报纸排版技巧教程

报纸排版技巧教程版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，报纸是否可读、能否在报摊上吸引视线，很大程度上打算于版面的设计。透过版面，读者可以感受到报纸对闻大事的态度和感情，更能感受到报纸的特色和共性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，利用人的视觉生理为特色，要求报纸放在报摊上能脱颖而出，读者在几米外就能首先印入眼帘。这就要求在版面设计中，创多种编排手段表达主题，在读者的视觉感受上产生不同凡响的效果。忌”的，但读者包括不少圈内人士都认为很有特色，甚至形成了自己特有的风格。也有依据版面内容需要，有意“触雷”，那不是犯规而是创。比方杭州的《都市快报》面世之始，即以整期报纸无一竖题的面貌，消灭于读者面前，以其标立异与大方得体一目了然，很快得到了读者的认可。之后，又有几家浙江省有影响的报纸，纷纷选择了这一版式。这些报纸不受任何传统版式规章约束，创了一种以横题为显著特色的全版式，便利读者阅读，追求读者视觉和版面编排的结合点，报纸才得以常办常。对报纸版式不断创，充分调动读者的视觉感受，这正是编辑工作的乐趣所在。一、让眼球首先被吸引——营造版面视觉冲击波会迫不及待地停留于画面上的某一处，这个地方就是画面的“视觉中心”，然后，视线才会移动，读遍全画。之所以有这种现象，是由于从人类眼球的生理构造看，只能产生一个视焦，运用于报纸编排，主要是加大版面视觉中心的处理，让读者在几米之外就能被它吸引。众多报纸放在报摊上，还要使本报的视觉中心成为众多报纸版面的视觉中心，流览之下，读者的视线便迫不及待地停留在这个视觉中心上，掏出钱来，首先购置。从具体的编排手段来说，以下因素往往能突现视觉中心：1、突出中心主题。在零售市场上，报纸是对折放在报摊上的，只能展现版面的上半局部，因而将最具有视觉冲击力的图片和标题放在版面上部，作突出处理，极为重要。通过加大头条稿件所占面积、加……都能使头条成为视觉中心。同时要留意不能把版面处理得过于花哨而转移了读者对闻本身的留意正文所占的版面比例在1：2左右，多用大图片、大标题、粗线条分割的方法给读者以猛烈的视觉感染力、穿透力和震撼力。此外，版面表现重大大事时，往往在表达内容丰富多彩的一个主题，会给读者留下一个深刻的印象，到达很好的宣传效果。2、慧眼巧用图片。现代社会是个“读图”的时代。图文并茂是设计优秀版面的原则之一，而且随着时代的进展，张报纸。由于照片在表现抽象的内容时作用极为有限，于是报纸编辑们查找了一种的“药方”：闻图示。它的好处是能够吸引读者的视线，在最短的时间里以最少的笔墨和最小的篇幅给读者最多的信息，包括图表、图解、地图等。3、增加版面亮点。有时报纸头条、二条会让位给政治性内容，读者不感兴趣。此刻，就要在版面的中下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心，从而转变版面上部大标题、长消息，下部小标题、短消息，报纸头重脚轻的不良版式。在突出处理中下部稿件时，可以实行局部大文章所占的版面空间、独特的花边形式、题图压衬等方式。还可实行“稀有因素”的比照，比照的缘由显得特别突出，在画面中成为视觉中心。比照关系是产生视觉刺激的根底，比照包括明暗比照、方向比照、大小比照、曲直比照等。此外，一条有声、有色、感染力强的标题，三言两语便扣住了读者的心弦，标题的编排形式多样，标题各行左端平头或右端平头、引题主题副题留白适当、黑白错落有致等均极富现代气息，吸引读者的视线。视觉中心理论能更好地活泼版面，较好地处理版面全局与局部、局部与局部的关系，甚至可以通过版面表最终看什么。但是，版面视觉中心不能过多，是在版面中需突出两条有时也可为三条重要的中心了。二、刻画报纸“生动表情”——视觉美感的形成精良的版式设计能够刻画报纸的生动表情一是制造版面美的前提，版面的美感是通过视觉感受到的，版面中各视觉因素结合起来，既统一又变化多样，从而使版面既不觉单调又不显杂乱无章，布满灵性、诗意和美感。1、丰富闻的“表情”。不同的版面有不同的内在灵魂，把握住内涵就能刻画闻的“表情”。现代的版式设计，已不再是几根线条和几块网纹的组合，它所表达的是报纸的共性，传达的是报纸对闻的态度，这就要求编辑运用艺术的手法和有针对性的版面语言来描述闻，创作出带有“表情”的版面。闻版的“表情”力求凝重沉稳，处理版式留意大气、庄重，表达闻稿件的重量和内在的震撼；文体版的“表情”力求活泼和激奋人心，琳琅满目的图片，展现扑面而来的猛烈文化气息或观看竞赛时的紧急刺激；生活副刊版的“表情”热忱、时尚而轻松，透过布满趣味的编排方式，传达现代人的生活方式。2、视觉效果的多样统一。现代的版式设计，是让读者在众多的报纸面孔中，不用看报头，一眼就知道报纸的名字，版面的名字，这就是报纸独特的共性风格。没有共性的版面是失败的，就像一张毫无共性的面庞，在视觉上不易让人记住。整张报纸的风格要有统一的设计，形成一个整体，报纸的整体视觉设计正如它的ci形象设计，应当从更深层次上表达报纸的定位、它的办报宗旨以及适的前提下，又要形成各自的共性风格，逐日规划颖的、醒目的版面，到达多样统一的视觉效果。从版面的具体编排而言，各种元素的统一不仅是便利阅读的需要，也是产生视觉美感的需要，过多的变化只能是进一步加重负担，统一从视觉效果来看，更能表达秩序感。此外，有效地利用“节奏”也能使版面产生美感，节奏指同一现象的周期反复，例如，一般好的版式会让多个标题呈“梯形”排列，使得版面产生了音乐般的效果。3、追求视觉的均衡。和谐的比例关系，到达视觉上的均衡。在绘画的构图理论中，均衡指画面构成要努力使各种力气均等，从而获得一种稳定感。黑格尔说：“在较大幅的构图里，最好的方法是把整体划分为假设干简洁认出的局部，而同时又不使它们显得零散。”在版面设计中亦是如此，必需把版面中的组版元素作为视觉力感、数量因素、物理因素来考虑，使它们在画面中的分布能够上下左右大体相等。表达比照、统一、平衡、节奏、动感的原则，并处理好主次与聚散、图与地〔即背景、群组与间距、四角与对角线、空白与版面率等等关系。此外，比例法则也是实现形式美感的重要根底，达•芬奇说：“美感完全建立在各局部之间神圣的比例关系上”，版面的比例，我们可以承受“三三黄金律”〔两条垂直线和两条水平线交汇的四点，是视觉中心；四分法〔版面作纵三横四分割，几个相邻矩形组合一起，形成秀丽的均匀和平衡；“黄金分割”理论〔长宽之比为1：0.618，以此设定字号的大小、线条的粗细、围框的大小、点线面组合的比例〕等，到达版面视觉的均衡。三、以视线流畅为动身点——减轻视觉的生理和心理压力如今是信息爆炸的社会，现代的读者又是多元化的读者，是匆忙忙忙的读者。在竞争剧烈的报刊市场，谁能使读者在尽可能短的时间内获得尽可能多的信息，谁就是赢家。群众传播学程中假设存在“噪音”明，传播的效果就越好。所以，我们设计版式，必需听从于简洁易读这一原则，减轻读者视觉的生理和心理压力，不使读者产生视觉疲乏，从而获得更好的传播效果。从生理学的争论我们知道：眼球只有停下时才看到字，跳动时看不到字；视线由一行读到另一行，眼球在跳动，也看不见字；每次眼停时最多读6个字，眼球跳动次数越多感觉越疲乏……把握了这些学问，可以更好地设计出视线流畅的版面。1、简化版面的构成要素。的走文，繁褥的花线，变来变去的字体，可有可无的花网，追求粗眉头〔大标题、小文章、大眼睛〔大图片、轮廓清楚〔块面构造〕的阳刚直率之美，行文上很少拐弯，不化整为零，字体较少变化，线条又粗又黑“粗题短文多板块，钢筋结构大窗户”的版式。记者、编辑想说的话格外清楚，让读者在短时间内即能一目了然，提高了单位时间、空间里的读报效率。此外，空白也可以使人在读报时产生轻松、愉悦之感，标题越重要，就越要多留空白；而照片上面的空白千万不要任凭派用场。美国一位报人对报纸上的空白有过格外形象的比方，他说：“读者在密密麻麻的版面上看到空白，有如一个疲乏的摩托车手穿过深长的山洞后瞥见光明。”彩报也是如此，如今，有不少彩报编辑热衷于色“凸出”或“凹陷”，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲乏。超群的编辑从不滥用颜色，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达•芬奇所说：“假设你期望使相近的颜色并且排得又要美观悦目，就请留意组成霓虹的阳光的次序”。2、模块式编排。模块式编排，美国密苏里闻学院莫恩教授作了这样的解释：“模块就是一个方块，最好是一个长方块，它既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片在内的一组辟栏，版面都由一个个模块组成。”，这种设计最大的好处是便利读者阅读。现代读者读报时，视线在版面上停留往往只是瞬间。因此，每篇稿件或者把意义相近、相反的稿件都框起来，独立成块，不与其他稿件穿插，就能将读者的视线锁定，产生简化而规整的美感。读者读完一栏自然转到下一栏，不用无规章地穿插跳动，在读完一栏文字后往往要搜寻下一栏。从视觉心理“整体大于局部之和”。依据这个命题，我们可以明显地看到模块设计的优势。假设将一组意义相关、相近或相反的“方阵”之内，就可能产生一种不用文字表达的信息，甚至消灭“1＋１大于２”的效果。此外，模块式编排根本上以横题横排为主，从生理学上分析眼球的转动可知，横向阅读比直向阅读省力。本文开头介绍杭州报纸创的横题编排，简洁明快，干净利落，读者在这种版式上阅读稿件，视线以横向阅读为主，移动根本顺畅，用不着由于稿件的藏头露尾而东寻西找，阅读省力。睁一只眼闭一只眼，据说是最好的生活状态……版化和彩色化作为读图时代报纸竞争的主要手段。彩报明媚的颜色、逼真的再现，读者的视觉极易得到满足；从绘画学而言，彩色的记忆效果是黑白的3.5倍，这便是彩色报纸比黑白报更吸引人的缘由。编辑凭喜好排列一些秀丽的颜色，涂抹在版面上，标题、报头、正文都五颜六色，颜色运用毫无章法，版面上没有重心也没有主色调，翻开报纸，读者有一种在百货公司流览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲乏；二是一些都市类报纸的编辑担忧颜色搭配不当，版面上除了彩照外一律不用颜色，因噎废食，导致花了昂贵的印刷费，仅仅比黑白报多了几幅彩照，这也有违当时办彩报的初衷。超群的编辑从不滥用颜色，只是让报纸的颜色更接近于自然，正如达芬奇所说：“假设你期望使相近的颜色并排而又要美观悦目，请留意组成霓虹的阳光的次序”。彩报的编辑美有它独特的特征和表现手法。一、统一美版面主色调确实定统一与变化，是编辑美中不变的主题，统一是主导，形成版面整体感；变化是附属，避开版面的单调和死板。一张报纸应有自己的颜色基调，以表达报纸的媒体理念、市场定位及独有的神韵，在读者的视觉心理上产生影响。版面的整体颜色倾向应据版面的定位、风格以及稿件的内容而定，确定主色调，一般说来，主色调的颜色在版面颜色中应占6０％的面积，不然压不住版面，形成不了“主调”。在主调的根底上，还可以配上相邻色系的颜色，给人和谐统一的感受。以“粗题短文多板块，钢筋构造大窗户”在颜色使用上形成“大色块、主色调、浓墨重彩”的风格，每日闻1-16版以蓝色为主色调；闻周刊17-2425-32字加色块，极具特色，读者只要一观察这些颜色，就知道是什么报纸什么版面，“信息代码”在读者的头脑中根深蒂固。如2023年2月19日《北京青年报》五版，版面的主色调使用与彩照一样的金褐色，在版头和空白处使用版面代表色蓝色，图片说明加金褐色底色，极具视面颜色区域切割合理，照片色块大气而合谐，避开了色块太小使版面的视觉效果不明显，或者多设色块，导致大小色块散落分布，主次不明，轻重杂乱。就外形而言，该版的颜色区域是规整的四边形，颜色平铺感强。相比之下，一些报纸的彩版做得像低幼读物，追求颜色斑斓却不得要领，用色小气稚嫩，缘由就在于色块切割得不合理。内容变换颜色的倾向、纯度、明度及组合方式，来衬托和反衬内容的内在联系，形成一种既有变化又有统一的颜色基调。同时，这一基调还应并列入报社的CI系统，形成视觉形象的统一化，并向员工的名片、采访本、文具、车辆乃至建设物等一切可视*物体推广，从而形成一种统一的可供辨识的报社整体色调视觉系统。二、多样美发挥比照组合的成效目前报纸的彩色印刷是通过四张软片组合完成的，除了蓝〔n、红〔a、黄〕三色外，还有黑〔k。这样的彩色印刷称为四色印刷，它的标志是〔K表示黑。这四种颜色可以配置出成百上千种颜色，从而使版面颜色多样美观，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。一个只用同色系的版面，虽然整体统一，但由于对人眼刺激的单调及色觉的疲乏，会给人一种平淡、乏味的感觉。猛烈的颜色比照显得生硬、甚至刺眼，但假设版面承受互补的色调，并能在颜色的明度与纯度、面积与布局上处理得当，就会产生明媚、明快，又和谐、丰富的效果。这就要通过颜色的比照来完成，如色调冷暖比照、补色比照、纯度比照等，形成画龙点睛之笔。2023年4月29恰是一幅大自然赏心悦目的风景画；该版的天空画面是蓝色，人物及文字模块是黄色，作为冷色的蓝色自然地退在幕后，而黄色则格外抢眼，如阳光一样扑面而来，使人物、标题、文背景的天空和云彩往往用淡淡的冷色调，显出流淌、远景，画面主体则往往是暖色调，显得稳定、突出，仿佛就在眼前。在绘画学中，颜色的比照是通过颜色的“色反差”和“色对应”效果，来丰富画面渲染气氛、表达感情的。所谓“色反差”和“色对应”是指颜色受四周或相邻颜色的影响而发生变化的现象，如灰色在红色的背景上带青色、在蓝色的背景上带黄色；黄色与绿色相近显橙色、与红色相近显草绿色；绿色和金黄、淡白搭配，可以产生优雅，舒适的气氛；黑色或紫色的衬托可以使黄色到达力气无限大……红、绿、蓝三种感色纤维一旦受到色光的刺激就会产生疲乏，对某一色光反响猛烈，而对其还要考虑到彩色局部与彩色局部的色对应效果，通过比照丰富版面。难以言状的共*，白色与黑色都表达了对死亡的恐惊和哀痛；此外，彩照的颜色又与文字的力气，使版面形成多样美。三、简约美把握好用色的“度”彩报颜色的运用必需把握好一个“度”。彩版编排的优势是颜色丰富，但颜色丰富完全不同于花花绿绿。假设为了出彩而出彩，以为颜色多才是丰富，红黄蓝紫无所不用，结果反而没了颜色重心。绘画学强调颜色搭配一般不应超过三种颜色，在版面的用色上也是如此。把握好颜色运用的“度”即强调用色不多，用色恰当。在闻版的处理中，可以对重要稿件和重要版面区域，以彩色突出强势。同时，淡化其四周的颜色气氛，相邻稿件或不重要版区不做彩色处理，形成中心稿件与其它稿件的颜色反差，不至于全版都漂浮在颜色海洋里。正如《泰晤士报》登载拉登照片的版面，以彩照为突出处理的强势，四周文字稿件不加色，以文字的黑白空间与“照片颜色块”相对应，突出强势彼此衬托。在副刊专版类版面，由于内容上相对丰富多彩，强调趣味*、可读*，颜色的运用可以敏捷一些。2023年11月13日的“情感热线”标题用蓝色，右下方用蓝色色块与头条的蓝标相照应；版面的视觉中心位置用了一幅彩照，简约适度，从整体上看，还要留意题文关系上的颜色反差，掌握文章铺彩色底纹的规模，掌握颜色的滥用，从而到达既突出颜色局部的强势，又不失整体的清爽俊秀。少用纯色能很好地把握用色的“度”。纯色是指100％饱和度的单一颜色，纯色明媚猛烈、明确易记，具有肯定的力度和硬度，纯色用得好，可点石成金，起到画龙点睛的作用。但纯色在版面中却不宜用得过多，纯色太多，如大量使用大红、柠檬黄、翠绿、鲜蓝等，则会使版面画蛇添足，令人生厌。有的版面编辑喜好排列一些秀丽的颜色，把一些纯度高的颜色毫无章法地堆砌在一起，显得过分刺目、生硬、火烈，没有主色调，从而失去美感。一个好的版面应慎重而少量地运用纯色，多用复色和次纯色，如粉绿、湖蓝、钴蓝、淡黄等。此外，还应尽量多使用自然的颜色，不要自调颜色，造成彩色的浑浊，成为一种脏色。四、和谐美搭配与传情的运用歌德在他的《颜色论》中写道：当眼睛看到一种颜色时，便会马上行动起来，通过特别的感觉查找另一种颜色，这两种颜色是和谐的。我们认为：但凡颜色的成分或给人的感觉比较接近，没有明显比照的都属于相互和谐的颜色。在彩版设计中，标题与正文之间字体的颜色搭配，标题与标题之间字体颜色的比照，不同稿才能和谐悦目，是有肯定规律的，彩报具有平面艺术的根本品德，因而版面上色与色之间的面进展处理，如深红、浅红、粉红等最和谐；二是类似搭配即使用色环上相邻的颜色，或者使用明度、纯$E5v:A相近的颜色，如白与黄、橙与红等，这是目前最主要的用色方法；三是补色搭配即承受弱比照的方式，版面以一种颜色为主，配色则使用低纯度的其它颜色。抽取，如2023年2月13日《深圳晚报》体育版，头条标题的颜色就是从该版照片上的主色调中抽取的，其它标题的颜色也与照片中球衣的蓝色及绿茵场上的绿色一样，格外和谐。再如，版面中的色块均不应孤立存在，一种色块应消灭两次以上并彼此照应，产生联系，使颜色成为有机的整体，在版面中消灭两次以上的色块能产生节奏感，给人统一和谐的感受。刺激对人的生理发生的直接影响。比方在红色环境中，人的脉搏会加快，心情兴奋冲动；而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，心情也较沉静；颜色的亮度也会影响人