和别出心裁的比喻。装饰线描装饰线描装饰线描的线条和符号不受自然和生活的限制，可以大胆地、主观地对画面进行组合、重构、移位。装饰线描装饰线描的取材（即创作的源泉）与一般的绘画创作题材和感受不同，不是在直接的生活世界中提取素材，而是跨越到文化的媒介中去。装饰线描在令人眼花缭乱的图形世界中进行考察、浏览、挑选，用图形符号的直接性、明确性代替日常生活现象中现实事物的模糊性和含混性。装饰线描装饰线描并不是形式主义的绘画，因为图案符号的文化世界与生活的现实世界有着密切的联系，任何图案符号都包含着社会生活的某些内容和意义，蕴涵着丰富的人文情感。装饰线描总之，装饰线描的世界是一个具有复杂的线条组织和布满了图案密码的世界，甚至连作者也不知道线条和符号运动的谜底是什么。可见，装饰线描的创作过程是一个综合而丰富的过程，各种力量都在繁衍生息，包括各种符号、各种线条组织、各种组合以及各种